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    基于應(yīng)用型人才培養(yǎng)的電影史課程教學(xué)改革

    2016-09-10 07:22:44熊小川
    文學(xué)教育 2016年12期
    關(guān)鍵詞:電影史藝術(shù)素養(yǎng)應(yīng)用型

    內(nèi)容摘要:通過對電影史教學(xué)實(shí)踐的梳理,強(qiáng)調(diào)以應(yīng)用型人才培養(yǎng)作為教學(xué)出發(fā)點(diǎn),以“觀、比、評、拍”相結(jié)合的多元化教學(xué)手段培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)、創(chuàng)作能力,最終引導(dǎo)并培養(yǎng)學(xué)生形成關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作價(jià)值取向。

    關(guān)鍵詞:電影史 應(yīng)用型 藝術(shù)素養(yǎng) 創(chuàng)作取向

    隨著中國影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,自上世紀(jì)90年代以來,國內(nèi)影視教育成為一門新興學(xué)科,并且迅速發(fā)展。目前全國高等學(xué)校中開設(shè)影視專業(yè)方向或?qū)iT院系的已達(dá)到600多所,影視專業(yè)已經(jīng)成為中國高等教育中非常重要的一部分。而隨著中國高等教育由“精英教育”向“大眾教育”的轉(zhuǎn)變,許多高校的人才培養(yǎng)目標(biāo)也相應(yīng)發(fā)生變化,尤其突出的是不少院校都著重強(qiáng)調(diào)應(yīng)用型、實(shí)踐型人才培養(yǎng)。在此背景下,影視專業(yè)也應(yīng)該以應(yīng)用型人才培養(yǎng)為目標(biāo),從最初的審美教育、理論教育轉(zhuǎn)變?yōu)閷τ耙曀囆g(shù)創(chuàng)作人才的培養(yǎng),一方面要在理論教育基礎(chǔ)上進(jìn)行職業(yè)教育或職業(yè)訓(xùn)練,避免紙上談兵的理論空談,另一方面也要注重對學(xué)生創(chuàng)作價(jià)值取向的引導(dǎo)和培養(yǎng),使學(xué)生成為最終能完成各類作品的優(yōu)秀影視創(chuàng)作人才。

    一.電影史教學(xué)改革的基本理念

    作為影視專業(yè)的學(xué)科基礎(chǔ)課和必修課程,電影史課程一般都定位于基礎(chǔ)理論教學(xué),于大學(xué)一年級時(shí)開設(shè)。它可以幫助學(xué)生系統(tǒng)的獲取中外電影發(fā)展史的基本知識,了解世界范圍內(nèi)的重要電影流派和電影作品,并把握電影藝術(shù)觀念、技術(shù)和風(fēng)格的演變,形成較好的電影藝術(shù)素養(yǎng),開拓藝術(shù)視野。

    電影史中各種概念、流派、導(dǎo)演、作品等基礎(chǔ)知識是一種專業(yè)常識,是形成創(chuàng)作素養(yǎng)的重要基礎(chǔ),但是傳統(tǒng)應(yīng)試教育使得學(xué)生形成了明顯的應(yīng)試心理,大一學(xué)生還沒能充分意識到專業(yè)常識的重要性,所以常常不看作品,不去直觀了解作品的藝術(shù)風(fēng)格,只是通過死記硬背的方式來對付考試,但是考試一結(jié)束大部分知識就會忘得干干凈凈。等到大四學(xué)生進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作時(shí),根本意識不到大一所學(xué)的電影史知識有什么作用。

    在當(dāng)前的時(shí)代背景下,以理論教學(xué)為目的的傳統(tǒng)電影史教學(xué)已經(jīng)不能滿足或適應(yīng)新的人才培養(yǎng)目標(biāo),電影史課程應(yīng)該定位于對學(xué)生創(chuàng)作素養(yǎng)和實(shí)踐能力的培養(yǎng)上。通過電影史課程的學(xué)習(xí),一方面讓學(xué)生掌握電影語言的發(fā)展流變,了解電影技術(shù)手段的更新,另一方面拓展學(xué)生的藝術(shù)視野及培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)作意識。

    電影史教學(xué)不能只注重常識的講解和灌輸,更重要的如何幫助學(xué)生形成創(chuàng)作熱情和基本素養(yǎng)。所以,在教學(xué)內(nèi)容的組織上,應(yīng)淡化傳統(tǒng)教學(xué)中對專業(yè)術(shù)語、各類常識概念的簡單灌輸,強(qiáng)化電影創(chuàng)作在技術(shù)和藝術(shù)手法方面的發(fā)展變化,注意與《視聽語言》、《攝影基礎(chǔ)》、《影視剪輯》、《影視聲音》等平行課和后續(xù)課程的關(guān)聯(lián)與銜接,著重介紹電影史中題材內(nèi)涵、敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言、剪輯技巧等方面的流變及相關(guān)歷史文化背景;在教學(xué)方法上則要采取多元化的手段以充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)興趣,使得電影史課程能夠在學(xué)生創(chuàng)作素養(yǎng)和實(shí)踐能力的培養(yǎng)上真正發(fā)揮作用。

    二.電影史教學(xué)方法的多元化

    1.觀:拓展視野、擴(kuò)大影片觀摩范圍。學(xué)習(xí)電影最好的方法就是“看電影”和“拍電影”。電影史教學(xué)內(nèi)容基本要講解中、西方近百年的電影歷史發(fā)展,其中涉及的作品數(shù)量也是電影學(xué)專業(yè)各門課程里最多的一門,老師在教學(xué)時(shí)往往會以所使用教材中涉及的影片作為基本推介對象。而由于寫作者的背景不同,電影史教材中的影片數(shù)量和片目也不盡相同。例如國內(nèi)目前的常用教材限于篇幅,其中涉及片目就比較少,很多重要的電影導(dǎo)演往往只提到一至兩部作品,如奧遜·威爾斯只介紹其最著名的作品《公民凱恩》,這樣的影片范圍就比較窄,學(xué)生如果只了解教材上涉及的幾部作品,很難全面掌握電影史的真實(shí)面貌。筆者在教學(xué)時(shí)特別強(qiáng)調(diào)以電影作品為本,結(jié)合各時(shí)代電影發(fā)展變化脈絡(luò)盡可能多的向?qū)W生推薦相關(guān)作品,如某個(gè)導(dǎo)演某個(gè)流派的其它代表作品,或與其作品手法接近或直接借鑒的影片等。而學(xué)生的觀影視野擴(kuò)大后,對電影作品和導(dǎo)演的認(rèn)識會更深刻。

    為了幫助學(xué)生形成觀摩影片的習(xí)慣,筆者利用課外時(shí)間為大一學(xué)生安排一周兩次的觀片課,觀摩后組織小型的討論會。這種集體觀片的方式使學(xué)生更易投入也更易接受老作品。

    2.比:與當(dāng)代作品進(jìn)行比較學(xué)習(xí)。今天的年輕人已經(jīng)是被稱為視聽思維的一代人,他們在視聽時(shí)代成長起來,從小接觸了大量被稱為“視聽盛宴”的影視作品,對影視作品的觀賞要求非常高,所以在電影史教學(xué)中要注意當(dāng)代學(xué)生的特點(diǎn)。

    筆者在介紹電影史經(jīng)典作品時(shí)會盡可能的從近些年的影視作品中尋找到向老作品致敬的段落,或者受到過去流派和導(dǎo)演影響的作品,將當(dāng)代影視作品與老作品結(jié)合起來。例如,在講解前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派代表作品《戰(zhàn)艦波將軍號》中著名的剪輯段落“敖德薩階梯”時(shí),筆者找來1987年的美國影片《鐵面無私》和2009年的中港合拍片《十月圍城》作為比照,這兩部作品為了調(diào)動觀眾緊張心理,都模仿了“敖德薩階梯”段落中處理“嬰兒車滑落階梯”的平行交叉剪輯這一手法。再如,現(xiàn)代電影敘事的奠基者格里菲斯1915年的作品《一個(gè)國家的誕生》距今已逾百年,該作品中運(yùn)用交叉剪輯創(chuàng)造的“最后一分鐘營救”這一偉大技巧,直到今天仍是世界主流類型電影如災(zāi)難片、科幻片、動作片等在營造緊張氛圍調(diào)動觀眾興趣時(shí)的必用手段,甚至被稱為好萊塢電影的“萬用靈藥”。所以在講授格里菲斯的貢獻(xiàn)時(shí),筆者結(jié)合近年來作品中使用“最后一分鐘營救”手段的典型片例,使學(xué)生意識到并不是所有過去的電影手段都會過時(shí),關(guān)鍵在于如何合理運(yùn)用。

    通過和當(dāng)代影視作品的銜接對比學(xué)習(xí),一方面使學(xué)生們的學(xué)習(xí)興趣明顯得到了提高,另一方面也讓學(xué)生對學(xué)習(xí)和研究老電影的價(jià)值產(chǎn)生了更深刻的認(rèn)識,意識到即使是上世紀(jì)20年代的電影語言也仍然有它的價(jià)值,甚至可以不斷被模仿、借鑒和翻新利用。

    除了注重電影技巧、電影語言的對比學(xué)習(xí)之外,筆者也強(qiáng)調(diào)將結(jié)合電影史知識與當(dāng)前影視創(chuàng)作的熱點(diǎn)相結(jié)合。例如學(xué)生對近幾年來成為國內(nèi)電視劇主流的宮斗劇、家庭劇、愛情劇如《甄嬛傳》、《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈?、《回家的誘惑》、《女人的顏色》、《賢妻》等都比較熟悉,但是對這些作品中所體現(xiàn)出來的中國傳統(tǒng)審美習(xí)慣和傳統(tǒng)價(jià)值觀卻缺乏深層次的認(rèn)識。其實(shí)這些電視劇很大程度上是延續(xù)了中國“影戲”主流傳統(tǒng)中情節(jié)設(shè)置的基本模式,如以女性作為核心審美對象、人物設(shè)定二元對立、懲惡揚(yáng)善的道德教化、主人公命運(yùn)的“奇巧”安排等。在講授中國電影史早期“影戲”主流傳統(tǒng)時(shí),筆者以專題的形式,讓學(xué)生將早期“苦情戲”的代表作品《孤兒救祖記》、《神女》、《一江春水向東流》等體現(xiàn)出來的情節(jié)模式和倫理道德傳統(tǒng)與當(dāng)前各類宮斗劇、家庭倫理劇相結(jié)合討論,對此類電視劇作品的劇作模式和價(jià)值觀念進(jìn)行評價(jià),尋找當(dāng)前電視劇中出現(xiàn)大量“苦情女主角”和樂此不?!肮葱亩方恰鼻楣?jié)的根源,并從中發(fā)現(xiàn)中國觀眾審美習(xí)慣和價(jià)值觀的變化,最終使學(xué)生意識到傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)審美心理對影視創(chuàng)作的深遠(yuǎn)影響。

    3.評:增加學(xué)生短評寫作環(huán)節(jié),實(shí)現(xiàn)與作品的“雙向互動”。傳統(tǒng)的電影史教學(xué)中,老師給學(xué)生推薦經(jīng)典作品之后基本都是在課堂上觀摩一些片段,然后結(jié)合教材上已經(jīng)形成定論的文字進(jìn)行講解和總結(jié),這種教學(xué)方式中學(xué)生完全處于被動接受狀態(tài),不需要進(jìn)行思考,也不會提出“異議”,從而容易導(dǎo)致學(xué)生失去了獨(dú)立思考的能力。所以筆者結(jié)合觀片課安排,增加學(xué)生對重要作品進(jìn)行分析評論的環(huán)節(jié),讓學(xué)生從自我觀影經(jīng)驗(yàn)出發(fā),對影史經(jīng)典作品進(jìn)行研討,并要求學(xué)生將對每部指定作品的評論形成個(gè)人短評文字集。短評寫作環(huán)節(jié)的增加使學(xué)生可以真正實(shí)現(xiàn)與作品的“雙向互動”,而不是簡單被動接受作品,也使得學(xué)生養(yǎng)成以專業(yè)角度研究作品的習(xí)慣。

    4.拍:對經(jīng)典電影進(jìn)行仿拍。充分發(fā)揮學(xué)生創(chuàng)作的主動性特點(diǎn),讓學(xué)生挑選電影史上經(jīng)典的電影鏡頭或段落進(jìn)行仿拍。例如,在學(xué)習(xí)西方先鋒派電影運(yùn)動時(shí),學(xué)生們對純電影、達(dá)達(dá)主義電影、超現(xiàn)實(shí)主義電影的認(rèn)識都稍有偏頗。這些電影基本排除敘事,或以純視聽語言的方式來形成節(jié)奏感,或以表現(xiàn)人的夢境和潛意識為目的,學(xué)生們往往認(rèn)為這些電影毫無觀賞價(jià)值而不愿意花時(shí)間去觀摩。這時(shí)就需要老師進(jìn)行引導(dǎo),這類電影可能是無法作為常規(guī)電影進(jìn)入市場,但是對電影語言、表達(dá)形式的探索有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性,早期電影人以天馬行空的想象力,打破傳統(tǒng)語言約束進(jìn)行自己的嘗試,而學(xué)生在進(jìn)行創(chuàng)作的最初階段恰恰需要這種探索精神。所以筆者在教學(xué)時(shí)會建議學(xué)生去模仿或借鑒純電影中的視覺節(jié)奏,拍攝自己的“純電影”,或者試著記錄自己和同學(xué)的夢境,了解潛意識。

    又例如在講授20世紀(jì)20年代的紀(jì)錄片運(yùn)動時(shí),要求學(xué)生觀摩荷蘭導(dǎo)演伊文思的紀(jì)錄片作品《雨》,然后以“風(fēng)”為題材完成一部仿拍作品。通過仿拍,學(xué)生對該片的組織結(jié)構(gòu)有了進(jìn)一步的認(rèn)識,而且能夠充分認(rèn)識到學(xué)習(xí)經(jīng)典帶來的價(jià)值。

    此外,在講授電影史上關(guān)于蒙太奇和長鏡頭這兩種藝術(shù)手段的爭論時(shí),筆者建議學(xué)生直接動手設(shè)計(jì)一個(gè)場景,然后分別用這兩種手段進(jìn)行拍攝,并進(jìn)行比較。經(jīng)過實(shí)踐后學(xué)生得以用最直觀的方式來體驗(yàn)兩種手法各自的效果,從而更深刻認(rèn)識到蒙太奇與長鏡頭的各自存在的作用與價(jià)值。

    三.電影史教學(xué)的終極目標(biāo)——創(chuàng)作價(jià)值取向的引導(dǎo)與培養(yǎng)

    北京電影學(xué)院的陳山教授曾說過電影史課程應(yīng)該是“培育學(xué)生具有戰(zhàn)略性眼光和能力的高端智慧。如果沒有前二者作為基礎(chǔ),也就是沒有終極理念和恒久的內(nèi)驅(qū)力作為可持續(xù)的基本能量,就很難培養(yǎng)出扎扎實(shí)實(shí)的、沒有一點(diǎn)兒泡沫的真材實(shí)料的電影高端人才?!盵1]“當(dāng)我們的電影走出國門時(shí),我們有沒有根基和世界對話?拿什么與世界對話?這不只是知識架構(gòu)問題,更重要的是藝術(shù)家的價(jià)值取向問題?!盵2]

    所以,在電影史教學(xué)過程中,除了要強(qiáng)調(diào)對學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng),也需要注重對學(xué)生創(chuàng)造價(jià)值取向的引導(dǎo)與培養(yǎng)。例如筆者在世界電影史教學(xué)過程中著重補(bǔ)充介紹了邵牧君老師在《西方電影史論》中概括的技術(shù)主義傳統(tǒng)和寫實(shí)主義傳統(tǒng),有意識的與學(xué)生探討不同傳統(tǒng)的價(jià)值及意義。通過好萊塢類型電影了解商業(yè)電影的娛樂價(jià)值和市場價(jià)值,也通過西方的新現(xiàn)實(shí)主義、新浪潮等流派和中國的“影戲”主流傳統(tǒng)了解電影同樣可以承擔(dān)的社會責(zé)任和個(gè)人書寫,幫助學(xué)生形成自己的追求和價(jià)值判斷。為了引導(dǎo)學(xué)生形成較好的創(chuàng)作價(jià)值取向,教學(xué)中著重強(qiáng)調(diào)意大利新現(xiàn)實(shí)主義“還我普通人”的藝術(shù)主張,讓學(xué)生學(xué)會從日常新聞事件中尋找創(chuàng)作素材。經(jīng)過多年的潛移默化,越來越多的同學(xué)進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作時(shí)選擇走出校園走向社會,他們的作品中出現(xiàn)了社會中的各類普通人如民辦教師、農(nóng)民、農(nóng)民工、大學(xué)畢業(yè)生等人物形象,對當(dāng)前社會底層人物有了明顯的人文關(guān)懷意識,形成了一定的社會意識和責(zé)任感。

    綜上,當(dāng)前電影史教學(xué)應(yīng)該通過多元化的教學(xué)手段激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣,立足于培養(yǎng)學(xué)生實(shí)踐能力的同時(shí)也要培養(yǎng)學(xué)生良好的藝術(shù)素養(yǎng)和戰(zhàn)略性眼光,并最終幫助學(xué)生形成自己的創(chuàng)作價(jià)值取向。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陳山.以師感生[J].北京教育德育,2014,(11):76

    [2]轉(zhuǎn)引自許艷榮、張叔杉.民族文化精神浸潤下的中國電影—關(guān)于中國電影史教學(xué)的思考[J].電影評介.2008(5):71

    (作者介紹:熊小川,北京師范大學(xué)珠海分校藝術(shù)與傳播學(xué)院副教授,研究方向?yàn)殡娪笆放c影視批評)

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