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    用 “水”之精妙

    2016-10-17 08:46:38洪麗莎
    現(xiàn)代裝飾·理論 2016年8期
    關鍵詞:墨色畫筆水墨

    通過李鱓用筆、用墨的筆法,結合水的特性,探析李鱓繪畫中水墨淋漓效果之原因所在。李鱓繪畫善于用水,從作品表現(xiàn)形式分析,他的用“水”技法使得藝術格調(diào)之超越常人,這是其對增進中國畫魅力的一大貢獻。

    李鱓從藝經(jīng)歷

    李鱓,字宗揚,號復堂,揚州八怪之一,江蘇興化人。別號:興化人、行云流水、憐道人等。工詩書,擅繪畫,尤擅寫意花鳥,也能山水,風格早期是工細派,中期階段畫風是縱橫馳騁、揮灑自如的階段,晚期階段就進入了化境。李鱓的花鳥畫成就很高,不僅擴大了文化花鳥畫的題材、立意,也拓展了文人畫的筆墨。關于李鱓的從藝生活,是從小就被熏陶,師從其兄王炳旦之妻王媛,有題跋(上海博物館藏《李鱓花卉屏》)可證:“余幼學子久山水,從震男兄之嫂王媛學花卉。”從中可看出李鱓自幼學習繪畫,學習四書五經(jīng),李鱓還向 “元四家”之首的黃公望學習山水畫,黃公望熱愛生活,較有全面的文化修養(yǎng),早年練習的書法,胸中積累的知識,都是他的藝術高格調(diào)的原因所在,氣勢雄秀的山水畫風格,影響著聰慧的李鱓,這都為李鱓以后的繪畫道路打下了堅實的基礎。李鱓少年時代就接收嚴格的家庭教育,自己也有著聰明過人的才智,在康熙五十二年(1711)九月,中舉人??滴跷迨辏?713)九月李鱓向圣祖康熙獻上自己精美的詩畫,康熙帝確覺得有可塑之處,之后命他向?qū)m廷畫家蔣廷錫學習繪畫。很快,他的繪畫風格便承襲了宮廷細膩、工整的畫風。此時,他的心情無比喜悅,好友鄭板橋也有詩句相送,以表達自己的崇敬之情。但好景不長,李鱓放蕩不羈的性格加之“才雄頗得世人所忌”,所以受到了同僚們的排擠。于康熙五十七年(1718),被迫離開宮廷。這是李鱓跌宕起伏人生中的第一次遭遇的不幸。從此落拓于江湖,投身于藝術之中。李鱓離開宮廷后,繪畫風格從工細、嚴謹風格遂向文人畫家們寫意方向的快速轉(zhuǎn)變。雍正八年(1730年),45歲的李鱓又被召入宮廷作畫師,很不幸,在京城僅呆了一兩年就被免除官職??梢哉f,李鱓一直想為朝廷效力,總覺“以畫為業(yè)則陋”。但為官失敗,仍堅持繪畫,將感情寄托于書畫,不放棄對書畫的追求。雖為官給他帶來的打擊一次比一次強烈,但這多少也影響了他的繪畫風格的形成。雖師從指頭畫家高其佩,然而他也并沒有傳承下他的風格。原因之一,厭倦了宮廷工細的風格,同時受到石濤繪畫風格的影響,遂趨向于粗獷、寫意的風格形式。繪畫風格遂與以往不同,與宮廷的中的呆板工整的風格相抗衡。遭到同僚排擠,因此他浪跡天涯,過著不拘小節(jié),放蕩不羈,漂泊不定的民間市民生活。生活拮據(jù),但仍未放棄對繪畫的追求。

    李鱓的早期從藝經(jīng)歷,就是在官場之余繪畫的,雖無心繪畫,但卻“無心插柳柳成蔭?!毕袷Y廷錫的的取法一樣,他早年的畫風多師從元明人,受沈周、周之冕、孫克弘和陸治的影響頗多。后來慢慢受石濤等人的影響,繪畫多為水墨、不拘小節(jié),放蕩不羈。李鱓從藝經(jīng)歷中,不乏大師的熏陶和指導,其中之一便是指頭畫家——高其佩,高其佩的花卉、鵝和鴨都非常生動傳神,用筆很有力度,妙趣橫生。后來雖然沒有承襲其師的繪畫風格,但高其佩的水墨調(diào)和之法,帶給李鱓很大的影響。其二便是石濤,石濤的花鳥畫以粗筆大墨的方式書畫,淋漓酣暢的風格特點,李鱓深受其影響。李鱓三十歲之前,都是在學習古人的技法,從傳世作品來看,受蔣廷錫的影響較大。蔣廷錫的作品多取法元明人,題材多為傳統(tǒng)的四君子或雜卉,繪畫較為寫實具體,未脫離形似。李鱓具有開創(chuàng)性的一點是用色比其師鮮活。

    李鱓作品的用筆、用墨及選筆的嚴謹性

    《鲇魚圖》曾一度被認為是李方膺所作,據(jù)考證,畫面上的水墨技巧并非李方膺所能及。雖然,兩幅畫從各個方面來看都極為相似,就連上面的題畫詩也完全相同,但還是從題跋中看出了破綻,磨墨人鱓,而筆法并非李方膺所能及,而是李鱓所作。這幅《鲇魚圖》尺幅雖小,但水墨技巧卻很高明。由于能恰當?shù)倪\用水、墨,畫面效果很生動,魚的結構和前后層次表現(xiàn)的很清楚。墨筆飽含水分,活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)了鲇魚粘滑多肉的質(zhì)感;其用筆也充滿力度,抑揚頓挫的線條,充分表達了魚須和魚鰭等堅硬的骨質(zhì),造型生動可人。李鱓稱贊過自己的用水本領,用之得法,乃凝于神!觀其作品,能感受到這種濃濃的水墨氣息。李鱓繪畫作品中所出現(xiàn)的水漬斑斑、墨彩淋漓的畫面效果是前代畫家之中少見的。距今已有二三百年的歷史,但經(jīng)久未衰。藏于四川省博物館,有一幀《月季花》,以淡墨勾寫花頭,讓花瓣呈現(xiàn)出自然、嬌嫩潔白的質(zhì)態(tài),葉子水分充沛,彩墨鮮艷欲滴。畫面水分飽滿,帶給人一種清新活潑、生機勃勃的視覺感官享受。李鱓能夠?qū)⒐P、墨、水三者的關系處理的很輕松,除了技藝之嫻熟外。還有他本人的藝術才氣,當然他也是一個對畫筆質(zhì)量及其研究的一個人。乾隆十年(1745),寫信委托侄子李道園在杭州為其買畫筆,對畫筆的質(zhì)量提出非常高的要求,信中說: ……愚有急需事是買畫筆,賢侄在杭州,而愚不寄書來購畫筆,實非明智之舉。畫筆一旦擁有以下五點,說明這個畫筆是好的。第一,制作筆的用料要經(jīng)過嚴格的篩選,達到剛?cè)嵯酀怪〉胶锰?。第二,筆尖入水不散,就是說用水浸濕筆尖2-3毫米,把它壓平,成扁平狀,筆毛長短一致、不能參差錯落。蘸水后,恢復成圓錐狀,能在指甲蓋上輕輕畫圓,畫出來的圈不扭曲、不開叉,方可稱之為入水不散。反之,稱之為散。第三,好筆是用了很長時間不會脫毛,或者很少,用到最后落的很少。第四,選筆時要注意筆桿要直,精細最好。第五,筆根要狠扎筆管內(nèi)。得此五善,方可用筆。話說李鱓畫筆很多,滿滿一箱,但都不適用,說這并非門市的正品。他知道偽造者很多,并再三囑咐其侄要詢問大家、名家的筆是從哪里做的,像金農(nóng)、黃樹石皆可問,但不要提起時他要做的。并說明了要筆的數(shù)量與大小等相關的問題,句句都是行家名言,看的出李鱓是如此細心。對畫筆提出了很嚴謹?shù)囊蟆?/p>

    水的成功應用成就了李鱓

    李鱓繪畫中的用水之精妙,關鍵在于李鱓用水用的形神兼?zhèn)?。濃、淡、干、枯、濕盡在畫面中,從《墨荷圖》畫面中看到李鱓在墨色上大致分干、濕、濃、淡、清等幾種墨色。水作為繪畫的媒介,畫家只有注入其內(nèi)在的精神氣韻才能使作品生機勃發(fā)、靈動多變。我認為以下兩點可以解釋水的成功應用成就了李鱓。

    1.李鱓對水性的有著準確的把握。

    首先,對水溫度的準確把握和運用,能出現(xiàn)不同的水墨效果。我們翻閱歷代大師談論筆墨的記載時,可以看到他們總是獨具慧眼,把水放到很高的地位: 李鱓對用水非常講究,水也是傳達氣的一種繪畫語言,水墨畫關鍵在于筆墨,而筆為其骨,墨為其肉,墨法的關鍵在于用水。無味無色之水,是一種很有靈性的東西,它能使干枯的墨塊,靈活運用于一張紙上,給人帶來視覺的感官享受。

    2.李鱓對水的屬性——可溶性、濕度的變化能掌握自如。

    水的可溶性,從而使畫面產(chǎn)生空間上、層次上、虛實上有獨特的視覺效果。李鱓作畫時用“水”的灑脫、淡雅、飄逸,給人一種水墨淋漓、氣韻酣暢的感覺。至于他所使用“水”產(chǎn)生的水墨豐富、濃淡干濕、層次鮮明的墨色效果。筆者認為繪畫中用“水”之所以形成他的藝術風格,原因在在于他賦予水更多的內(nèi)涵。這也成功塑造了李鱓,對用“水”的親和力,是中國畫的特征之一,也是李鱓特色之一。李鱓對水的駕馭有敏銳和豐富的經(jīng)驗。作畫時的酣暢淋漓和渲染時特有的旨意都來自于他對“水”的靈活運用和經(jīng)營。這種媒介語言之水與中國畫有著天然的親和力。李鱓繪畫時,能準確用水,對畫面的效果影響很大,五色盡在畫面中。

    李鱓善于用水,繪畫作品往往筆酣墨飽、水墨淋漓、清新淡雅,在福建師大藏李鱓十二冊頁中,隨手寫的兩棵白菜,就像剛被摘下來,葉子有生命的氣息,水墨淋漓的效果仍在。日常生活中所見的瓜果蔬菜,都能在他筆下熠熠生輝。在李鱓所處的歷史時期,他繪畫中用“水”的特點是具有時代性與自己創(chuàng)新性的完美統(tǒng)一。他繪畫中的用“水”具有開創(chuàng)性,是前無古人。李鱓的作品雖已經(jīng)歷幾百年,但仍然保持著新鮮感。李鱓繪畫中用“水”的特點和用“水”營造的畫面氣韻,使很多畫家從中受到啟迪。他們對于李鱓的用“筆”、用“墨”、用“水”形式的追求與探索,也正是李鱓繪畫藝術的延伸。

    李鱓用水的精妙之處,體現(xiàn)在他用“水”使筆墨高度簡練,形神兼?zhèn)?。中國歷代畫家對“水”運用和發(fā)揮,使得這些技法創(chuàng)新對后世的畫家有著深遠的影響。李鱓對于用水的技法,是在總結前人的基礎上,有所創(chuàng)新的。

    在李鱓的作品中他使用“水”的技巧,使畫面墨色潤澤,層次豐富,濃淡不一,給人展現(xiàn)了一個新穎的繪畫藝術領域。達到“墨色豐富、水色韻律”的繪畫特色。這也在表達著李鱓的內(nèi)在心理世界。

    用水是李鱓繪畫特色鮮明的原因

    要想使一件作品達到和諧統(tǒng)一的效果,關鍵在于用“水”。 李鱓之所以用水,用水之精,在于能準確把握筆、墨、水三者有機結合的整體。準確用水,也就是李鱓特色鮮明的原因所在。 一幅畫,如果缺少用水,或者說水墨畫對水分的把握不夠,恐怕這早已不是色墨豐富的水墨畫了。水是領導中國畫的一種有效媒介,若缺少媒介之水就如高邁庵所說:作畫無水舟擱淺,劃不得一漿?!皾駶?,”同時也是畫家所追求的一種畫面效果,是水墨畫家在藝術創(chuàng)作中所追求的一種畫面境界。李鱓的畫幅雖已干,可是一幅水墨畫多少年后看上去水墨淋漓的效果,這就是李鱓創(chuàng)作中用墨的效果,更是李鱓用水產(chǎn)生的效果。畫家借墨色把水的生命永遠留存在了畫面上。李鱓就是充分發(fā)揮水的妙用,所以作品至今還好像剛畫好的一般,世人觀賞之后都欽佩不已。我們在欣賞水墨畫時,尤其是李鱓的所繪的花鳥蟲魚,無論是干擦,還是水分飽滿,畫面都有滋潤的感覺。筆墨是干枯的,而出來的效果是秀麗明朗、水色俱佳的,這就是水在營造畫面境界時起到了作用。對比一下鄭板橋的繪畫,方可知,李鱓是擅于用水的專家。板橋的《竹》富有變化,通過“取其精華去其糟粕”,加工概括,創(chuàng)作出了很多名品。構圖經(jīng)營上有疏密關系,是密不透風,疏可跑馬的感覺。但李鱓的《竹》就顯得水分十足,墨色在枯筆中有豐富的變化。這明顯是受鄭板橋的繪竹影響,但也不得不承認,這也是李鱓的創(chuàng)新之舉。所以說,用水是李鱓繪畫特色鮮明的原因。

    結語

    李鱓擅于用水,使畫面產(chǎn)生水墨淋漓的效果,雖已歷經(jīng)三百年的歷史沉淀,但仍保持新鮮感。這與他用水、用墨、用筆的嚴謹性是分不開的。這也無疑證明了中國畫的魅力。

    (作者單位:揚州大學美術與設計學院)

    作者簡介:洪麗莎(1990-)女,揚州大學美術與設計學院,研究生,研究方向:美術。

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