當代中國女性藝術家創(chuàng)作的多樣性

摘要：當代中國女性藝術的迅速崛起已經(jīng)成為藝術架構中一個不能忽視的重要景觀。特別是20世紀90年代中期，伴隨著社會發(fā)展和西方女性主義思潮的涌入，使當代女性藝術家的自覺意識不斷提高。在繪畫藝術中，女性畫家憑借自身獨特的觀察視角和藝術才能，關注女性生存現(xiàn)狀，內(nèi)心世界，創(chuàng)作出一批具有女性繪畫魅力的優(yōu)秀藝術作品。

關鍵詞：女性藝術；女性特質；多樣化

一、創(chuàng)作題材的多樣化

社會的迅速發(fā)展促使當代女性的視野不斷擴展，在油畫創(chuàng)作中女性藝術家表現(xiàn)的題材大致可以分為，描繪花卉類、家庭關系類、人物類和自然風景類幾大方向。女性油畫藝術的發(fā)展使得藝術家對創(chuàng)作題材的表現(xiàn)呈現(xiàn)出更深層次的探尋。在作品中表達對生命的尊重與熱愛，對人性意義的深刻反思。

夏俊娜，當代中國最有影響力的女畫家之一，她的作品以濃郁的小資情調和獨特的繪畫風格，深受大眾和市場的喜愛。清純的少女和絢爛的花朵是夏俊娜最為鐘愛的創(chuàng)作題材。在她的作品中，畫家運用表現(xiàn)的語言試圖去營造一種浪漫的氣氛、一種神秘的幻覺，捕捉一種飄忽不定的情緒?？聪目∧鹊淖髌烦凰隣I造的浪漫情調和唯美意境打動，畫家在臆想中游弋、無所顧忌、無所牽絆自由的去尋找最真實最動人的場景。早期作品《東風系列一》《稻草人》等多少帶有點主題化傾向，畫面中充斥著焦灼的痕跡和夸張的情緒，在之后的創(chuàng)作中夏俊娜開始轉換思路以感覺為先導注重反映自己當下的真切感受，逐步進入到一個相對自主的創(chuàng)作階段，自由平和的繪畫風貌日趨呈現(xiàn)。

喻紅中國當代一位寫實功力深厚的學院派畫家。從喻紅的作品里我們可以看出一個女性畫家對自身環(huán)境和整個時代的密切關注。2000 年后喻紅將視角轉向身邊各種各樣的擁有不同身份，處在不同人生境遇中的女性身上創(chuàng)作出《她》系列作品，《郊區(qū)鄰居》描繪了外出打工的女孩生活的艱辛。在這一系列中畫家從她們?nèi)粘Ｉ钊胧郑噲D窺視她們真實的精神狀態(tài)和生存現(xiàn)狀，感受她們的生活方式和軌跡，體現(xiàn)出喻紅作為一名女性藝術家特有的內(nèi)心意象、責任感和認知態(tài)度。

閻平一個將繪畫純粹的女人，她的繪畫想要表達的是一種樸素的情感，一種直觀的感受。閻平選取家庭關系中的母子關系作為切入點，用樸實的語言描述了她與兒子相處的生活片段，平靜的生活處處洋溢著濃濃的愛意與兒子溝通成為這位年輕母親最快樂的事。閻平在創(chuàng)作的選材上盡量躲避開讓人緊張、壓抑和沉悶的繪畫題材，她希望自己的作品能夠給觀者溫暖、陽光、明快的感覺，在欣賞美的同時獲得一份心靈的慰藉。閻平的作品以情動人有著強烈的女性意味，賦予生活更多的人文意義。

二、藝術形式的多樣化

畫家在構思創(chuàng)作時對于畫面的構圖、空間關系的把握往往要經(jīng)過深思熟慮，希望創(chuàng)作出獨具個人特色的語言圖式。在常規(guī)的二維、三維的空間里，畫家對于畫面關系的組織要符合基本的光影、透視關系，亮灰暗的變化、前實后虛的對比。對于這種固定的審美習慣，許多畫家大膽嘗試、尋求創(chuàng)新希望能給觀者耳目一新的感受，夏俊娜就是其中的一個。

畫面的構圖設計中，夏俊娜對于畫面的布局安排體現(xiàn)出多層次的思考和創(chuàng)造性的表達。畫家經(jīng)常采用一個人物和一個桌面的習慣性構圖模式，并穿插以殘缺感的構圖理念。桌子的一角、花束的一半，被大面積遮蓋的人物，局部的殘缺并沒有影響畫面整體意境的詮釋，相反合理的布局和取舍更加體現(xiàn)了畫家巧妙的構思。這種特殊的安排將固有的人主物次的審美模式進行了創(chuàng)造性的顛覆，人物不再成為畫面描摹的中心。畫家的創(chuàng)作意圖在語言圖示的精心安排下得到了清晰的呈現(xiàn)，畫家不是想描繪具體的事物而是希望營造一種氣氛，一個朦朧、夢幻、濕潤、恬靜的理想空間。 在畫面情景的安排上夏俊娜嘗試打破正常的敘述空間和光影秩序，重新以另外一種方式解構畫面，拓展二維的可視性和表達的可能性。

夏俊娜的作品以唯美的意境、絢爛的色彩、極富吸引力視覺效果深受大眾和市場的喜愛。在繪畫的表現(xiàn)上采用的卻是傳統(tǒng)的中國畫法-平鋪。畫面上多視覺中心的營造和這種平鋪直敘的語言表達讓畫面初看熱鬧繁雜，實則簡單純粹。 在開始創(chuàng)作時夏俊娜常常同時擺開四五張畫布，在空白的畫布上根據(jù)直覺和經(jīng)驗涂抹色彩，顏色的面積、冷暖、對比關系都沒有仔細推敲。第一遍大致確定畫面的素描關系和空間走向，第二遍大面積的運用灰色為整個畫面定基調，采用干濕結合的平涂法并善于有取舍的保留第一遍的作畫痕跡。在肌理的制作上，夏俊娜并沒有明確的規(guī)劃出現(xiàn)的精彩效果大多是即興的、偶然的，如果不滿意就拿刮刀刮掉砂紙打平。在鋪大色的過程中夏俊娜的心情很放松，畫畫這一張再畫畫那一張，一氣呵成不會停下來研究顏色合理與否。

在色彩上，閻平對于粉色表現(xiàn)出極大的青睞，特別是最吻合女性心理的粉紅色更是畫家的最愛。在閻平作品里不斷出現(xiàn)的粉色系列想要表達的不僅是顏色的變化更重要的是女性情感的一種波動起伏。閻平在色彩的運用上擅長脫離客觀實物，更多的采用能夠表達自己感受的主觀色彩。這種對色彩的掌控能力來源于深厚的寫實基礎和細致如微的觀察感受。閻平的創(chuàng)作經(jīng)常是反復多遍的，畫一畫停下來思考一陣，顏料不斷疊加覆蓋色彩相互交織融合，厚重而又濃烈。

三、結語

時至今日，女性油畫藝術格局已經(jīng)發(fā)生很大變化，她們擺脫傳統(tǒng)女性藝術家的典雅含蓄的單一風格，她們用大膽敏銳的視覺敘事方式表達自己的看法和感受，她們的作品與傳統(tǒng)的審美意識相聯(lián)系而又呈現(xiàn)出新的時代面貌。

【參考文獻】

[1]徐虹.女性藝術[M].長沙：湖南美術出版社，2005.

[2]陶永白.藝術中的女性[M].長春：吉林美術出版社，2000.

作者簡介：丁肖（1990～），女，山東師范大學美術學院2014級藝術學專業(yè)在讀碩士研究生。