李煜詞中花意象的探析

摘 要：“花”是南唐后主李煜詞中的主體意象之一。作者借助它來抒發(fā)自己的情感。李煜詞中的“花”因他生活的兩個極端而顯現(xiàn)出不同的意象效果，特別是在他的亡國詞作中，“花”承載了更深沉的情感體驗，從而使他的詞意境更為深遠。

關鍵詞：李煜；花；意象

作者簡介：趙日升（1971-），男，廣西天等人，壯族，南寧地區(qū)教育學院文化傳播系講師，研究方向：文學研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-26-0-02

李煜，南唐第三任皇帝，史稱李后主。他的詞作在中國詞史上占有重要的地位，被后人稱為“千古詞帝”。雖為一國之君，但李煜性格優(yōu)柔寡斷，喜風月而無心于權力的爭斗，后期他甚至恨自己為何出身于帝王之家，經歷了常人無法想象的興衰榮辱。李煜是個才子，琴棋書畫樣樣精通，在詩文領域頗有造詣，尤以詞的成就最高。

李煜一生的榮辱與沉浮都濃縮在他的詞作之中，他詞中的花寄寓了作者無限的悲喜哀愁，需要我們細細品味。

一、李煜詞中的花及其產生背景

1.李煜歷經人生兩個極端，其中的情感體驗是完全不同的，主體情感發(fā)生了改變，詩詞的情感也跟著發(fā)生變化。據統(tǒng)計，在李煜詞中的自然意象中，“花”出現(xiàn)了21次，“月”出現(xiàn)了15次，“春”出現(xiàn)了20次，由此看來，李煜對“花”還是情有獨鐘，“花”對他的詞乃至他的情感世界來說無疑有著重要的意義。

2.李煜詞中的花產生有其一定的背景。李煜是李璟的第六子，李煜七歲時李璟以齊王稱帝，可以說李煜是在李璟的“蔭育”中長大的，過著“享中鼎之貴”“樂日月以優(yōu)游”的生活，這也使得他性格較脆弱，生活的視野稍顯狹窄；可李煜天資聰慧，勤奮好學，喜讀古籍，博閱百家，成為了一代才子。但這樣的一個才子并不諳世事，對現(xiàn)實生活也沒有多大體驗，故前期他寫的詞多是表現(xiàn)宮廷享樂，偶有涉及到離愁別恨也多是附庸風雅。不可諱言，李煜后來的性格變異與命運嬗變，是嚴酷的現(xiàn)實環(huán)境使然。

首先，從李煜生存的社會環(huán)境來看，五代時期的戰(zhàn)亂給中原帶來了巨大災難，但南方遭受的破壞比較小，十國存在的時間較長，南方經濟相對較發(fā)達，文化也得以基本保存，所以這時期的繪畫、書法、詞都得到發(fā)展，這給文化、人才交流創(chuàng)造了機會；加上當時燕樂的傳播，喜好文藝、善待文人、尊尚享樂成為風氣，所以這時期流行的詞講究用詞華麗、追求表現(xiàn)燈紅酒綠的享樂生活，多選取自然事物作為意象，后人稱之為“花間詞”。李煜是好學之人，不僅博覽群書，各家之詞也都有所研讀，自然會受到“花間詞”的影響。

其次，從李煜自身來說，李煜生于深宮之中也長于其中，缺少磨練，形成了他文弱的性格。李煜父親李璟也是一個愛好文學的詞人，在詞史上也占有一席之位。李煜從小就在他父親的熏陶下，耳濡目染，對詞也有自己獨特的體會，加上李煜生來就極具文人資質，喜好文學，勤奮好學，成就了他“變伶工之詞而為士大夫之詞”，完成了文人詞的性質的轉換。

也許是命運對李煜開了個天大的玩笑，李煜無治世之能，卻在機緣巧合中走上了帝皇之位，一個一心只好文藝的文弱詞人當上了帝王，可想而知后果是什么了。南唐滅亡后，李煜受降，入宋當了俘虜，人生發(fā)生了巨大的轉變，他承受著國破家亡的奇恥大辱，生活處境發(fā)生了“天上人間”的懸殊變化。深沉的亡國之痛，使身為囚徒的李煜對現(xiàn)實產生了深入骨髓的感受和較為清醒的認識，這種恥辱有時候無處發(fā)泄，又不甘受辱，只能通過文字來訴說自己內心的凄慘悲涼。這時期他的作品反復吟唱的一個主題是，傾訴自己遭遇的不幸和亡國的愁恨，以及隨之而來的巨大痛苦、壓抑。

二、李煜詞中的花與李煜的人生兩個極端經歷

李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十余首，在內容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期。在此，我們就其詞中的花進行探究。

1.前期宮廷生活中的花

李煜前期的作品，主要是反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞里也流露出了些許的哀愁。如《清平樂·別來春半》：

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

王國維說，李煜“生于深宮之中，長于婦人之手”。此期間李煜詞中的意象主要是自然、建筑、女性身體及服飾等等，而這些組合構成與花間詞有相似之處，頗具花間詞特色。作者選取這些意象，主要是為了描繪那些帝王或者貴族養(yǎng)尊處優(yōu)，過著奢靡豪華的生活之景，表達自己喜歡享受這樣奢華的生活，并且樂在其中。用文字表達這樣一種奢侈的生活，其目的之一是通過詞表達當時的社會和生活其中的人的一種感受，表現(xiàn)南唐的繁榮昌盛，以利于當時五代頻繁的文化交流，從這點上看，作為太子作為皇帝，李煜并不是簡單地以平常心寫平常詞，而是有其一定的政治抱負的。

花謝花開，本是自然現(xiàn)象，是無法改變的客觀事實，不同的是主觀的心境不同，或喜或悲或是苦悶、壓抑，帶著此種主觀情緒去賞花，從而使得“花”帶有了情感，這是移情的結果，通過客體“花”我們可以揣摩出作者的情感。試看《浣溪沙》：

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞蕭鼓奏。

詞中主要描寫宮中聲色豪奢、風情旖旎的奢華的生活場景，細致地刻畫了宮廷舞臺富麗堂皇的布置，生動地描寫了舞女們輕盈靈動的舞步和嫵媚婉轉的姿態(tài)，表現(xiàn)詞人的得意心情。“紅日”“金爐”“香獸”“紅錦”“金釵”等都是艷麗、華美之詞，寫出了作者和宮中的舞女們，翩翩起舞，從早到晚，歌舞升平，花天酒地，酒醉“拈花蕊嗅”，醉后輕狂，此時的“拈花”動作大有戲花之態(tài)，或者可以說是在與花競艷。

李煜前期那些寄情于聲色的作品，歷來不受好評?！朵较场冯m然思想內容不可取，但它的藝術手法還是值得一提的。語言華麗，場面描寫細致入微，人物情態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，尤其是“酒惡時拈花蕊嗅”這一情節(jié)，貼近生活，一個醉酒享樂的人物形象躍然于紙上。

再看這首《菩薩蠻》：

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。劃襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

這是一首描繪李后主與小周后（968年，宋太祖立周氏為皇后即小周后）月下幽會偷歡的纏綿之詞。李煜與女子幽會也就罷了，竟寫在詞中，但我們且從詞本身上看吧，此詞卻是寫得情真意切，娓娓道來。“月暗”“輕霧”暗示著周圍的環(huán)境是朦朧、昏暗的，很符合幽會的氣氛。從詞開篇的“花明”就可以感受到主人公的心情是非常歡快明朗的。幽會即賞“花”，環(huán)境幽暗，花兒卻盛開的鮮艷，在朦朧的月色下顯得顯眼，給人一種很明朗、歡快的感覺；詞一開篇就以“花”意象奠定了全篇的感情基調，接著形象細致地描繪了一個情竇初開的少女去幽會的萬千姿態(tài)，不論是對神態(tài)的描寫，還是對人物語言和動作的刻畫，都栩栩如生，渾然天成，一個嬌羞、嫵媚的少女形象仿佛就在眼前。這是一首李煜描寫自己真實生活，表達真情實感的詞。

2.后期寫亡國之痛的花

李煜后期的詞作品，主要是反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠，極富藝術感染力。

開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢。開寶六年（973年）夏，李煜入宋當了俘虜，自此人生處境發(fā)生了懸殊變化。這時期，追憶故國往事，在他的作品中表現(xiàn)得尤為突出；或是在重溫“車如流水馬如龍，花月正春風”（《望江南》）的繁華生活，或是在感傷“胭脂淚，留人醉，幾時重”（《烏夜啼》）。詞人在追懷芳春時節(jié)時的賞花，道出了現(xiàn)實環(huán)境帶給自己的屈辱和凄慘，表達了對往日的深切懷戀。在李煜晚期詞中寫的花，往往是懷戀、不滿、悔恨、怨憤與悲傷、痛苦交融在一起，從而使得詞作尤為動人。我們來看看他的《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑闌，無限關山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

整首詞給人的感覺極其慘淡，充滿了幽怨之氣，但是語言極其樸素，已然沒有花間詞的儂麗。此時的“花”不但已經凋謝，而且落下枝頭，暗喻詞人昔日美好的生活已不在，此時陪伴他的只有痛苦與屈辱。從帝王到囚徒，在這樣截然不同的對照下，就越感到心痛，所以警告自己“獨自莫憑闌”。但越不敢憑闌遠望，越加襯托出亡國之痛。在末句，詞人又以“流水”“春去”與“落花”相搭，這三樣事物都是難以重返的，詞人用此說明重見江山之難，重回往日無憂生活之難，更增加了“無可奈何花落去”的無限惆悵與滿腔幽怨。

李煜后期詞作中出現(xiàn)的“花”大多具有了凋零之態(tài)，詞人借喻自己的生活處境的變化。又如他的《烏夜啼》：

林華謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

開頭寫景物，“林華”是非常多而且非常鮮艷，鮮艷的紅極其惹人注目，給人一種熱烈、美好的感覺，這樣的林花是春天里最富生命力的事物了，可是繁華易逝，大片的林花猶如作者的身世，忽然間凋謝了，何等讓人震撼。作者用“太匆匆”“無奈”等詞，表達了對美好東西忽然消失的惆悵、感傷乃至哀痛?！傲只ā钡拿\如此，他的命運也是如此。這里作者通過“花”，真實地抒發(fā)了亡國之痛，以一種震撼來表現(xiàn)了“人生長恨水長東”這樣一個意義更為深廣的主題。

我們再來看最能代表李煜后期詞作特點的《虞美人》：

春花秋月何時了。往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

開頭就是一責問，“春花秋月何時了”，就像屈子問天，呼天搶地。一開頭這反常的疑問，讀者不禁要問：春花秋月乃是良辰美景，為何怨其沒完沒了？從表面上看，“春花”是指春天里美麗的花朵，暗喻往日繁華的生活，可是身為囚徒的李煜，失去了以前的風光，正是那些美好的往事觸動了他的內心，并且糾纏于這種不再屬于自己的東西，隨之產生了苦惱、痛楚。從“何時了”可以看出詞人是厭棄“春花秋月”的，更是一種怨罵，為何每年春天都開花，年年如此。詞的上片以白描的手法，由景入情，通過對囚徒生活的描寫引出對故國往事的思念?！昂螘r了”和“知多少”是復雜心情的寫照，詞人既想終了那無窮無盡的愁思，可是往事又不知不覺地在腦海中涌現(xiàn)?！靶恰本溆峙c首句相呼應，昨夜的東風，春天將至，此時應是花好月圓之時，但是自己已淪為階下囚，現(xiàn)在只剩故國不堪回首的傷感了。詞下片，詞人展開了想象的空間，描繪故國的情景，特別是結尾“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，形象生動，情深意重，成為千古傳頌的名句。

三、結語

在李煜詞中，花是美好事物的象征，又是牽絆他心緒的外物，通過花可體察他心路歷程的變化。生活遭遇發(fā)生了改變，對花的解讀也隨之變化，花再好也有凋謝的時候。通過這意象我們可以感受到詞人的情感歷程。特別是李煜將花和水結合在一起喻愁，形象鮮明具體，推動了花意象在這方面的發(fā)展，是其獨到之處。

參考文獻：

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