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    傅山草書(shū)風(fēng)格的嬗變與欣賞

    2016-09-19 05:55:02雒文廣山西運(yùn)城學(xué)院
    關(guān)鍵詞:冊(cè)頁(yè)傅山草書(shū)

    ◆ 雒文廣(山西運(yùn)城學(xué)院)

    傅山草書(shū)風(fēng)格的嬗變與欣賞

    ◆ 雒文廣(山西運(yùn)城學(xué)院)

    傅山是一位具有多方面修養(yǎng)的書(shū)法大家,其頗具傳奇色彩的一生大致分為三個(gè)階段。其草書(shū)風(fēng)格的嬗變也基本與這三個(gè)階段相吻合,可見(jiàn)書(shū)家風(fēng)格特征的形成和其自身的成長(zhǎng)環(huán)境是緊密相連的。每個(gè)人都是秉先天之氣而來(lái),在后天的環(huán)境中完善自我,最終形成個(gè)人內(nèi)在的品格修養(yǎng)。書(shū)法藝術(shù)抒情畫(huà)心,書(shū)家胸中之情流注于筆端,其人格魅力也會(huì)通過(guò)書(shū)法風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)傅山不同時(shí)期草書(shū)作品的欣賞,可以非常直觀地感受到書(shū)家內(nèi)在情感在書(shū)法作品中的自然流露。

    傅山草書(shū)風(fēng)格嬗變欣賞

    傅山(1607-1684),山西陽(yáng)曲(今太原)人,初名鼎臣,字青竹,后改名山,字青主,別號(hào)甚多,如:公他、石道人、丹崖、嗇廬等。傅山精通書(shū)畫(huà)、詩(shī)文、醫(yī)學(xué)、音律、篆刻,是明末清初書(shū)家中的博學(xué)淹通者。傅山秉性耿直、氣節(jié)剛烈,作為晚明廩生,明亡后一直投身于反清復(fù)明的斗爭(zhēng)中,身陷囹圄,幾近死亡??骨迨『螅黾覟榈朗?,道號(hào)“真山”,隱居研究經(jīng)史??滴跏四?,朝廷設(shè)博學(xué)鴻詞科籠絡(luò)漢族知識(shí)分子,地方官力薦傅山,傅山托病堅(jiān)辭,被強(qiáng)行帶往京城,至京城三十里,傅山已死相拒,表現(xiàn)出寧死不屈的民族氣節(jié)??滴鯙榱嘶\絡(luò)漢臣,表現(xiàn)大度,下詔免試放還并授內(nèi)閣中書(shū)官銜,成為一段佳話。

    傅山于書(shū)法諸體皆善,以行草名世,大尺幅的連綿大草最能代表其草書(shū)風(fēng)格。傅山一生,無(wú)論從經(jīng)歷還是思想上,大體可以分為三個(gè)階段。林鵬《丹崖書(shū)論》中把這三個(gè)階段劃分為:“明亡以前是第一階段,康熙元年(1662,筆者注)以后是第三階段。以他的年歲來(lái)說(shuō),三十八歲以前是第一階段,大約五十五歲以后是第三階段?!雹?gòu)母瞪降慕?jīng)歷來(lái)看,青年時(shí)代的積學(xué)交游和為恩師袁繼咸平反冤案為第一階段。明亡后,四處奔走,從事反清復(fù)明秘密活動(dòng)為第二階段。甲午(1654)朱衣案出獄后,南游江淮失望而歸,遂退隱山林閉門著書(shū)為第三階段。

    從傅山存世的書(shū)法作品以及散見(jiàn)于詩(shī)文筆記中的書(shū)論來(lái)看,其書(shū)法風(fēng)格的變化大體上也分為這三個(gè)階段?!端t龕集》載傅山自述:

    吾八九歲即臨元常,不似。少長(zhǎng),如《黃庭》《曹娥》《樂(lè)毅論》《東方贊》《十三行洛神》,下及《破邪論》,無(wú)所不臨,而無(wú)一近似者。最后寫魯公《家廟》,略得其支離。又溯而臨《爭(zhēng)座》,頗欲似之。又進(jìn)而臨《蘭亭》,雖不得其神情,漸欲知此技之大概。老來(lái)不能作小楷,然于《黃庭》,曰厊其微,裁欲下筆,又復(fù)千里。

    貧道二十歲左右,于先世所傳晉唐楷書(shū)法無(wú)所不臨,而不能略肖。偶得趙子昂、董香光墨跡,愛(ài)其圓轉(zhuǎn)流利,遂臨之,不數(shù)過(guò)而遂欲亂真。

    看來(lái),傅山學(xué)書(shū)先由魏晉入手,不理想。轉(zhuǎn)而學(xué)趙、董,頗佳,這算是第一階段。明亡后,因厭惡趙孟頫的為人而轉(zhuǎn)學(xué)顏真卿,是為第二階段。南游歸來(lái)退居山林,研究學(xué)術(shù)之后算是第三階段。這一段又回歸到了魏晉,不同的是他更溯本探源,直追秦漢,于篆隸、章草亦用功頗多。

    圖1 傅山《上蘭五龍祠場(chǎng)圃記》 石刻拓本 尺寸藏地不詳

    傅山第一階段存世的書(shū)法作品很少,尤其是草書(shū)。目前能見(jiàn)到的只有《上蘭五龍祠場(chǎng)圃記》(圖1)這一件作品,代表著他在明亡之前的草書(shū)風(fēng)格。這件作品用筆瀟灑流暢,一些捺畫(huà)略帶章草意味,章法溫文爾雅,結(jié)字典雅秀美??梢钥闯鏊麑W(xué)習(xí)魏晉以及趙、董的影子,屬于典型的秀美一路的明人草書(shū)風(fēng)格。從傅山青年時(shí)代在草書(shū)方面的功力和天賦,還不能窺見(jiàn)其草書(shū)的精髓及造詣,因而本文不作展開(kāi)論述。

    存世的傅山草書(shū)作品中,絕大多數(shù)來(lái)自于第二和第三階段。這些作品大概分兩類:一類是尺幅較小的手卷、冊(cè)頁(yè),并以橫幅為主,風(fēng)格上遵循傳統(tǒng)帖學(xué)的優(yōu)雅品質(zhì),但也有一些頗具情志的率性之作;另一類是尺幅較大的立軸、條屏,動(dòng)輒八尺、丈二,甚至更大,自上而下,一瀉千里,痛快淋漓。最能代表傅山草書(shū)整體風(fēng)格的是其晚年作品。

    傅山草書(shū)手卷、冊(cè)頁(yè)的內(nèi)容,大多數(shù)為詩(shī)文手跡、讀書(shū)筆記、摘抄批注等。這一類作品的書(shū)寫主要用來(lái)記錄,不同于立軸、條屏的創(chuàng)作,書(shū)寫時(shí)少了一些表現(xiàn)的東西,情緒起伏也不大。正因?yàn)槿绱?,?shū)寫時(shí)更能接近自然狀態(tài),反而更能體現(xiàn)書(shū)家的本真,顯得真實(shí)可愛(ài)。傅山兼善多體,即便是同一種字體,在不同的時(shí)期,也能呈現(xiàn)出不同的意趣;更有甚者,即便是同一時(shí)期的書(shū)寫,哪怕是同一頁(yè)同一行,也有可能突然呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格面貌。在其手卷、冊(cè)頁(yè)的草書(shū)中,時(shí)而今草,時(shí)而章草;時(shí)而魏晉筆法,時(shí)而董、趙之風(fēng),時(shí)而又魯公面貌;或連綿相屬,纏繞繁復(fù),或疏簡(jiǎn)樸質(zhì),剛直硬拙。無(wú)論結(jié)體之大小正敧、布白之窄寬疏密,還是墨色之濃淡潤(rùn)澀,一任自然,純乎天機(jī),毫無(wú)安排修飾之意。

    以下選傅山手卷、冊(cè)頁(yè)中的幾段草書(shū),具體研究。

    其一,草書(shū)《讀史記雜記》冊(cè)頁(yè)(圖2),此段草書(shū)章草中略帶今草,體現(xiàn)了傅山純熟的章草功力,細(xì)看似乎又能從中找到二王痕跡,有些甚至能看到孫過(guò)庭的影響:疏簡(jiǎn)質(zhì)樸又不乏婉轉(zhuǎn)流暢,自然天成,意境深遠(yuǎn)。

    圖2 傅山 《讀史記雜記》冊(cè)頁(yè)(六) 紙本21.3cm×11.3cm 廣東省博物館藏

    其二,行草《因人私記》冊(cè)頁(yè)(圖3),選這一段是因?yàn)樗耦佌媲淞?,連其中的涂涂抹抹都和《祭侄稿》如出一轍,可看出魯公對(duì)傅山的影響之深,早已不是“略得其支離”這么簡(jiǎn)單了。傅山因惡趙孟頫其人遂惡其書(shū),因景仰魯公之忠烈而學(xué)其書(shū),明亡后對(duì)顏的學(xué)習(xí)成了傅山的精神支柱。

    圖3 傅山 行堂《因人私記》冊(cè)頁(yè)

    其三,草書(shū)《讀華嚴(yán)經(jīng)第六卷等文雜記》冊(cè)頁(yè)(圖4),此段今草中有明顯的章草意味,章法上因?yàn)橹虚g的夾批使得局部空間異常綿密?!笆杩勺唏R,密不容針”的布白在這里被出奇不意地表現(xiàn)了出來(lái)。此段最奇的是,傅山書(shū)寫時(shí)用的毛筆竟然是一支禿筆,從一些筆道當(dāng)中大片的空白來(lái)看,應(yīng)該是一支幾乎沒(méi)有了中鋒的禿筆。我們不妨設(shè)想一下:一是當(dāng)時(shí)的確沒(méi)有更好的筆了,明亡后,傅山輾轉(zhuǎn)流離,生活窘迫,經(jīng)常要面對(duì)無(wú)紙、無(wú)筆、無(wú)墨的窘?jīng)r。他曾有詩(shī)記錄索居無(wú)筆,折柳枝作字的事情;也可能是另一種情況,筆倒是還有,只是懶得再換了,就這樣隨它去罷。以上只是筆者猜測(cè),真實(shí)情形也許只有傅山自己才會(huì)知道,但是卻給后人留下了一件不可琢磨的藝術(shù)珍品。畫(huà)面中因?yàn)楣P道中間的空白以及筆畫(huà)的殘缺不全,使我們想起秦漢刻石和古代印章中殘崩斑駁的古意。晚明一些書(shū)家甚至在創(chuàng)作中有意地去追求這種漫漶朦朧的意趣,以表現(xiàn)他們“自然”“真率”,乃至“奇”“怪”的取向。傅山本身是一個(gè)治印的高手,在這段草書(shū)的書(shū)寫中究竟是有意還是無(wú)意呢?這樣的猜測(cè),會(huì)給我們?cè)谛蕾p書(shū)法作品的同時(shí),又有像猜謎一樣的愉悅感。

    圖4 傅山 草書(shū)《讀華嚴(yán)經(jīng)第六卷等文雜記》冊(cè)頁(yè)(七)紙本 26.6cm×20.3cm 天津藝術(shù)博物館藏

    其四,《嗇廬妙翰》。晚明時(shí)期,雜書(shū)卷冊(cè)的形式頗為流行,傅山自然也精通此道。白謙慎分析說(shuō):“傅山不但書(shū)寫過(guò)比當(dāng)時(shí)任何人都多的雜書(shū)卷冊(cè),他還將此種書(shū)法形式推到極致。”由于本文主題所限,只錄兩段草書(shū)部分做一分析。第一段(圖5),這一段字體全為草書(shū),取法上除二王外,更多的類似孫過(guò)庭和懷素。一開(kāi)始的“孔子西藏書(shū)于周室”幾個(gè)字,除了有點(diǎn)東倒西歪,也還中規(guī)中矩。從第二行開(kāi)始,越往后讀越感覺(jué)到困難,不是因?yàn)橛龅搅瞬徽J(rèn)識(shí)的字,也不是因?yàn)椴莘ㄟ^(guò)于狂肆難以辨識(shí),事實(shí)上此段小草也很少連帶盤繞,造成難讀的原因是受到了左右臨行的干擾,這正是這一段草書(shū)的特點(diǎn)所在。相鄰兩行幾乎沒(méi)有行距,出現(xiàn)了這一行的筆畫(huà)伸到了另一行中,另一行的又?jǐn)D到了這一行中,又加之每一行的中心軸線不直,左右搖擺,出現(xiàn)了你中有我、我中有你的“混亂”局面。這一段的墨法尤其在后半段非常精彩,墨色淡而不澀,偶有一兩筆濃墨夾雜其中,顯出別樣的情致,讓我們不禁想起散文家朱自清《荷塘月色》中的句子“層層的葉子中間,零星的點(diǎn)綴著些白花?!庇窒袷腔\在薄霧輕煙中的景致,“煙霞明滅或可睹”?!栋谆⑼āぜ奕ⅰ芬兑住吩疲骸疤斓仉硽?,萬(wàn)物化淳?!碧斓刂畾饨缓?,則萬(wàn)物歸于質(zhì)樸自然。傅山這一段草書(shū),呈現(xiàn)出來(lái)的不正是這樣的境界嗎?

    圖5 傅山《嗇廬妙翰》中草書(shū)的部分

    再來(lái)看第二段(圖6),這一段嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不是草書(shū),或者說(shuō)不全是草書(shū)。這一段可以說(shuō)是把中國(guó)文字中的所有字體都囊括進(jìn)去了,傅山兼善諸體的才華在這短短的幾行中展示得淋漓盡致。不僅五體俱全,而且每一字體的風(fēng)格也極盡變化。盡管如此,我們依然不覺(jué)突兀艱澀,整體自然和諧,令人慨嘆。筆者之所以把它放在本文中當(dāng)作草書(shū)來(lái)研究,正是因?yàn)樗碾s而不亂,顯現(xiàn)出了草書(shū)的意境。如果說(shuō)第一段是把相同的東西打亂,顯出氤氳之意,那么這第二段則是把不同的東西自然地統(tǒng)一到一起,盡顯天真爛漫之趣。

    圖6 傅山《嗇廬妙翰》中字體雜糅的部分

    接著,我們來(lái)看看傅山立軸、條屏中的草書(shū)作品。先來(lái)看第二階段的,明亡后,傅山一面承受著亡國(guó)的痛苦,一面積極地從事反清復(fù)明的活動(dòng)。甲午(1654)朱衣案后,他看到北方的抗清活動(dòng)漸于沉寂,轉(zhuǎn)而南行江淮尋找希望,結(jié)果失望而歸。從痛苦到反抗,再到失望,最后轉(zhuǎn)變成了強(qiáng)烈的憤懣。這一時(shí)期,傅山不僅在取法上擯棄趙孟頫,改學(xué)顏真卿,更在書(shū)風(fēng)上一改早期的優(yōu)雅秀美,變得剛健雄強(qiáng)、恣肆奇狂。這種新的書(shū)風(fēng)源于憤懣,書(shū)法成了他繼續(xù)戰(zhàn)斗的武器,也成了他發(fā)泄憤懣之情的途徑。

    我們選一件作品來(lái)進(jìn)行分析,《贈(zèng)魏一鰲行草書(shū)》十二條屏(圖7),這件作品,字體上雖為行草,但從章法的汪洋恣肆、結(jié)體的連綿盤繞以及筆勢(shì)的奔放不羈來(lái)看,我們有足夠的理由把它當(dāng)成一件草書(shū)作品。第一行的十二個(gè)字略小且較為穩(wěn)健,與整篇相比較為平淡。然而從第二行開(kāi)始筆觸突變,用筆的剛勁倔強(qiáng)、結(jié)體近乎扭曲的形變立刻使人血脈賁張。粗細(xì)、大小、正敧、濃淡的變化,極其的夸張,不斷地沖擊著我們的視覺(jué)極限。章法上,疏密的對(duì)比則更為強(qiáng)烈,十二條中,除最后一條為兩行以外,第三和第十一條多達(dá)五行,而第七條只有三行,造成乍緊又松的強(qiáng)烈的節(jié)奏感。有些字的筆畫(huà),尤其是末一筆的豎畫(huà),極力地伸張,不到盡興處絕不收筆,如第九條“辭”字的豎畫(huà),痛快淋漓而氣勢(shì)逼人。在結(jié)體上,除了極盡狂肆的形變外,筆畫(huà)的盤繞穿插、環(huán)轉(zhuǎn)迂曲,令人眼花繚亂,難見(jiàn)端倪,一如屈曲盤桓的老樹(shù)枯藤。這一件作品,如果拋開(kāi)整體的氣勢(shì)來(lái)看,算不上是一件非常成功的書(shū)法作品。我們看到的更多是“丑”“怪”,一種失去理智的“狂狷”。我們仿佛看到了一個(gè)因極力掙扎而身體扭曲的人,面帶憤怒而咄咄逼人,這或許正是傅山這一時(shí)期內(nèi)心真實(shí)的寫照吧!在這件作品中,我們看到了一個(gè)“真率”的傅山、一個(gè)任情恣性的傅山:心中如何想,筆下就如何寫,毫不偽飾,一任真實(shí)情性流注筆端。好也罷,壞也罷,都不理會(huì)了,只是為了發(fā)泄,為了痛快。仿佛要用手中之筆把整個(gè)世界揉碎了,掀翻了,重新來(lái)過(guò)。

    圖2 傅山 《贈(zèng)魏一鰲行草書(shū)》十二條屏 1657絹本 167.6cm×50.5cm×12美國(guó)紐約路思客先生收藏

    傅山晚年退居山林,潛心讀書(shū),研究中國(guó)古代典籍,并在思想上有了新的認(rèn)識(shí),中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓成了他新的精神支柱。這時(shí)的他,在思想境界、氣質(zhì)品格上已經(jīng)超越了民族氣節(jié),堅(jiān)信只要中國(guó)傳統(tǒng)文化還在,中華民族的精神就永遠(yuǎn)不倒。這時(shí)的他,看問(wèn)題也較之前客觀了許多,比如在對(duì)趙孟頫的態(tài)度上,發(fā)生了根本的改變。年輕時(shí)的傅山肯定是喜歡趙孟頫的,所以才會(huì)學(xué)趙字。明亡后,因?yàn)檎蔚脑蚨鴧拹黑w孟頫,遂棄趙而學(xué)顏。傅山晚年在一首詩(shī)中,把趙孟頫夫婦看作是奇人,算是還了趙孟頫一個(gè)客觀公正的評(píng)價(jià)。

    晚年的傅山,在書(shū)法上溯本探源,開(kāi)始了新的追求。篆隸直學(xué)先秦兩漢,草書(shū)則于二王用功最多,同時(shí)也非常重視對(duì)章草的學(xué)習(xí)。這時(shí)的草書(shū)作品中,沒(méi)有了董、趙、顏真卿、二王的影響,完全是傅山自己的面貌,形成了自己的風(fēng)格。

    圖8?。ㄗ螅└瞪?草書(shū)《讀宋南渡后諸史傳》軸 綾本 149cm×50cm山西博物院藏

    圖9?。ㄓ遥└瞪?草書(shū)《東海倒座崖》軸 綾本 184.2cm×52.7cm晉詞博物館藏

    我們選三件傅山晚年的草書(shū)精品,對(duì)傅山晚年草書(shū)的風(fēng)格作一個(gè)大致的了解。一件為草書(shū)《讀宋南渡后諸史傳》軸(圖8),一件為草書(shū)《東海倒座崖》軸(圖9),另一件為草書(shū)《晉公千古一快》四條屏(圖10)?!蹲x宋南渡后諸史傳》,用筆爽快,不計(jì)工拙,如“箭”“繹”“折”三字的豎畫(huà),一筆而下,或長(zhǎng)或短,或?qū)嵒蛱摚蝗巫匀?。尤其是“折”字的末一豎,竟長(zhǎng)到占去近兩個(gè)字的空間,而且這一豎后半段的墨色幾乎枯到只留些許淡淡的筆形。傅山也不去理會(huì)它的長(zhǎng)短濃淡,直接把下一“箭”字寫在這一豎上,就當(dāng)它不存在一般。這樣的寫法,全然出乎無(wú)意,毫無(wú)安排造作之嫌。

    圖10 傅山 草書(shū)《晉公千古一快》四條屏 綾本 201cm×51./cm×4 晉詞博物館藏

    《東海倒座崖》,此件作品比之《讀宋南渡后諸史傳》在章法上略密一些,用墨也更潤(rùn)一些,出現(xiàn)了許多漲墨的地方。字與字之間的連帶雖簡(jiǎn)單清晰,但單個(gè)字筆畫(huà)的穿插盤繞卻頗為繚亂繁復(fù),如“鰲”字,幾乎難以辨認(rèn),體現(xiàn)了傅山一貫的風(fēng)格。

    《晉公千古一快》,為傅山晚年力作,可以說(shuō)是傅山草書(shū)的代表作。此作尺幅巨大,氣勢(shì)恢宏,頗為壯觀。用筆渾圓厚重,極具篆籀之氣。結(jié)字穩(wěn)重,但盤繞繁復(fù)依舊。章法上第一、二條行距分明且較為平均,三、四條頗為奇怪。按常理說(shuō),一、二條均為三行,那么三、四條也應(yīng)該每條三行,況且所剩字?jǐn)?shù)正好六行??筛瞪狡训谌龡l寫了四行,第四條寫了兩行,造成了第三條有些擁擠而第四條卻過(guò)于空曠的局面。是不小心,還是故意這樣安排的呢?筆者揣度,傅山這樣寫,既不是不小心,更不是故意安排,而是壓根沒(méi)有考慮章法的疏密,自自然然地寫去,如流水行云,全然天成。此作后有郭沫若題跋:“傅青主書(shū)豪邁不羈,脫略蹊徑。晚歲作此,真可謂志在千里?!边@段對(duì)傅山的贊譽(yù)雖然簡(jiǎn)短,但細(xì)細(xì)想來(lái),意義卻十分的深遠(yuǎn)。郭沫若從傅山“豪邁不羈”的草書(shū)中看到了其“志在千里”的雄心壯志,這不正是書(shū)法“表情”論的有力佐證嗎?“書(shū),心畫(huà)也”,此言不虛!

    傅山晚年的草書(shū)風(fēng)格,在用筆上剛健遒勁,有篆籀之氣;結(jié)字上沒(méi)有了第二階段的那種近乎夸張的形變,筆畫(huà)穿插盤繞,支離神邁;用墨潤(rùn)澀濃淡,變化自然,意趣橫生;章法上無(wú)意安排,疏密寬窄,毫不在意??傊匾曊w的連綿使轉(zhuǎn),不在意用筆、結(jié)字的工拙,真率質(zhì)樸而氣勢(shì)縱橫,可謂“信手行去,一派天機(jī)?!?/p>

    注釋:

    ①林鵬:《丹崖書(shū)論》,山西人民出版社,2003版,第195頁(yè)。

    ②傅山:《霜紅龕集》卷二十五,《家訓(xùn)·字訓(xùn)》。

    ③傅山:《霜紅龕集》卷四,《作字示兒孫》。

    ④傅山書(shū)《嗇廬妙翰》卷,紙本,31cm×603cm,臺(tái)北何創(chuàng)時(shí)書(shū)法藝術(shù)基金會(huì)藏。

    ⑤白謙慎:《傅山的世界——十七世紀(jì)中國(guó)書(shū)法的嬗變》,三聯(lián)書(shū)店,2006版,第163頁(yè)。

    [1]傅山.霜紅龕集[M].太原:山西人民出版社,1985.

    [2]傅山著.陳監(jiān)先批注:陳批霜紅龕集[M].太原:山西古籍出版社,2007.

    [3]齊峰主編.傅山書(shū)法全集[M].太原:山西人民出版社,2007.

    [4]林鵬.丹崖書(shū)論[M].太原:山西人民出版社,2003.

    [5]白謙慎.傅山的世界——十七世紀(jì)中國(guó)書(shū)法的嬗變[M].北京:三聯(lián)書(shū)店,2006.

    [6]衛(wèi)俊秀.衛(wèi)俊秀論文集[M].北京:北京大學(xué)出版社,2003.

    [7]盧輔圣.傅山與明末清初草書(shū)丕變[M].上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2007.

    [8]姜澄清.中國(guó)書(shū)法思想史[M].蘭州:甘肅人民美術(shù)出版社,2008.

    追夢(mèng)人 水彩 陳冬玲(何次賢指導(dǎo))

    物·流 國(guó)畫(huà) 史蕊芳(豆周燕指導(dǎo))

    羽 油畫(huà) 許森(傅宙華指導(dǎo))

    畢業(yè)那些事 油畫(huà) 張旺?。ń赜裰笇?dǎo))

    圓 水彩 陳雪林(羅琳指導(dǎo))

    二十四·飛 國(guó)畫(huà) 李恒之(劉興國(guó)指導(dǎo))

    狀態(tài) 油畫(huà) 祁嘉熙(歐陽(yáng)劍指導(dǎo))

    標(biāo)志設(shè)計(jì) 劉媛媛(羅琳指導(dǎo))

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