從人物外部沖突談影視劇對青年價值觀的傳播

摘 要：在近年青年都市劇的情節(jié)沖突構(gòu)建中，職場意象已經(jīng)成為人物沖突發(fā)生的重要場域，因為職場文化逐漸成為當代社會文化的重要組成部分，而職業(yè)化的精英群體也愈發(fā)受到受眾的青睞，在中韓兩國的青年影視作品中，職場化演繹內(nèi)容增大，比如在近年的《他來了，請閉眼》《歡樂頌》等作品中，都有關(guān)于職場意象的傳播，其中對職業(yè)的期許、職業(yè)中的道德準則、職業(yè)的個人認同感，對如今的青年受眾群也會起到一定的影響作用。

關(guān)鍵詞：青年都市??；職場意象；沖突多樣化；《歡樂頌》

中圖分類號：G203 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）08-0111-02

在現(xiàn)下的影視作品中，各類題材都充斥著熒屏，迎合著受眾的不同需求，但這些題材或是戰(zhàn)爭題材，或是古裝題材，或是刑偵題材，與受眾的日常生活都相距較遠，在各類題材中，與大眾生活比較靠近的有年代戲與都市戲這兩大類，年代戲因為時間延續(xù)久遠，比較適合中老年的欣賞趣味。都市劇則以針對電視影視作品的另一大類收視群體——都市青年為主。但在近年的都市題材劇中，就主題的表現(xiàn)則較為狹隘。

一、主題表現(xiàn)的單一性

在眾多的青年都市劇中，主題主要表現(xiàn)的就是都市大背景下，人與人之間的情感變化，在內(nèi)容表現(xiàn)以男女感情為主，與父母間的矛盾為輔，情節(jié)構(gòu)成以人際關(guān)系間的沖突為主。在影視作品的情節(jié)沖突構(gòu)成中，主要分為內(nèi)部沖突與外部沖突，外部沖突中又分為與自然環(huán)境的沖突，與社會機構(gòu)的沖突，與人際關(guān)系間的沖突[1]，這三類沖突中，雖然人際關(guān)系間的沖突最為顯要，但是如果在作品中只圍繞人際關(guān)系展開沖突，作品在主題上的表現(xiàn)力就會比較單一，就傳播價值來看也稍顯局限，不能很好地引起受眾對作品價值的思考[2]。比如2015年初較為火爆的《何以笙簫默》，就劇情主題人物情節(jié)設(shè)置來看，單單圍繞男女主人公之間的感情經(jīng)歷進行內(nèi)容構(gòu)建，并沒有對與主人公有關(guān)的社會環(huán)境或者職業(yè)身份進行有效運用，本身男主人公的律師身份與女主人公的時尚攝影師身份都是如今社會青年趨之若鶩的職業(yè)選擇，但在劇中確對此方面表現(xiàn)甚少，所以整體傳播效果較為單一膚淺。同理，近年的《大丈夫》《北京青年》《杉杉來了》等都是圍繞感情論事，而就感情之外的人物立體化塑造，尤其是職場意象傳播要不大而化之，要不就是簡單處理?！洞笳煞颉分型踔疚陌缪莸拇髮W(xué)戲劇教授，李小冉扮演的時尚雜志編輯，這些職業(yè)化的意象本身可以給人物帶來更為多重的表現(xiàn)，同時對該職場意象的傳播也能增加劇情內(nèi)容的可看性[3]，但是創(chuàng)作者就這一方面集體忽視，造成了主題表現(xiàn)過于單一。

二、職業(yè)身份與人物發(fā)展相互映照

針對主題內(nèi)容的擴散，韓國影視作品已經(jīng)完成了人物感情的基本傳播階段，進入到多重意象的傳播體系當中，其中職業(yè)意向的發(fā)展已經(jīng)愈發(fā)明顯，將角色的個人發(fā)展與職業(yè)環(huán)境充分結(jié)合，利用情節(jié)沖突構(gòu)建人物關(guān)系，成為韓國影視都市青年作品的一大主流特色[4]?，F(xiàn)以《太陽的后裔》與《匹諾曹》為例。

《太陽的后裔》主題表現(xiàn)為青年都市群體的感情發(fā)展，但此劇中男女主人公的職業(yè)身份與情感發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，創(chuàng)作者為角色選取的職業(yè)分別是助人解決困難的軍人與醫(yī)生，兩人在劇情發(fā)展過程中，對彼此職業(yè)身份的認識、了解、自我懷疑、接納分別影響著人物感情線的發(fā)展，尤其是以女主人公在與男主人公靠近的過程中，以女性化的視角去看待特種軍人這一特殊職業(yè)，不斷以對其職業(yè)身份的了解作為感情發(fā)展的連接點，從最開始的因為職業(yè)而產(chǎn)生的誤會到在各種情節(jié)安排下、劇情鋪設(shè)的契機下，連續(xù)展現(xiàn)出男主人公對職業(yè)的認同與職業(yè)的看法，在改變著女主人公看法的同時，也改變著受眾群體對這一職業(yè)群體的了解。而在兩人共同面對的危難面前，對生命的選擇以及救助，無一不體現(xiàn)出了職業(yè)使命感的降臨，一直發(fā)展到二人對彼此職業(yè)的驕傲及認同，也都給電視機前的受眾帶來職業(yè)觀的震撼感。這部劇中的醫(yī)生職業(yè)與軍人職業(yè)，在當今的社會生活中都屬于是高危職業(yè)，容易發(fā)生各種各樣的職業(yè)危機，比如人們常見到充斥媒體的醫(yī)患矛盾，而在這部劇中，對女主人公醫(yī)生職業(yè)的打造，不僅展現(xiàn)出了醫(yī)生這一群體的職業(yè)生活，更表現(xiàn)出對醫(yī)生本身的責(zé)任感與社會對其的尊重。而職業(yè)軍人群體因其職業(yè)的特殊性，在這部劇情中展現(xiàn)出了軍人生活的嚴謹與帥氣，雖然可能與真實的軍人生活相距甚遠，但是也在其中表現(xiàn)出了這一職業(yè)的魅力氣質(zhì)，并且該劇把職業(yè)化的內(nèi)容放置在國外的維和任務(wù)中，更增添了劇情的沖突性，這樣就與普通的表現(xiàn)青年情感的劇有了層次，把個人感情寓于社會責(zé)任的沖突下，同時在劇情中展現(xiàn)出愛國主義教育，甚至對軍人這一職業(yè)的宣傳愈發(fā)放大，可以吸引眾多適齡青年加入到這一行業(yè)當中，再加上異域風(fēng)情的添補，自然在表達主題方面有了多樣性。

《匹諾曹》則直面現(xiàn)在的媒介傳播過程中的各種職業(yè)矛盾進行對比展現(xiàn)，剛?cè)肼毜男氯司托侣劺硐牒吐殬I(yè)道德之間的選擇，與媒體領(lǐng)導(dǎo)不斷產(chǎn)生激烈的碰撞，用自己一點點的力量改變著整個社會的媒體環(huán)境。因為在現(xiàn)在的發(fā)展中，媒體在職業(yè)操守方面表現(xiàn)出的做法已經(jīng)觸及到各種社會底線，不斷的擦邊球帶來的是社會對媒體行業(yè)的厭煩與誤解，如果持續(xù)這樣不顧職業(yè)道德只顧經(jīng)濟利益，媒體這一職業(yè)終將也會產(chǎn)生巨大的社會負能量。此作品在主題表達上擺脫了單一的情感宣泄，而是以社會職業(yè)作為矛盾沖突的聚焦點，在社會沖突在個人沖突的雙重構(gòu)建中表達出做一個職業(yè)人應(yīng)該具有的職業(yè)操守與職業(yè)態(tài)度。

三、職業(yè)化內(nèi)容傳播任重道遠

我國早前在表達職業(yè)化方面的影視作品非常匱乏，一方面是題材熱點都集中于古代等幾個方面，另一方面的原因在于創(chuàng)作者對于各類職業(yè)認識的缺乏，使得創(chuàng)作職業(yè)劇常常漏洞百出，成為讓受眾挑錯的笑話。如今我國在整體的作品創(chuàng)作中，開始邁出職業(yè)化內(nèi)容發(fā)展的步伐，在劇情當中適當?shù)卦鲈O(shè)關(guān)于職業(yè)的沖突，來豐富人物性格的塑造[5]。

比如引起媒體火爆討論的現(xiàn)代青年都市題材作品《歡樂頌》中，雖然從主題上講是互為鄰居的五個女孩在各方面遭遇的挫折與成長。雖然其中情感部分占據(jù)了主要內(nèi)容，但是在沖突多樣化的情節(jié)設(shè)置中，創(chuàng)作者給五個女孩安排了不同的崗位、不同的職業(yè)身份，以此來豐富劇情中的人物塑造，這五個人中既有天真的企業(yè)打工族，也有剛畢業(yè)在大公司實習(xí)的乖乖女，還有已經(jīng)做到企業(yè)高級人力資源管理的職場白骨精，更包含了女性創(chuàng)業(yè)者與女性精英，職業(yè)設(shè)置符合現(xiàn)代女性從事或者追求的各個層次與階段，首先，在大小題材的研究領(lǐng)域內(nèi)，各個小題材即各種職業(yè)的插入，滿足了不同類型的受眾群體，而不僅僅從單一的職業(yè)出發(fā)，使劇情變成職業(yè)說明書；其次，在主題塑造方面，表現(xiàn)都市女性在當下社會當中的奮斗與選擇，而奮斗與選擇不再以表現(xiàn)情感中的被動為主要內(nèi)容，更多地在展現(xiàn)主人公面對朋友、工作、家庭如何做出自己的選擇，這樣三位一體的主題表現(xiàn)平衡了劇情內(nèi)容的設(shè)置，同時也會感染到受眾在如今的生活當中應(yīng)該如何對生活做出選擇；再次，在人物表現(xiàn)力上，職業(yè)生活中的各種沖突的爆發(fā)也跟隨著人物的塑造逐一表現(xiàn)，比如邱瑩瑩辦公室戀情的失敗與職場生活的失意，進而引發(fā)她與其他幾位角色的矛盾沖突，使她一度成為五位主要角色的焦點。之后在一系列的奮斗與努力下，邱瑩瑩在職場上獲得肯定，從而完成了人物塑造上的改變。而邱瑩瑩這一角色的塑造，與當下大部分大學(xué)生畢業(yè)后的現(xiàn)狀極為相似，在公司中不被重視，或者管理者在大局考慮下輕易就可以被犧牲掉，覺得無法在工作中實現(xiàn)自我價值等負能量都在青年一代身上輪番上演。邱瑩瑩失業(yè)之后的消沉與重整旗鼓在度踏上職場這一過程，從不切實際的幻想到連續(xù)的遭拒，因為沒有資源或者能力不夠，正影響著這樣終日陷入迷茫與不安當中的青年群體。一直到邱瑩瑩最終找到咖啡售賣員這一工作并創(chuàng)新銷售思路，自己努力推廣打開市場這一過程，給當代都市青年傳遞出任何人在職場當中都應(yīng)該腳踏實地，從本我出發(fā)，自然會找到自己位置的正能量。

但是相對于邱瑩瑩職場生活的轉(zhuǎn)變，對安迪和曲筱綃這樣的職場精英女性的描述，還是多停留在感情描寫階段，對其職業(yè)內(nèi)容的展現(xiàn)更像是一個標簽化的概念，帶給觀眾對該職業(yè)或者這樣的職業(yè)女性的認識依然有限，從這一點來看，該劇在某些職業(yè)化內(nèi)容的傳播上仍然存在缺憾。帶給觀眾的傳播效果也更多地停留在職業(yè)精英女性感情生活的窺探上，進而把注意力放在了揣摩這些女性的私生活上，使得劇情在這個地方不足以表現(xiàn)出沖突的多樣化。

總體來說，因為對職業(yè)內(nèi)容的敏感或者熟悉度的缺陷，使我國青年都市劇呈現(xiàn)的沖突種類較為單一，但是在近年隨著社會的不斷發(fā)展，關(guān)于媒介對各類職場的關(guān)注度越來越密切，各類職業(yè)精英在生活中占據(jù)了話語的主流，成為受眾矚目的焦點，隨之而來地反映生活的劇作開始改變思路，將目光對準這一群體，但在表現(xiàn)的時候仍然要注意劇中職業(yè)與現(xiàn)實生活的緊密結(jié)合，同時要兼具藝術(shù)性，盡量使用多樣化的沖突來豐富主題，完善人物，設(shè)置情節(jié)的發(fā)展[6]。

參考文獻：

[1] （美）羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社出版，2014：9.

[2] 悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)[M].北京：世界圖書出版公司北京公司，2012：8.

[3] 宋家玲，袁興旺.電視劇編劇藝術(shù)[M].北京：中國廣播電視出版社，2002：8.

[4] 金勇，許敬晗.韓國影視劇傳播方式變革探析——以熱播劇《來自星星的你》為例[J].現(xiàn)代傳播，2014（7）：93-95.

[5] 張紅軍，朱琳.契合與共贏：現(xiàn)實題材電視劇的“儀式傳播”與“受眾解碼”——以我國都市青春劇為例[J].現(xiàn)代傳播，2015（12）：37.

[6] （美）尼爾·克斯.編劇的核心技巧[M].北京：世界圖書出版公司北京公司，2012.

[責(zé)任編輯：傳馨]