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    偽君子塔爾丟夫:搖滾明星和上帝

    2016-10-09 19:54:49
    三聯(lián)生活周刊 2016年40期
    關(guān)鍵詞:莫里哀偽君子塔爾

    駁靜

    德國(guó)導(dǎo)演塔爾海默從來(lái)不相信什么大團(tuán)圓結(jié)局,所以他的《偽君子》是悲傷的。塔爾丟夫走后,留下一個(gè)洪水滔天的世界。人們受制于這個(gè)世界,猶如困獸,智識(shí)迷茫,善惡不分。

    想象一個(gè)巨大的球體,中間挖出一塊正方體,將它對(duì)半剖開(kāi),丟掉一半,剩下的一半橫切面向外,呈現(xiàn)出來(lái)的就是一個(gè)挖出的空間。再把這個(gè)立體空間鑲嵌到一座劇場(chǎng)里,就有了柏林邵賓納劇團(tuán)(Schaubühne)的《偽君子》(Tartuffe)舞臺(tái)。作為觀眾,我能看到球體直徑圓周的那條線,這樣一來(lái),直觀的感受就是“外圓內(nèi)方”,像在做一道空間幾何題。舞臺(tái)內(nèi)部則空蕩蕩的,只在中間放了一把扶手椅,給人以威嚴(yán)的感覺(jué),墻上再釘一塊十字架,除此之外,別無(wú)他物。

    而且,這個(gè)舞臺(tái)沒(méi)有可以稱(chēng)為門(mén)的存在,當(dāng)然,演員可以進(jìn)出這個(gè)舞臺(tái),但所經(jīng)之路卻是觀眾其實(shí)看不到的狹窄縫隙。這個(gè)縫隙如此狹窄,以至于演員只能側(cè)身而入。為了讓這種“擠進(jìn)舞臺(tái)”的入場(chǎng)方式顯得不至于尷尬,演員還創(chuàng)造出若干個(gè)“壁虎爬”式的入場(chǎng)動(dòng)作。

    單一空間,單一場(chǎng)景,寓意著這里就是整個(gè)世界,這使得《偽君子》好像發(fā)生在顯微鏡下。

    更有意思的是,這個(gè)舞臺(tái)可以旋轉(zhuǎn)。一個(gè)半小時(shí)的演出過(guò)程中,舞臺(tái)一共進(jìn)行了4次逆時(shí)針旋轉(zhuǎn),演員們不得不隨之滑落,或者攀爬于唯一可借力的扶手椅。由于它的單一空間,旋轉(zhuǎn)這個(gè)動(dòng)作正好完成了幕與幕之間的轉(zhuǎn)換提示。

    當(dāng)晚演出結(jié)束時(shí),我聽(tīng)到周?chē)挠^眾也在討論這個(gè)有趣的縱向旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)。所以,第二天見(jiàn)到扮演塔爾丟夫的拉斯·艾丁格(Lars Eidinger)時(shí),我首先跟他討論了該舞臺(tái)設(shè)計(jì)。談到旋轉(zhuǎn)時(shí),他反過(guò)來(lái)問(wèn)我:“你注意到了嗎?最后一次旋轉(zhuǎn)了兩圈多,最終恢復(fù)原樣。我覺(jué)得每次旋轉(zhuǎn)都挺有深義的。而且好在,你的提問(wèn)對(duì)象不是我們舞臺(tái)設(shè)計(jì)。因?yàn)槠鋵?shí)藝術(shù)家們總是盡量避免過(guò)度解釋?zhuān)抑匾氖怯^眾對(duì)它的理解。但從我個(gè)人的理解來(lái)看,我一開(kāi)始就對(duì)這個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)印象深刻,從排練的第一天開(kāi)始,它就是你現(xiàn)在看到的樣子,也就是說(shuō),排練期間,舞臺(tái)沒(méi)有再有過(guò)更改。對(duì)我而言,這個(gè)簡(jiǎn)單的舞臺(tái),充滿了父權(quán)主義的意象。尤其是舞臺(tái)中央的椅子,絕對(duì)是家長(zhǎng)奧爾貢的位置,那是權(quán)利的象征?!?/p>

    艾丁格還提到一個(gè)我本來(lái)沒(méi)有注意到的細(xì)節(jié):塔爾丟夫從來(lái)沒(méi)有去坐過(guò)那張椅子。他說(shuō):“人們可能會(huì)以為,他侵入這個(gè)家庭內(nèi)部,最終目的可能是坐上這張椅子,然而并沒(méi)有,他意不在此。”

    柏林邵賓納劇團(tuán)的《偽君子》就在這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單又充滿寓意的舞臺(tái)上演,單是舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面形而上的創(chuàng)造性,就已經(jīng)與莫里哀的原版喜劇給人的感覺(jué)相去甚遠(yuǎn),但更多的改編在劇情,甚至從某種程度上說(shuō),塔爾丟夫的形象盡管并不一定更具有現(xiàn)代性,卻幾乎不是莫里哀筆下那個(gè)成為“偽君子”代名詞的形象。

    莫里哀這出《偽君子》寫(xiě)于1664年春天。17世紀(jì)的法國(guó),正值太陽(yáng)王路易十四治下,與此同時(shí),教會(huì)是整個(gè)歐洲封建社會(huì)的靈魂,而“圣體會(huì)”就是其中實(shí)力雄厚的核心組織。當(dāng)時(shí),莫里哀只寫(xiě)了這出五幕詩(shī)體大喜劇的前三幕,路易十四聽(tīng)完朗讀版,就決定讓它在凡爾賽宮舉行的游園會(huì)上演出。聽(tīng)到消息的圣體會(huì),最后通過(guò)路易十四的母親,而成功地阻撓了它的上演。

    被禁演后,盡管路易十四最終撤銷(xiāo)了這一成命,從劇情來(lái)看,莫里哀為了它最終順利上演所做的妥協(xié)也很明顯。塔爾丟夫是一個(gè)教會(huì)騙子形象,他進(jìn)到當(dāng)時(shí)典型的資產(chǎn)階級(jí)家庭中,偽裝成一個(gè)道貌岸然的信徒,獲取了家長(zhǎng)奧爾貢的信任,騙得財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)。最終的結(jié)果,是真相被揭穿后,宮廷派來(lái)的侍衛(wèi)官?gòu)U除了那一紙文書(shū)的法律效應(yīng),一切物歸原主。

    所以這個(gè)為路易十四所許可的結(jié)局,被導(dǎo)演塔爾海默(Michael Thalheimer)修改,最后一幕,宮廷侍衛(wèi)官來(lái)到奧爾貢面前,下達(dá)驅(qū)逐的最后通牒。

    整體而言,莫里哀寫(xiě)的是一個(gè)狡猾的騙子,為了騙取錢(qián)財(cái)而披著一身偽善的外衣。他假裝自己是一個(gè)信徒,依靠謊言達(dá)到目的,但在塔爾海默的劇本里,他的形象完全不一樣了。他的嘴里沒(méi)有謊言,取而代之的是真相,殘酷的真相。但是這些殘酷的真相在奧爾貢一家聽(tīng)來(lái),卻又完全不信。

    塔爾海默曾在接受加拿大蒙特利爾一家媒體采訪時(shí),提到他所理解的莫里哀創(chuàng)作《偽君子》的目的,是讓當(dāng)時(shí)的人們對(duì)預(yù)言家保持警醒?!暗野l(fā)現(xiàn)它卻讓我們對(duì)自我產(chǎn)生懷疑。通常而言,塔爾丟夫從外部進(jìn)入,他是一個(gè)入侵者,手段卑劣,欺騙背叛。所以我的想法是,社會(huì)本身是虛弱的,外來(lái)者進(jìn)入后,是要去懲罰他們的。”

    塔爾海默認(rèn)為,本質(zhì)上這還是一出悲劇,有點(diǎn)陰暗。所以他的版本,也的確沒(méi)什么叫人開(kāi)懷大笑的地方。

    導(dǎo)演在對(duì)《偽君子》的改編上,更注重舞臺(tái)的節(jié)奏韻律。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)決定重排莫里哀的這出經(jīng)典喜劇時(shí),人們都以為一定是劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·奧斯特麥耶(Thomas Ostermeier)將會(huì)是創(chuàng)作核心,而且,他的真實(shí)主義風(fēng)格,似乎也的確更適合這類(lèi)批判性題材。

    艾丁格與奧斯特麥耶合作過(guò)兩部戲,在這一點(diǎn)上也挺有發(fā)言權(quán),他說(shuō):“奧斯特麥耶相信真實(shí)主義,他會(huì)要求我們一遍一遍排練,直到與他所認(rèn)為的事實(shí)分毫無(wú)差為止”。而塔爾海默的舞臺(tái)表現(xiàn)得更為意識(shí)流,艾丁格提到一個(gè)當(dāng)初準(zhǔn)備這出戲的細(xì)節(jié):在最開(kāi)始的將近四五周內(nèi),劇組每天只干一件事,那就是討論劇情和臺(tái)詞,把他想要表達(dá)的東西灌輸?shù)窖輪T頭腦里,但是當(dāng)他終于對(duì)所有的討論結(jié)果滿意后,真正在舞臺(tái)上進(jìn)行排練時(shí),就讓演員去發(fā)揮,并且不再更改半個(gè)字?!艾F(xiàn)在你看到的《偽君子》,同演員們首次排練發(fā)揮后的臺(tái)詞基本沒(méi)有差別,大量的時(shí)間都花在舞臺(tái)之外,排練的過(guò)程反而其實(shí)很短。而且,塔爾海默通常更喜歡積攢的情緒和能量在舞臺(tái)第一次被表達(dá)的版本,他總是跟我們說(shuō),這就是我想要的感覺(jué),記住它?!?/p>

    邵賓納劇院的建筑雖然可以追溯至20年代,但直至1962年,劇團(tuán)才正式成立。在過(guò)去的50多年里,有過(guò)一些起伏。到了本世紀(jì)初,奧斯特麥耶擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)以來(lái),邵賓納逐漸累積了國(guó)際名聲,尤其是奧斯特麥耶導(dǎo)演的《哈姆雷特》和《理查三世》兩部作品,進(jìn)行了全球巡演。

    而這兩部重要作品,都由艾丁格主演。他不是那種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的英俊男演員,今年剛滿40歲,但在德國(guó)戲劇舞臺(tái)上已浸淫多年。作為德國(guó)極有影響力的舞臺(tái)演員,近幾年來(lái),他也開(kāi)始涉足電影。在此次飛來(lái)北京演出的航班上,翻找電影看,他發(fā)現(xiàn)自己跟法國(guó)著名導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯(Olivier Assayas)合作的《錫爾斯瑪利亞》(Clouds of Sils Maria)竟然出現(xiàn)在“好萊塢熱門(mén)電影”的分類(lèi)里,他跟我開(kāi)玩笑:“你看,我現(xiàn)在也是個(gè)不折不扣的好萊塢電影明星?!钡秋@然,相比于好萊塢,歐洲電影人更了解他。

    實(shí)際上,他的確也更受阿薩亞斯這類(lèi)歐洲導(dǎo)演喜歡,盡管戛納電影節(jié)出身的阿薩亞斯如今更喜歡使用好萊塢一線明星,除了《錫爾斯瑪利亞》,他今年剛憑借獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演的電影《私人采購(gòu)員》(Personal Shopper)中,女主角依然是克里斯汀·斯圖爾特(Kristen Stewart),有趣的是,艾丁格同樣參與了后者的拍攝。

    不過(guò),他自己說(shuō):“相比演員,其實(shí)我更傾向于視自己為藝術(shù)家。對(duì)我來(lái)說(shuō),表演是一種自我表達(dá),要有情感介入。戲劇或者電影其實(shí)不太重要,甚至我也可以通過(guò)畫(huà)畫(huà)、攝影這些方式來(lái)完成,只不過(guò)我更中意戲劇表演而已。因?yàn)椴幌耠娪笆悄軌虮槐4娴模瑧騽∥枧_(tái)就像時(shí)間本身,只存在于當(dāng)下。你戀愛(ài)了,你度過(guò)了美妙的一刻,這些都是流動(dòng)的,逝去了便不可追。就像生活,從不停歇。”

    艾丁格說(shuō)他最喜歡的角色“毫無(wú)疑問(wèn)是哈姆雷特”,而且只愛(ài)莎士比亞,“如果后半生只演莎士比亞,也欣然接受”。

    而且,在近一個(gè)小時(shí)的交流中,我發(fā)現(xiàn)艾丁格對(duì)戲劇和藝術(shù)的理解中,有許多頗有啟發(fā)性的見(jiàn)解,我們一不小心就幾乎把《偽君子》里的人物角色討論了個(gè)遍,所以本文的對(duì)答部分比以往都要長(zhǎng)一些,雖然“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”,但艾丁格對(duì)《偽君子》和塔爾丟夫的理解,或許有一部分源自導(dǎo)演塔爾海默,更多地卻來(lái)自他本人的生活,也許是一個(gè)值得關(guān)注的德國(guó)視角樣本。

    三聯(lián)生活周刊:你接觸一個(gè)新角色時(shí),你會(huì)參考前人的表演嗎?

    拉斯·艾丁格:不會(huì),我反而會(huì)刻意避免這樣做。我覺(jué)得借鑒別人在舞臺(tái)上的表演是一件奇怪的事,因?yàn)槲枧_(tái)表演本身就是一重演繹,借鑒別人的演繹,不如借鑒真實(shí)生活本身來(lái)得可靠。

    三聯(lián)生活周刊:那么為了表演塔爾丟夫,你借鑒了什么樣的生活?

    拉斯·艾丁格:我想我的靈感來(lái)源,是無(wú)家可歸的流浪漢。有時(shí)候我會(huì)觀察大街上的流浪漢,他們有些瘋瘋癲癲的,失控地朝路人大喊大叫?!秱尉印芬婚_(kāi)場(chǎng),就有將近10分鐘的大段獨(dú)白,內(nèi)容引自《圣經(jīng)》,而且越說(shuō)越聲嘶力竭,這個(gè)舉動(dòng)其實(shí)看著挺瘋狂的。這也是許多人在觀看這部戲之前,很少會(huì)想象得到的一個(gè)形象。

    三聯(lián)生活周刊:除了奧爾貢,家里的每個(gè)人都討厭塔爾丟夫,到了最后,奧爾貢也識(shí)破了他的真面目。但奇怪的是,那個(gè)時(shí)候每個(gè)人又都試圖得到他的親吻。

    拉斯·艾丁格:的確,《偽君子》里有許多畫(huà)面,都有這類(lèi)矛盾和悖論。親吻某人,一方面意味著寬恕,另一方面,又意味著背叛。塔爾丟夫是一個(gè)類(lèi)似摩西的角色,他所到之處,人們都會(huì)愛(ài)上他,毫無(wú)理智地,違背本性地??床灰?jiàn)他的時(shí)候,他們知道自己恨他,可是一旦看到他,又無(wú)法抵抗。他就像是人民的中介,他們有的任何問(wèn)題或欲望,塔爾丟夫都會(huì)挺身而出,去挑戰(zhàn)權(quán)威。他也像是一面鏡子,讓人們反觀自己。

    三聯(lián)生活周刊:讓我們來(lái)談?wù)勗煨?,你們每個(gè)人臉上都涂了一層白粉?

    拉斯·艾丁格:白粉除了致敬莫里哀時(shí)期的表演,我覺(jué)得還有一個(gè)寓意是欺瞞,資產(chǎn)階級(jí)總是自我欺騙,面對(duì)他人時(shí)也毫無(wú)真誠(chéng)可言,那一層白粉就像是他們永遠(yuǎn)戴著的面具。

    三聯(lián)生活周刊:第三幕中,舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)到菱形,塔爾丟夫坐在菱形的角上,低著頭,手臂伸展,這個(gè)造型太像耶穌了。

    拉斯·艾丁格:再加上他裸著上身,頭發(fā)又是長(zhǎng)的,就更像了對(duì)不對(duì)。這一幕,正是奧爾貢決定了把繼承權(quán)給塔爾丟夫之后。所以所有人都在責(zé)怪塔爾丟夫,就好像他被放到十字架上,接受世人審判一樣。整個(gè)畫(huà)面的確就在敘述這樣一個(gè)情境。

    三聯(lián)生活周刊:那么文身呢?

    拉斯·艾丁格:文身這個(gè)主意是在排練過(guò)程中產(chǎn)生的。這是為了讓塔爾丟夫看上去更狂熱。文身內(nèi)容全是來(lái)自《圣經(jīng)》,因?yàn)槟憧?,其?shí)每個(gè)與《圣經(jīng)》相關(guān)的段落,都有些表達(dá)狂熱的意圖。開(kāi)始的那段十分鐘的獨(dú)白,唱念的也是《圣經(jīng)》。也許,寫(xiě)滿圣經(jīng)的塔爾丟夫本人,就代表著圣潔的《圣經(jīng)》。

    三聯(lián)生活周刊:但長(zhǎng)發(fā)、文身和狂熱,這些元素也會(huì)令人想到搖滾歌手。

    拉斯·艾丁格:我想導(dǎo)演就是希望他能觸發(fā)越多的聯(lián)想,塔爾丟夫原本就是一個(gè)很復(fù)雜的角色。你說(shuō)的搖滾歌手其實(shí)和上帝的共同點(diǎn)在于,流行明星是新時(shí)代的偶像,80年代,我的房間里也貼滿了他們的海報(bào),我崇拜他們,就像有些人崇拜上帝一樣。對(duì)那時(shí)的我來(lái)說(shuō),他們就是上帝,遙不可及,看上去又無(wú)懈可擊。

    三聯(lián)生活周刊:有一幕戲,塔爾丟夫和埃米爾坐在臺(tái)上,她正式勾引他的這一段戲,究竟有沒(méi)有真正發(fā)生?

    拉斯·艾丁格:這是意念中的勾引,或者說(shuō),表演上看,只是對(duì)話,而沒(méi)有肢體動(dòng)作。我覺(jué)得語(yǔ)言的力量這個(gè)時(shí)候可能比動(dòng)作更有力,埃米爾的目的只是讓在外偷聽(tīng)的奧爾貢能夠發(fā)現(xiàn)塔爾丟夫的真面目,所以技術(shù)層面,必須使用語(yǔ)言上的誘惑表演。埃米爾清楚地知道塔爾丟夫的真面目,塔爾丟夫也未必不知道奧爾貢在外偷聽(tīng)。如果說(shuō)塔爾丟夫是毀滅者,他會(huì)希望奧爾貢用這種方式得知真相,最殘酷的方式。

    我的理解是,它就像施尼茨勒(Arthur Schnitzler)的小說(shuō)《夢(mèng)幻故事》,或者庫(kù)布里克改編成的《大開(kāi)眼戒》(Eyes Wide Shut),潛意識(shí)或者意念的力量,與塔爾丟夫與埃米爾這一段情欲戲的精神內(nèi)核如出一轍。對(duì)了說(shuō)到這里,《大開(kāi)眼戒》里,也有面具的部分。

    1、2.柏林邵賓納劇團(tuán)演出的《偽君子》劇照3.在《偽君子》中扮演塔爾丟夫的拉斯·艾丁格

    三聯(lián)生活周刊:所以,在這部戲里,有誰(shuí)愛(ài)上過(guò)誰(shuí)嗎?

    拉斯·艾丁格:我覺(jué)得塔爾丟夫肯定沒(méi)有,他只是一個(gè)媒介,他不會(huì)有所謂情感上的介入。但埃米爾——奧爾貢的妻子——是愛(ài)塔爾丟夫的。當(dāng)然,她的愛(ài),也不是個(gè)人的,而是因?yàn)椋罱K她理解了以前作為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)大家長(zhǎng)的妻子所不能理解的東西。最后一幕,塔爾丟夫離開(kāi)后,她引用了一段《圣經(jīng)》,她重又有了信仰,話說(shuō)回來(lái),這也是前面你說(shuō)的那場(chǎng)“誘惑”戲的結(jié)果之一——塔爾丟夫反而成功誘惑了埃米爾,使她又愛(ài)上了上帝。

    三聯(lián)生活周刊:我覺(jué)得女仆桃麗娜也是個(gè)很有趣的角色,她一直是個(gè)冷靜的旁觀者,勸誡那對(duì)兄妹,要反抗塔爾丟夫,可是最后好像也被收服了?

    拉斯·艾丁格:如果用“愛(ài)”這個(gè)字去定義的話,我覺(jué)得桃麗娜也陷于愛(ài)的情緒當(dāng)中。她是最早看穿塔爾丟夫的人,最早發(fā)現(xiàn)他其實(shí)是摩西,是一個(gè)毀滅者。

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