流行音樂(lè)在哈爾濱的發(fā)軔①

王 巖 （哈爾濱音樂(lè)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)系，黑龍江 哈爾濱 150080）

流行音樂(lè)在哈爾濱的發(fā)軔①

王 巖 （哈爾濱音樂(lè)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)系，黑龍江 哈爾濱 150080）

從黎錦暉的《毛毛雨》（1927）開(kāi)始，中國(guó)流行音樂(lè)迅速萌起。普遍認(rèn)為，20世紀(jì)20年代末30年代初，上海和廣州是中國(guó)流行音樂(lè)初期發(fā)展的中心。本文作者通過(guò)細(xì)致的考證，對(duì)同時(shí)期哈爾濱城市中的通俗歌曲、滑稽舞蹈、交誼舞、廣東音樂(lè)、輕音樂(lè)等藝術(shù)體裁的表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行梳理與辨析，兼及介紹李香蘭、翟蕊蕊、潘文娟等娛樂(lè)明星的商業(yè)演出情況和“哈響喜歌劇團(tuán)”“自?shī)恃艠?lè)社”“跳舞傳習(xí)所”等音樂(lè)社團(tuán)的創(chuàng)建與演出活動(dòng)及其影響。以詳實(shí)的史料，還原了流行音樂(lè)在北方中心城市的發(fā)展樣貌，重建了當(dāng)時(shí)哈爾濱的流行音樂(lè)生態(tài)，進(jìn)而得出結(jié)論：哈爾濱不但是中國(guó)早期西洋音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)文化的交流中心，也是流行音樂(lè)發(fā)展的北方重鎮(zhèn)，因而在中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)展史上據(jù)有值得重視的歷史地位。

流行音樂(lè)；哈爾濱；廣東音樂(lè)；李香蘭；自?shī)恃艠?lè)社

哈爾濱是伴隨著中東鐵路的修建而興起的北方城市，早期以國(guó)際文化交流中心聞名遐邇，來(lái)自歐洲、日本、朝鮮、韓國(guó)等地的古典音樂(lè)和民族音樂(lè)在此融匯，與中國(guó)自有的傳統(tǒng)音樂(lè)形成了交相輝映的兩大景觀。在20世紀(jì)30年代，以通俗歌曲和舞曲為代表的流行音樂(lè)在上海和廣州已經(jīng)興起，并影響到全國(guó)各地。此時(shí)由于日本侵略者武裝占領(lǐng)東北三省，哈爾濱開(kāi)始經(jīng)歷著一段特殊的歷史時(shí)期——淪陷時(shí)期。哈爾濱的流行音樂(lè)②本文對(duì)流行音樂(lè)取其廣義的理解，即“流行的音樂(lè)”。也恰恰是在此背景下發(fā)軔的，本文即著力探討這一發(fā)軔時(shí)期流行音樂(lè)的表現(xiàn)情況并分析其特點(diǎn)。

一、通俗歌曲的流行

城市中的通俗歌曲是以?shī)蕵?lè)大眾為目的的，表演時(shí)多伴有舞蹈，在哈爾濱的早期發(fā)展中，多數(shù)體現(xiàn)出明顯的商業(yè)化傾向，比如在話劇之前和電影放映之后，往往加演通俗歌曲，如果是由明星或?qū)I(yè)的歌舞表演團(tuán)體表演就更受歡迎。1933年，明月歌舞團(tuán)曾來(lái)哈演出。同年9月11日的《大北新報(bào)畫(huà)刊》以“前來(lái)哈埠之明月歌舞團(tuán)”為題，對(duì)這次表演做了介紹。這次表演，不僅有傳統(tǒng)歌舞，而且流行歌曲占很大比重，演出很是煽情，市民都爭(zhēng)相前往觀之，甚至掀起一股學(xué)習(xí)流行歌舞的熱潮。

圖1.李香蘭

隨著有聲電影的迅速發(fā)展，《滿洲姑娘》、《天涯歌女》、《漁光曲》、《薔薇處處開(kāi)》、《飄零的落花》、《四季歌》等電影歌曲迅速流行，同時(shí)也讓一大批演藝明星成為觀眾熱捧的對(duì)象。這當(dāng)中最具傳奇色彩的當(dāng)屬李香蘭（圖1），她以迷人優(yōu)雅的氣質(zhì)和一副美妙的歌喉，流利的漢語(yǔ)和日語(yǔ)，塑造了眾多角色。在日本奉天廣播電臺(tái)新節(jié)目《滿洲新歌曲》中演唱了《漁家女》《昭君怨》《孟姜女》等中國(guó)歌曲，更以一曲《夜來(lái)香》而聲名大噪，［1］成為那一代人心中的女神。

圖2.馬迭爾影院

1938年，上海舞星翟蕊蕊來(lái)哈演出歌舞節(jié)目《夜來(lái)香》和《漁光曲》，觀眾贊其為“此曲只應(yīng)天上有”，受到觀眾鼓勵(lì)的翟蕊蕊在后來(lái)幾日的表演中還加入了俄羅斯伴舞。

1941年7月23日，由潘文娟領(lǐng)銜的上海歌舞團(tuán)一行四十余人來(lái)哈，在大光明登臺(tái)載歌載舞，主要是歌舞節(jié)目《花月?tīng)?zhēng)輝》《美的新月》《上海音樂(lè)會(huì)》《送情郎》《綠楊舞》《小鳥(niǎo)依人》《足聲舞》《人間仙子》《馬車舞》《秋風(fēng)落葉》《紅葉片片》《吉普西》《雨后彩虹》《妃色大軍團(tuán)體舞》《坦克舞》《好朋友來(lái)了》《春夜之夢(mèng)》《歡迎曲》。觀眾評(píng)價(jià)潘文娟“既精舞技、復(fù)具金喉”。［2］

歌舞節(jié)目受歡迎這是事實(shí)，但也并非所有歌舞觀眾都來(lái)者不拒，其實(shí)觀眾心里還是有一定藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的，對(duì)于單純依靠天上飛美腿的演出還是嗤之以鼻的。比如大連藝花歌舞團(tuán)來(lái)哈在平安影院表演《小桃紅》《送情郎》等香歌艷曲和情節(jié)荒誕、服飾裸露的滑稽歌舞，“是令有些女演員光著半個(gè)身，打扮得太過(guò)妖艷風(fēng)騷，用所謂的裸體，肉感吸引觀客罷了，至于演技根本談不上藝術(shù)的可能，可是倒狠賺了一筆錢?！保?］

二、滑稽歌舞的流行

哈爾濱城市中俄人藝術(shù)萌起最早，交響樂(lè)和芭蕾舞是其中最主要的代表。這兩種藝術(shù)以其嚴(yán)肅高雅的品格在部分市民中獲得擁護(hù)，早在20世紀(jì)20年代，哈爾濱就陸續(xù)創(chuàng)立了“哈爾濱第一高等音樂(lè)學(xué)校”、“俄僑私立格拉祖諾夫高等音樂(lè)學(xué)?！?、“俄僑私立音樂(lè)傳習(xí)所”和“俄僑私立夜班音樂(lè)傳習(xí)所”。至30年代初期，安德烈耶娃還開(kāi)辦了芭蕾舞蹈學(xué)校。這些學(xué)校不僅培養(yǎng)了西洋音樂(lè)的演出人才，其常態(tài)性的訓(xùn)練和匯報(bào)演出培養(yǎng)了大批音樂(lè)愛(ài)好者。

舞劇藝術(shù)在哈爾濱極受歡迎，滑稽歌舞最先便是假借交響音樂(lè)會(huì)和芭蕾舞劇之名引起觀眾的獵奇之心，受到狂熱的追捧。馬迭爾影院（圖2）多次上演舞劇。這些舞劇為了迎合大眾，往往要加上歌舞滑稽表演，其形式更接近于歌舞劇。因演員形象氣質(zhì)極佳，舞姿優(yōu)雅，著裝性感，所以市民趨之若鶩。1938年2月，俄國(guó)戲劇《愛(ài)之夜》就在該影院公演，據(jù)稱“全劇由始至終，詼諧熱鬧，舞蹈時(shí)膩香四溢，艷麗無(wú)比；歌唱時(shí)，笙管齊鳴，高歌遏云。全體演員，皆為哈爾濱名伶，備有樂(lè)隊(duì)奏樂(lè)，更為生色?！毖莩鰣?chǎng)面極為擁擠，“有無(wú)數(shù)觀眾未得賞心悅目，悵然而歸”［4］。半月之后，由哈響喜歌劇團(tuán)著名芭蕾舞表演藝術(shù)家謝洛夫指導(dǎo)排演的三幕舞劇《仙女之火》又在該影院上演。這部舞劇時(shí)長(zhǎng)3小時(shí)，參演演員約40人，樂(lè)班15人，奏悠揚(yáng)之音樂(lè)，“劇中有清歌，有滑稽，更有半裸體之少女20余人舞蹈，燦爛之衣飾，更加五彩電光輝映，極盡美之大觀”［5］。由于歌舞劇劇情生動(dòng)有趣，表演形式熱情豪放，技藝精湛，因而深得觀眾歡迎，達(dá)到每場(chǎng)爆棚，甚至“立無(wú)隙地”的火爆程度。

圖3.杜列寧與其夫人.

1938年底，俄人滑稽舞蹈家杜列寧攜其夫人（圖3），由上海到哈爾濱，夫妻倆也在馬迭爾影院上演歌舞劇。演出票價(jià)3角，再次達(dá)到了人山人海的盛況，以致原定一場(chǎng)的演出之后又加演兩場(chǎng)。初次來(lái)哈演出獲得的巨大成功，激發(fā)了杜列寧的熱情，他很快又排演了歌舞劇《花燭之夜》，于1939年5月在馬迭爾影院上演。這次演出，“哈埠名伶60余人，全體參加……劇情滑稽，令人捧腹不已。粉綠相參，艷風(fēng)四溢。鶯鶯燕燕，怡情蕩性?！保?］

三、交誼舞的流行

交誼舞是起源于西方的國(guó)際性的社交舞蹈，又稱舞廳舞、舞會(huì)舞、社交舞。最早起源于歐洲，在古老民間舞蹈的基礎(chǔ)上發(fā)展演變而成。自16、17 世紀(jì)起，交誼舞已在歐洲各國(guó)成為一種普遍的社交活動(dòng)，故有“世界語(yǔ)言”之稱，所以又稱它為“國(guó)際舞”。由于國(guó)標(biāo)舞對(duì)舞姿、舞步要求非常嚴(yán)格，所以出現(xiàn)了要求相對(duì)低一些的交誼舞，它保持了國(guó)標(biāo)舞各舞種的風(fēng)格，但比較隨意。哈爾濱在1910年就有了最早的交誼舞廳“夜花園”，位于埠頭區(qū)外國(guó)頭道街。很快，跳交誼舞也一時(shí)間成為上流社會(huì)風(fēng)行的社交方式之一。之后，在哈爾濱開(kāi)辦有多家交誼舞廳，其中的卡西亞舞廳（圖4）同時(shí)還開(kāi)辦交誼舞學(xué)校，在哈市名聲最大。1934年，道里跳舞傳習(xí)所（外國(guó)北六道街76號(hào)）特意在《濱江時(shí)報(bào)》上做廣告，招收學(xué)員。其廣告詞很有號(hào)召力：“世界跳舞，由來(lái)已久；歐西東亞，早經(jīng)研究；歌舞之樂(lè)，普及全球；薈萃區(qū)域，不可少有；現(xiàn)代摩登，順乎潮流；不問(wèn)歌舞，似乎守舊；其中利益，強(qiáng)健體育；希即前來(lái)，萬(wàn)勿退后”。［7］城市青年因此熱衷于學(xué)跳交誼舞，不會(huì)跳交誼舞倒反而是不夠時(shí)尚很落伍的了。

圖4.卡西亞舞廳

一時(shí)間，馬迭爾、中央舞臺(tái)、鐵路俱樂(lè)部等地更是舞會(huì)常年不斷。可惜這種社交方式的風(fēng)行時(shí)間不長(zhǎng)，1940年，隨著戰(zhàn)局的發(fā)展，繼奉天（今沈陽(yáng)）克巴雷波爾跳舞場(chǎng)被合并關(guān)閉之后，日偽當(dāng)局開(kāi)始對(duì)哈爾濱娛樂(lè)場(chǎng)所實(shí)行閉鎖，很多舞場(chǎng)也都相繼被迫關(guān)閉或者合并，以交誼舞為代表的俄人娛樂(lè)舞蹈因而漸漸退潮。

四、輕音樂(lè)的流行

與前述幾種流行音樂(lè)不同，輕音樂(lè)是在20世紀(jì)30年代剛剛被認(rèn)知的音樂(lè)概念。它的商業(yè)氣息比較少，但是其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律、通俗易懂而又格調(diào)高雅、愉快流暢而又精致單純的音樂(lè)使人感受到更多的輕松和持久的回味。在哈爾濱，輕音樂(lè)的演出不局限于劇場(chǎng)，而是在茶座、歌廳、舞會(huì)中都有表演，可謂雅俗共賞。1940年的放送節(jié)目中就有《白蘭之歌》《宵待草》《可愛(ài)的星星》《暴雨之花》《中國(guó)之夜》《荒城之月》《飄零的落花》等80余首輕音樂(lè)曲，體裁含有進(jìn)行曲、序曲、圓舞曲、歌劇選段等西洋古典音樂(lè)和爵士樂(lè)、夏威夷音樂(lè)等充滿異域風(fēng)情的西方民族音樂(lè)。輕音樂(lè)在哈爾濱的早期發(fā)展中對(duì)音樂(lè)色彩具有杰出的創(chuàng)造力。不但有大量流行歌曲、民間音樂(lè)和古典音樂(lè)被改編成全新的樂(lè)器組合，也有追求新奇音色效果而創(chuàng)作的奇達(dá)音樂(lè)、鋸音樂(lè)，而這兩種樂(lè)器今天已經(jīng)難見(jiàn)真容了。

哈爾濱的輕音樂(lè)發(fā)展中還出現(xiàn)了中西樂(lè)器組合的現(xiàn)象。比如將古琴和曼陀林組合在一起，這兩種撥弦樂(lè)器的音色一個(gè)清雅一個(gè)亮麗，合奏流行歌曲別有韻味?！对乃蕖贰堵贸睢贰赌崃_河畔情歌》《紅之花》等曲彌漫著夏威夷的海島之美和中國(guó)的高潔古雅之韻，聽(tīng)來(lái)別有風(fēng)味。在由任白鷗、劉性誠(chéng)、廖保元、任愛(ài)國(guó)等人組成的“白鷗弦樂(lè)組”中，用吉他、曼陀林、手鼓合奏或獨(dú)奏，演奏了《羅馬鐘聲》《愛(ài)的懸念》等作品。

進(jìn)入四十年代，沈陽(yáng)的一個(gè)業(yè)余社團(tuán)在朱炳揚(yáng)的組建下，吸收了王玉平（高胡、小提琴）、林成清（揚(yáng)琴、雙清）、景幼明（秦琴）、董森（椰胡）、周家順（低胡）、王景云（揚(yáng)琴）、白玉（歌手）、紅光（伴奏）等受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的藝人，成為一個(gè)演出水平很高、演奏樂(lè)種豐富的知名社團(tuán)——“熏風(fēng)雅樂(lè)社”。由于會(huì)長(zhǎng)朱炳揚(yáng)之前曾在哈爾濱的“古風(fēng)音樂(lè)會(huì)”活動(dòng)，所以薰風(fēng)雅樂(lè)社多次到哈爾濱演出交流廣東音樂(lè)、江南絲竹，當(dāng)然還有很多輕音樂(lè)作品，比如《四季歌》《森林里的鐵匠爐》等。

五、廣東音樂(lè)的流行

廣東音樂(lè)是以廣東民間曲調(diào)和某些粵劇音樂(lè)、牌子曲為基礎(chǔ)，吸收了中國(guó)古代，特別是江南地區(qū)民間音樂(lè)的養(yǎng)料，經(jīng)過(guò)近300年的孕育，完善和發(fā)展起來(lái)的地方民間音樂(lè)。它兼具流行音樂(lè)中的大眾性、商品性和娛樂(lè)性因素，因而有學(xué)者認(rèn)為，它儼然是近代中國(guó)的流行音樂(lè)［8］。這種器樂(lè)合奏地方色彩濃郁，長(zhǎng)于生活小境的描摹，對(duì)傳統(tǒng)的生活情趣無(wú)不流露著關(guān)注，但并不一定要在其中發(fā)現(xiàn)重大的社會(huì)人生主題，其對(duì)自然景物的描寫(xiě)常給觀眾帶來(lái)娛樂(lè)的感受，因而具有特殊的藝術(shù)魅力。隨著何柳堂的《賽龍奪錦》《鳥(niǎo)驚喧》《醉翁撈月》《七星伴月》、呂文成的《步步高》《平湖秋月》《醒獅》《岐山鳳》《礁石鳴琴》、尹自重的《華胄英雄》及易劍泉的《鳥(niǎo)投林》等作品的問(wèn)世，廣東音樂(lè)已經(jīng)不局限于珠江地區(qū)，而是傳遍了大江南北，影響全國(guó)。

哈爾濱城市音樂(lè)中廣東音樂(lè)的演出活動(dòng)也占據(jù)一定比例，和同時(shí)期的“雅樂(lè)”屬于相同類型，在日偽當(dāng)局“五族協(xié)和”要旨指導(dǎo)下，得到了比較有效的保護(hù)。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，僅1940年的放送節(jié)目中就有如下曲目（下角標(biāo)為演出的頻率次數(shù)）：《步步高》3、《春光舞》《水龍吟》《五鳳吟》2、《娛樂(lè)升平》3、《歡樂(lè)歌》《春又來(lái)》《凌霄花》《百鳥(niǎo)朝鳳》《呂宮水戲》《春光好》《滿園春色》2、《弱柳迎風(fēng)》2、《勝利》《錦上添花》《妲妃催花曲》《蕉石鳴琴》2、《明月穿波》《吉利唄》《泰石之景》《十字歌》《八條龍》《粉煤》《千聲佛》2、《迷離》3、《梅花三弄》7、《孟姜女》4、《朝天子》《百花亭》《雙鳳朝陽(yáng)》3、《雁過(guò)南樓》《四合》《如意》《繡麒麟》《太子熏香》《香夢(mèng)》2、《滾繡球》《忘憂草》3、《沉醉東風(fēng)》《高山流水》3、《紅樓嘆月》2、《三六板》《山國(guó)情侶》3、《平湖秋月》6、《私語(yǔ)》3、《錦城春》《雨打芭蕉》5、《月夜小曲》《虞美人》《連環(huán)扣》4、《柳搖金》5、《剪羅》《上海行》3、《十不閑》《無(wú)錫景》《燭影搖紅》《魚(yú)戲浪》《算命》《楊翠喜》5、《七級(jí)浮屠》《馬上琵琶》《醉落魄》《賽龍奪錦》《玉女思春》《胡笳十八拍》《河洲詠》3、《鳳舞》4、《三潭印月》4、《昭君怨》6、《鳳求凰》《寄生草》《旱天雷》5、《依稀》《小桃紅》4《寶鴨穿蓮》《清風(fēng)明月》《桃李迎春》《紅樓艷史》《海棠花》《醉翁撈月》《十八摩》3、《源流奔騰》《靜止》《蝶戀花》《巧梳妝》《走馬英雄》5、《醉月》《狂歡》《白發(fā)紅顏》《茶花傘》《隆海誓》《寒江落雁》2、《歡樂(lè)歌》《四海升平》《海潮音》《華胄英雄》《花六板》3、《落花天》《西江月》3、《楓林落葉》2、《春夕鴻雁》《桃李爭(zhēng)春》《夜半歌聲》《青蓮樂(lè)府》2、《虞舜薰風(fēng)曲》2、《小開(kāi)門(mén)》《夜深沉》2、《疏簾淡月》《催氛》《蝶飛殘紅》《鵑聲淚》《燕子呢喃》《塞外琵琶云外笛》《春從天上來(lái)》《掃落花》4、《望妝臺(tái)》《夜泊秦淮》《廣州青年》《夏日秋風(fēng)》《一冬雪》《壯士歸來(lái)》《江東唱》《柳青娘》2、《湘江曲》《打更曲》《雙飛蝴蝶》2、《過(guò)江龍》《玉芙蓉》《后拍子》《鷓鴣飛》《反柳搖金》《傍妝臺(tái)》2、《正月花》《尼姑下山》《一枝花》《小蓬萊》《侯門(mén)彈鋏》《書(shū)閣奏箏》《解語(yǔ)花》《悲秋》《桃花狼》《歸時(shí)》《春風(fēng)秋雨》《念奴嬌》《妃子笑》《泣長(zhǎng)城》《泥醉東風(fēng)》《晨鐘報(bào)曉》《天涯歌女》《秋水芙蓉》《紅樓艷史》《清雅令》《成吉思汗歌》《迎仙客》《五子開(kāi)門(mén)》《九連環(huán)》。從題目可看出含有一定數(shù)量的改編曲，這些曲目共計(jì)156首，全年音樂(lè)節(jié)目播放總量的17%，在所有中國(guó)曲中占31%。幾乎每天都有廣東音樂(lè)的節(jié)目，其受歡迎的程度可見(jiàn)一斑。

此外，哈爾濱組建了表演廣東音樂(lè)的社團(tuán)，這些社團(tuán)的活躍程度也能說(shuō)明廣東音樂(lè)在哈爾濱的流行狀況。自?shī)恃艠?lè)社（約1935—1945年），最初是董雨田（演奏揚(yáng)琴，鐘表修理工人）、王振琪、周洪祥、孫學(xué)夢(mèng)等工人在業(yè)余時(shí)間拉琴論樂(lè)自發(fā)組成。演奏樂(lè)器有笛、高胡、二胡、四胡、中胡、揚(yáng)琴、秦琴、大小三弦等，經(jīng)常演奏《小鴻雁》《句句雙》《梅花三弄》《鳳求凰》等民間樂(lè)曲。后來(lái)因?yàn)樵陔娪伴_(kāi)映之前的演奏逐漸擴(kuò)大了影響，又有盧其昌、姜玉林、朱祥、何東勝、侯傳信和歌手駱霞等人加入，其活動(dòng)又發(fā)展到放送局演播，以及在喜慶活動(dòng)中助興。隨著廣東音樂(lè)的興起，也演奏《平湖秋月》《步步高》《雨打芭蕉》《娛樂(lè)升平》等，還演唱京劇清唱和流行歌曲。至40年代，自?shī)恃艠?lè)社在哈爾濱市中、下層民眾中保持了影響。

演奏廣東音樂(lè)的社團(tuán)還有一個(gè)是在葉長(zhǎng)春指導(dǎo)下，由王昭麒等幾個(gè)同學(xué)組成的，名為“松江國(guó)樂(lè)社”。該社也曾演出《步步高》《虞舜熏風(fēng)曲》《秋水芙蓉》《楓橋夜泊》等廣東音樂(lè)名作。

通過(guò)上述研究可見(jiàn)，流行音樂(lè)在哈爾濱的發(fā)軔階段主要有如下特點(diǎn)——

（一）流行音樂(lè)是在中外音樂(lè)共同影響下發(fā)展的。

滑稽歌舞與廣東音樂(lè)、交誼舞與輕音樂(lè)之所以能在這個(gè)城市中共生互榮，一方面與哈爾濱早期的城市發(fā)展的歷史積累有關(guān)，哈爾濱從開(kāi)埠之初就開(kāi)始了中俄、中日的音樂(lè)文化交流活動(dòng)，闖關(guān)東的大潮更給哈爾濱帶來(lái)了南方盛行的各類國(guó)樂(lè)藝術(shù)，這里的觀眾已經(jīng)對(duì)城市中的各類音樂(lè)表演司空見(jiàn)慣并且樂(lè)在其中；另一方面與日偽當(dāng)局的文藝政策有關(guān)，在“滿日一如”的綱領(lǐng)下倡導(dǎo)的是“五族協(xié)和”的政策，因而來(lái)自中國(guó)、俄羅斯、日本、歐美的音樂(lè)并沒(méi)有被偏廢，在不妨礙日偽政策的前提下，經(jīng)過(guò)當(dāng)局的審查，甚至成為了殖民統(tǒng)治的有效工具，憑借流行音樂(lè)所表現(xiàn)的歌舞升平之表象，麻痹了部分反日力量。但到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，日偽當(dāng)局開(kāi)始瘋狂的殖民霸權(quán)統(tǒng)治，娛樂(lè)音樂(lè)被禁止，又使流行音樂(lè)受到了很大的沖擊。

（二）流行音樂(lè)傳播渠道呈現(xiàn)立體化。

所謂的立體化，是指流行音樂(lè)在哈爾濱是通過(guò)舞廳、戲院、影院、劇場(chǎng)、電影、放送、游藝等多重渠道傳播的。聽(tīng)眾經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的耳濡目染，就會(huì)自覺(jué)參與到創(chuàng)作和欣賞活動(dòng)之中。比如電影歌曲的迅速流行傳唱，是因?yàn)楣枮I是中國(guó)最早放映電影的城市，在20世紀(jì)三十年代有聲電影發(fā)展起來(lái)的時(shí)候，哈爾濱已經(jīng)有巴拉斯電影院、馬迭爾電影院、美國(guó)電影院等多家電影放映場(chǎng)所，幾乎每天都有中外電影上映，看電影是市民重要的休閑方式之一。再比如放送音樂(lè)節(jié)目中設(shè)置“輕音樂(lè)”和“廣東音樂(lè)”專欄，放送局在節(jié)目編排與選擇上更重視音樂(lè)藝術(shù)品種的多樣性和普及性，但為迎合聽(tīng)眾的審美與興趣，在音樂(lè)節(jié)目的種類和數(shù)量上亦有所考慮，客觀上為多種音樂(lè)類型的保存與傳播做出了貢獻(xiàn)。1941年以后，日偽當(dāng)局開(kāi)始限制了民眾的娛樂(lè)生活，放送節(jié)目中的這類流行音樂(lè)數(shù)量銳減，被“國(guó)策文藝”音樂(lè)和“國(guó)民政策”宣傳取代。

（三）音樂(lè)社團(tuán)對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展起到了核心作用。

雖然流行音樂(lè)本身就具有大眾屬性，但在流傳過(guò)程中更多的受眾群體仍然是以時(shí)尚青年為主。然而其在哈爾濱的發(fā)展過(guò)程中，和國(guó)內(nèi)眾多城市中流行音樂(lè)的萌起和傳播主要靠娛樂(lè)明星的個(gè)體活動(dòng)有所不同，哈爾濱流行音樂(lè)的發(fā)展雖然也離不開(kāi)演藝明星的個(gè)性魅力，更為重要的原因是專業(yè)社團(tuán)成為創(chuàng)作和傳播的主力。特別是馬迭爾舞團(tuán)、哈響喜歌劇團(tuán)、白鷗弦樂(lè)組、自?shī)恃艠?lè)社等，由于社團(tuán)成員表演技巧專業(yè)化，且能不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)與交流，而擁有大量忠實(shí)的觀眾，具備較強(qiáng)的票房影響力。這些社團(tuán)通過(guò)自身的活動(dòng)不但豐富了流行音樂(lè)的曲目，而且一定程度上遏制了流行音樂(lè)庸俗化的趨勢(shì)，使音樂(lè)水準(zhǔn)保持了較高的格調(diào)，因而在全國(guó)范圍都產(chǎn)生了廣泛的影響。

結(jié) 語(yǔ)

流行音樂(lè)在哈爾濱的發(fā)軔時(shí)期既薈萃了中西古典音樂(lè)的精華，又迎合了娛樂(lè)音樂(lè)的商業(yè)潮流，盡管年輕人對(duì)它報(bào)以絕對(duì)的熱情，但是各年齡群體都對(duì)滑稽歌舞、交誼舞和通俗歌曲普遍接受，可以說(shuō)流行音樂(lè)是哈爾濱市民真正的里巷之樂(lè)，是除了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西洋古典音樂(lè)之外又一個(gè)重要的音樂(lè)生活內(nèi)容，因此可以說(shuō)，哈爾濱是中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)端時(shí)期的一個(gè)北方重鎮(zhèn)，在流行音樂(lè)發(fā)展史上有不可忽視的歷史地位。時(shí)過(guò)境遷，盡管彼時(shí)的流行音樂(lè)已然絕響，但其輕松愉悅精致瀟灑的內(nèi)在品格被保留下來(lái)，影響了哈爾濱今天的音樂(lè)文化生活。

［1］百度.李香蘭［E B/O L］ .h t t p：//w e n d a.t i a n y a.c n/ question/01d474a44be881cf.

［2］上海歌舞團(tuán)今日在大光明登臺(tái)載歌載舞［N］.濱江日?qǐng)?bào)， 1941-7-23（3）.

［3］藝花歌舞團(tuán)［N］.濱江日?qǐng)?bào)，1940-6-12（3）.

［4］馬迭爾影院公演俄國(guó)戲劇［N］. 濱江日?qǐng)?bào)，1938-2-10（3）.

［5］馬迭爾影院新排“仙女之火”［N］.濱江日?qǐng)?bào)， 1938-3-12（3）.

［6］馬迭爾影院八日加演戲?。跱］.濱江日?qǐng)?bào)， 1939-5-9（3）.

［7］道里跳舞傳習(xí)所廣告［N］.濱江時(shí)報(bào)， 1934-3-21（6）.

［8］萬(wàn)鐘如.廣東音樂(lè)是中國(guó)早期流行音樂(lè)［J］.樂(lè)器，2013（7）.

（責(zé)任編輯：王曉?。?/p>

J605；J609；J60-05

A

1008-9667（2016）02-0018-05

2015-12-25

王 巖（1976— ），女，山東萊州人。博士，哈爾濱音樂(lè)學(xué)院教授，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史。

①本文是2012年教育部青年基金資助項(xiàng)目“日偽時(shí)期哈爾濱地區(qū)音樂(lè)文化研究”（項(xiàng)目編號(hào)：12YJC760086）階段性成果。