跨界開(kāi)發(fā)形態(tài)在中國(guó)電影劇本的分析

摘 要：跨界劇本的開(kāi)發(fā)是在世界原創(chuàng)電影劇本都嚴(yán)重不足的大環(huán)境下產(chǎn)生，并得到了多元化的發(fā)展。在我國(guó)跨界劇本的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中，現(xiàn)階段以電視劇、電視節(jié)目、動(dòng)漫、小說(shuō)、游戲等作為藍(lán)本，進(jìn)行多元化、多形態(tài)的跨界劇本開(kāi)發(fā)，特別是在我國(guó)的文化背景下，由于在產(chǎn)業(yè)政策、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)等方面都具有中國(guó)特色，所以在發(fā)展的過(guò)程中，呈現(xiàn)出具有中國(guó)特色的電影劇本跨界開(kāi)發(fā)形態(tài)。本文通過(guò)對(duì)這一形態(tài)進(jìn)行構(gòu)成上的研究分析，希望能夠真正地促進(jìn)我國(guó)跨界劇本開(kāi)發(fā)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：跨界開(kāi)發(fā)；中國(guó)電影；劇本

0 前言

在電影產(chǎn)業(yè)中，劇本的創(chuàng)意性和原創(chuàng)性不言而喻，隨著審美水平和品位的不斷提升，人們對(duì)電影的期待值也逐漸提升。無(wú)論是全美編劇大罷工帶來(lái)的電影制作成本提升，進(jìn)而加劇了原創(chuàng)劇本和原創(chuàng)編劇境遇的窘迫程度，還是跨界劇本開(kāi)發(fā)形成的世界性潮流，電影劇本的跨界發(fā)展已成為必經(jīng)之路。隨著我國(guó)電影市場(chǎng)化改革的不斷深入，使中國(guó)電影在傳播方式、市場(chǎng)容量和對(duì)大片的審美疲勞，帶來(lái)了中國(guó)電影劇本跨界發(fā)展的良好勢(shì)頭和不竭動(dòng)力。

1 熱播電視節(jié)目的跨界電影劇本開(kāi)發(fā)

近年來(lái)，電視節(jié)目，特別是真人秀類(lèi)的電視節(jié)目深受人們喜愛(ài)，而電影劇本的開(kāi)發(fā)也在以熱播電視節(jié)目為藍(lán)本，從劇本開(kāi)發(fā)和改編上進(jìn)行嘗試，雖然這種方式并不常見(jiàn)，但也不乏相關(guān)案例的涌現(xiàn)。例如，根據(jù)《美國(guó)偶像》改編的電影《追星族》、日本《上班族neo》改編而來(lái)的電影，甚至我國(guó)由《快樂(lè)男聲》改編的《樂(lè)火男孩》票房都遠(yuǎn)不如預(yù)期。當(dāng)然，從熱播電視節(jié)目改編電影劇本的成功先例并非沒(méi)有，如從《爸爸去哪兒》改編的同名電影，便獲得了電影市場(chǎng)和人們的票房認(rèn)證，一舉成為跨界改編電視節(jié)目的成功案例。深究原因其實(shí)并非偶然，《爸爸去哪兒》電影節(jié)目的特點(diǎn)，便是對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行改編的同時(shí)，注重節(jié)目和電影的時(shí)代感、電視節(jié)目的原汁原味等元素的充分尊重和還原。同時(shí)，還尊重了電影的藝術(shù)價(jià)值與創(chuàng)作規(guī)律，做到了雙方的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。[1]

2 熱播電視劇的跨界電影劇本開(kāi)發(fā)

在電影工業(yè)體系下，從熱播電視劇進(jìn)行改編，形成電影劇本也是主要的創(chuàng)作類(lèi)型之一，較為成功的案例，如美國(guó)的《欲望都市》、日本的《花樣男子》等，都是在電視劇深受廣大人民群眾喜愛(ài)的情況下，進(jìn)行了電影劇本的改編。[2]由此不難看出，雖然電影和電視劇的內(nèi)容都需要訴諸視聽(tīng)媒介，但電影由于具有相對(duì)較短的當(dāng)體，所以需要進(jìn)行較為集中的宣傳，促進(jìn)人們進(jìn)行消費(fèi)，而電視劇由于具有相對(duì)較長(zhǎng)的認(rèn)知度提升實(shí)踐和空間，可以更加緩慢地進(jìn)行認(rèn)知滲透，這就為電影的各方認(rèn)可充分奠定了群眾基礎(chǔ)。在我國(guó)的成功案例有《北京愛(ài)情故事》《將愛(ài)情進(jìn)行到底》，從此不難發(fā)現(xiàn)，在熱播電視劇改編成電影的劇本選擇中，不能選擇實(shí)效性較低、家長(zhǎng)里短的冗長(zhǎng)故事，更重要的是要清楚地面對(duì)觀眾階層，對(duì)預(yù)期效果有一定程度的設(shè)想。

3 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的跨界電影劇本開(kāi)發(fā)

網(wǎng)絡(luò)與多媒體的多元化發(fā)展，為人們表達(dá)個(gè)人意愿、以文字抒發(fā)情感奠定了一定的平臺(tái)基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)熱帖和小說(shuō)的形成具有豐富的內(nèi)容和實(shí)踐陳述，不僅有情感表達(dá)，還包含了倫理辯論，這不僅是文學(xué)的多元化發(fā)展，也是注重情感表達(dá)的重要形式，這都成為了跨界劇本開(kāi)發(fā)所看重的閃光點(diǎn)。從電影劇本發(fā)展的歷史進(jìn)程不難發(fā)現(xiàn)，由真實(shí)的故事進(jìn)行改編的劇本和由小說(shuō)發(fā)展來(lái)的劇本都相對(duì)較為成熟，而網(wǎng)絡(luò)成為這種形式的重要媒介。例如，《第一次親密接觸》《失戀33天》《杜拉拉升職記》等，雖然不乏宣傳營(yíng)銷(xiāo)上的影響，但在劇本的開(kāi)發(fā)方面，將電影的觀眾瞄準(zhǔn)為當(dāng)前城市中努力奮斗的年輕群體，以更加貼近這類(lèi)人群的現(xiàn)實(shí)生活鏡像引起共鳴，從而備受好評(píng)。[3]

4 漫畫(huà)動(dòng)畫(huà)的跨界電影劇本開(kāi)發(fā)

漫畫(huà)與電影有一個(gè)共性，那便是格子。漫畫(huà)是形成于靜止的格子之中，而電影是將一格格的畫(huà)面逐幀展現(xiàn)，形成動(dòng)態(tài)的畫(huà)面。在電影的發(fā)展歷程上，從漫畫(huà)改編成電影的歷史悠久，特別是美國(guó)超級(jí)英雄題材的電影，如《X戰(zhàn)警》《雷神》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》等，持續(xù)獲得優(yōu)異的票房成績(jī)，并陸續(xù)推出續(xù)集。同時(shí)，我國(guó)也具有優(yōu)秀的漫畫(huà)改編電影的案例，如《三毛流浪記》《老夫子》《古惑仔》等，不僅成為人們家喻戶(hù)曉的電影，更記錄了中國(guó)香港電影難以超越的歷史閃光點(diǎn)。

5 游戲的跨界電影劇本開(kāi)發(fā)

當(dāng)前多媒體、電子信息技術(shù)的迅速發(fā)展，為人們的生活、娛樂(lè)帶來(lái)了前所未有的改變。網(wǎng)游、手游、電影等占據(jù)著人們的大部分娛樂(lè)時(shí)間，而電影與游戲的相互關(guān)聯(lián)，能進(jìn)一步刺激劇本的創(chuàng)新和共同發(fā)展，成功的案例有《寂靜嶺》《古墓麗影》《星際迷航》等，這些改編而來(lái)的電影雖然備受詬病，但都以其強(qiáng)大的市場(chǎng)影響力在電影史上留下了輝煌的一筆。而我國(guó)相關(guān)游戲的改編案例有《仙劍奇?zhèn)b傳》《軒轅劍》，其他為人所知甚少，這主要與游戲本身特點(diǎn)有關(guān)。游戲本身在人物設(shè)計(jì)、背景動(dòng)態(tài)畫(huà)面上都具有一定的現(xiàn)場(chǎng)感，如何在其中加入電影元素，從而達(dá)到和諧統(tǒng)一，是游戲改編電影成功的關(guān)鍵要素之一。

6 結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)特殊的文化底蘊(yùn)為當(dāng)前的產(chǎn)業(yè)政策、時(shí)代特點(diǎn)、市場(chǎng)結(jié)構(gòu)等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，不管在那種產(chǎn)業(yè)形態(tài)和產(chǎn)業(yè)狀況之下，產(chǎn)品構(gòu)成與整個(gè)跨界劇本的開(kāi)發(fā)顯現(xiàn)出高度失衡現(xiàn)象。這種形態(tài)就算不能成為劇本開(kāi)發(fā)的重要組成，也能用“跨界”劇本的方式為劇本產(chǎn)業(yè)化發(fā)展帶來(lái)新的動(dòng)力和活力，特別是對(duì)中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，跨界劇本能為中國(guó)電影的劇本開(kāi)發(fā)提供穩(wěn)定發(fā)展的長(zhǎng)遠(yuǎn)動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 倪萬(wàn).中國(guó)電影劇本跨界開(kāi)發(fā)形態(tài)分析[J].當(dāng)代電影，2014，07（01）：20-24.

[2] 彭侃.好萊塢電影劇本開(kāi)發(fā)體系[J].當(dāng)代電影，2014，07（01）：25-30.

[3] 謝一冰.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化背景下的明星現(xiàn)狀及運(yùn)作模式[D].上海：上海師范大學(xué)，2012 .

作者簡(jiǎn)介：徐明滔（1988—），男，四川成都人，碩士，助教，研究方向：數(shù)字傳媒。