基于文體學(xué)視角分析托馬斯·哈代的《身后》

趙 妍

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，陜西 西安 710128）

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【文學(xué)評(píng)論】

基于文體學(xué)視角分析托馬斯·哈代的《身后》

趙 妍

（西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，陜西 西安 710128）

本文運(yùn)用利奇和肖特的文體學(xué)理論，對(duì)托馬斯·哈代的死亡挽歌《身后》從音韻（格律、押韻）、詞匯（語(yǔ)義、大寫）、意象、修辭手法（雙關(guān)、委婉語(yǔ)……）等方面進(jìn)行了文體學(xué)詮釋。文體分析既可全面深刻地展示《身后》的語(yǔ)言特征，提高對(duì)哈代詩(shī)歌美學(xué)的認(rèn)識(shí)，亦可揭示哈代對(duì)死亡冷靜真實(shí)的感悟和樂(lè)觀態(tài)度。

《身后》；文體學(xué)；美學(xué)；死亡；樂(lè)觀

托馬斯·哈代（Thomas Hardy，1840－1928），英國(guó)小說(shuō)家、詩(shī)人。哈代是橫跨兩個(gè)世紀(jì)的作家，早期作品繼承了維多利亞時(shí)期的文學(xué)傳統(tǒng)，后期作品又帶有現(xiàn)代主義特色。哈代是一個(gè)承前啟后的作家，他的創(chuàng)作前衛(wèi)，情感保守。［1］早在1860年哈代還在做建筑設(shè)計(jì)時(shí)，哈代已開始模仿寫作詩(shī)歌，可惜詩(shī)歌無(wú)緣發(fā)表，他轉(zhuǎn)型為小說(shuō)家后一系列作品大獲成功，名聲大噪之時(shí)卻飽受爭(zhēng)議，哈代決意回歸詩(shī)歌創(chuàng)作。之后的30年，他的900多首詩(shī)收錄成集，讓他成為20世紀(jì)至今最受讀者群愛戴的詩(shī)人之一。在哈代筆下，韻律和詩(shī)節(jié)的形式得到創(chuàng)新，語(yǔ)言具有哈代式風(fēng)格，他對(duì)英詩(shī)的理解和喜愛是后人無(wú)法比肩的。［2］哈代的詩(shī)歌有羅伯特·布朗寧戲劇式的恢宏磅礴，和抒情優(yōu)美的語(yǔ)言；他不像威廉·華茲華斯熱情頌揚(yáng)自然和造物者，卻以達(dá)爾文式的冷峻客觀審視機(jī)遇和命運(yùn)。［3］

根據(jù)里杰弗里·N·利奇和邁克·H·肖特的理論，文體學(xué)研究大致包括以下四個(gè)層面：詞匯、語(yǔ)法、修辭、連貫和語(yǔ)境。［4］結(jié)合《身后》的實(shí)際情況，本文將從音韻、詞匯、意象、修辭四個(gè)方面對(duì)《身后》進(jìn)行分析。《身后》雖然是一首悼亡詩(shī)，哈代卻一改哀慟悲傷的基調(diào)，冷靜真實(shí)地理解、審視、感悟死亡。

一、音韻

（一）格律

相較于傳統(tǒng)的四行詩(shī)，《身后》的格律更多變豐富。以第一詩(shī)節(jié)舉例，每一行詩(shī)之上分別用“··／”表示抑抑揚(yáng)格，“·／”表示抑揚(yáng)格，標(biāo)注如下：

· ·／··／ ··／· ·／·／··／

When the Present has latched its postern behind my tremulous stay，

··／ · ／ ·／ ·／· ／

And the May month flaps its glad green leaves like wings，

··／ ·／ ·／ ··／· ／

Delicate－filmed as new－spun silk，will the neighbours say，

· ／·／ · ／ · ／· ／ ·

“He was a man who used to notice such things”？

四個(gè)詩(shī)行中，抑揚(yáng)格和抑抑揚(yáng)格結(jié)合，交替出現(xiàn)。第一行中大體上是個(gè)六步抑抑揚(yáng)格，除了倒數(shù)第二個(gè)格律為抑揚(yáng)格。第二行由抑抑揚(yáng)格開始，緊隨4個(gè)抑揚(yáng)格。第三行大致為六步抑揚(yáng)格，為避免節(jié)奏過(guò)于沉悶，第五步變化為抑抑揚(yáng)格，句首的抑揚(yáng)格對(duì)調(diào)為揚(yáng)抑格。第四個(gè)詩(shī)行以五步抑揚(yáng)格收尾，多余的一個(gè)音節(jié)單列出來(lái)。

這種混合式的格律最大程度地避免了節(jié)奏過(guò)于整齊劃一帶來(lái)的死板拘泥。抑抑揚(yáng)格的穩(wěn)定減緩了抑揚(yáng)格激流的迸發(fā)，放緩的速度更適合詩(shī)人和緩輕柔地沉思冥想這個(gè)深刻的人生主題之一，即死亡。

（二）押韻

在尾韻的使用方面，詩(shī)人并沒(méi)有冒險(xiǎn)創(chuàng)新，每一個(gè)四行詩(shī)都遵循abab的押韻模式。所有的尾韻都是單音節(jié)的全韻，構(gòu)成了慣例的換行交叉韻。小詩(shī)謙遜樸實(shí)、典雅簡(jiǎn)潔，毫不虛飾浮夸，主要的點(diǎn)綴只是頭韻，在20個(gè)詩(shī)行中出現(xiàn)的頻率不低于15次。第一個(gè)詩(shī)節(jié)的頭韻已添加著重號(hào)：When thehas latched itsbehind my tremulous stay，／And theflaps itswings，／Delicate－filmed as，，／“Hea man who used tosuch things”？

Present和postern中的輔音［p］著力模仿現(xiàn)世生活大門關(guān)上那一瞬間快速而確定的動(dòng)作。第二行中May month的頭韻［m］賦予五月人格化，輔音［m］聽上去像是昆蟲嗡嗡作響，是春季最具活力的主旋律；glad和green兩個(gè)形容詞中緊緊相連的［g］濃重地渲染了綠葉輕盈的心情，充滿活力；leaves和like的［l］捕捉樹葉婆娑起舞之飄逸，又暗喻了樹葉的細(xì)膩紋理像新織就的翅膀。Spun和silk的［s］模擬紡紗捻轉(zhuǎn)的聲音，仿佛觸摸絲線纖巧的質(zhì)感。

二、詞匯

（一）語(yǔ)義

哈代《身后》中使用的詞語(yǔ)值得品析。一系列形容詞、名詞和動(dòng)詞的使用和諧統(tǒng)一地制造出漸進(jìn)的、平和的、謙遜的效果。這些精挑細(xì)選的詞語(yǔ)與生命安然消散但感知仍存的語(yǔ)境高度貼合。

以第一個(gè)詩(shī)節(jié)“l(fā)atched，postern，tremulous stay，flaps，delicate－filmed”為例，詩(shī)人對(duì)現(xiàn)世的留戀之情通過(guò)詩(shī)歌首句中l(wèi)atched、postern、tremulous、stay等詞的外化，躍然紙上。作者將生平瑣事拋至身后，極力以鎮(zhèn)定洗練的語(yǔ)言捕捉人格化了的“現(xiàn)在”，即關(guān)上門的臨界時(shí)刻。首句最后一詞tremulous stay體現(xiàn)了極好的藝術(shù)效果，具有闡釋主題的作用。Tremulous調(diào)節(jié)主導(dǎo)了整首詩(shī)的節(jié)奏——緩慢漸進(jìn)、些許躊躇。從主題來(lái)講，tremulous真實(shí)地反映了哈代堅(jiān)持的文學(xué)信條和信奉的人生哲學(xué)——謙虛。哈代并沒(méi)有用life，而是用stay表達(dá)“不安的一生”。后兩句詩(shī)用一對(duì)精妙的詞語(yǔ)將五月的輪廓勾畫出來(lái)，F(xiàn)laps好像詩(shī)人攝影拍攝下樹葉姿態(tài)輕盈，心情歡喜。Filmed側(cè)重于葉子的紋理質(zhì)感，透明而嬌嫩。

（二）大寫

除了講究的語(yǔ)義，哈代在形式上也具有創(chuàng)造力。在創(chuàng)作過(guò)程中，詩(shī)人偏離常規(guī)的語(yǔ)言模式，運(yùn)用出其不意的手段，達(dá)到與眾不同的目的。這種偏離和突破被定義為變異（deviation）。利奇將變異分為八類，書寫變異（graphological deviation）就是其一。［5］本詩(shī)中大寫出現(xiàn)在開篇首行中：When theresent has latched its postern behind my tremulous stay。哈代打破常規(guī)，大寫present首字母p，取得雙重強(qiáng)調(diào)的效果。一方面，大寫的Present在題目Afterwards之下，兩詞互相對(duì)照。和“身后”之事常常帶給人們的種種聯(lián)想形成鮮明對(duì)比，詩(shī)歌展示的是一連串今世之事。今世今生在一首哀歌中占主導(dǎo)地位，這走出了死亡籠罩的陰霾，暗示了作者對(duì)死亡的超然，對(duì)身后之事淡淡的樂(lè)觀態(tài)度。另一方面，大寫的p突破視覺(jué)效果，讓想象力得到充分發(fā)揮。

三、意象

正如摩根所言，“哈代總是在揭示現(xiàn)在和過(guò)去，現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)之間的鴻溝”［6］。雖然是一首寫給自己的告別辭，《身后》的五個(gè)意象卻與死亡沒(méi)有直接聯(lián)系，無(wú)一例外地回顧了生命的平凡之路。

開篇哈代選取一個(gè)典型的春天鏡頭，確定了歡快的基調(diào)。隨著“五月擺動(dòng)起歡快的綠葉”［7］，讀者開始享受視覺(jué)和聽覺(jué)的盛宴。對(duì)哈代這樣敏銳的觀察者而言，即使生命力和新鮮度無(wú)法永保，腦海中的畫卷卻歷久彌新，因?yàn)榇笞匀坏囊徊菀荒窘允乔?，觸動(dòng)著他的心弦。降露之時(shí)，詩(shī)人想象“若是在黃昏，如眼瞼無(wú)聲地一眨那樣，／暮天的蒼鷹掠過(guò)高地的陰影，／落在叫風(fēng)吹斜的荊棘上”［8］。世人對(duì)雄鷹擊空、草長(zhǎng)鶯飛司空見慣，只有哈代對(duì)自然界生命洞察敏銳，情感真摯，巧妙地追蹤蒼鷹悄無(wú)聲息的飛翔，定格蒼鷹矯捷的剎那。

在第三個(gè)詩(shī)節(jié)中，哈代把保護(hù)動(dòng)物作為畢生事業(yè)是透過(guò)一扇狹小的窗戶展示出來(lái)的——他曾為保護(hù)刺猬出過(guò)力。哈代敬畏每一種生命，即使是刺猬這樣的小生命他認(rèn)為也值得愛護(hù)，遺憾的是他的力量有限，沒(méi)有做成什么?！按题低得┻^(guò)草地”［9］的意象再次印證哈代對(duì)死亡的無(wú)畏，對(duì)辭世的樂(lè)觀，因?yàn)樗麜?huì)以大自然的愛好者和環(huán)保事業(yè)的踐行者而為后人懷念。

第四個(gè)詩(shī)節(jié)從自然界的草木生靈轉(zhuǎn)移到浩瀚宇宙。從小說(shuō)到詩(shī)歌，哈代沒(méi)有停止發(fā)問(wèn)人類在宇宙之間的位置。全人類終極一問(wèn)藏于斗轉(zhuǎn)星移之間，哈代卻洞悉了銀河的奧秘，也驚嘆著未解之謎?！爱?dāng)喪鐘開始為我哀鳴，一陣輕風(fēng)吹過(guò)，／哀音隨之一頓，旋即繼續(xù)轟鳴”［10］，哈代聽到為自己而鳴的鐘聲，卻笑著說(shuō)再見，因?yàn)樗麑⒒貧w自然界的熱土；更因?yàn)?，作為鄰居，哈代真誠(chéng)溫暖，友好親善，在他身后，心性同樣善良的鄰人們將會(huì)記得他。

明明是一首悼亡詩(shī)，哈代卻從小動(dòng)物寫到草木星辰，從白晝、黃昏到夜晚，從春夏到冬天，這再一次展示了哈代寬廣的心胸和謙虛的姿態(tài)。

四、修辭

從修辭的角度看，本詩(shī)使用的修辭手段堪比萬(wàn)花筒，包括暗喻、雙關(guān)、擬人、首語(yǔ)重復(fù)、象征、典故、明喻和委婉語(yǔ)，等等。多種修辭方式的運(yùn)用有助于讀者理解主題深意，欣賞美學(xué)價(jià)值。表1歸納并列舉了本詩(shī)的主要修辭手法，下文將著重分析其中兩種修辭手段。

（一）雙關(guān)

本詩(shī)中雙關(guān)是一個(gè)很重要的修辭手段，詞語(yǔ)意義的外延有力地幫助了主題的建構(gòu)。

以副詞作為詩(shī)歌的標(biāo)題實(shí)屬少見，副詞又一語(yǔ)雙關(guān)更是罕見?！吧砗蟆睆淖置嬉饬x上講是指死后。詩(shī)人想象自己走到生命的盡頭，以一位逝者的角度回顧一生。如果將副詞afterwards一分為二，變成同音異形異義字after words，就可以更深層次地解讀詩(shī)歌。哈代對(duì)死后世人的評(píng)價(jià)有些許的不確定，人們將會(huì)怎么評(píng)論他這個(gè)作家，又有多少人會(huì)通過(guò)他的作品文字記住他。

表1　《身后》中主要修辭手法歸納

第一個(gè)詩(shī)節(jié)中的postern是另一個(gè)雙關(guān)詞。Postern本意是指后門。只有當(dāng)一個(gè)人想不引起注意、悄無(wú)聲息地離開時(shí)才會(huì)從后門溜之大吉。顯然，今世鎖了后門，是哈代故意為之，想從修辭手法上取得相反的效果——他希望人們注意到自己的離世。此外，postern很可能暗指posterity（后裔，子孫），那么postern具有雙重的分離之意。從字面意義上講，死亡分開了哈代和他的親人子孫，他希望親人能記住他善于觀察自然的美妙，關(guān)心弱勢(shì)群體的福祉，關(guān)懷友愛朋友鄰里的善良。深究骨肉相隔的罪魁禍?zhǔn)?，死神只能讓相親的人們天人兩隔，情感的疏遠(yuǎn)隔閡才能真正地讓人們形同陌路，死亡不過(guò)是加深了這道鴻溝。

（二）委婉語(yǔ)

當(dāng)讀者在閱讀這樣一篇寫給自己的墓志銘時(shí)不免奇怪為什么通篇沒(méi)有出現(xiàn)死亡二字。其實(shí)，哈代這種隱藏主題于字里行間的設(shè)計(jì)符合詩(shī)歌樸素和緩的敘事基調(diào)和淡淡的樂(lè)觀精神。開篇死神的降臨被委婉表達(dá)為“‘今世’把門一鎖”；第二個(gè)詩(shī)節(jié)“黃昏”“暮天的蒼鷹”“陰影”都影射死亡；第三個(gè)詩(shī)節(jié)“漆黑的夜里”可引申為死亡鋪天蓋地的威力；第四個(gè)詩(shī)節(jié)“安息”道出詩(shī)人安寧平靜的心態(tài)；最后一節(jié)的“喪鐘”“新的鐘聲”都與葬禮相關(guān)。

五、結(jié)語(yǔ)

本文在利奇和肖特的文體學(xué)理論指導(dǎo)下，對(duì)哈代為自己而寫的哀歌《身后》進(jìn)行了文體學(xué)分析。死亡詩(shī)雖常見，本詩(shī)卻清新別致，格律和押韻既遵循傳統(tǒng)又帶有創(chuàng)新，才不顯呆滯；詞語(yǔ)的精心選擇和大寫的書寫變異統(tǒng)一營(yíng)造出溫和的氣氛和對(duì)生活的珍惜；連環(huán)的意象拼接出鮮活生命，呈現(xiàn)出視覺(jué)的構(gòu)建美；多種修辭手法如百花齊放，全景式地展現(xiàn)了本詩(shī)的音樂(lè)美、繪畫美、意境美和真情美。

［1］張伯香．英國(guó)文學(xué)教程（下）［M］．武漢：武漢大學(xué)出版社，2005．221．

［2］Shires，Linda．＂Hardy and Nineteenth－Century Poetry and Poetics．＂Palgrave Advances in Thomas Hardy Studies［M］．London：Palgrave Macmillan，2004．255．

［3］Pinion，F(xiàn)．B．Hardy the Writer［M］．London：Macmillan，1990．293．

［4］Leech，Geoffey N．Michael H．Short．Style in Fiction：A Linguistic Introduction to English Fictional Prose［M］．Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，2001．75．

［5］Leech，Geoffey N．A Linguistic Guide to English Poetry［M］．Beijing：Foreign Language Teaching and Research Press，2001．67．

［6］Morgan，William W．＂Hardy’s Poems：The Scholarly Situation．＂A Companion to Thomas Hardy［M］．Oxford：Wiley－Blackwell，2009．395－412，408．

［7］［8］［9］［10］王佐良．英詩(shī)的境界［M］．錢兆明，譯．北京：生活·讀書·新知三聯(lián)出版社，1991．116－120．117．119．118．

【責(zé)任編輯：周 丹】

漢 蟾蜍、玉兔紋

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1673－7725（2016）07－0058－05

2016－05－05

本文系西安市社科基金立項(xiàng)（省級(jí)）“美俄在中亞地區(qū)的戰(zhàn)略角逐及其影響”（項(xiàng)目編號(hào)：16F67）的研究成果。

趙妍（1989－），女，陜西西安人，助教，主要從事英國(guó)文學(xué)研究。