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    自我形象演繹中的成長(zhǎng)

    2016-09-21 10:22:28高鵬
    商業(yè)文化 2016年8期
    關(guān)鍵詞:自畫像畫派畫畫

    高鵬

    作為一位年輕的藝術(shù)家,陳承衛(wèi)的早期作品反倒是比較直接的自我展示。大概是因?yàn)槌錾谶@個(gè)時(shí)代,藝術(shù)家已經(jīng)能夠非常自信的面對(duì)自己的價(jià)值。相信他對(duì)于倫勃朗的喜愛可能也是原因之一,“自傳體”系列明顯是對(duì)這位巴洛克時(shí)期大師的致敬。善以概括手法表現(xiàn)人物的性格特征的倫勃朗精于心理描寫的肖像畫和自畫像作品,他集大成的“明暗對(duì)比法”被譽(yù)為“用黑暗繪就光明”?!白詡黧w”系列中,來自倫勃朗的明暗對(duì)比光影使用、戲劇色彩、以及四分之三側(cè)臉肖像的構(gòu)圖特點(diǎn)清晰可見。陳承衛(wèi)對(duì)于倫勃朗式用光的使用已經(jīng)非常嫻熟而靈活。光線僅照亮臉部的四分之三,在主要形象臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出倒三角形的亮區(qū)??瓷先⒛槻恳环譃槎?,又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。將光線集中在主要部分,讓其余部分隱藏于黑褐色或淺橄欖色的背景之中。強(qiáng)化畫中的主要部分,也讓暗部去弱化和消融次要因素。給人以穩(wěn)定莊重華麗的感覺,更讓“自傳體”系列帶上了巴洛克時(shí)代的神秘感,魔術(shù)般的點(diǎn)亮了原本平實(shí)的主題中戲劇性色彩。

    西方藝術(shù)史中,對(duì)于藝術(shù)家自我形象的認(rèn)識(shí)也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的過程,有趣的是這個(gè)過程在陳承衛(wèi)的作品中則是逆向進(jìn)行的。藝術(shù)史上很早以前藝術(shù)家們就開始將自己的形象拐彎抹角的隱藏在作品之中,最著名的無過于委拉斯凱茲《宮娥》鏡中倒影的藝術(shù)家本人,是戲謔也是一種對(duì)于自己身份的認(rèn)可。藝術(shù)家們不再甘愿為貴族王室作畫,而是驕傲的將自己的形象也置于架上,這種半惡作劇的傳統(tǒng)可以被視作自畫像的前身。到后來干脆直接為自己作畫,驕傲的告訴世人,我就是我。揚(yáng)·凡·艾克1433年就在自己的自畫像《戴紅頭巾的男子》頂部寫下“盡我所能”。畫的底部,還戲謔性的寫下了一句“揚(yáng)·凡·艾克描繪了我,1433年10月21日”。畢加索這位藝術(shù)巨匠也在去世前將全部心力用到自畫像創(chuàng)作上來。自畫像從開始對(duì)于藝術(shù)家職業(yè)價(jià)值的認(rèn)識(shí),最終成為藝術(shù)家展示個(gè)性和自身生命故事的演變。

    在西方藝術(shù)史中,有一個(gè)門類的繪畫常常被人忽視,這個(gè)門類對(duì)于藝術(shù)家來說又是至關(guān)重要,它們是藝術(shù)家自己的鏡子,證明著自己的存在。這就是自畫像。對(duì)于藝術(shù)家來說,自畫像遠(yuǎn)不是練習(xí)作品那么簡(jiǎn)單。1000多年前,藝術(shù)家的簽名出現(xiàn)在藝術(shù)品上。藝術(shù)家從此不再是手藝人,而成為“大家”被人尊重,被歷史記錄下來。相同的,自畫像的存在無疑代表著藝術(shù)家地位的提升,他們不再是沉默的記錄者,反而走上主角的位置,用自己的筆傳遞著自己獨(dú)一無二的個(gè)性和生命故事。在沒有攝影技術(shù)的時(shí)代,這種對(duì)于自身的記錄,是藝術(shù)家們獨(dú)有的天賦。對(duì)于這些以圖像為生存工具的藝術(shù)家來說,他們對(duì)于圖形的敏感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文字。所以與其去寫傳記,他們不如使用自己的特權(quán),讓不同階段的自己永久保存下來。穿越了時(shí)空,忠實(shí)的記錄自己的內(nèi)心。

    對(duì)于人類如何認(rèn)識(shí)自己這一深?yuàn)W的哲學(xué)問題,大部分藝術(shù)家也沒有具體的答案。陳承衛(wèi)大約也是如此。梵高給弟弟特奧的信中曾經(jīng)寫道“雖然不易,但如果有一天我能畫好自己的肖像,那我就能輕松畫出這世間其他紅男綠女的肖像了?!比藗兿胍枥L自己是不易的,因?yàn)檎l也不能看清自己。而自畫像的練習(xí)不僅有助于畫家練習(xí)造型與色彩,還可通過自我觀察,深入探索形象的精神氣質(zhì)與心理活動(dòng)的外在顯現(xiàn)。當(dāng)藝術(shù)家能夠通過描繪自己抓住自己隱藏的心理時(shí),他們便能夠真正的抓住“這世間其他紅男綠女”微翹的嘴角,含羞的眼波或者略帶憂愁的眉腳了。這大概也是陳承衛(wèi)一直以來堅(jiān)持畫自己的形象的原因之一,這是一種練習(xí),同時(shí)也是一種審視。用眼睛品讀世界的藝術(shù)家們總是用畫畫的方式審視自己的內(nèi)心,筆者常認(rèn)為這樣的藝術(shù)家都是勇敢的。他們通過作畫,勇敢的尋找著內(nèi)心。也許在這個(gè)時(shí)候,時(shí)間和腦海才能真正的安靜下來,讓他們充滿創(chuàng)造力的腦海集中精力。

    陳承衛(wèi)作為一位與佛有緣的青年具象繪畫“修行者”,一方面進(jìn)行著“自我修行”,另一方面在不斷思索自己藝術(shù)創(chuàng)作的命題。通過《大民國(guó)》這一時(shí)代主題,不斷結(jié)合自己的修行和環(huán)境去加以詮釋,在生活中去探索,在探索中去感悟契合,并跟隨這一主題創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)語言。

    《大民國(guó)》是陳承衛(wèi)對(duì)民國(guó)時(shí)代的一份特殊文化情結(jié),他的作品具有托馬斯·哈代的悲觀主義色彩與徐志摩式的憂郁情緒氣質(zhì)。因?yàn)槟莻€(gè)短暫而又激蕩的歷史時(shí)期是一個(gè)宏大的思潮時(shí)代,是一段曲折的艱辛歲月,也是一曲憂傷的人文情懷,在中西方、新舊體制間的不同文化思想影響下,《大民國(guó)》具有一種內(nèi)在的淡淡幽情和外在的精神風(fēng)骨。

    他的“民國(guó)范兒”表現(xiàn)出大時(shí)代環(huán)境下的一種“自我”解讀,通過對(duì)歷史的穿越,折射出新舊思想的碰撞,從而在內(nèi)容上產(chǎn)生“戲劇化”沖突,表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的某種主觀批判。在這些創(chuàng)作中包含了他的個(gè)人情感、生活以及環(huán)境事物的多種因素,作為藝術(shù)創(chuàng)作過程的主體,他注重觀察和體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)生活,關(guān)注人的思想狀態(tài)和內(nèi)心世界,通過對(duì)精神和藝術(shù)創(chuàng)作的活動(dòng),以及自我加工和再創(chuàng)造,使作品具有了強(qiáng)烈的自我意識(shí)和豐富情感。

    同時(shí),他把抽象的思想修煉與概念的創(chuàng)作過程有機(jī)結(jié)合,在意識(shí)中將自己的構(gòu)思、人物與空間相組合形成審美意象,運(yùn)用人物不同形態(tài)來塑造不同的審美情愫,展現(xiàn)一種經(jīng)過理想化“改造”的民國(guó)時(shí)代?!洞竺駠?guó)》是一段復(fù)雜而又漫長(zhǎng)的創(chuàng)作過程,期間經(jīng)歷了藝術(shù)家不同的階段和實(shí)踐,在對(duì)事物環(huán)境本質(zhì)與普遍性有了更新認(rèn)識(shí)之后,其具有了更為深刻的思想內(nèi)涵。

    佛學(xué)的修行方法是思維修煉,是通過思維思考來進(jìn)行修行。為此,他遠(yuǎn)離大城市的喧囂和浮躁,奔赴世界各地學(xué)習(xí)和領(lǐng)略西方大師優(yōu)秀作品,讓自己盡可能在獨(dú)立思考中靜下心來。伴隨著對(duì)藝術(shù)理解的不斷加深,他努力使自己進(jìn)入一種“禪定”的思想境界,去思索藝術(shù)創(chuàng)作,在這種藝術(shù)思維修煉中,領(lǐng)悟“無我”的思想共相性?!爸T行無常,一切皆苦,諸法無我,寂滅為樂”代表了修行者的修煉方向,對(duì)于年輕的藝術(shù)“修行者”來說,他需要在漫長(zhǎng)的生活中不斷探索藝術(shù)創(chuàng)作的思想真諦,去思考其中的“自我”主題。

    《商業(yè)文化》:你是“80畫派”的創(chuàng)始人,這個(gè)畫派是如何建立起來的?

    陳承衛(wèi):我還沒畢業(yè)的時(shí)候參加了一個(gè)畫展,在今日美術(shù)館舉辦的。當(dāng)時(shí)那里舉辦了一個(gè)全國(guó)應(yīng)屆畢業(yè)生都可以參加的一個(gè)畫展。在畫展的網(wǎng)站上有個(gè)論壇,我們這一些喜歡寫實(shí)的、并且有實(shí)力的幾個(gè)人就在上面互相留言、交流。后來在這個(gè)畫展上,我們互相聯(lián)系的幾個(gè)人都獲獎(jiǎng)了。這幾個(gè)人都畫的不錯(cuò),于是我們就找個(gè)時(shí)間見面了。見面以后我們就說,那我們辦一個(gè)畫派吧。你知道現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)非常的浮躁,雖然畫畫的人特別多,但很少有人畫我們這種畫,就是古典與寫實(shí)的。所以我們就想把現(xiàn)在還在畫的,而且有實(shí)力的畫友,組織在一起。

    《商業(yè)文化》:為什么叫做“80畫派”,是因?yàn)楫嬇芍卸际?0后嗎?

    陳承衛(wèi):不,這個(gè)名字在取的時(shí)候有很大的隨意性。我們的畫派中有76年的,不過大部分確實(shí)都是80后。我們就是想取個(gè)什么樣的名字更吸引人呢?當(dāng)時(shí)不是“80后”這個(gè)詞很火嘛,而且當(dāng)時(shí)還沒有“90后”的說法,我們畫派中有個(gè)人就說,那就叫80畫派吧。其實(shí)這個(gè)名字將來還要改的,比如改成“中國(guó)青年寫實(shí)畫派”之類的。

    《商業(yè)文化》:80畫派的畫都是古典而且寫實(shí)的嗎?

    陳承衛(wèi):不一定是古典,但技法是寫實(shí)的,最后的效果可以是古典或當(dāng)代的想法。

    《商業(yè)文化》:這個(gè)“寫實(shí)”我們應(yīng)該怎么理解?

    陳承衛(wèi):寫實(shí)就是指關(guān)注我們現(xiàn)在的80后這一代所經(jīng)歷的人與事,而且表現(xiàn)方式不能脫離傳統(tǒng)的技藝。比如你可以把畫面畫得很現(xiàn)代,但你的技巧一定要是寫實(shí)的,不能一下子畫成畢加索,那樣是不行的。

    《商業(yè)文化》:我發(fā)現(xiàn)你們的畫畫的都是我們80后經(jīng)歷過的東西。

    陳承衛(wèi):是的,我剛畢業(yè)時(shí)就是在畫勞動(dòng)人民,比如農(nóng)民工。我們只畫我們周圍的,真實(shí)存在的、親身經(jīng)歷過的東西。我們絕對(duì)不會(huì)畫抗日戰(zhàn)爭(zhēng),不會(huì)畫毛主席或紅衛(wèi)兵,因?yàn)槲覀儧]有經(jīng)歷過。我們這代人是有我們這代人獨(dú)特的題材的,有我們獨(dú)特的關(guān)注點(diǎn)。我們是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的,而且我們關(guān)注當(dāng)下人們的真實(shí)感受。

    《商業(yè)文化》:你過去畫得比較多的是那些貧苦的勞動(dòng)人民,現(xiàn)在主要側(cè)重畫什么?

    陳承衛(wèi):我現(xiàn)在的畫越來越古典了,我現(xiàn)在比較喜歡古典美的東西。比如畫一些小女孩或者我身邊的一些朋友,把他們身上的古典美展現(xiàn)出來。當(dāng)時(shí)的農(nóng)民工們只能算現(xiàn)實(shí)主義,不能算古典的作品。

    《商業(yè)文化》:這種從農(nóng)民工到小女孩的轉(zhuǎn)變是緣于什么呢?

    陳承衛(wèi):關(guān)于勞動(dòng)人民的畫我當(dāng)時(shí)快畢業(yè)的時(shí)候畫了一批,畢業(yè)以后又畫了一批。當(dāng)時(shí)就是看到他們的生活狀態(tài),覺得他們很苦,自己想要把這種狀態(tài)表現(xiàn)到一個(gè)極致。但是說實(shí)話,我雖然理解這些人的疾苦,但我覺得自己同他們的生活確實(shí)沒有交集,他們與我的心靈也沒有那樣一種真誠(chéng)的溝通。于是我后來慢慢發(fā)現(xiàn)這并不是和我的氣場(chǎng)所吻合的東西,因?yàn)槲以絹碓较矚g古典的東西,越來越覺得古典才是與我自己的氣質(zhì)相符的類型。

    《商業(yè)文化》:你學(xué)畫畫似乎有些晚?

    陳承衛(wèi):是啊,我身邊好多同學(xué)都是從小就開始學(xué)畫。我當(dāng)時(shí)都不知道怎么削鉛筆。有些事情很神奇。我是很不愛讀書的那種人,所以中考就沒有考好,只能讀職高。當(dāng)時(shí)我舅舅說可以把我弄到一所職高的電子電工專業(yè),我當(dāng)時(shí)什么都不知道,暑假就玩了兩個(gè)月。結(jié)果到報(bào)道的時(shí)候我都不知道怎么回事,就跑到校長(zhǎng)辦公室說我報(bào)的不是這個(gè)專業(yè),我報(bào)的是美術(shù),我說我學(xué)這個(gè)將來做電工?那我寧愿學(xué)美術(shù)。當(dāng)時(shí)班上那些美術(shù)生都是各學(xué)校特招進(jìn)來的,美術(shù)都特別厲害,只有我什么都不會(huì)。而且我真正跟著老師學(xué)畫也就是高三那一年,當(dāng)時(shí)碰到我后來的恩師,然后就一邊學(xué)專業(yè),一邊學(xué)文化課,都學(xué)瘋掉了,身體都在那一年學(xué)垮掉了。

    《商業(yè)文化》:所以你是在高三才決定走畫油畫這條路?

    陳承衛(wèi):沒有,我跟你講,還有更神奇的。我本來沒有想報(bào)這個(gè)專業(yè),原本我是想讀動(dòng)畫設(shè)計(jì),但巧合的是由于我油畫的專業(yè)分?jǐn)?shù)考的最高,結(jié)果就被招到油畫專業(yè)了。當(dāng)時(shí)錄取通知書到的時(shí)候我還以為是打錯(cuò)了,因?yàn)椤皠?dòng)畫”和“油畫”只差一個(gè)字,所以開學(xué)那天新生報(bào)到我就又跑過去問院長(zhǎng),我就說我是動(dòng)畫啊,這里寫成油畫了,院長(zhǎng)就說是這樣啊,那你先報(bào)到吧,等落實(shí)下來再說。但是我覺得這個(gè)就是命,因?yàn)楹髞硭餐宋乙餐?,而且我進(jìn)去以后反而越學(xué)越喜歡。當(dāng)時(shí)旁邊那些人也是特別厲害,都是來自全國(guó)各地的高手,都是各個(gè)專業(yè)的第一名。其實(shí)到了我快畢業(yè)那會(huì),我還沒想到要當(dāng)畫家的。那會(huì)兒想的還是要找個(gè)工作,我媽當(dāng)時(shí)就說你這個(gè)學(xué)出來能干嘛,趕緊找工作吧。就是說我到那個(gè)時(shí)候還沒有想到要當(dāng)個(gè)畫家。而且我那個(gè)時(shí)候還特別討厭畫家,因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)對(duì)畫家的印象就像《愛情左燈右行》里的黃磊,很破落,而且窮的要死。我確實(shí)是那么想的,不過現(xiàn)在這樣還挺好的。

    《商業(yè)文化》:現(xiàn)在的畫家還都是像黃磊那樣的嗎?

    陳承衛(wèi):不是的。但現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)在從中國(guó)八大美院畢業(yè),每屆能混出來的畫家只有一到兩個(gè)。還有很多人畢業(yè)以后仍然抱著當(dāng)畫家的夢(mèng)想。你知道宋莊吧,那里住著全國(guó)各地好多的藝術(shù)家,他們就是那樣,很執(zhí)著,租一個(gè)小地方,每天蝸在那畫。不過最后畫也沒賣出去,人也餓死了。這是很不現(xiàn)實(shí)的,如果我有孩子,我肯定不會(huì)讓他當(dāng)畫家的。因?yàn)橐粋€(gè)畫家的成功一定需要實(shí)力、機(jī)遇、運(yùn)氣、勤奮等等,缺一都不可以。如果一個(gè)畫家到了三十幾歲還沒什么成就,那基本上這輩子就出不來了。

    《商業(yè)文化》:你畢業(yè)那會(huì)是如何抉擇的?

    陳承衛(wèi):我當(dāng)時(shí)的想法是考研,留校做老師,不過我的英語不好,考研肯定沒戲。我高三的時(shí)候就已經(jīng)開始當(dāng)老師了,然后到了大三我就自己開了個(gè)畫室,一直做到大四畢業(yè)。不過由于結(jié)識(shí)了現(xiàn)在畫派那幫人,他們都在北京,所以他們就勸我也來北京發(fā)展。我當(dāng)時(shí)做事還算比較大膽,于是就把畫室放棄了,只帶了一萬塊錢來北京。我2007年3月份到北京,結(jié)果到了5月份錢就花沒了。因?yàn)槲乙I各種進(jìn)口材料、進(jìn)口畫架什么的,所以錢花得很快。于是只能和畫派的哥們兒借錢,而且一借就是好幾萬人民幣。當(dāng)時(shí)我就是對(duì)自己有信心,沒有信心也不敢去借錢。過了一段時(shí)間以后,從《聲音》開始,我的畫就開始賣了,而且一賣就是幾十萬人民幣,于是我就活下來了。

    《商業(yè)文化》:像你這樣可以成功的把畫賣出去的年輕畫家有多少?

    陳承衛(wèi):不多。我們一屆油畫有50個(gè)人左右,一畢業(yè),改行的改行,換職業(yè)的換職業(yè),比如可能會(huì)變成設(shè)計(jì)師,但這樣的人就很難成為畫家了。50個(gè)人里面像我這樣做畫家的只有5個(gè)人。這5個(gè)人我會(huì)經(jīng)常幫他們,而且勸他們來北京。我會(huì)給他們介紹拍賣公司、賣家等等。

    《商業(yè)文化》:你們現(xiàn)在所面臨的環(huán)境是正在變好還是正在變壞?

    陳承衛(wèi):不能說好或者壞,但我認(rèn)為有兩個(gè)影響因素。第一個(gè)是年代,以前的老前輩們,他們畫畫的環(huán)境雖然苦,但只要他們畫的好,最后堅(jiān)持下來的都會(huì)有所成就。因?yàn)楫?dāng)時(shí)畫畫的人少,全國(guó)就幾個(gè)人。所以你看現(xiàn)在國(guó)內(nèi)最有名的那些泰斗,當(dāng)年全是同學(xué)。反觀我們現(xiàn)在的年輕人,生活很幸福,條件好,但缺點(diǎn)是我們生的晚。因?yàn)榍懊嬗心敲炊喈嫾遥覀儜?yīng)該怎么畫?我們不管怎么畫都會(huì)與前人雷同,有前人的影子,別人就會(huì)說我們沒有創(chuàng)新。第二個(gè)因素是這個(gè)時(shí)代有太多的誘惑,大部分人沒法靜下心來畫畫,而且這個(gè)時(shí)代的生存壓力和競(jìng)爭(zhēng)壓力大,壓力也讓很多人不能專心畫畫。

    《商業(yè)文化》:你給現(xiàn)在正在學(xué)習(xí)畫畫,將要面臨畢業(yè)的學(xué)生的建議是什么?

    陳承衛(wèi):一定要了解你自己。是不是做畫家的料,還有你付出了多少,還有你到底要做什么,想要什么。

    《商業(yè)文化》:你對(duì)將來有什么規(guī)劃嗎?

    陳承衛(wèi):我是有一個(gè)很明確的方向的。國(guó)內(nèi)有個(gè)畫派叫做“中國(guó)寫實(shí)畫派”,里面包括像陳逸飛、楊飛云這樣的中國(guó)油畫的中流砥柱,可以說沒有他們就沒有中國(guó)油畫,他們的年齡大概都是三四十歲以上的,基本上屬于中年人。我就是以他們?yōu)榘駱?,我?huì)拿我現(xiàn)在的畫和他們年輕時(shí)代的作品做比較,同時(shí)又看著他們現(xiàn)在的高度。

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