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    趙之謙魏碑中的“古”意—從其對包世臣碑學(xué)理論的踐行談起

    2016-09-12 02:17:14虞曉勇
    中國書畫 2016年8期
    關(guān)鍵詞:包世臣趙之謙碑學(xué)

    ◇虞曉勇

    趙之謙魏碑中的“古”意—從其對包世臣碑學(xué)理論的踐行談起

    ◇虞曉勇

    編者按:趙之謙(1829—1884)是晚清藝術(shù)史上最為重要的藝術(shù)家之一。在繪畫上,他是“海上畫派”的先驅(qū)人物,開啟了以書、印入畫的金石畫風(fēng);在書法上,他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者,使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善;在篆刻上,他創(chuàng)造性地繼承了鄧石如“印從書出”的創(chuàng)作模式,以“印外求印”的手段開辟了前所未有的新境界;此外,他善詩文,著述豐,在學(xué)術(shù)上亦頗有建樹。本期特推出趙之謙書法篆刻專題,對趙之謙的書學(xué)思想、印學(xué)思想、印譜流傳情況逐一解讀:虞曉勇從趙之謙書學(xué)思想的源頭談起,對其理論基礎(chǔ)、審美取向、取法過程等進(jìn)行了詳細(xì)剖析,特別是對趙之謙眼中的“古意”,作了深入解讀;鄒濤則撰文介紹了趙之謙流傳在日本的作品的情況,并對趙之謙影響下的日本書法流派作了梳理,通過本期配圖,我們也可對日本藏趙之謙作品質(zhì)量之精、數(shù)量之多有所感知;田謐等則選取了趙氏印學(xué)思想最為活躍的形成期為研究對象,并通過分析趙之謙早年交游,對趙氏早年篆刻風(fēng)格的來源、變化、發(fā)展進(jìn)行了論述;著名的印譜收藏專家林章松也對趙之謙存世印譜的不同版本進(jìn)行了梳理,這對于讀者鑒別趙氏印譜的優(yōu)劣,亦大有裨益;同時(shí),陸宗潤則通過對趙之謙在江西任職時(shí)期使用過的一方藏文印,講述了趙之謙用印的一個(gè)特例。本期拉頁部分一并刊發(fā)了趙之謙多通手札精品,以饗讀者。

    趙之謙是清后期碑派書家的代表人物之一。檢閱趙氏的藝海生平,盡管其在碑學(xué)理論方面的著述不多,但從創(chuàng)作而言,他卻是包世臣碑學(xué)理論的有力踐行者。趙之謙諸體兼能,前紹鄧石如,后啟吳昌碩,且能將北碑的意韻加以充分而自然的融合,其憑借著遒潤氣滿、雄渾奇崛的書風(fēng)在清代書法史上雄踞一席。

    趙之謙生活于清道、咸、同、光年間,這一時(shí)期也是書法史上碑學(xué)孕育發(fā)展的重要階段。碑學(xué)的先聲起于乾嘉,此間書家推崇漢碑與唐楷,在唐楷諸家中,歐陽詢與顏真卿被尊為巨擘。而到了咸同時(shí)期,北碑風(fēng)行于世,形成了極大的文化張力,正如康有為所說:“三尺之童,十室之社,莫不口北碑,寫魏體,蓋俗尚成矣?!薄?〕趙之謙生逢其時(shí),其學(xué)書也經(jīng)歷了一個(gè)不斷由唐入魏,入古溯源的過程。在《章安雜說》中他自述道:“二十歲前,學(xué)《家廟碑》,日五百字?!贝苏Z一則反映了趙氏年輕時(shí)學(xué)書的勤勉,二則亦可見出其底功,從其中年以后的北碑作品中,我們也可以感受到他早年砥礪顏書留下的磅礴而厚重的筆氣。在壯年以后,包世臣對于碑學(xué)的闡釋以及種種書法觀念對趙之謙產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響??涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中曾感嘆:“涇縣包氏以精敏之資,當(dāng)金石之盛,傳完白之法,獨(dú)得蘊(yùn)奧。大啟秘藏,著為《安吳論書》,表新碑,宣筆法,于是此學(xué)如日中天?!壁w之謙對包氏的服膺也是由衷的,他不僅勤習(xí)了《張猛龍》《楊大眼》《魏靈藏》《石門銘》等北碑名作〔2〕,而且對于包世臣所倡碑學(xué)之精髓更是心領(lǐng)神會(huì),悉心體驗(yàn)。在《章安雜說》中,他曾多次表達(dá)了這層意思。其云:“余論書服膺包慎伯,慎伯指劉文清書得力香光,文清笑謂數(shù)十年功夫一語道破。真打瞎頂門眼,奪卻腦后符,非漫說也。”劉墉的書法從顏書而來,但其中卻蘊(yùn)含著濃郁的文氣。包氏論書并未限于表象,而是從氣象入手,指出了劉墉書法的根脈在于董其昌。如此眼力,讓趙之謙醍醐灌頂,極為欽佩。包世臣在《藝舟雙楫》中曾用了很大的篇幅提倡漢魏書法,認(rèn)為這才是學(xué)書的正脈。從藝術(shù)情趣而言,漢魏書法也表現(xiàn)出剛健渾厚、古樸可愛的特點(diǎn),正所謂“北碑字有定法,而出之自在,故多變態(tài)。唐人書無定勢,而出之矜持,故形刻板。”〔3〕在《章安雜說》的第三條中,趙之謙也表述了相關(guān)看法,其云:“安吳包慎伯言曾見南唐拓本東方先生畫贊、洛神賦,筆筆皆同漢隸,然則近世所傳二王書可知矣。重二王書始唐太宗,今太宗御書碑具在,以印世上二王書,無少異,謂太宗書即二王可也。要知當(dāng)日太宗重二王,群臣戴太宗,模勒之事成于迎合,遂令數(shù)百年書家奉若祖者,先失卻本來面目,而后八千萬眼孔竟受此一片塵沙所瞇,甚足惜也?!壁w氏并沒有否定王羲之的書法地位與價(jià)值,甚至認(rèn)為王書中蘊(yùn)含著濃厚的古意,是對前代古法傳統(tǒng)很好的繼承。但后世所傳帖學(xué)卻由于種種原因,與王書的本來面目大相徑庭,流弊之深,好似“塵沙所瞇”。趙之謙認(rèn)為,漢魏書法才是書學(xué)的正宗根脈,這一思想無疑是承紹了包世臣的衣缽。包世臣之所以倡導(dǎo)北碑,主因在于傳統(tǒng)帖學(xué)的凋蔽,而習(xí)學(xué)北碑則能一振時(shí)風(fēng)。北碑書法拙樸可愛,變化多端,其美感的根源是由于蘊(yùn)含了篆分古體書法的精神。包氏便曾言:“故隸真雖為一體,而論結(jié)字則隸為分源,論用筆則分為真本也?!薄?〕在趙之謙的書論中,雖然沒有大篇幅直接論述書法的“古意”,但我們通過他的魏碑書法實(shí)踐卻可以清晰地看到他對“古意”的探究,換言之,這些古趣淋漓的筆墨正是對包世臣碑學(xué)理論的忠實(shí)踐行。

    趙之謙 為五斗米折腰(朱)附邊款

    包世臣在《藝舟雙楫·答熙載九問》中有一段有關(guān)“篆分遺意”的論述。其云:“問:自來論真書以不失篆分遺意為上,前人實(shí)之以筆畫近似者,而先生駁之,信矣。究竟篆分遺意寓于真書從何處見?篆書之圓勁滿足,以鋒直行于畫中也;分書之駿發(fā)滿足,以毫平鋪于紙上也。真書能斂墨入毫,使鋒不側(cè)者,篆意也;能以鋒攝墨,使毫不裹者,分意也。有漲墨而篆意湮,有側(cè)筆而分意漓。誠懸、景度以后,遂滔滔不可止矣?!卑蠈τ凇白诌z意”的論述可用“圓勁滿足”“駿發(fā)滿足”八字加以概括。從技法層面講,則是強(qiáng)調(diào)了中鋒直行、筆毫平鋪、以鋒攝墨、提按頓挫等技巧,其核心即是中鋒與鋪毫。趙之謙書寫魏碑很大程度上遵照了包氏的理念與方法。例如,他臨摹的《瘞鶴銘》筆意渾勁,筆形圓融,內(nèi)力充實(shí)。包世臣曾述古人筆法:“大凡六朝相傳筆法,起處無尖鋒,亦無駐痕;收處無缺筆,亦無挫鋒,此所謂不失篆、分之遺意者?!薄?〕他又提出了“畫之中截”的理論,“用筆之法,見于畫之兩端,古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故,尚有跡象可尋;其中截之所以豐而不怯,實(shí)而不空者,非骨勢洞達(dá),不能倖致?!壁w之謙的這件豎軸在起收與中截處均達(dá)到了包氏的上述要求,其中最難得的是筆畫中彌滿的真氣內(nèi)力,這種力量的獲得是多年練筆的結(jié)果。趙氏自己便講過:“求仙有內(nèi)外功,學(xué)書亦有之。內(nèi)功讀書,外功畫圈?!薄?〕何為“畫圈”?即是熟習(xí)筆性,提煉筆質(zhì)?!爱嫛弊謴?qiáng)調(diào)暗藏鋒力于筆畫之中,鋪毫轉(zhuǎn)筆,筆能攝墨,只有如此,才能達(dá)到內(nèi)力充滿的境界。包世臣在論“畫之中截”時(shí)提到了“骨勢洞達(dá)”的概念。對于的“洞達(dá)”的含義,包世臣的弟子劉熙載作了很好的解釋:“骨氣而曰洞達(dá)者,中透為洞,邊透為達(dá)?!薄皶?shí)而氣空,然求空必于其實(shí)。未有不透紙而能離紙者也?!薄?〕可見所謂“骨勢洞達(dá)”即指筆力能入(透)紙,且這種力量能夠由筆畫中心延伸到筆畫兩側(cè)。要達(dá)到“洞達(dá)”的效果,中鋒鋪毫,順勢轉(zhuǎn)鋒確實(shí)是一劑良方。在《臨瘞鶴銘軸》中的“仙”、“篆”諸字中,我們可以清晰地看到趙之謙對于此法得心應(yīng)手、駕輕就熟的能力。

    [清]趙之謙 行書張雪林詩屏135cm×34cm×4 紙本 貴州博物館藏釋文:種菊一百叢,九月開盈枝。莫言無好花,好花開較遲。庭前無毓植,疏竹附梅坡。雖然無巨蔭。明月飛來多。十年插柳枝,今與高樹齊。垂條綠春風(fēng),上有流鶯啼。張雪林絕句三百。云舲仁兄大人屬書。忽忽半年無暇握管,將去鄱陽,信手涂之,歉罪歉罪。鈐?。黑w之謙(白)

    但趙之謙的可貴之處在于能對包世臣的理論作發(fā)展性的思考,他在靈活運(yùn)用鋪毫轉(zhuǎn)鋒的同時(shí),還加入不少了側(cè)鋒頓挫的筆法。例如,其《魏碑四條屏》中的“風(fēng)”“木”“有”“千”等字“側(cè)意”十足。但趙之謙運(yùn)用側(cè)鋒能夠很好地把握住一個(gè)分寸,即“側(cè)”而不扁。他在運(yùn)用側(cè)鋒時(shí),只是稍稍偏轉(zhuǎn)筆鋒,其目的還是在于保證筆毫能夠鋪展,增加筆畫沉厚的意味,并在此基礎(chǔ)上隨機(jī)作出提按頓挫等動(dòng)作。實(shí)際上,趙之謙對于提按頓挫筆意的強(qiáng)化也是秉承了包世臣的論書理念。包氏曾言:“余見六朝碑拓,行處皆留,留處皆行。凡橫、直平過之處,行處也;古人必逐步頓挫,不使率然徑去,是行處皆留也。轉(zhuǎn)折挑剔之處,留處也;古人必提鋒暗轉(zhuǎn),不肯擪筆使墨旁出,是留處皆行也?!薄?〕所謂“行處皆留,留處皆行”即是提按、頓挫、轉(zhuǎn)換之法,趙之謙深諳此中之妙。其書行處不飄,轉(zhuǎn)處不薄,沉厚多味,澀辣意濃,這種美感的獲取正是因于他的用筆能夠做到中鋒帶側(cè),沉郁頓挫。有時(shí)這些側(cè)頓筆意常能攝人心魂,像“里”字長橫收筆的頓挫便可力敵千鈞。這種筆意的獲取也與趙之謙學(xué)古經(jīng)歷密不可分,他在《章安雜說》第一條中提到:“余所藏隋《修梵志》,則又調(diào)劑漢晉,度越唐宋,落筆處一一如崩崖墜石,非真學(xué)撥鐙法者不能也。”正是古跡的震撼力給他以靈感,并由此解悟了撥鐙法的要密。

    包世臣在談到古法之妙時(shí),還非常強(qiáng)調(diào)筆意的“形直意曲”〔9〕,其云:“帖之異于后人者,在善用曲?!堕w本》所載張華、王導(dǎo)、庾亮、王廙諸書,其行畫無有一黍米許而不曲者……嘗謂人之一身曾無分寸平直處。大山之麓多直出,然步之,則措足皆曲,若積土為峰巒,雖略具起伏之狀,而其氣皆直。為川者必使之曲,而循岸終見其直;若天成之長江、大河,一望數(shù)百里,瞭之如弦,然揚(yáng)帆中流,曾不見有直波。”〔10〕包氏的這段話很經(jīng)典,所謂“形直”是指從宏觀處著眼,氣勢貫通,整體如一,而“意曲”則指諸多細(xì)節(jié)富于變化,蘊(yùn)含深意。書法藝術(shù)要達(dá)到古賢的至境,務(wù)須處理好直與曲的關(guān)系。趙之謙對于“形直意曲”的古法也是深解其妙。以《魏碑四條屏》為例,其整體取法“龍門造像記”,筆勢直率雄強(qiáng),體勢方嚴(yán)充實(shí)。但趙之謙在顧及整體筆氣連貫的前提下,在諸多“曲”處都作了藝術(shù)性的處理。像“曳”字的彎鉤起收筆處,“勢”字的撇畫,“清”字的橫折豎鉤,“逆”字的捺畫等都富于“曲”意。為了強(qiáng)化“曲”的效果,趙氏還采用了逆勢的手法。例如“曳”字的彎鉤起筆,其筆勢理應(yīng)向下,但他卻斜向取勢,壓制筆速而行。這種逆向取勢的筆法大大豐富了筆畫的表現(xiàn)力,為彎鉤下半段的書寫增強(qiáng)了動(dòng)勢與力感。此外,如“清”字“氵”部的一提,“逆”字的橫畫起筆也頗具“逆”感。趙氏對于“曲”意古法的重視,一則與包世臣的觀念有關(guān),另則亦與他多年對古刻的悉心品味體察密不可分。他在《章安雜說》第二條中說道:“六朝古刻,妙在耐看。猝遇之,鄙夫駭,智士哂耳。瞪目半日,乃見一波磔、一起落,皆天造地設(shè),移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模,始知無下手處。不曾此中閱盡甘苦,更不解是?!币_(dá)到耐看之妙確是不易,它不是簡單的漂亮或是順眼,而是要蘊(yùn)含著豐富的“曲”意美感。有時(shí),這些筆畫乍看甚至帶著“丑拙”之意,但若是細(xì)細(xì)品味卻是意味深長,如同天造地設(shè)一般。所以懂得這些“波磔”與“起落”的行家里手,一定是經(jīng)歷過審美甘苦的人。要獲得這種甘苦,不僅要有筆池墨塚般的技法磨礪,更須淬煉自身的審美眼力。趙之謙在佛學(xué)上具有深厚的修養(yǎng),他曾不止一次談及漸悟與頓悟的問題。當(dāng)然,從不同宗派視之,二者各具特色,而從趙氏的內(nèi)心而言,他對漸悟的認(rèn)知方式更為看重,這種漸悟便是一種甘苦。

    [清]趙之謙 隸書四條屏選一203cm×50.8cm 紙本 江西省博物館藏釋文:繪暴風(fēng),拔木偃草,有疾趣千里之勢。仙屏方伯大人鈞鑒。會(huì)稽趙之謙書。鈐?。簳?huì)稽趙之謙印信長壽(白)

    在論及結(jié)字中的“古”意時(shí),包世臣曾引用了友人黃乙生的論書語:“書之道,妙在左右有牝牡相得之致,一字一畫之工拙不計(jì)也。余學(xué)漢分而悟其法,以觀晉唐真行,無不合者。”〔11〕所謂“左右有牝牡相得”即指筆畫之間、部件之間協(xié)調(diào)統(tǒng)一的陰陽對比變化。包氏在“牝牡相得”理論的基礎(chǔ)上進(jìn)而總結(jié)道:“左右牝牡,固是精神中事,然尚有形勢可言;氣滿,則離形勢而專說精神。故有左右牝牡皆相得而氣尚不滿者,氣滿則左右牝牡自無不相得者矣?!薄?2〕氣滿即指單字或是全篇?dú)忭嶏枬M,這是從精神的層面對分間布白、章法布局的高要求。對于結(jié)字,趙之謙秉承包氏的理論,崇尚一種自然生動(dòng)的天趣。身在館閣體結(jié)字嚴(yán)密的大環(huán)境中,他也曾表述了內(nèi)心的壓抑。在《章安雜說》中第七九條中趙之謙說:“古人書爭,今人書讓,至館閣體書,則讓之極矣。古人于一字上下左右,筆畫不均平,有增減,有疏密。增減者,斟盈酌虛,裒多益寡,人事也。疏密者,一貴一賤,一貧一富,一強(qiáng)一弱,一內(nèi)一外,各安其分,而不相雜,天道也。能斟酌裒益不相雜,其理為讓,而用在其爭,人不知為爭也。今必排字如算子,令不得疏密;必律字無破體,令不得增減?!贝颂幪岢龅摹盃帯狈ㄅc“讓”法,委實(shí)道出了六朝楷書與唐楷結(jié)字的分別。“爭”即是爭出大小黑白的反差,書法結(jié)字美是由諸多形式的陰陽對比而成,趙之謙的《魏體行書四條屏》便是這么一件以結(jié)字“爭”法取勝的佳作。試舉三例?!胺N”字結(jié)構(gòu)倘若依照唐法,必然采用停勻的規(guī)則:左側(cè)部件可稍小,但“重”也不宜過大,且“禾”部的點(diǎn)也應(yīng)與右側(cè)的橫畫形成穿插形勢。但趙之謙運(yùn)用了夸張的手法,將“禾”部縮小,“重”部展大。但其展大也是足具藝術(shù)性,細(xì)察之可見,“重”部的諸多橫畫均向右上傾斜,以此使得整字上部氣息不散。其末筆一橫的起筆也并未與“禾”部的橫畫齊平,而是留下了一定的長短反差,這便是“氣滿”基礎(chǔ)上的“牝牡相得”。第一屏“月”字的處理也堪稱“牝牡相得”與“氣滿”的典范。該字筆畫單寡,能做文章的地方只有撇畫與豎鉤,趙之謙將兩橫與橫折豎鉤緊密相連,以此與左側(cè)舒展的撇畫形成一種張力?!褒R”字亦極有情趣。這個(gè)字是一個(gè)對稱結(jié)構(gòu),如果按照常規(guī)處理則多半會(huì)寫得平正呆板,趙之謙在這里采用了碑別字去打破這種平衡。該字之妙在于中部的處理,一是通過碑別字的字法凸顯左右部件之間的繁簡反差;二是左撇舒展,右側(cè)兩筆收斂,雖有繁簡反差但絲毫不影響氣息的完滿。由此,我們也可以窺見趙之謙作《六朝別字記》的用意,其中或許有他嗜古之好,但毋庸置疑的是這些富于生趣的六朝別字為其藝術(shù)性處理魏碑字形提供了極大的方便。

    趙之謙對古法的執(zhí)著還體現(xiàn)在他崇尚一種自然天放的筆墨表達(dá)上,這種天放絕非是后天的一時(shí)興起,其源于書者內(nèi)心的本真情懷。他曾言:“見擔(dān)夫爭道,觀公孫大娘舞劍,皆古人得筆法處也。今日自不能向若輩求書法。然因少時(shí)就傅,受教村學(xué)究,仿上大人。盛壯志科第,便致力太史筆、狀元策,烏熟勻圓。偶或第矣,一日得志,黠者即肆意涂抹,以為下此遂致不能作一行書。譬女子纏足既久,稍釋之,蹣跚傾跌,不可解矣?!薄?3〕這段話講得很有深度,一個(gè)纏足既久的女子,忽然讓她放足去自由奔跑,那結(jié)果只會(huì)是蹣跚跌倒。書法學(xué)習(xí)也是如此,一個(gè)從小在思想上受到“狀元策”束縛的人,成年得第后即便想“聰明”地肆意一書,其結(jié)果也是可想而知了。所以古法中的天縱之美,其根源即是書者內(nèi)心世界的自由天放。趙之謙很喜歡乩書,他認(rèn)為“乩書多佳,以其直下也”。〔14〕這種“直下”便是心靈的表達(dá)。我們欣賞趙氏的魏碑,在其方嚴(yán)體勢的背后可以感受到種種不依巧致、拙樸可愛的天趣,這也正是他天放精神的如實(shí)寫照。

    趙之謙的魏碑創(chuàng)作深入領(lǐng)會(huì)了包世臣的碑學(xué)理論精神,并且將秦漢與六朝書法的“古”意作了淋漓盡致的筆墨闡釋。但他絕非是一個(gè)食古不化的人,其曾刊有一方“為五斗米折腰”的印章,并在邊款中說:“反陶彭澤語以自況?!边@說明趙氏很接地氣,而并不是一味地泥古清高,他需要滿足市場的需求。所以我們在他的用墨中又可以看到華滋的一面,其筆意亦不乏妍媚之趣—這便是真實(shí)的趙之謙。

    (作者單位:北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院書法系)

    責(zé)任編輯:歐陽逸川 劉光

    [清]趙之謙 楷書臨瘞鶴銘106cm×35.9cm 紙本 安徽省博物館藏釋文: 仙家石旌事篆銘不朽。生平臨瘞鶴銘百數(shù)十過,此紙亦得意者。荄甫七兄同年正之。撝叔弟趙之謙。鈐?。簳?huì)稽趙之謙字撝叔印(白)

    注釋:

    〔1〕康有為《廣藝舟雙楫·尊碑》。

    〔2〕趙之謙《章安雜說》第一條。

    〔3〕〔4〕包世臣《藝舟雙楫·歷下筆談》。

    〔5〕包世臣《藝舟雙楫·跋榮郡王臨快雪內(nèi)景二帖》。

    〔6〕趙之謙《章安雜說》第十條。

    〔7〕劉熙載《書概》。

    〔8〕包世臣《藝舟雙楫·述書中》。

    〔9〕語見包世臣《藝舟雙楫·答三子問》。

    〔10〕包世臣《藝舟雙楫·刪定吳郡書譜序》。

    〔11〕包世臣《藝舟雙楫·述書上》。

    〔12〕包世臣《藝舟雙楫·答熙載九問》。

    〔13〕趙之謙《章安雜說》第十一條。

    〔14〕趙之謙《章安雜說》第八條。

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