《黑天鵝》：徘徊于善惡之間的悲劇心理學(xué)電影

黃倩

《黑天鵝》作為經(jīng)典懸疑驚悚電影的代表作，于2011年上映，一舉獲得當(dāng)年的奧斯卡金像獎五項提名，在本片中飾演芭蕾舞演員妮娜的娜塔莉·波特曼憑借出色的演出獲得奧斯卡影后的殊榮，獲獎成果從側(cè)面證明了本片的水平和風(fēng)格之高。本片講述了一位芭蕾舞演員在善惡邊緣掙扎的故事，才貌兼?zhèn)涞陌爬傥柩輪T妮娜與母親相依為命，她是母親心中未來的芭蕾巨星，也是眾人眼中的乖乖女。在一場重大演出《天鵝湖》的選角上，她和另一位名叫莉莉的舞者成為了主要競爭對手。很多問題隨之而來，她的緊張、壓抑、期待、夢想，讓她一步步走向妒忌報復(fù)的懸崖，也讓她逐漸分不清現(xiàn)實與幻境。其實妮娜這個角色本身就深陷在矛盾與心理問題當(dāng)中，本文試從家庭、社會、情感三方面分析影片所要展示的心理方面的現(xiàn)象與問題。

一、悲劇引源：家庭關(guān)系的畸形

本片的女主角妮娜是一位身在紐約大都市的芭蕾舞演員，她有著精致小巧的外貌，纖柔瘦弱的身材，從外形上來看，她是絕好的芭蕾舞材料。當(dāng)導(dǎo)演托馬斯為新一屆的《天鵝湖》芭蕾舞劇選擇演員時，在一排姑娘中，她被一眼選中飾演主角。這個角色既要表現(xiàn)出白天鵝的純潔善良又要表現(xiàn)出黑天鵝的鬼魅妖嬈，這對妮娜來說，是一個很大的挑戰(zhàn)，因為她—直都是白天鵝的完美化身，想要演出完全不同的黑天鵝，她只有被迫去探索自己身上黑暗的一面。

妮娜有一個與眾不同的家庭，她在影片中唯一的親人是母親艾麗卡，艾麗卡是一位退休的芭蕾舞演員，因為這個原因，妮娜從小就被寄予重望，母親希望她成為優(yōu)秀的舞者，甚至是為了舞蹈事業(yè)可以放棄一切的舞者。而妮娜本身是否愿意接受這一切，我們不得而知，但是從影片的種種細節(jié)來看，妮娜對芭蕾舞事業(yè)的熱愛毋庸置疑。假如妮娜對舞蹈本身一開始就持反抗態(tài)度，便不會在此表現(xiàn)出過人的天分，也不會最終選擇舞蹈演員作為職業(yè)。但是面對這個職業(yè)本身眾多的局限性——傷病、疲勞、壓力以及短暫職業(yè)生涯，妮娜無法避免地表現(xiàn)出迷茫和憂慮，但鑒于母親給她的重壓，妮娜只能被迫接受。就像在生日那天，母親為她精心準備了蛋糕，妮娜以發(fā)胖為理由只吃了一點，母親立刻極端的憤怒并且要將蛋糕倒掉，這時的她只能順從地吃掉蛋糕，哪怕心里并不愿意。無限的順從，這就是最初妮娜對家庭的態(tài)度。隨著角色競爭越演愈烈，妮娜為了穩(wěn)固自己的地位，不斷探索著內(nèi)心叛逆邪惡的自我，這時的她對母親的過分保護開始了反抗，“我已不是12歲的我了！”這聲吶喊是她擺脫母親也是擺脫壓力的怒吼。

妮娜的母親艾麗卡因為意外懷孕放棄了職業(yè)生涯，這點成了她心中永遠的傷疤，像所有望女成鳳的母親一樣，艾麗卡最大的愿望就是妮娜接替她完成夢想。影片中的多處細節(jié)都體現(xiàn)著這點。她們家中有一塊很大的鏡子，旁邊陳列著高檔的鋼琴，妮娜從小就抽出更多時間練習(xí)舞蹈，這一切都是為了比別人爬得更高。從妮娜的衣著上也能體現(xiàn)這一點，她的服裝永遠是粉色、白色、淺灰色，發(fā)型永遠是梳理得一絲不亂，扎成馬尾，這樣的裝扮很像中學(xué)生，而與她的年齡不相稱。妮娜的房間也是粉紅色的，放著很多玩偶，可見艾麗卡操辦著她生活的一切，而妮娜的作用就是跳舞。對于強勢的母親來說，妮娜只是滿足自己虛榮心和延續(xù)夢想的工具，一件工具不能太過完美，需要有把柄抓在主人手里，艾麗卡實質(zhì)上在嫉妒女兒擁有的一切，更極端恐懼哪一天妮娜會擺脫自己的控制。

這樣復(fù)雜而畸形的家庭關(guān)系，是妮娜心理壓力的重要來源，因此產(chǎn)生了一系列幻覺，私藏武器，因為幻想母親會攻擊自己，去酒吧喝酒嗑藥，為了刻意向母親示威。最后對母親絕望地大喊：“你根本不行！”力量微弱，像白雪般純潔的妮娜在探索內(nèi)心的過程中，找到了可怕的源頭。

二、悲劇開幕：社會規(guī)則與行業(yè)重壓

妮娜所在的這個行業(yè)，其中暗藏的競爭與規(guī)則不言而喻。青春是一種消耗品，技藝縱然高超，沒有完美的身材和年輕而富有魅力的面容，仍不會獲得成功。這種極速的更新?lián)Q代之下，免不了無數(shù)的新人笑舊人哭。在妮娜被選為新一屆的天鵝公主后，她和總監(jiān)體面的參加了公眾酒會。在宴會上，有一個目光總是像尖銳的針尖一樣扎向她，那就是上一屆的天鵝公主貝絲，她的目光里藏著深深的失落和恨意，在退幕之后，她對妮娜的恨洶涌襲來，一度認為妮娜是憑借其他手段上位，最后喪失理智的她遭遇了車禍，從此毀容，永遠失去了站上舞臺的資格。

這樣的故事在這個行業(yè)里似乎司空見慣，可以說這本身就是殘酷的規(guī)則。從前的妮娜對貝絲充滿了仰慕和欽羨，甚至偷偷溜進她的獨立化妝間，珍藏她的口紅。貝絲的地位和人氣，讓從前的妮娜想都不敢想，在潛意識里，對地位和財富的向往是人之常情，妮娜不可避免的做過成為天鵝公主的夢。但是在夢想成真的那一刻，所有恐懼、妒忌、憤恨的目光也隨之而來，讓她無所適從。

《天鵝湖》原本的故事是這樣的：一位王子打獵出游，邂逅了被囚禁的白天鵝公主，她只有在夜晚才能現(xiàn)出人型，王子邀請公主來參加自己的生日慶典，希望在那個特殊的日子可以吐露心聲，向她求婚。當(dāng)巫師的女兒得知消息之后，自己化妝成黑天鵝迷惑了王子，王子看破陰謀重回白天鵝公主身旁，卻被邪惡的巫師陷害，墜入大海中，白天鵝公主為了守護自己的愛情跳入海中，追隨王子而去。這個凄美的故事就是電影情節(jié)的一根鏈條，也是主人公妮娜的精神世界。在默默無聞時，她可以生活得專注而快樂，一旦面對強大的行業(yè)壓力，她只能選擇作繭自縛，因為妮娜的本性像白天鵝一樣純潔善良，她不是蛇蝎心腸，也無法強大到銅頭鐵臂，在無法對抗外界負荷的時候，她內(nèi)心的脆弱就會轉(zhuǎn)而探索自己，最終發(fā)現(xiàn)潛藏在體內(nèi)的邪惡。

在地下通道中，戴著白羽毛圍巾的妮娜最終邂逅了世界上的另一個自己，穿著黑衣服，帶著妖艷而不可一世的笑容。這是最初的人格分裂癥狀，妮娜已經(jīng)在慢慢接近并且接受邪惡的自己。妮娜漸漸發(fā)現(xiàn)自己背后的皮膚瘙癢，總是抑制不住的去碰，又覺得背后似乎長出了黑色的羽毛，這時黑天鵝已經(jīng)慢慢占據(jù)了她的內(nèi)心。即使妮娜拒絕用別的特殊手段得到角色，也難以服眾，走進貝絲曾經(jīng)用過的化妝間，這個地方現(xiàn)在已經(jīng)屬于妮娜自己。她發(fā)現(xiàn)鏡子上赫然寫著“妓女”兩個大字，一直以來，她與生活種種陰暗面幾乎是絕緣的，堅信只要努力練習(xí)，就會得到青睞，這次羞辱打碎了她長久以來的幻想。讓她在搖擺不定的人格中，最終選擇了放縱，真正成為了一只為達目的不擇手段的黑天鵝。

當(dāng)社會的堅冰撞碎了溫柔脆弱的理想，一直保持著弱者身份的妮娜，只有接受黑天鵝的靈魂，表面上變得無比強悍，實質(zhì)上卻無法真正做到墮落與厚顏無恥，征服社會更是遙不可及，這種深深的無奈折磨著她，讓妮娜在骯臟不堪的社會剪影中越陷越深。

三、悲劇落幕：情感缺失與倒錯

在這個真實與虛幻交織的故事中，妮娜不斷地追求夢想與自我毀滅。她的生活有無數(shù)個假想敵，包括最親密的母親。對成功的欲望愈演愈烈，最終超越了一切，這讓妮娜對所有的事物都慢慢轉(zhuǎn)向敵意。

這其中有一個重大的原因，就是妮娜作為一位需要演繹愛的舞者，卻從未得到過愛這種情感?！短禊Z湖》本身就是為愛犧牲一切的故事，妮娜注定只能為夢想犧牲，卻并不懂得愛的含義。因此她無法演繹出天鵝公主發(fā)現(xiàn)王子錯選了別人之后那種失控而痛苦的感受。她的生命中也從未出現(xiàn)一個人，讓她能夠有所掛念，讓她體會過思念與不安，甚至沒有一個人讓她體會過因為愛而憤恨與妒忌，這種長時間的壓抑鑄成了她表演道路上最重要的缺口。

妮娜的人生，生活得過度小心謹慎，她的世界里沒有異性的存在，包括父親，這讓她本身缺乏吸引異性的荷爾蒙，這就是為什么觀眾看到的她擁有無懈可擊的技藝和外表，神情卻永遠驚恐不安，對表演本身顯示出一種不投入。在總監(jiān)詢問她是否有過性經(jīng)歷時，她表現(xiàn)出極度的尷尬失措，而總監(jiān)更希望她用肉體的欲望來打破長期以來的精神束縛，從而演繹出更傳神的黑天鵝。妮娜所做的一切，在心理學(xué)上被稱之為二重身，擁有二重身的人多患有嚴重的心理疾病，他們共同的特點是過于了解自己，能在現(xiàn)實生活中看見自己，有時二重身會提供很多有價值的預(yù)言和警示，有時也會體現(xiàn)為傷害甚至殺死本體的行動。為了演繹天鵝公主的角色，她不得不打破自己純凈水般的形象，去接受自己的二重身。

在一切準備停當(dāng)后，嫉妒、憤恨、報復(fù)、誹謗這些詞匯慢慢占據(jù)了妮娜心靈的主體，她害怕另一位耀眼的舞者莉莉得到角色，非?？咕芩蔀樽约旱奶嫜a。見到莉莉代替自己與男演員一起排練，并贏得總監(jiān)的好評時，妮娜心中的理智頓時蕩然無存，進而出現(xiàn)了一系列幻覺，在想象中，莉莉是鬼魅的化身，想盡辦法與自己爭奪角色，然而在現(xiàn)實中，莉莉并沒有做任何傷害她的事情，也沒有想要取代她成為主角。莉莉和妮娜亦敵亦友，在別人眼中她們確實是競爭者，但同時莉莉帶她去酒吧找刺激，指導(dǎo)她訓(xùn)練，也在挖掘著妮娜身上很多東西。這個角色是否真正存在是眾多觀者爭論不休的問題，這個問題其實并不重要，當(dāng)妮娜自己的二重身開始出現(xiàn)時，她身上的傷痕、血跡，精神陷入混亂，經(jīng)常出現(xiàn)幻覺，都在提示著她要控制與內(nèi)心邪惡一面的接觸，但臨近公演，越來越強烈的欲望和對失去的懼怕讓她完全喪失了理智，最終忍受著幻覺中強烈的傷痛出演，將莉莉殘忍的“殺死”，藏尸于化妝間內(nèi)。但事實上，殺死莉莉的尖銳碎片刺向的是她自己。

總監(jiān)和莉莉二人都是為了啟發(fā)妮娜情感所設(shè)置的角色，他們不斷地發(fā)掘妮娜身上黑天鵝的潛質(zhì)，卻讓妮娜最終墜入了黑暗的漩渦。正像這部影片的拍攝環(huán)境一樣，自始至終沒有外景拍攝，沒有天空和明亮光線，取而代之的是幽深的長廊，禁閉的化妝間，整個格局始終控制在較小的范圍內(nèi)，烘托了藝術(shù)氣息和角色之間的復(fù)雜關(guān)系。

《黑天鵝》挖掘了每個人心中的善惡感觀，善與惡原本沒有清晰的分界線，猶如太極陰陽的自由轉(zhuǎn)換，過分專注于其中的任何一方，都有可能導(dǎo)致天平失衡，變得過于脆弱或者冷漠殘酷。這正是本片借妮娜永遠蒼白虛弱的臉、惶恐不安的神情所要表達的主題。

作為一部帶有懸疑驚悚色彩的心理學(xué)電影，《黑天鵝》的情節(jié)極為簡單，就是舞臺劇排演的全過程，憑借與眾不同的拍攝手法和對人性善惡的精辟剖析脫穎而出。這對以后的心理學(xué)電影的創(chuàng)作和發(fā)展無疑起到了很重要的借鑒作用。