少兒真人秀何去何從

劉佳璇

探索清朗的新模式，營造真正有利于兒童成長的真人秀生態(tài)，已成為電視領(lǐng)域的新議題。

自2013年《爸爸去哪兒》引起收視狂潮之后，電視熒屏上便出現(xiàn)了一批以明星子女為主角的少兒真人秀。

這些節(jié)目引起了關(guān)于家庭教育的熱烈討論，但是同類節(jié)目遞增后，鎂光燈中央的明星子女迎來的是接踵而來的廣告代言。這在客觀上助長了炒作、拜金、拼爹等錯誤價值觀，有業(yè)內(nèi)人士評論，“這會讓少兒真人秀越走越偏”。

2016年，國家新聞出版廣電總局下發(fā)通知，將從節(jié)目數(shù)量、節(jié)目內(nèi)容、播出時間等方面對真人秀節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)調(diào)控，原則上不允許再制作播出明星子女參與的真人秀節(jié)目。通知要求，嚴(yán)格控制未成年人參與真人秀節(jié)目，不得借真人秀節(jié)目炒作包裝明星，也不得在娛樂訪談、娛樂報道等節(jié)目中宣傳炒作明星子女，防止包裝造“星”、一夜成名。

之后，《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》兩檔節(jié)目被叫停，《媽媽是超人》轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)平臺。明星子女霸屏的時代或?qū)⒂纱私K結(jié)，那么，少兒真人秀接下來怎么走？

突破模式瓶頸

明星子女上節(jié)目被嚴(yán)格控制后，有業(yè)內(nèi)人士擔(dān)憂：少兒真人秀如果只有素人（普通人）參與，其可看性和市場價值會打折扣，平臺與檔期也會受到影響。

目前電視節(jié)目的主要收益來源仍是廣告，素人少兒真人秀“缺乏噱頭”，自然不會被廣告商看重。那么，誰還有勇氣做“賠錢的買賣”呢？

《雄鷹少年隊(duì)》的64個參與者實(shí)際上是體驗(yàn)了一場國防素質(zhì)教育夏令營

8月13日，金鷹紀(jì)實(shí)衛(wèi)視開始首播一檔有關(guān)青少年素質(zhì)教育的素人少兒真人秀節(jié)目《雄鷹少年隊(duì)》。

“在立項(xiàng)的時候，我們也有各種擔(dān)心?！薄缎埴椛倌觋?duì)》的制片人李青穗對《瞭望東方周刊》坦承，策劃節(jié)目時，制作方不得不考慮，“沒有廣告，制作費(fèi)用從哪里來？節(jié)目沒有明星，怎么和那些請了一大堆明星博眼球的節(jié)目去比？”

最終，《雄鷹少年隊(duì)》的啟動資金是制片方自籌而來的。

事實(shí)上，國家新聞出版廣電總局新規(guī)的出臺反而讓不少制作方和電視平臺看到了素人少兒真人秀的機(jī)遇。2016年暑期仍有不少戶外少兒真人秀節(jié)目試水，包括《長大之前去旅行》《瘋吧！少年》和《雄鷹少年隊(duì)》等，無一例外地，這些節(jié)目的參演兒童都是“素人”，沒有光鮮的明星子女標(biāo)簽。

“明星親子節(jié)目關(guān)注的是家庭教育問題，素人兒童真人秀則讓孩子們體驗(yàn)一些素質(zhì)教育活動，家長也希望自己的孩子參與其中，獲得成長?！彪娨暼藯铍h對《瞭望東方周刊》說。

一個背景是，二孩政策放開之后，少兒節(jié)目領(lǐng)域有巨大的市場，但在內(nèi)容上有諸多空白，行業(yè)對潛在需求給予了不小的期許——也許明星子女模式之外，還有可突圍的路徑。

在盈利模式上，一些制作方更長遠(yuǎn)的打算是深耕IP，在未來延伸出衍生品產(chǎn)業(yè)。

例如，《雄鷹少年隊(duì)》與基于軍旅題材的電視劇《我的兄弟叫順溜》IP的動畫《聰明的順溜》合作，在節(jié)目開篇，給每一位少年都貼上了一個漫畫標(biāo)簽，并在節(jié)目錄制過程中與之聯(lián)動。

通過夏令營獲得收入，可視作這類少兒真人秀在盈利模式上的另一種嘗試?！缎埴椛倌觋?duì)》的64個參與者實(shí)際上是體驗(yàn)了一場國防素質(zhì)教育夏令營，節(jié)目組將體驗(yàn)過程全程記錄，與此類似的，還有請兒童進(jìn)入少林寺體驗(yàn)學(xué)武的《少林英雄》。

真實(shí)記錄情感互動

金鷹紀(jì)實(shí)頻道臺長陳楊對《瞭望東方周刊》回憶，《雄鷹少年隊(duì)》首播當(dāng)天，正是里約奧運(yùn)熱火朝天的時候，“但是有關(guān)這個節(jié)目的話題以3362萬次閱讀量成為新浪微博熱門話題實(shí)時總榜和綜藝榜的第一名”。

“這個成績在同類節(jié)目當(dāng)中已經(jīng)非常不容易了?！睏铍h說，“這種節(jié)目最大的問題就是缺乏話題，但是本身的內(nèi)容是值得傳播的?！?/p>

在內(nèi)容上，真實(shí)記錄少兒之間的情感互動，不加以娛樂化的渲染，其實(shí)正可以展現(xiàn)素人兒童節(jié)目偶發(fā)性和原生態(tài)的魅力。

一個孩子在緊急集合時遲到，接受做20個俯臥撐的懲罰，他的伙伴主動承擔(dān)了后10個?！鞍l(fā)生的時候節(jié)目組是沒有設(shè)計(jì)的?！崩钋嗨胝f：“這種鏡頭是有力量的，它用普通人的視角去構(gòu)建人與人之間的關(guān)系，就能產(chǎn)生共鳴?！?/p>

“兒童利益最大化”

“孩童的歸孩童的，成人的歸成人的。成人世界的交際方式、溝通方式、炫耀方式不要照搬到孩子身上?！北本├砉ご髮W(xué)法學(xué)院副教授孟強(qiáng)曾如此指出少兒真人秀錄制時的成人化問題。

在真人秀的拍攝過程中，通過環(huán)節(jié)設(shè)置展現(xiàn)沖突，帶來參演嘉賓的情感反應(yīng)，觀眾便從中得到了窺視的滿足。這似乎成了真人秀博取話題與收視率的法則之一。不過，當(dāng)鏡頭面對未成年人時，法則就變成了一把懸于頭上的利刃。

“媒介對兒童的影響，屬于公共健康衛(wèi)生的問題。”中國傳媒大學(xué)副教授張菁說，一些節(jié)目任務(wù)罔顧兒童感受，可能給兒童帶來不可彌補(bǔ)的心理傷害。

未成年人很容易進(jìn)入環(huán)節(jié)設(shè)定，他們不懂得掩飾和保護(hù)自我，某些節(jié)目為追求效果，故意放大沖突，使得未成年人成了輿論的消費(fèi)對象。

請兒童進(jìn)入少林寺體驗(yàn)學(xué)武的少兒真人秀節(jié)目《少林英雄》

李青穗認(rèn)為，做少兒真人秀時，對兒童的呵護(hù)要比“求曝光”更重要，需要格外注意節(jié)目播出后對孩子的影響。

李青穗舉了一個例子，在錄制的初始階段，一位學(xué)員初登荒島，不知道自己參與的是有軍訓(xùn)內(nèi)容的夏令營，帶有強(qiáng)烈的抵觸情緒，但后期制作并未對此著重呈現(xiàn)。李青穗說：“如果為了效果，這種沖突橋段是可以放大的，但是這個學(xué)員后期適應(yīng)了夏令營生活，他的表現(xiàn)并不該被這種話題掩蓋?！?/p>

《少林英雄》播出后，有網(wǎng)友質(zhì)疑節(jié)目對兒童的武術(shù)訓(xùn)練過于艱苦，“棍棒教育”的禪武修行侵害了兒童的權(quán)益。

“兒童還沒有完成身體和生理的發(fā)育，很脆弱?！睆堓己粲酰谏賰赫嫒诵沅浿浦?，需要關(guān)注“兒童利益最大化”、規(guī)避“傷害點(diǎn)”。

楊雋的女兒熊久久參與了《雄鷹少年隊(duì)》的錄制，看到21天的訓(xùn)練計(jì)劃，她也怕“孩子身體吃不消”。

“教官都是有特種兵訓(xùn)練經(jīng)驗(yàn)的退役士兵，在素質(zhì)教育領(lǐng)域也做過多年，是有專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的?！惫?jié)目組對家長們這樣回應(yīng)。

錄制過程中，又恰逢臺風(fēng)“妮妲”擦過錄制地點(diǎn)?！凹议L群炸開了鍋?！睘榱吮Ｕ蟽和陌踩?jié)目組決定以錄制避災(zāi)演習(xí)的方式，完成了緊急撤離。

“箱子也沒拎，拿著一些換洗的衣服和日記本就走了。”楊雋說，“但是孩子們也學(xué)會了應(yīng)對危機(jī)的方法和生存手段?！?/p>

少兒真人秀要通過合理的環(huán)節(jié)設(shè)置和科學(xué)的教育引導(dǎo)，反映兒童成長的真實(shí)畫面，這在綜藝“泛娛樂”時代，仍然是一個難題。

不過，李青穗感到，“觀眾在表面的淺層次的娛樂過后，會逐漸對節(jié)目的內(nèi)核不斷地提高要求”，素人少兒真人秀的探索需要決心與耐力。