淺談真人秀節(jié)目的人物塑造

蔚寶春

[關鍵詞]真人秀節(jié)目；人物塑造；制作方法

對于真人秀節(jié)目來說，節(jié)目中的人物是最重要的主線。無論我們對真人秀節(jié)目的形態(tài)做怎樣的劃分，不管是綜藝類、體驗類抑或是養(yǎng)成類，其內核都只能是節(jié)目的人?；谶@樣的認知，對于真人秀節(jié)目中人物的塑造問題，理應被節(jié)目制作者重視起來。但遺憾的是，當前很多的真人秀節(jié)目，常常比較注重環(huán)節(jié)的設置、舞臺的變化等包裝因素，卻忽視了對節(jié)目中的主角及其他重要人物的塑造。這也造成了一個當前真人秀節(jié)目的普遍弱點——模式之下，人物模糊。好的模式帶來的巨大關注，正在掩蓋人物個性表現(xiàn)的不足，讓人們往往被節(jié)目樣態(tài)吸引，卻無法還原出一個個活生生的人，甚至無法認清人物的面孔。所以，如何塑造真人秀中的“人”，仍是當下所有節(jié)目創(chuàng)作者應回歸的創(chuàng)作起點和創(chuàng)作終極追求。

一、前期策劃中的點與線

從根本上來說，真人秀節(jié)目強調的是“真”、“自然”等隨機發(fā)生的事件特點，但不可否認的是，在前期策劃當中，創(chuàng)作者的預判能力和規(guī)劃非常重要。尤其是具體到如何選擇每一個參與到節(jié)目中的人，并從這些人中判斷出未來的節(jié)目線索，將會顯示出不同創(chuàng)作者對于節(jié)目的理解和具體的操控能力。節(jié)目創(chuàng)作，尤其是情節(jié)感較強的作品創(chuàng)作，“起承轉合”仍是避不開的課題。而在真人秀節(jié)目創(chuàng)作中，這樣的要素更應被強化。

在前期策劃中，每一個“起承轉合”的關鍵節(jié)點，都應有具體的人物來完成，也才能實現(xiàn)創(chuàng)作者在策劃中對作品的整體想象和規(guī)劃。以當前較為流行的從素人到偶像的“養(yǎng)成類”真人秀為例，由于節(jié)目的主體是參與競賽的普通人，他們無法像明星一樣天然獲得觀眾的認知。那么，對他們的分析就成為前期策劃的重中之重。他們的性格特質、他們的能力、他們的人生經歷、他們對于事物的不同理解，就是重要的“點”。這些 “點”，需要創(chuàng)作者在籌備過程中進行仔細拆解，并進行橫向和縱向的反復對比。比如，某一人物有哪些特別的經歷或愛好，有哪些最容易觸發(fā)其情感的故事，和其他人物相比，他有哪些可以讓觀眾印象深刻的特點等等。很多成熟的節(jié)目組，不僅為此設立專門的導演組，還會在策劃階段引入心理專家等專業(yè)角色，協(xié)助導演組進行人物判斷。拆解每個參與者身上的“點”，有利于創(chuàng)作者形成對真人秀參與者的預判——他是意見領袖者還是計劃執(zhí)行者？他是哪種普遍性格的具體反映？他是否是劇情反轉時的第一選擇？ 凡此種種，都應體現(xiàn)在真人秀節(jié)目的前期策劃中。而對這些“點”的分析，才會形成文案中的“線”，也就是我們所說的人物線或故事線。這些人物線可能或明或暗，但無論怎樣，只有點線清晰，才能最終成功地表達為受眾的“替代式體驗”。

真人秀節(jié)目歸根結底是要塑造人，而前期策劃中對于人物的“點”和“線”的研究與串接，正是塑造立體人物性格的重要前提。

二、后期文案中的再次創(chuàng)作

對于真人秀節(jié)目而言，其實有前期和后期兩套文案。前期文案重在確立框架、形成節(jié)目預判，后期文案則是在拍攝進行中以及拍攝完成后進行了歸納和整理的最終腳本。兩套文案互相支持、互為因果。當然，從制作者的角度來說，后期文案（剪輯腳本）是對整個拍攝過程的重新創(chuàng)作。在此時，有些人物的情感走向被深化，有些前期的認識被扭轉，甚至預判中的重點人物與次重點人物會發(fā)生互換。這就是前后期文案的匹配與增強問題。

一般來說，重點人物的故事線索，由于前期觀察和設計都較為充分，呈現(xiàn)在最終腳本中時往往偏差不大，而且常常會在匹配之后有所增強。但更大概率的事件是，后期文案將會成為大幅改變敘事邏輯和敘事主體的二次創(chuàng)作。也正是在這一階段，人物性格的展示將會成為成品節(jié)目完成編輯的重要基礎。而這一階段對于人物性格的深度或重新解讀，也將成為最終的觀眾視角。此時，此前關于人物“點”與“線”的分析仍然存在，但將發(fā)生重要變化，這種變化就是之前的分析，在經過實拍檢驗后的修正、完善后，成為實實在在的故事線。

作為創(chuàng)作者，這一階段最重要的工作不再是通過一個個的“點”形成故事線，而是尋找到最重要的幾個點進行發(fā)力。我們看到，成熟真人秀節(jié)目中一個閃光的段落，通常不是按照時間發(fā)生順序進行表現(xiàn)的，而是通過時間軸上的多次閃回和空間軸上的平行剪輯拓展出來，讓這個片段成為本集甚至本季節(jié)目最值得記憶的段落。而這一切，都要建立在后期文案的再次創(chuàng)作基礎上。遺憾的是，在目前我國很多真人秀節(jié)目中，常常忽視后期文案，使得人物塑造變得平鋪直敘。

三、后期剪輯中的取舍

后期制作是整個節(jié)目的最后一個階段。對于真人秀節(jié)目尤其是戶外拍攝為主的真人秀節(jié)目的后期制作來說，困擾編導的常常有兩個方面：一是同一時間線上海量素材的取舍，二是枝蔓較多的人物性格的精煉。總的來說，都是取舍問題。

為了保證后期制作有足夠的鏡頭可用，動輒20個以上機位設置的真人秀節(jié)目比比皆是。所以，當前的真人秀節(jié)目剪輯普遍會有“粗剪”和“精剪”兩個階段。粗剪階段，數(shù)百小時的素材轉化為2小時左右的版本，精剪階段，再剪輯出最終的播出版本。除此之外，還可以給出另一個具有參考性的因素。目前，電視臺播出的戶外真人秀節(jié)目時長在90分鐘上下，網絡制作的節(jié)目時長在45-60分鐘。但由于主體受眾的年齡不同，導致兩個平臺的受眾對節(jié)目節(jié)奏的要求略有不同——后者較前者更要求敘事節(jié)奏輕快。所以，綜合起來，無論電視臺還是網絡，其制作的一集真人秀節(jié)目，能夠突出展示的人物數(shù)量基本一致——一般在5個上下。

可以想見，無論是基于素材量還是播出時長，后期剪輯都是一個需要不斷進行取舍的過程。有些節(jié)目由于有天然的敘事結構，比如《中國好聲音》等依托于比賽，形成了較為固定的格式，相對剪輯壓力較小。但對于戶外真人秀的編導來說，幾乎是要每集重建一個完整的剪輯思路。依托什么來形成剪輯思路？人物的展示幾乎是不二之選。有人或許會說故事才是剪輯思路的依托，但實際上，沒有主角的故事只能是失敗的故事。成熟的真人秀節(jié)目編導，會在剪輯之初確認本集故事的主人公及次重點人物?；诖耍賴@剪輯腳本中為刻畫人物所展開的故事進行最終取舍。當然，如果將制作周期拉長到整季節(jié)目，編導在塑造中進行的取舍工作將會更多。

不過，無論我們對于人物的塑造需要經過怎樣艱苦的過程，遵守真人秀節(jié)目中的“真”，仍是最重要的創(chuàng)作原則。在遵循真實的創(chuàng)作原則前提下，經過對人物的仔細分析與勾描，最終呈現(xiàn)給觀眾的作品和講述的人物故事，才能讓人印象深刻，才能讓整個節(jié)目成為真人秀節(jié)目中的精品。