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    論述傳統(tǒng)彩塑材料多元化應(yīng)用

    2021-08-09 00:33:14李相宏劉子浩
    中國(guó)民族博覽 2021年11期
    關(guān)鍵詞:研究背景彩塑材料

    李相宏 劉子浩

    【摘要】積極傳承中華民族傳統(tǒng)文化是新時(shí)代青年的必備品質(zhì)??v觀我國(guó)古代彩塑的發(fā)展歷史,深入剖析彩塑所用的材料,傳統(tǒng)的彩塑材料將面臨傳承與創(chuàng)新的局面,討論傳統(tǒng)彩塑材料多元化應(yīng)用,明確新型材料對(duì)彩塑發(fā)展的重要意義。本文首先闡述了對(duì)于該問題的研究背景,介紹了傳統(tǒng)彩塑的制作過程,最后引出了彩塑新型材料多元化應(yīng)用,從多個(gè)角度體現(xiàn)傳統(tǒng)彩塑材料多元化的應(yīng)用。

    【關(guān)鍵詞】彩塑;材料;研究背景;多元化應(yīng)用

    【中圖分類號(hào)】J327 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198(2021)11-176-03

    【本文著錄格式】李相宏,劉子浩.論述傳統(tǒng)彩塑材料多元化應(yīng)用[J].中國(guó)民族博覽,2021,06(11):176-177,182.

    基金項(xiàng)目:長(zhǎng)治學(xué)院校級(jí)課題“上黨地區(qū)傳統(tǒng)彩塑材料多元化的創(chuàng)新與市場(chǎng)應(yīng)用”(項(xiàng)目編號(hào):2019DC04)。

    一、研究背景

    山西古代的彩塑作品享譽(yù)全國(guó),為我們留下了眾多的歷史文化遺產(chǎn),是中華文明的發(fā)源地之一,山西境內(nèi)許多地區(qū)均有中國(guó)古代彩塑的留存,如金城地區(qū),長(zhǎng)治地區(qū),上黨地區(qū)等,在這些地區(qū)寺觀,甚至是道教的道觀中均有遺存的彩塑。山西地區(qū)的彩塑作品有非常著名的云岡石窟,也有道教的龍山石窟,這些石窟奇觀在我國(guó)其他地區(qū)很難見到。在山西更多的彩塑作品隱藏于鄉(xiāng)野之中,不易被人們發(fā)現(xiàn),所以沒有人為的毀壞痕跡,這些彩塑作品時(shí)間跨度極廣,向上可以追溯到隋朝,向下可以追溯到元代,再往進(jìn)來可以追溯到清朝??v觀關(guān)過,由于旅游業(yè)的過度開發(fā),對(duì)傳統(tǒng)彩塑的破壞顯而易見,我們應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)彩塑文化的保護(hù)迫在眉睫。

    研究彩塑的過程中我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的手工藝材料對(duì)環(huán)境要求極高,傳統(tǒng)的手工藝制品在惡劣的天氣難以留存下來,容易發(fā)生腐蝕等現(xiàn)象,并且傳統(tǒng)的彩塑繪制過程復(fù)雜不易掌握,隨著現(xiàn)在快節(jié)奏的時(shí)代發(fā)展傳統(tǒng)彩塑工藝沒有辦法很好的適應(yīng),由于彩塑材料的局限性,當(dāng)今我國(guó)科學(xué)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展,高科技技術(shù)融入到了我們生活中的方方面面,將彩塑材料與高科技相結(jié)合,使其具有輕便性,廉價(jià)性,容錯(cuò)性高,不易腐蝕等特點(diǎn),可以對(duì)彩塑作品進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的保存。并且對(duì)傳統(tǒng)彩塑的過度開發(fā)和損壞也有保護(hù)作用。上黨地區(qū)是我國(guó)的傳統(tǒng)彩塑之都,對(duì)于彩塑的研究有著重要深遠(yuǎn)的影響,對(duì)于彩塑材料的研究與創(chuàng)新,上黨地區(qū)對(duì)于彩塑的創(chuàng)新研究,運(yùn)用不同類型的材料對(duì)傳統(tǒng)彩塑作品進(jìn)行修復(fù),加入現(xiàn)代化科技理念,讓更多的新時(shí)代青年可以體會(huì)到彩塑文化中蘊(yùn)含的科學(xué)內(nèi)涵,體會(huì)到我們中國(guó)傳統(tǒng)文化之美,將現(xiàn)代科技風(fēng)格融合其中也增添了許多別樣的韻味。筆者試圖將傳統(tǒng)彩塑和創(chuàng)新材料融合發(fā)展,創(chuàng)造出上黨地區(qū)獨(dú)有特色的彩塑藝術(shù)品。本文主要依托于中國(guó)彩塑之都,對(duì)上黨地區(qū)傳統(tǒng)彩塑材料的應(yīng)用進(jìn)行多角度分析。

    二、上黨彩塑的發(fā)展

    縱觀古代發(fā)展歷史,中國(guó)彩塑的傳承閃爍著古老民族智慧文化的光輝,在我國(guó)歷史文化遺產(chǎn)中有著舉足輕重的背景,山西上黨地區(qū),氣候適宜,物產(chǎn)資源豐富,為中華民族留下了寶貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn),其中最為重要的就是那一座座栩栩如生的彩塑雕像。上黨地區(qū)又稱晉東南地區(qū),他的舊稱為上黨郡,現(xiàn)在主要為山西東南方向的長(zhǎng)治和晉城兩市。上黨地區(qū)是國(guó)內(nèi)唯一一個(gè)存有唐代以后所有彩塑作品的地區(qū)并且從未中斷過,也是唯一一個(gè)涵蓋道家,佛家,儒家雕像最為齊全的地區(qū),因此具有非常重要的研究意義。上黨地區(qū)有一座寺廟叫青蓮寺。在其中你可以看到許多栩栩如生的彩塑作品。青蓮寺位于山西晉城之內(nèi),向南與鈺山對(duì)立,有著山河第一寺的美稱,唐塑佛像就存在于青蓮寺之中,具有悲懷天下的崇高之美。崇慶寺中的送塑羅漢像具有溫文爾雅的禪者之美,法興寺的宋塑菩薩像有著溫柔優(yōu)雅的母性之美,玉皇廟的元塑二十八星宿像有著靈動(dòng)飄逸的神仙之美,觀音堂的明代懸塑向世人展示了他的恬淡隨和的俗世之美。上黨地區(qū)這些彩塑的留存向我們展示了我國(guó)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的魅力所在。

    上黨地區(qū)的彩塑主要有以下幾個(gè)特點(diǎn):(1)上黨地區(qū)的彩塑大都有自己的文化歷史背景,彩塑的設(shè)計(jì)過程中往往依托于古代的歷史故事,神話傳說以及宗教故事。(2)上黨地區(qū)的彩塑在色彩上極為強(qiáng)烈,大都采用漸變色等色彩處理,給人帶來視覺沖擊。(3)上黨地區(qū)的彩塑往往以群像為主,在彩塑區(qū)域不僅有儒家的彩塑,還包括道家和佛教的彩塑,這三種模式的彩塑并非單獨(dú)存在,而是集三教于一體,也是上黨地區(qū)彩塑的最重要的特點(diǎn)之一。

    上黨地區(qū)為我們呈現(xiàn)了多姿多彩的彩塑世界,向我們展示了古人智慧的結(jié)晶,彩塑的展現(xiàn)十分自然,給人以親切感,彩塑的塑造過程異常精細(xì),使得彩塑栩栩如生,可以生動(dòng)的體現(xiàn)彩塑的性格和形象,為將彩塑更好的留存下來,我們要加快對(duì)彩塑材料多元化的探索。

    三、傳統(tǒng)彩塑塑造過程

    彩塑可被稱為泥塑,所謂的泥塑就是用泥土,水,纖維等要素融合而成的塑泥,將泥土和纖維加入水中進(jìn)行攪拌。然后得到塑泥的原材料,提前規(guī)劃好所要塑造形象的雕塑,找取合適的材料對(duì)其進(jìn)行架構(gòu),往往采用木架,將其弄成十字架類型,用作重量的支撐。骨架加好了之后,便可以設(shè)計(jì)人物的姿態(tài),體征,大小,胖瘦等。根據(jù)人物的體態(tài)特征在他身上綁下稻草,不僅有利于通風(fēng)進(jìn)行保存,還可以對(duì)骨架進(jìn)行塑造,這就是傳統(tǒng)的立骨過程。

    彩塑的第二個(gè)步驟是貼肉過程。就是我們所說的是對(duì)其進(jìn)行上泥。泥土主要分為三種成分,粗泥,中泥,細(xì)泥。這三種泥是按照一定的比例配比而成的。粗泥用于包裹泥塑架構(gòu),中泥用于對(duì)泥塑大體的形態(tài),體態(tài)進(jìn)行填充,最后細(xì)泥是重中之重,用于對(duì)泥塑的面部神情狀態(tài)和四肢動(dòng)作進(jìn)行刻畫。上泥的過程中不可避免我們會(huì)遇到干燥皸裂等現(xiàn)象的發(fā)生,因此在涂抹泥身也要注重技巧,上細(xì)泥之前要等陰干至七八成,泥塑完成后再進(jìn)行陰干,如果在陰干過程中出現(xiàn)反復(fù)皸裂的情況,此時(shí)就需要不斷上細(xì)泥。

    彩塑的下一個(gè)步驟就是對(duì)泥塑進(jìn)行著色,我們對(duì)泥塑進(jìn)行著色是采用三分塑,七分繪的方式,在泥塑干的差不多的時(shí)候,用特有的膠水對(duì)泥塑本身進(jìn)行整體的涂刷操作,把握好涂刷的度,涂刷結(jié)束之后要用紗布對(duì)雕塑進(jìn)行反復(fù)的修煉打磨直到表面光滑為止。然后,在打磨好的泥塑上加一層膠質(zhì)的白色顏料。等干透之后,再進(jìn)行勾勒,勾勒出所需要的線條,最后對(duì)其進(jìn)行暈染上色,注意顏色之間明暗對(duì)比等,是否采用漸變色彩。著色完成之后再次使用特制的膠水,使彩塑表面具有光滑的質(zhì)感。

    最后一個(gè)步驟就是在彩塑身上貼上進(jìn)片。在古代,“金”往往意味著華貴雍容之美,在泥塑上面貼上金片,使得彩塑的色彩形象更加的突出,增加彩塑的藝術(shù)價(jià)值。

    四、新型彩塑材料發(fā)展展望

    (一)功能性聚酯新材料

    傳統(tǒng)的彩塑會(huì)受潮濕,發(fā)霉等現(xiàn)象的困擾,一個(gè)彩塑的完成往往花費(fèi)較長(zhǎng)的時(shí)間周期,最終還是逃脫不了自然因素的破壞,傳統(tǒng)彩塑在上泥的過程中會(huì)出現(xiàn)皸裂等現(xiàn)象,需要不斷對(duì)其上細(xì)泥進(jìn)行補(bǔ)填操作。經(jīng)過不斷的科研開發(fā),制造出了功能性聚酯新材料,這是一種新型的彩塑塑造材料,有效的解決我們所面臨的問題,功能性聚酯新材料是一種功能性高分子的復(fù)合材料對(duì)彩塑的發(fā)展具有重要的意義,對(duì)我們中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承也具有重要的意義。

    (二)3D打印

    隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展,3D掃描打印技術(shù)開始用于與文物保護(hù),考古等領(lǐng)域。3D掃描打印技術(shù)是快速成型技術(shù)的一種,首先觀察彩塑的外形,特征結(jié)構(gòu)以及色彩,將立體信息作為數(shù)字信號(hào)導(dǎo)入到計(jì)算機(jī)中,運(yùn)用所獲得數(shù)字信號(hào)構(gòu)建計(jì)算機(jī)可以識(shí)別的模型,再利用3D打印獲得與原彩塑一模一樣外形的復(fù)制品。3D打印技術(shù)在掃描過程中與彩塑進(jìn)行零距離接觸,從根本上上杜絕了對(duì)彩塑的損壞,3D打印技術(shù)還可以對(duì)彩塑進(jìn)行修復(fù),將彩塑缺失部分的各項(xiàng)數(shù)據(jù)記錄下來,通過3D打印技術(shù)可將缺失部分打印出來。諸如云岡石窟像,平遙經(jīng)典雕塑韋陀像1;1復(fù)制打印作品用于全國(guó)巡回展覽。研究過程中筆者參與了崇慶寺文殊菩薩坐騎文創(chuàng)產(chǎn)品研發(fā)。該設(shè)計(jì)采用3D打印技術(shù),復(fù)制與原比例相同的文殊菩薩坐騎并對(duì)其進(jìn)行數(shù)字化縮小復(fù)制。結(jié)合傳統(tǒng)翻模陶瓷工藝實(shí)現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)品創(chuàng)作。真正的彩塑是不可觸摸及移動(dòng)的,利用3D打印技術(shù)所得復(fù)制品可以隨時(shí)隨地對(duì)其進(jìn)行觸摸,這種數(shù)字化復(fù)原技術(shù)真正的讓人們感受到了千年文化的魅力。

    (三)泡沫雕塑

    泡沫雕塑是一種新型的彩塑材料,他的主要成分是泡沫,內(nèi)含聚苯乙烯,具有獨(dú)立的氣泡結(jié)構(gòu),防水能力較好,內(nèi)部結(jié)構(gòu)極其穩(wěn)定,在高溫和低溫條件下均不容易變形。泡沫彩塑的制作過程主要包括熱切割,刷,燙,挖,刻等,最后在對(duì)其進(jìn)行上色。泡沫彩塑制作成本比較低,原材料容易獲取,制作工藝上也比較簡(jiǎn)單,由于泡沫的質(zhì)地柔軟,切割過程比較方便,且彩塑完成后,搬運(yùn)到景區(qū)也比較輕松。比較有代表的是筆者在2019年完成的長(zhǎng)治屯留石全海景區(qū)實(shí)景劇道具項(xiàng)目,其中大量運(yùn)用泡沫雕塑工藝實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)彩塑的創(chuàng)新應(yīng)用。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    山西有著數(shù)量眾多的古代寺廟道觀,在道觀中有許多彩塑的遺存。上黨地區(qū)也有著彩塑之都的美稱。隨著時(shí)間的推移,不可抗力因素導(dǎo)致彩塑不再如之前一樣。如何把彩塑完成的保存下來也是我們目前所關(guān)心的重點(diǎn)問題。本文研究上黨地區(qū)的風(fēng)情面貌,了解彩塑塑造的過程,主要經(jīng)歷了四個(gè)階段,立骨,貼肉,著色,貼金等。在這其中所用的材料大都是沿用古人的方法,傳統(tǒng)的彩塑材料隨著時(shí)間的推移展現(xiàn)出來需要保護(hù)的問題越來越明顯,傳統(tǒng)的泥塑方式需要進(jìn)行創(chuàng)新以適應(yīng)我國(guó)彩塑產(chǎn)業(yè)的發(fā)展??萍及l(fā)展帶動(dòng)著各行各業(yè)的發(fā)展,新的彩塑材料的研發(fā)工作勢(shì)在必行。加大對(duì)彩塑新型材料的研發(fā),對(duì)傳統(tǒng)彩塑文化起到了良好傳承作用,本文介紹了三種新型的彩塑材料,功能性聚酯新材料,3D打印技術(shù),泡沫雕塑,他們的研發(fā)有利于彩塑的保存與展示,將古人留給我們的寶貴的財(cái)富,可以延續(xù)給我們的后代。也有利于彩塑文化向外傳播,促進(jìn)文化全球化的發(fā)展,在人類歷史長(zhǎng)河上留下濃墨重彩的一筆。

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    作者簡(jiǎn)介: 李相宏(1986-),男,漢,朔州,長(zhǎng)治學(xué)院,講師,研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì);劉子浩(1999-),男,漢,晉城,長(zhǎng)治學(xué)院,本科在校生,研究方向?yàn)樗囆g(shù)設(shè)計(jì)。

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