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    暴虐的“鄉(xiāng)愁”

    2016-09-23 20:24:36王杰周曉燕
    上海藝術評論 2016年4期
    關鍵詞:焦三爺天明嗩吶

    王杰+周曉燕

    國產影片《百鳥朝鳳》于2016年5月6日,與好萊塢大片《美國隊長》同日在中國大陸上映,制片人方勵現(xiàn)身某直播平臺用下跪、磕頭的方式,懇求全國院線經理為《百鳥朝鳳》增加排片,引起關注,成為一個文化“事件”。近日來自浙江大學、上海社科院、浙江工業(yè)大學、浙江傳媒學院、浙江警官職業(yè)學院、上海交通大學、鹽城工學院的學者們,圍繞《百鳥朝鳳》現(xiàn)象展開了討論。

    王杰(浙江大學):近來我對悲劇題材的電影都很關注。《百鳥朝鳳》在我看來是一部中國式的悲劇作品,是中國當代悲劇觀念的體現(xiàn)。這部電影講述的是我們這一代人很容易認同的上世紀80年代的社會經驗。按照電影的敘述,游天鳴拜師是1982年,焦師傅去世應該是1992年或者1993年。我覺得導演專門把1982年標出來,說明導演對市場經濟的批判是很明顯的,他是想做成一部悲劇片。這部電影把中國社會現(xiàn)代化初期悲劇性的經驗又激活了,我們被感動,一方面是因為電影,另一方面是我們自己在那一段時間的經歷?!栋嬴B朝鳳》導演的意圖還是好的,只是導演的意圖和他想達到的目的有一段距離,就像馬克思分析拉薩爾《濟金根》一樣,你的意圖和你所表達的思想是錯位的。

    蘇東曉(浙江傳媒學院):電影里的焦三爺與其說是迷戀嗩吶,不如說迷戀自己的地位和權力,或者說懷念自己往昔的“權威”。所以,我覺得《百鳥朝鳳》是一種文化權力結構的表達。此外,吳天明90年代拍的《變臉》還是比較復雜的,還是愿意沖破舊規(guī)矩的,但現(xiàn)在《百鳥朝鳳》反而倒退了,變成了一種不問青紅皂白的固守。在原小說里,焦三爺沒死,他好像也不得不進城打工了。其實,如果真這樣拍,影片的悲劇性就強多了。

    胡俊(上海社科院):我首先思考的是嗩吶是什么?文化定位是什么?我開始看這個電影很感動,我認為導演是為中國傳統(tǒng)文化唱哀歌,嗩吶的象征是鄉(xiāng)土的,是民間文化。后來發(fā)現(xiàn)不是,因為嗩吶是公元3世紀才從國外傳過來,之前是波斯的。我也認為吳天明不是呈現(xiàn)藝術,他是想用《百鳥朝鳳》來表達一種權力結構,用道德來評判藝術與人品。如果吳天明自己對嗩吶的理解就是傳統(tǒng)文化,那么,他沒有把傳統(tǒng)文化的高度,藝術的高度展現(xiàn)給我們,就是說嗩吶藝術的魅力在哪里?當下藝術遇到現(xiàn)實問題的時候,到底如何抉擇?還有,吳天明為什么不徹底拍成讓我們看不到希望,讓我們心里難受,索性狠一些呢?這樣,影片的悲劇性不是就更強烈了嗎?

    這個吹嗩吶的人,是匠人還是藝術家?如果是匠人,可能和經濟地位,和農村的經濟結構聯(lián)系在一起,如果是為了追求藝術,他應該沉浸在藝術之中。我覺得可能是兩者的融合,因為焦三爺對藝術的追求,我沒看到他有什么高的境界。第二個我的疑惑和思維。他把嗩吶定位為中國傳統(tǒng)民間藝術,后來它衰落了,為什么衰落呢,我歸納的是,一是整個鄉(xiāng)村流失了,整個大時代都變了,他想表達一種宏大敘事,但是沒有很好地表達出來,他把現(xiàn)代化的發(fā)展和文化處理成了一種對立關系。二是嗩吶作為一種音樂本身包含了一些不合理的成分在里面,所以才導致了衰落。我查了下,1993年著名管樂演奏家郭雅志先生發(fā)明了嗩吶“活芯”,提高了對半音、復雜調性轉換以及大幅度滑音的演奏能力。所以,嗩吶也有新的音樂表現(xiàn)力,而在影片中,除了焦三爺教兩位孩子在樹林子學鳥叫,其他我沒有看到關于嗩吶藝術表現(xiàn)力的內容。而且,在影片中,他表現(xiàn)的藝術觀也比較封閉,他的意思嗩吶是要吹給自己聽。所以從整體上我覺得,吳天明還以那個時代的對現(xiàn)代文明的慌亂來表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術。網上有評論把吳天明和焦三爺聯(lián)系在一起,因為他是第四代導演,第五代和第六代導演的設計師。

    王杰:當然,吳天明肯定不會直接講自己就是焦三爺?shù)脑停怯羞@個意圖的。電影結尾在墳墓那里,游天鳴在吹《百鳥朝鳳》,焦三爺坐在那里微笑地表示滿意,這從悲劇觀念來講很值得質疑。你如果想做悲劇,這樣表達就不好。所以我覺得中國理論界對悲劇以及中國當代悲劇怎么表達,特別是中國式悲劇觀念等都是很值得探討的。這是一個很有意思的文本,通過這個文本,把它和社會,以及理論結合起來。影片的意圖是呈現(xiàn)嗩吶藝術還是其他,我也考慮過這個問題。當初焦三爺吹嗩吶的時候,仿佛神力附身了,就有權力了。比如傳統(tǒng)文化,他想把嗩吶作為符號,通過焦師傅的人生經歷來表現(xiàn)傳統(tǒng)文化,在前半段的表達是可以的,但是后來進入到現(xiàn)代化,他就不知道怎么表達了,吳天明不具備辯證對待現(xiàn)代化的態(tài)度。在對傳統(tǒng)文化的闡發(fā)上,他可以做得很好,對市場經濟兇猛而來的負面現(xiàn)象的批評,他也可以做得很棒,但是,對怎樣來思考當代文化的未來和發(fā)展,他們卻束手無策。我覺得電影就表現(xiàn)出一種無能為力。這部電影讓人看不到希望,游天鳴沒有路走了,他師傅沒死,他就無路可走,他師傅死了,他更無路可走。

    張永芳(浙江警官職業(yè)學院):這部電影對吳天明來說也是一個悲劇。他不知道出路在哪里,但還是想維護過去的美好時代,他自己的價值立場是站在焦三爺這一邊,焦三爺?shù)谋瘎≡谟谒贿m應這個時代,簡單地把市場經濟妖魔化了。在這部電影中,市場經濟中的合理性東西完全沒看到,沒有實質性的悲劇沖突。影片中焦三爺那么自戀,他死了,還微笑著,仿佛是心滿意足,就沒有悲劇意味了,似乎成了頌歌,仿佛他一個人就可以抵抗這個世界,其實他的拼搏是虛幻的,勝利也是虛幻的,有點像堂·吉訶德。我覺得中國不少藝術家沒有吃透什么是悲劇,悲劇文化修養(yǎng)太差了。

    周曉燕(鹽城工學院):吳天明過去拍的《老井》在某種意義上已經帶有經典色彩了,作為張藝謀的引路人,他不可能不懂新的藝術表現(xiàn)手法,所以他在多年以后還沿用舊的藝術表現(xiàn)形式拍《百鳥朝鳳》是否帶有反智色彩呢?或者說,他想讓自己的“絕作”使更多沒有文化和藝術素養(yǎng)儲備的老百姓能看懂。另外,我把《百鳥朝鳳》定位為批判現(xiàn)實主義影片,認為它以視覺敘事的方式呈現(xiàn)了民間聽覺文化日漸萎縮的現(xiàn)實境遇,所以從當代藝術的“視聽平衡”角度而言,影片具有反思意義。影片雖然簡單,但還是能夠比較清晰地反映傳統(tǒng)文化和低俗文化的沖突、聽覺文化(嗩吶)和圖像文化(美女唱歌的鏡頭)的沖突,甚至還有資產階級文藝與社會主義文藝之間的沖突,這些沖突無論是在影片中,還是現(xiàn)實中都不能化解,因而《百鳥朝鳳》應該是一部悲劇作品。

    汪振城(浙江工業(yè)大學): 就民間視聽語言失衡這個情況來說,電影在聽覺語言這個方面的呈現(xiàn)確實是有所節(jié)制的,其實,農村里鄉(xiāng)土文化的聽覺部分比重還是較大的。對電影這種建立在視聽語言基礎上的藝術來說,它們的“感覺結構”實際上也是一種“召喚結構”。我覺得這部電影企圖傳達藝品、人品這些觀念,這是中國傳統(tǒng)文化推崇的。從藝術上講,我認為《百鳥朝鳳》不算一部好電影,無論是從視聽語言的使用,還是敘事的技法來看都很普通,手法很傳統(tǒng),它所呈現(xiàn)出來的審美思維還停留在過去,還停留在過去的道德文化、自然文化的審美趣味中,不太具備當代美學審美意義上的審美思維。吳天明是借此場景表達自己的藝術觀,他只不過沒有講出來,他的意思是他們那個時候學藝術是跟自然學的,是融入自然的。另外,我覺得方勵如果不采取向市場下跪等各種手段,是不能收回成本的。從當代影視藝術美學的角度來說,這部片子是很平淡的,毫無疑問,表面看,吳天明手法很低級,故事結構也很幼稚,我覺得跟他老了有關系,遇事不驚,追求平淡了,不計較很多東西了。所以,從人生走到盡頭來說,對當下藝術、社會的各種現(xiàn)象而言,他拋出了很多問題讓大家去思考。

    魏慶培(浙江警官職業(yè)學院):最高的境界就是自然。我認為《百鳥朝鳳》雖然比較簡單,但是很精致,它給我們帶來的思考一點不比《老井》少,觸及到了兩大命題,一是從美學到社會倫理的反思;二是對優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的堅持。從焦家班到游家班,我認為那就是為了保持文化的純粹性,有個德藝雙馨的問題,有一個能夠能傳承下去的人,那就夠了。

    王杰:海德格爾的哲學,用伊格爾頓的話來說就是“用鄉(xiāng)愁來抵御現(xiàn)代化”,吳天明用嗩吶作為符號也是想表達一種“鄉(xiāng)愁”。我覺得他拍這個片子的時候,大概預感到自己不久于人世了。好的藝術家在藝術和人生終結之間會有一種升華。現(xiàn)在給我的感覺,他受太多制約。他培養(yǎng)了很多電影人,現(xiàn)在待遇都比他高,比他紅,自然會有一種復雜心態(tài)。他如果能夠掙脫出來,升華得再高些電影就會更好了,或者說他構思的時候也許是這樣的,但是力氣又不夠。當代社會有一套法律、制度、潛規(guī)則,問題是,我們是通過現(xiàn)代化去沖破它,還是去固守它呢?

    王真(浙江大學):我講一個我的親身經歷,也許有助于我們理解吳天明的意圖。2014年上海電影節(jié)請我審片,那個時候吳天明已經去世了,電影節(jié)期間有一個向吳天明致敬的活動,他的學生只來了周曉文一個?,F(xiàn)在回過頭來看,這段電影節(jié)的經歷應該有助于思考吳天明,吳天明的晚年或許是牢騷滿腹的,培養(yǎng)和提攜了那么多學生,怎么都對我不好?他的這部電影,可能就是表達這種情緒。2000年左右,中國社會在撕裂自己,那時候社會確實有許多不公平的地方,恰好被吳天明他們這一代人碰上了,他們有心理上的情緒是正常的,問題是怎么來表達。吳天明是剪完這部電影后去世的,所以這部電影就是他的意圖完整準確的表達。

    尹慶紅(上海交通大學):我認為這部電影的悲劇意識一方面來自文化認同的危機,比如導演吳天明所信奉的價值觀念,以及知識分子啟蒙等,在市場經濟的沖擊下,他們自己也有點茫然。我判斷《老井》是吳天明最好的電影,但他以20年前的手法來拍《百鳥朝鳳》,我認為作為一個大導演,他沒有辦法超越自己,沒辦法進步。他們那一代人是有知識分子情懷的,有理想,有抱負。但是,我們已經現(xiàn)代化幾十年了,進入21世紀了,電影沒有提供新的更高的視角看農村、看社會變遷。但《百鳥朝鳳》蘊含的可以討論的東西遠比《老井》多,想要表達的主題很多,有匠人主題,又有道德主題,還有中西方文化對立,吳天明不知道怎么表達。

    有些傳統(tǒng)藝術是必然要消亡的,但是好的藝術會以其他形式保存下來,就像民歌一樣,可以作為文化符號被吸納到新民歌中去,或者是一種博物館式的展示,同樣的道理,嗩吶也是。吳天明怎么不出去采風?《百鳥朝鳳》表現(xiàn)出的農村不叫農村,叫鄉(xiāng)村風情,我看他們這代導演和知識分子都有這個傾向,對農村想象化。

    王真:影片中,沖天炮響的細節(jié)可能是吳天明想表達的,但吳天明不夠大師級的地方也在這里,怎么就能用一個沖天炮表現(xiàn)呢?沖天炮一響游天鳴蹲下來,焦三爺就質問他“魂”丟了?我有過拍電影的經歷,從技術上說是可以在影片中表現(xiàn)整個《百鳥朝鳳》,那么必須要放進去相應的4分鐘的畫面,這對導演的考驗很大。我曾經看過迪士尼專門給《藍色多瑙河 》配了一組動作,從聽覺轉變到視覺對導演的考驗很大,還要表達當時的心境,所以,不把整首歌放完是一種講故事的手法。另外,我在思考《百鳥朝鳳》的“鳳”代表的是什么,電影強調的是樸素的道德觀念,就像父親跌倒了,游天鳴流了淚,慈悲之心就像一粒種子,影片后面實際上在講怎么把這顆種子培養(yǎng)成大樹。電影的缺陷在于,如果按照好萊塢的評價習慣,如果前面開場10分鐘吸引不了觀眾,整部電影就不是很好了。這部電影在前10分鐘就不太能吸引我?!栋嬴B朝鳳》是跟不上時代的,但是,導演也有自己的堅守,對道德的思考,不愿意跟隨潮流,這是他的悲劇根源。

    石甜(上海交通大學):電影的手法非常像紀錄片,不用去考慮隱喻、意象,比較像人類學領域,從頭開始選徒弟,怎么培養(yǎng),帶他出活,呈現(xiàn)了這么一個過程。我以前做喪葬禮儀研究,葬禮上吹嗩吶是象征把亡魂送到天堂或者地獄,如果不嚴格按照一定程式來,會給家人帶來厄運。然而影片中嗩吶甚至都沒有被焦三爺公開供奉起來。電影里有三幕是在靈堂上,可能嗩吶班底是表達了神圣地位,比如孝子孝孫都很尊敬他們,可是這個神圣地位后來沒有了,說明沒有信仰了。

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