震不垮的《節(jié)振國》

地震廢墟中站起來的《節(jié)振國》

2015年9月2日晚，為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》在唐山市燕山影劇院公演，劇場內(nèi)掌聲雷動，不少觀眾眼含淚花。

在唐山歷史上受到過毛澤東同志特別關(guān)懷的，當(dāng)屬著名的抗日英雄節(jié)振國。1940年，毛澤東在延安楊家?guī)X聽取冀東區(qū)黨組織負(fù)責(zé)人吳德匯報唐山開灤礦工節(jié)振國的事跡時，毛澤東非常感興趣，他對吳德說：“這是個民族英雄式的人物，他多大歲數(shù)了？”又鄭重地說：“這個同志很好，我們要注意保護培養(yǎng)，不然他會犧牲的。”可是還沒等吳德同志從延安回來向冀東黨組織傳達毛主席對節(jié)振國的關(guān)懷，節(jié)振國就在上尤各莊對日作戰(zhàn)中英勇犧牲了，犧牲時剛剛30歲。

據(jù)張玉笙老先生回憶：“1976年7月28日凌晨，唐山大地震，全市被夷為平地，死亡24萬人，傷16萬人，慘不忍睹，觸目驚心。導(dǎo)演張先猷，演楊大娘的閆俊英，她的愛人凌云霄，演濱田的鄧玉崢，有著一身精湛技藝的丑角演員任正春，扮演馮老順的著名老藝人周潔英，扮演楊小霖的金鴻森，副團長宋躍田，《節(jié)振國》劇組的34條鮮活生命被推進死亡的深淵。加上被迫害致死的徐榮奎先生，35個金光閃閃的名字，永久地鐫刻在京劇《節(jié)振國》這座豐碑上?！?/p>

一場空前（尚不能絕后）的大地震使得唐山京劇團幾乎全團覆沒（當(dāng)然還有在地震中遇難的所有同胞），令人扼腕之余悲從心起，不禁潸然淚下。劫后余生的唐山京劇團，在地震中不僅死了34人，還有重傷轉(zhuǎn)到外地的，還有負(fù)傷不能報到的，就在這種狀態(tài)下，唐山京劇團很快組織了一支文藝小分隊，先是給前來支援的解放軍慰問演出，后是給準(zhǔn)備恢復(fù)生產(chǎn)的廠、礦慰問演出。據(jù)張玉笙回憶：有一次，副團長孫國印帶隊去遠(yuǎn)離市區(qū)八十里外的呂家坨礦慰問演出，不料趕上了很強的“余震”，當(dāng)時各礦的外線電話全部中斷，僅有開灤自己的內(nèi)線才能通話，孫國印用開灤內(nèi)線找到了正巧在工會值班的張玉笙求救，接到求救，他用外線找到文化局長李國昌告知情況，李局長迅速派車連夜把人接回唐山。所有的這些慰問演出，都要冒著強烈“余震”的危脅，這是一支脊梁骨挺得很直的文藝尖兵隊伍！

1977年春節(jié)，正當(dāng)唐山人民奮起抗震救災(zāi)，重建家園之際，文化部赴唐山慰問演出團到達唐山。北京京劇團在唐山文化宮的簡易房演出了京劇《節(jié)振國》，耿其昌演前半出節(jié)振國，譚元壽演后半出節(jié)振國。那晚，劇場座無虛席，臺上氣氛火爆臺下情緒熱烈，為不屈不撓的唐山人民鼓舞了斗志。

此后，唐山京劇團多次復(fù)排《節(jié)》劇。1978年唐山京劇團由王長山、孫鳴昆、馮振華等一行7人去北京參加北京京劇團演出，《節(jié)振國》在工人俱樂部聯(lián)合演出，使唐山市京劇團又一次唱響首都北京。

1981年中國共產(chǎn)黨成立60周年，在王長山（當(dāng)年胡志發(fā)的扮演者）老師的指導(dǎo)下，又一次復(fù)排了京劇《節(jié)振國》。

1986年，中央電視臺又將《節(jié)振國》拍成電視片，在全國播映。

再后來2002年，當(dāng)年的執(zhí)筆人于英在醫(yī)院對《節(jié)振國》劇本做了第15次修改，劇團又請來還健在的當(dāng)年京劇《節(jié)振國》中的演員張海濤（節(jié)振國）、王長山（胡志發(fā)）、耿苓秋（劉玉蘭）親臨指導(dǎo)，再一次復(fù)排了京劇《節(jié)振國》，并在河北省第六屆戲劇節(jié)上獲河北省“五個一工程獎”。

京劇《節(jié)振國》誕生記

京劇《節(jié)振國》是唐山市京劇團根據(jù)節(jié)振國的事跡，于1959年自編自導(dǎo)自演的一出京劇現(xiàn)代戲，由唐山京劇團于1959年春節(jié)首次演出于唐山劇場。這是新中國成立后戲改活動中，以傳統(tǒng)形式反映現(xiàn)代生活的一次積極實踐。唐山京劇團是一個具有光榮歷史的藝術(shù)團體，原是一個在戰(zhàn)火中成長起來的部隊劇團，組建于1946年，原為八路軍冀中軍區(qū)獨立第八旅平劇研究社， 1947年劇社隨著部隊的調(diào)整改稱為中國人民解放軍野戰(zhàn)二縱隊平劇研究社，1948年又改稱為中國人民解放軍第六十七軍平劇研究社，10月1日中華人民共和國成立，將北平作為首都，改為北京，劇社隨之改名為“京”劇研究社，1950年劇社又調(diào)回六十九軍，隨部隊移住唐山，12月部隊參加抗美援朝，奔赴朝鮮戰(zhàn)場時，劇社交由唐山市委代管，改稱“中共唐山市委文工團”，保留軍籍。1953年集體轉(zhuǎn)業(yè)到地方，正式命名為“唐山京劇團”。1969年“文革”期間，由唐山市革命委員會改名為唐山市京劇團，是全國少有的國營劇團。

現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》的產(chǎn)生和演出，經(jīng)過了幾代人的長期努力。1949年初，冀東區(qū)黨委文工團的吳崗、潮清等同志便著手搜集素材，進行創(chuàng)作，又按照冀東區(qū)黨委宣傳部部長張達同志的指示，到趙各莊礦創(chuàng)作了歌劇《節(jié)振國》。后來才有了這部現(xiàn)代京劇。

關(guān)于京劇現(xiàn)代戲《節(jié)振國》是如何誕生的，白少華同志曾在中國戲曲學(xué)院《戲曲藝術(shù)》中介紹說：新中國成立后，從1950年開始，黨中央、政務(wù)院就對舊的傳統(tǒng)戲曲進行改革，在全國戲曲工作會議上，周恩來總理就明確地指出：“要以歌頌人民，反映人民的真實生活、教育人民的戲曲報答人民，要把人民的力量鼓舞得更雄偉，這就是戲曲改革的光榮任務(wù)。”京劇也是如此，新中國成立以后，傳統(tǒng)京劇的表演形式能否反映現(xiàn)代生活，一直困擾著整個京劇界，20世紀(jì)50年代末至60年代初京劇也在“要不要演現(xiàn)代戲和怎樣演好現(xiàn)代戲”這樣一個十字路口徘徊。唐山京劇團的京劇現(xiàn)代戲《節(jié)振國》就誕生在這一時期。時任唐山京劇團書記兼團長的景新號召全團演員每個人都來學(xué)著寫一個現(xiàn)代題材的小戲，全團上下出主意，想辦法，都積極做著努力。

1958年4月，劇團在山東一帶演出，演員耿苓秋偶然在一個書攤上發(fā)現(xiàn)作家王火根據(jù)唐山煤礦工人節(jié)振國的事跡創(chuàng)作的中篇小說《赤膽忠心》，內(nèi)容是關(guān)于唐山煤礦工人反抗帝國主義侵略和剝削壓迫的英雄事跡，覺得題材很好，將書買回并向領(lǐng)導(dǎo)做了匯報。景新覺得這個題材不錯，就鼓勵演員自己動手去寫，于是耿苓秋、宋耀田、宋福壽三人利用晚上散戲后的休息時間，借著樓道和手電筒的亮光開始著手構(gòu)思創(chuàng)作，學(xué)著寫起了劇本。他們用很短的時間就完成了所謂的“初稿”，初稿用的是傳統(tǒng)戲的格式，加上現(xiàn)代詞語，改寫了一折小戲，但沒付諸排練。

王火，原名王洪溥，1924年生于上海，1948年復(fù)旦大學(xué)新聞系畢業(yè)。其長篇小說《戰(zhàn)爭和人》三部曲獲國家圖書獎和茅盾文學(xué)獎。王火是新中國成立后最早創(chuàng)作節(jié)振國文藝作品的作家，他在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作了中篇小說《赤膽忠心》。為創(chuàng)作這部書，他深入趙各莊礦井下體驗生活，他曾多次到條件最艱苦的礃子面爬上爬下，體驗礦工采煤的辛苦。他還請老工人回憶，把節(jié)振國原來住的地方畫成了圖，此圖至今仍被他保存。后該書改編成評書、話劇、京劇，并被翻譯成外文出版，被譽為“影響過整整一代人的優(yōu)秀作品”。80年代，出版了長篇小說《血染春秋——節(jié)振國傳奇》，該書曾被部隊作為給戰(zhàn)士的推薦讀物，并獲全國煤炭系統(tǒng)“烏金獎”。2009年，王火為新中國成立60周年又創(chuàng)作出版了《英雄為國——節(jié)振國和工人特務(wù)大隊》一書。王火在書中說，我鄭重地獻出這本書，懷念先烈，會是激勵，也是感恩。王火在回憶這部書的成書過程時說，因為它（《赤膽忠心》）受到讀者的歡迎和重視，“文革”后，我決定將它補充、修訂、加工得更好。1976年到1978年間，我?guī)缀跛械臅r間都花在了深入唐山、冀東各縣和河北其他一些地方進行采訪，在掌握了大量素材，熟悉了冀東、唐山一帶的民風(fēng)民俗及抗戰(zhàn)時期游擊隊抗日反“掃蕩”的生活后，寫成了如今這部稿子。

根據(jù)王火這部小說，劇團回到唐山后，為了在京劇舞臺上塑造出節(jié)振國這個英雄形象，就組織了創(chuàng)作人員到開灤趙各莊煤礦去重新深入生活。唐山京劇團派于英同志創(chuàng)作《節(jié)振國》劇本，于英接受這個任務(wù)后，在趙各莊礦俱樂部線連合同志的協(xié)助下通過走訪，與老工人座談，翻閱《開灤礦史》等資料，并參考了王火的《赤膽忠心》一書和趙各莊礦業(yè)余劇團線連合編寫的同名話劇，得到了豐富的創(chuàng)作素材。于老創(chuàng)作京劇《節(jié)振國》劇本期間，走訪了很多節(jié)振國生前的工友，搜集了大量真實感人的素材。

2009年5月21日，唐山市文聯(lián)組織市內(nèi)知名作家、詩人、劇作家參觀開灤國家礦山公園。其中有全國知名劇作家，京劇《節(jié)振國》的編劇于英老師。于老已85歲高齡，在四層展廳節(jié)振國塑像和刀劈鬼子兵的雕塑前，久久凝望，不忍離去。參觀當(dāng)天夜里，老人一夜未眠，給開灤博物館李軍館長寫了一封感人至深的信。5月26日，當(dāng)開灤博物館的同志前往于老家中探望時，于老拿出了早已整理好的一個檔案盒和三個檔案袋的資料，要全部捐獻給開灤博物館。打開檔案盒，里面是于英于1963年、1964年、2007年編寫的由唐山京劇團演出的《節(jié)振國》劇本五個不同時期的版本，以及電影《節(jié)振國》的改編劇本。老人說，前后共修改了14次。

交談中，于老忽然想起有兩張照片也要一并捐獻出來。于是，他便把家中的相冊全部搬了出來，一本一本地翻閱查找，終于找到了一張與節(jié)振國的女兒、兒子一起在唐山冀東烈士陵園祭掃節(jié)振國墓時的照片。

于英老師說，節(jié)振國是一個受到毛主席關(guān)注的民族英雄，宣傳節(jié)振國從很早就開始了，最早的創(chuàng)作是賀敬之同志的歌劇《節(jié)振國》，盡管已經(jīng)彩排了，可最終基于種種原因未能搬上舞臺。

1958年底至1959年初，歷時5個多月排練的現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》立在了京劇舞臺上。1959年春節(jié)首次公演于唐山劇場，受到廣大群眾的歡迎。

這部劇當(dāng)時的導(dǎo)演是凌云霄，唱腔設(shè)計徐榮奎，同時徐榮奎還在劇中飾演抗日英雄節(jié)振國。

1959年9月唐山京劇團為慶祝新中國成立10周年，以新排《趙氏孤兒》一劇赴河北省會天津參加“河北省慶祝建國10周年戲曲曲藝匯報演出”，為征求意見，劇團決定把《節(jié)振國》一劇也帶上，演出一場想看看效果如何。誰知演出后馬上引起社會各界關(guān)注，反響強烈，劇團回來后決定繼續(xù)加工修改，到1962年京劇《節(jié)振國》一劇在唐山地區(qū)演出就達上百場。

1963年8月，武生演員王長山由遼寧阜新加盟到唐山京劇團，又為節(jié)振國京劇增添了新鮮血液。王長山跟徐榮奎都是從尚小云“榮春班”科班出來的學(xué)生，是同門師兄弟。王長山在《節(jié)振國》中扮演中共地下黨員胡志發(fā)，劇中的胡志發(fā)并不是武生行當(dāng)，但為了區(qū)別于老生行當(dāng)?shù)墓?jié)振國，王長山從唱、念方面入手，利用武生行當(dāng)特有的“剛”音，跟花臉的“虎”音結(jié)合在一起，從音色上塑造出一個既不同于老生又不同于武生表現(xiàn)形式的人物來，為節(jié)振國增色不少。當(dāng)時的文化局長羅楠又從唐山市話劇團調(diào)來導(dǎo)演張先猷到京劇團繼續(xù)指導(dǎo)加工《節(jié)振國》。同年，中國唱片社也來到唐山灌制了徐榮奎所唱京劇節(jié)振國選段的唱片（1964年出版），后來由于徐榮奎的身體狀況，經(jīng)過劇團領(lǐng)導(dǎo)研究，對于節(jié)振國的這一角色進行了調(diào)整，從唐山戲校調(diào)回了教師張海濤（1996年去世，91歲）扮演節(jié)振國。張海濤是著名京劇表演藝術(shù)家唐韻笙（南麟北馬關(guān)外唐）的女婿，徐榮奎又是唐韻笙的弟子，二人在演唱風(fēng)格上很接近，而且張海濤的武功功底又比徐榮奎好，因此張海濤很快就完成了這個任務(wù)。

1963年下半年，在連續(xù)6年演出實踐的基礎(chǔ)上，對該劇進行大修改，成立了由具有系統(tǒng)的文藝?yán)碚撆c導(dǎo)演知識、有豐富的舞臺實踐經(jīng)驗和諳熟京劇唱腔音樂的老藝術(shù)家等組成的《節(jié)》劇藝術(shù)創(chuàng)作班子。其中由張先猷任執(zhí)行導(dǎo)演，由孫鳴昆、任喜春、王長山、于英、徐榮奎、凌云霄、韓溪、盧貴和、崇松啟、馬福慶等同志形成一個配合默契的創(chuàng)作群體。在排練過程中，還專門請了中國青年藝術(shù)劇院的導(dǎo)演李章同志、中國京劇院的京劇音樂專家劉吉典同志給予指點。

劇中，節(jié)振國的所有唱腔全部由著名京劇表演藝術(shù)家徐榮奎同志設(shè)計，在唱腔的革新創(chuàng)造上既繼承了傳統(tǒng)，又有出新。為京劇現(xiàn)代戲唱腔的革新與創(chuàng)造開拓了新路。在《節(jié)》劇修改提煉過程中，中央戲曲研究院黃葉綠等同志以及唐山市和河北省文化局領(lǐng)導(dǎo)多次對《節(jié)》劇的修改給予關(guān)懷指導(dǎo)，最后在集體的努力下，終于完成此劇。

京劇《節(jié)振國》怎樣走向全國

1964年4月劇團帶著京劇現(xiàn)代戲《節(jié)振國》再次赴河北省省會天津參加“河北省京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”，演出后受到中央宣傳部的充分肯定，被確定為代表河北省參加6月在北京舉辦的“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”。劇團回到唐山后再度加工修改《節(jié)振國》，于6月4日帶著修改后第14稿的舞臺版《節(jié)振國》進京參加演出，此時的京劇現(xiàn)代劇《節(jié)振國》從1959年開始到1964年，前后共進行了14次的修改，加工整理，使京劇《節(jié)振國》的主題更加鮮明，內(nèi)容更加集中，使節(jié)振國這個人物更加突出，更加豐滿。節(jié)振國從一個性格剛直、見義勇為、不畏強暴，只憑只身孤膽、赤手空拳硬拼的魯莽英雄，逐漸認(rèn)識到對付帝國主義必須拿起槍桿子，才能戰(zhàn)勝敵人，獲得徹底解放，最終成為一名合格的共產(chǎn)黨員。

《節(jié)》劇進京前，面臨著河北省只能去一臺戲的激烈競爭，張家口的《八一風(fēng)暴》、石家莊的《霓虹燈下的哨兵》（還包括天津的《六號門》）呼聲都很高。由于唐山京劇團上上下下擰成一股勁，精益求精，最后由中宣部原副部長周揚同志當(dāng)場表態(tài)，準(zhǔn)予《節(jié)》劇進京演出。進京后，在演出前的加工排練過程中，幾乎每天都有新聞界、戲劇界的人來觀看排練，全國劇協(xié)主席田漢同志從頭至尾看了全劇排練后說：“你們唐山這個小地方出了臺好戲，祝賀你們?！?月2日，《節(jié)》劇在首都工人俱樂部進行首場演出，演出第三天，江青也看了戲，并對劇本、化裝、表演、唱腔等提了意見。江青當(dāng)時地位特殊，名聲顯赫，唐山京劇團上上下下都很緊張，對江青提的意見都是認(rèn)真對待的。

1964年，“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”于6月5日至7月31日在北京舉行，共有來自19個省、市、自治區(qū)的28 個京劇團參加，演出了包括京劇《節(jié)振國》在內(nèi)的37臺劇目。 6月5日在民族文化宮劇場舉行了“京劇現(xiàn)代戲觀摩演出”開幕式，開幕式由文化部副部長齊燕銘主持，沈雁冰部長致開幕詞。當(dāng)?shù)綍娜藗儎倓傋拢芏鱽砜偫?、陸定一副總理等中央領(lǐng)導(dǎo)出現(xiàn)在大家面前，大家全體起立，熱烈鼓掌，全場一片沸騰?？偫黼p手示意大家坐下，當(dāng)時的唐山京劇團團長李國昌正好坐在了總理的前排，這使他又興奮又緊張，隨著大家一起站起來鼓掌，面向著總理，激動得不知說什么好?？偫韱査悄膫€單位的，李國昌急忙回答是唐山京劇團的，總理略加思索說：“《節(jié)振國》好，等著看你們的演出。”這場觀摩演出結(jié)束時，總理健步走上主席臺，和其他中央領(lǐng)導(dǎo)一起為參加大會的各代表團頒發(fā)紀(jì)念獎狀。李國昌代表唐山京劇團上臺領(lǐng)獎和周總理握手時，總理又對李國昌說：“《節(jié)振國》我要看?！焙髞硪驗榭偫砉ぷ魈?，有兩次機會總理都沒看成。

7月2日至6日唐山京劇團在北京工人俱樂部參加第五輪的演出，連續(xù)演出五場《節(jié)振國》。有關(guān)方面負(fù)責(zé)人和在京的原在冀東地區(qū)工作過的老干部李楚離、李運昌、李中權(quán)、李漢生等都看了演出?！度嗣袢請蟆贰豆饷魅請蟆贰稇騽蟆返?4家報刊相繼刊登了多篇報道和評論，中央人民廣播電臺對京劇《節(jié)振國》做了實況轉(zhuǎn)播。

7月17日，在人民大會堂，毛澤東、周恩來、陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)同志一起接見了參加全國現(xiàn)代戲觀摩演出的全體人員并合影留念。7月31日大會閉幕后，唐山的《節(jié)振國》、上海的《智取威虎山》、云南的《黛諾》、山東的《奇襲白虎團》、內(nèi)蒙古的《草原英雄小姐妹》等五臺劇目留下繼續(xù)在北京公演，先后在天橋劇場、人民劇場做了公演后又臨時奉命赴北戴河演出。任務(wù)完成后隨即返回北京在首都劇場、民族文化宮劇場等繼續(xù)公演，前后共演出42場，好評如潮。

《節(jié)振國》載譽而歸后，9月8日再次受命返京為中央領(lǐng)導(dǎo)演出。在中南海懷仁堂朱德委員長觀看演出后，在中間休息時健步步入劇場會客廳，高興地對唐山帶隊的同志說：“不錯呀，好戲！”演出結(jié)束后朱德委員長等中央領(lǐng)導(dǎo)上臺和演員握手合影留念。

北京演出成功后，《節(jié)振國》在首都舞臺，甚至全國戲劇界都引起了不小的轟動?！度嗣袢請蟆废群蟀l(fā)表了兩篇評論文章，《光明日報》《文匯報》《大公報》《北京日報》《北京晚報》《天津日報》《河北日報》也發(fā)了評論文章，全國著名速寫家何志追到后臺為《節(jié)》劇畫了一組速寫，刊登在《人民日報》上。

此后全國各地28個兄弟劇團300余人有組織地學(xué)演了《節(jié)》劇。1965年中國京劇二團排演了京劇《節(jié)振國》，由京劇表演藝術(shù)家張春華扮演節(jié)振國，李和曾扮演胡志發(fā)。同年，中國唱片社為張春華、李和曾錄制了唱片。武漢市京劇團也排演了京劇《節(jié)振國》，著名京劇表演藝術(shù)家高盛麟在劇中扮演節(jié)振國。此外，評劇、川劇、淮劇、豫劇、老調(diào)等劇種也對《節(jié)》劇進行了移植。

京劇《節(jié)振國》拍成電影

1964年，在北京舉行的 “全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”上，唐山市京劇團的現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》一炮打響后，文化部決定將唐山京劇團演出的京劇現(xiàn)代戲《節(jié)振國》拍成彩色戲曲片，由長春電影制片廠拍攝。9月18日，唐山京劇團《節(jié)振國》劇組全體人員赴長春電影制片廠參加拍攝。由于電影和舞臺的表現(xiàn)手法不一樣，電影導(dǎo)演于彥夫?qū)﹦　豆?jié)振國》的場次和內(nèi)容又進行了加工。電影《節(jié)振國》中有一段“看紅旗迎風(fēng)展”的“西皮娃娃腔”經(jīng)典唱腔，畫面中節(jié)振國在紅旗下舉起右手，成為一名共產(chǎn)黨員，這場戲是舞臺版沒有的。這是電影導(dǎo)演于彥夫感覺到舞臺版《節(jié)振國》整場戲的舞臺畫面都很暗，沒有亮點，于是跟徐榮奎商量，讓他編一段唱腔來抒發(fā)節(jié)振國的內(nèi)心情懷，沒想到這段唱腔和紅旗卻成了京劇《節(jié)振國》的經(jīng)典。據(jù)說光這段“看紅旗”就排了一個星期。后來的舞臺版《節(jié)振國》中也把這場戲加了進去。電影導(dǎo)演于彥夫?qū)”舅龅膭h減改動，使京劇《節(jié)振國》這部作品更加完善。

在《節(jié)振國》由舞臺搬上銀幕的過程中，前期是導(dǎo)演曾未之，劇導(dǎo)演偉敏，制片主任胡殿國。在由京劇修改為電影劇本的過程中，時任吉林省委第一書記的吳德同志也提了許多意見。后來，長影的著名導(dǎo)演于彥夫、總攝影師李光惠、總錄音師黃力加等同志也參加到《節(jié)振國》攝制組中，出現(xiàn)了該電影的導(dǎo)演、攝影、錄音都是雙套人馬的情況。

京劇電影《節(jié)振國》對藝術(shù)是精益求精的。考慮到著名演員徐榮奎的身體狀況和他的形象不太適合電影畫面，電影中節(jié)振國這一角色決定由張海濤來扮演，但安排徐榮奎配唱。電影里所有節(jié)振國的唱段都是徐榮奎演唱，因為徐榮奎唱得太好聽，太受群眾歡迎了。既苛求藝術(shù)質(zhì)量，又發(fā)揮每個演員的特長，這也是京劇電影《節(jié)振國》成為一部傳世之作的重要原因。

電影《節(jié)振國》被長春電影制片廠拍成電影片后，劇團又帶著《節(jié)》劇，分赴南京、上海、濟南、青島等地演出。7月，《節(jié)》劇劇本在《劇本》月刊發(fā)表后，戲劇出版社、上海文化出版社還先后出版了單行本和附曲譜的演出本。一時間，《節(jié)》劇在我國戲曲界引起了“轟動效應(yīng)”，開灤礦工、抗日英雄節(jié)振國成為廣大人民群眾傳頌的傳奇式抗日民族英雄。歷時6個月的拍攝完成后，劇團于1965年3月28日由長春返回唐山。4月，文化部電賀長春電影制片廠、唐山京劇團，祝京劇《節(jié)振國》影片拍攝成功。電影很快就在全國放映，使京劇《節(jié)振國》和節(jié)振國的故事家喻戶曉。1976年初，毛主席看了電影《節(jié)振國》后，曾給予肯定，還指示北京的劇團也要排這個戲?！拔母铩焙?，唐山京劇團與北京京劇團聯(lián)合演出了《節(jié)振國》，再次引起轟動。

京劇《節(jié)振國》的唱腔及音樂設(shè)計者鮮為人知

每當(dāng)我們在京劇舞臺上聆聽到那熟悉的旋律和那膾炙人口的唱腔，不能不讓我們又一次想起現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》的唱腔設(shè)計者、舞臺版中《節(jié)振國》的首演者、電影《節(jié)振國》中的演唱者、當(dāng)年唐山京劇團的著名老生演員、團長徐榮奎。

在現(xiàn)代京劇《節(jié)振國》的唱腔設(shè)計上，徐榮奎對京劇傳統(tǒng)戲聲腔的運用和板式的轉(zhuǎn)換上做出了突出成就，徐榮奎與現(xiàn)代京劇《紅燈記》中扮演李玉和的浩亮是同門師兄弟。在這部戲的唱腔設(shè)計中，他堅持從人物出發(fā)，打破門戶之見，廣收博采，融會貫通，為表現(xiàn)節(jié)振國刀劈鬼子身負(fù)重傷，在鄉(xiāng)下養(yǎng)傷的孤獨期盼和國恨家仇，他借鑒運用了傳統(tǒng)戲《水淹七軍》的西皮轉(zhuǎn)二黃的腔調(diào)，用得巧妙，轉(zhuǎn)得自然。為表現(xiàn)節(jié)振國對楊大娘犧牲的悲慟和對失去母親的楊小霖的安慰，運用了反西皮；為表現(xiàn)節(jié)振國在紅旗下入黨的激情豪邁，運用了傳統(tǒng)戲中的西皮娃娃腔，收到了極好的效果，為京劇改革做出了有益的探索，是20世紀(jì)60年代初京劇藝術(shù)很大的突破。在他設(shè)計的唱腔里面，巧妙吸收了麒（周信芳）派和唐（韻笙）派以及奚（嘯伯）派的風(fēng)格與韻味，令人陶醉。

徐榮奎生于1924年，北京市東郊左家莊人，8歲入山東省立劇院京劇班（小型的科班）學(xué)習(xí)京劇，用名徐志良。1937年13歲入尚小云主辦的“榮春社”科班，改名徐榮奎。當(dāng)時尚小云對徐榮奎寄予了很大的希望。徐榮奎入科后習(xí)老生，開蒙老師王少芳，后跟蔡榮桂學(xué)戲，在科班與孫榮惠（旦角）、孫瑞春（武生）并稱榮春社三杰。1942年入科五年的徐榮奎提前離開了榮春社，開始了他搭班唱戲、跑碼頭的生涯，先后奔波于德州、太原以及江蘇、浙江兩省各地。1946年初進入上海，在天蟾舞臺搭班唱戲，活動于杭州、嘉興、湖州一帶。20世紀(jì)40年代末二進上海拜唐韻笙為師，又向唐韻笙學(xué)習(xí)了《刀劈三關(guān)》《未央宮》《走麥城》《鬧朝撲犬》等唐派的代表劇目，其后在上海黃金戲院一度參加周信芳的演出，在周信芳身邊一待就是八年，有幸拜在周信芳的門下，與麟派結(jié)緣。解放后參加上海天蟾舞臺實驗京劇團，曾任團長，1955年參加唐山京劇團，1959年任副團長、團長。從他的經(jīng)歷可以看出他是北方學(xué)藝，成熟于南方，是一位勇于探索、改革創(chuàng)新、不可多得的京劇人才，可惜在“文革”中被揪斗，迫害致死。1968年去世時他年僅44歲。他的逝世使京劇舞臺失去了一位優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，十年后的1978年，唐山文化局召開大會為徐榮奎平反昭雪恢復(fù)了名譽。

在對京劇《節(jié)振國》的音樂創(chuàng)作中還有一位不得不提到的人物——韓溪。韓溪先生1932年生于河北豐潤韓城鎮(zhèn)富家村，唐山地方戲“唐劇”的主要創(chuàng)始人之一，民樂藝術(shù)終身貢獻獎獲得者，1949年起從事音樂工作，中國音樂家協(xié)會會員，中國民族管弦樂學(xué)會榮譽理事，中國戲曲音樂學(xué)會理事。曾任唐山音樂家協(xié)會主席，出版過多種專著。據(jù)韓溪回憶，當(dāng)年他正忙于唐劇《紅云崖》的公演，1964年春節(jié)公演后，突然被借調(diào)到唐山京劇團，接受擔(dān)任參加全國京劇現(xiàn)代戲匯演劇目《節(jié)振國》的音樂設(shè)計工作。

《節(jié)振國》的演出，過去韓溪先生看過很多次。為尋覓合適的音樂素材，他幾乎翻遍了新購買的《徐蘭沅操琴生活》一、二、三集，楊寶忠的《怎樣拉京胡》，以及以前買的劉吉典編著的《京劇音樂介紹》，仍難以定奪。于是他放下書本向鼓師王久山先生、琴師盧貴和先生和曾給梅蘭芳大師吹過笛子的崇松啟先生請教，他們向韓溪推薦《風(fēng)人松》是京劇最威武的曲牌，常用于將領(lǐng)發(fā)兵、行路。當(dāng)韓溪再次閱讀《風(fēng)人松》時，仍感到它難以體現(xiàn)出這個主題。在萬般無奈之下，突發(fā)奇想，何不借鑒西洋交響樂第一、二主題的手法，把打擊樂的一面鑼，改用高、低音兩面鑼，以其分別代表革命武裝力量和侵略者的勢力？他創(chuàng)作的序幕音樂，經(jīng)過張先猷導(dǎo)演的處理，使音樂和表演完全融為一體。連韓溪本人都沒有想到由七“文”六“武”組成的小樂隊，竟能奏出如此感人的效果。著名京劇作曲家劉吉典先生1995年曾對韓溪說：“你當(dāng)年為《節(jié)振國》創(chuàng)作的雙面鑼，開了中國戲曲打擊樂的先河，你當(dāng)時用的《東方紅》比《智取威虎山》還早。”

當(dāng)年《節(jié)振國》的創(chuàng)作群體雖然已有很多人作古，但《節(jié)》劇卻留在京劇史上永遠(yuǎn)不會抹去——這就是藝術(shù)的力量。

（任榮會，中國紀(jì)實文學(xué)研究會會員，中國煤礦文聯(lián)影視戲曲協(xié)會理事，河北作家協(xié)會會員，唐山市政協(xié)特聘文史研究員。）

（本欄目部分文章出自《四十年？四十人》一書，該書由唐山市委宣傳部、民建唐山市委、唐山市文聯(lián)、豐南區(qū)文聯(lián)聯(lián)合編輯，現(xiàn)代教育出版社出版。）