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    貝多芬作品風(fēng)格形成及分析

    2016-10-17 10:30:27陳彥如
    戲劇之家 2016年17期
    關(guān)鍵詞:多元性貝多芬

    【摘 要】貝多芬作為古典主義時(shí)期的代表人物,集古典音樂的大成,貝多芬的人生短暫,卻佳作迭出,被尊為“樂圣”。在浪漫主義風(fēng)格蠢蠢欲動(dòng)的勢態(tài)下,他鎖住命運(yùn)的咽喉,迸發(fā)出對世界人文的無限愛火。本文筆者將對貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的形成及不同時(shí)期的作品風(fēng)格等多元性因素進(jìn)行分析與整合。

    【關(guān)鍵詞】貝多芬;作品風(fēng)格;多元性

    中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)09-0047-02

    一、引言

    在眾多維也納古典樂派的代表人物間,德國作曲家路德維?!し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven,1770-1827年,享年57歲)可謂是當(dāng)之無愧的集大成者。他的人生處在劇烈動(dòng)蕩的世紀(jì)之交,封建主義正在逐漸崩塌,新興的資本主義正在冉冉興起,與當(dāng)代的很多進(jìn)步青年一樣,他受到了法國大革命的熏陶,他被其自由與平等的思想深深的影響,將自身的人生經(jīng)歷和哲學(xué)思想結(jié)合在了其音樂創(chuàng)作之中,成為了一代大師。同時(shí),無論是音樂的表現(xiàn)手法,還是音樂的結(jié)構(gòu)形式等,他都做出了很大的革新,承上啟下,不僅僅豐富了古典音樂的體系,同時(shí)為即將到來的音樂的情感解放做出了鋪墊。在這位大師的一生中,留下了大量的杰作,兩百多首鋼琴曲,9部交響曲,1部歌劇。通過他的音樂作品,我們可以窺見這位大師在坎坷命運(yùn)道路上前行的人生軌跡,參悟他內(nèi)心的情感世界與對于哲理思考。

    二、貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的形成

    一個(gè)作曲家,其創(chuàng)作風(fēng)格的形成是極其復(fù)雜的,在此,我決定主要從其對前人的繼承,其生活經(jīng)歷對他的影響,當(dāng)代哲學(xué)思想對他的影響,以及社會(huì)環(huán)境的影響四個(gè)方面來分析。

    (一)音樂前輩的影響

    貝多芬的音樂活動(dòng)主要集中在貴族的社交圈里,這樣使他有更多的接觸啟蒙主義和其他藝術(shù)門類的機(jī)會(huì)和條件。同時(shí),貝多芬在波恩的時(shí)候還受到了多位老師的指導(dǎo),波恩宮廷的管風(fēng)琴師內(nèi)弗便是其中之一,貝多芬自1779年開始在他那里學(xué)習(xí)巴赫及克萊門蒂等的作品,這些都為貝多芬后來正式登臺(tái)表演打下了全面和良好的音樂基礎(chǔ)。

    貝多芬還與約翰·格奧爾格·阿爾布雷希茨貝格、約翰·中克還有安東尼奧·薩列里等結(jié)為師友。其中特別重要的是海頓、莫扎特等古典時(shí)期的代表性音樂家們對這位德國作曲家的教誨與垂青。

    貝多芬在15歲的時(shí)候在維也納與莫扎特見過一面,雖然兩人沒有過多的接觸,但是莫扎特在創(chuàng)作上給了貝多芬極大的影響。在音樂史上莫扎特是第一個(gè)獨(dú)立憑借自己的力量生存的平民音樂家,在他的信件中曾經(jīng)表現(xiàn)出他對于自己作為貴族的附庸表示十分的不滿,并表示自己的自尊心超過了那些驕傲的伯爵們,這些對貝多芬的情感無疑都產(chǎn)生了一定的觸動(dòng)。貝多芬在波恩第一次接觸到海頓,后來貝多芬在奧地利也歸入海頓門下。海頓對于古典音樂有十分重要的貢獻(xiàn),他完成了奏鳴曲體裁,寫下了100多部交響曲,發(fā)展了慢樂章的結(jié)構(gòu),在慢樂章中引進(jìn)了變奏曲的曲式,使慢樂章成為最富有抒情性的樂章。這些都對貝多芬的音樂創(chuàng)作,特別是早期的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    (二)生活經(jīng)歷的影響

    貝多芬1770年出生在德國的波恩。童年的他生活十分貧寒,在17歲的時(shí)候就負(fù)擔(dān)起家庭生活的重?fù)?dān)。他的幼年,正植波恩的統(tǒng)治者推行“開明專制”,風(fēng)清氣正的時(shí)代氛圍使波恩一度成為德國啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心腹地。在這樣的社會(huì)環(huán)境下貝多芬從小便受到了當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文化熏陶。從1781年起貝多芬在波恩劇院的樂隊(duì)工作,在工作期間受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響,同時(shí)也接觸了當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品,并且產(chǎn)生了濃厚的興趣。1789年前后,貝多芬思想逐漸成熟,他在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課并受到了激進(jìn)啟蒙主義的影響,這種影響深深烙印在他之后的音樂創(chuàng)作中。1792年貝多芬赴維也納深造,這段時(shí)期是貝多芬的上升期,他的天才受到維也納上層的歡迎,是他人生中最幸福的時(shí)期,這時(shí)他創(chuàng)作的作品中顯露著那種樂觀主義奮發(fā)向上的精神。1798到1802年是他人生的轉(zhuǎn)型期,這個(gè)期間法國大革命爆發(fā),使貝多芬接觸到了法國革命時(shí)期的音樂,了解到了法國人民的英勇斗爭,正當(dāng)其音樂生涯蒸蒸日上,命運(yùn)卻急轉(zhuǎn)直下,他發(fā)現(xiàn)自己患上了耳疾,日益嚴(yán)重以至于他想要放棄生命,但最終他戰(zhàn)勝了自己的沮喪,逆境沒有壓垮他的意志,反倒使他的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生質(zhì)的裂變。

    (三)當(dāng)時(shí)哲學(xué)思想流派的影響

    貝多芬是個(gè)既傾向于哲學(xué)又傾向于文學(xué)的作曲家。他一生都很重視哲學(xué)思維,無論是他的音樂還是德國古典哲學(xué)都是歐洲資產(chǎn)階級啟蒙運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物,其中德國古典哲學(xué)主要指的是康德與黑格爾的哲學(xué)思想。

    康德是德國大哲學(xué)家,康德的辯證思想是:兩個(gè)對立的“力量”,引力和斥力的統(tǒng)一和相互滲透。貝多芬在波恩和以后對哲學(xué)表現(xiàn)出很大的興趣,雖然在康德活著的時(shí)候,貝多芬沒有拜訪過他,也沒有通過書信。但貝多芬的札記中有康德的箴言,其藏書中有康德論述的宇宙起源論的假設(shè)。在貝多芬看來,引力和斥力的斗爭,不僅是構(gòu)成宇宙天體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)力,也構(gòu)成了人生。這種哲學(xué)觀點(diǎn)深刻體現(xiàn)在他的音樂中;主題之間相互對立的矛盾、音與音之間平衡的破壞和重建,都是矛盾、對立推動(dòng)下的運(yùn)動(dòng)。他將這種矛盾的對立與統(tǒng)一運(yùn)用在交響曲、奏鳴曲和鋼琴協(xié)奏曲中。

    另一位哲學(xué)家黑格爾和貝多芬是德國同一時(shí)代兩個(gè)偉大的兒子,均出生在1770年。黑格爾的辯證法萌芽大致發(fā)生在法蘭克福時(shí)期,即從他27歲到30歲這段時(shí)期,大約是貝多芬開始創(chuàng)作《第一交響曲》和《第五鋼琴協(xié)奏曲》的階段。雖然二者也相互隔絕,不通信息,但黑格爾哲學(xué)同法國革命以及其對德國知識分子的影響是血肉相連的。黑格爾認(rèn)為,辯證法構(gòu)成推動(dòng)實(shí)在世界中一切運(yùn)動(dòng)、一切生命和一切事業(yè)的靈魂和原則。從他的哲學(xué)觀點(diǎn)來看待德國的古典音樂則是:音樂作品的大膽風(fēng)格,就是要走向?qū)α?,喚起最?qiáng)烈的矛盾和不協(xié)調(diào),這樣它在挖掘和音的全部力量之中就能顯示出它自己的力量。貝多芬的音樂威力也正是用設(shè)置矛盾、解決和克服矛盾來建立他的音響序列。而貝多芬所擅長使用的奏鳴曲式也正符合了黑格爾的矛盾學(xué)說。所以在這種辯證結(jié)構(gòu)上,貝多芬音樂和黑格爾音樂美學(xué)思想有驚人的相似之處。

    除了哲學(xué)思想,宗教也對貝多芬產(chǎn)生了極大的影響,尤其是貝多芬的晚年。那時(shí),貝多芬的雙耳幾乎完全失聰,在事業(yè)、理想、愛情、親情上他都?xì)v經(jīng)磨難,同時(shí),啟蒙運(yùn)動(dòng)的失敗和它帶來的負(fù)面反應(yīng),讓他意識到啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想并不能使人們擺脫精神上的桎梏,因?yàn)樗狈ψ诮探塘x的號召力和發(fā)展?jié)摿?,一旦思想基礎(chǔ)被動(dòng)搖,人們心中的信仰便會(huì)迅速瓦解;貝多芬有理由認(rèn)為宗教音樂能夠撫平人們心中的痛苦,在創(chuàng)作中大面積運(yùn)用復(fù)調(diào)手法,展現(xiàn)出對巴洛克音樂神學(xué)的緬懷,又不同于過去帶有教會(huì)調(diào)式痕跡的音樂,而是人類與上帝共同存在,有著深厚的人文信仰的存在。貝多芬音樂的宗教情懷,也正如這種對現(xiàn)實(shí)是往后的一種寄托和涅槃。

    (四)社會(huì)環(huán)境的影響

    在十八世紀(jì),這一時(shí)期正是歐洲資本主義成長、壯大的時(shí)期,為了適應(yīng)資產(chǎn)階級反對封建專制制度的需要,在法國產(chǎn)生了啟蒙思想,它的主要任務(wù)就是為了即將到來的革命而啟發(fā)人們的思想,號召人們?yōu)檎x和普遍平等而斗爭,18世紀(jì)歐洲出現(xiàn)了秘密結(jié)社“共濟(jì)會(huì)”,這種結(jié)社組織也是在“啟蒙”思想運(yùn)動(dòng)的影響下產(chǎn)生的。貝多芬一生裹挾在大革命浪潮中,以筆代槍,奏出屬于全世界的人文主義時(shí)代最強(qiáng)音。

    三、貝多芬不同時(shí)期作品風(fēng)格分析

    (一)青年時(shí)期

    時(shí)間系指1800年以前,即他在波恩及維也納前期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲。這一時(shí)期,他充分展示了自己的音樂天才形象,顯示出旺盛的寫作欲望及深刻的獨(dú)創(chuàng)性,得到了維也納上層社會(huì)的歡迎。他的創(chuàng)作帶來了一股前所未有的力量與生機(jī)勃勃的氣勢。同時(shí),貝多芬經(jīng)歷了人生和命運(yùn)的巨大痛苦和考驗(yàn),他的耳聾病癥帶來無法形容的痛苦,但他最終戰(zhàn)勝自己的沮喪,對藝術(shù)的崇高信念使得他繼續(xù)在不幸中生存和奮斗。

    這一時(shí)期重要的作品包括前兩部交響曲和鋼琴協(xié)奏曲,包括“悲愴”(Op13)、暴風(fēng)雨(Op.31,Np.2)、月光(Op.27,No2)在內(nèi)的前20首鋼琴奏鳴曲,大提琴奏鳴曲,6首弦樂四重奏,一系列變奏曲和鋼琴三重奏等室內(nèi)樂作品等。

    (二)中年時(shí)期

    此為貝多芬音樂創(chuàng)作的成熟時(shí)期。1979年法國大革命爆發(fā),嶄新的資產(chǎn)階級思想很快傳遍歐洲,這種進(jìn)步思想意識也使貝多芬的政治思想發(fā)生了重要轉(zhuǎn)折,這使他從一個(gè)資產(chǎn)階級人道主義者成為一個(gè)資產(chǎn)階級共和主義者。

    后來拿破侖修改《憲法》,取消共和制度并加冕稱帝,使貝多芬理想破滅,在時(shí)代的陰影中,他失望、憤怒,爭取平等自由的崇高理想不能與“稱帝”并存,因此,貝多芬將原本獻(xiàn)給拿破侖的《拿破侖波拿巴大交響曲》改為了《降E大調(diào)第三交響曲》,隨著交響曲的構(gòu)思與完成,貝多芬創(chuàng)作生涯的盛夏時(shí)期到來,大量的優(yōu)秀作品如泉涌一般源源不絕。包括第三到第五鋼琴協(xié)奏曲,從第二十一首“瓦爾德斯坦”到第二十六首“告別”的鋼琴奏鳴曲,第三到第八交響曲,小提琴協(xié)奏曲及“克羅采”、“春天”小提琴奏鳴曲,還有為芭蕾舞劇、歌劇或戲劇寫的管弦樂配樂及序曲《普羅米修斯》、《科里奧蘭》及《萊奧蘿拉》,歌劇《費(fèi)黛里奧》等;貝多芬在這時(shí)已經(jīng)有了極高的聲望,已經(jīng)與海頓、莫扎特并列為當(dāng)時(shí)三位最偉大的音樂大師。

    (三)晚年時(shí)期

    貝多芬在晚年對世界、人生、藝術(shù)都有更深刻的認(rèn)識。不再是早期的激進(jìn)、中期的憤怒,而是重新開啟自省之路,通過透徹的再次思索和體察,重新洞悉這個(gè)世界。1815年拿破侖徹底失敗,歐洲封建王朝開始復(fù)辟,維也納成為歐洲封建復(fù)辟勢力的政治中心。維也納會(huì)議把波恩家族重新推上了法國的王位,梅特涅成了歐洲真正的統(tǒng)治者之一,白色恐怖猖獗一時(shí)。德國的民族意識在反對拿破侖的戰(zhàn)爭中大大發(fā)揚(yáng),但王朝復(fù)辟的結(jié)果在貝多芬看來比拿破侖時(shí)代還要糟糕。

    此時(shí)的音樂與內(nèi)在的自我聯(lián)系更加緊密,也為后來的浪漫派揭示出音樂藝術(shù)神秘而強(qiáng)烈的魅力和潛力。其中包括《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒》,最后的五首鋼琴奏鳴曲(Op.101\106\109\110\111),《迪亞貝利主題變奏曲》以及最后的六首弦樂四重奏(Op.127\130\131\132\133\135)等作品。幾乎每一部作品都是里程碑式的偉大巨作,其藝術(shù)質(zhì)量之高妙和音樂創(chuàng)意之獨(dú)特,至今仍讓人驚嘆不已。

    參考文獻(xiàn):

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    [7]索洛普磋夫.貝多芬的音樂創(chuàng)作[M].北京人民音樂出版社,1960.

    作者簡介:

    陳彥如(1979-),女,四川瀘州人,內(nèi)江師范學(xué)院副教授,學(xué)士,主要從事音樂教育教學(xué)及相關(guān)理論研究。

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