東北王國(guó)

斯戴芬·拉弗雷

位于美國(guó)佛蒙特州的“東北王國(guó)”是國(guó)境線上的一片孤獨(dú)領(lǐng)地，野性的自然，分散的社區(qū)，身份各異的居民，讓這里仿佛大衛(wèi)·林奇《雙峰鎮(zhèn)》中的場(chǎng)景。一次偶然的造訪后，攝影師Stéphane Lavoué在這片地區(qū)感受到了某種奇怪的氣氛，他開(kāi)以戲劇化的攝影風(fēng)格拍攝，兩三周的旅行后，他用照片描述了這片孤獨(dú)領(lǐng)地和它的居民，最終的故事在虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間游移，“每張照片是組成句子的單詞，這些肖像，場(chǎng)景和風(fēng)景照片是真實(shí)的，但整個(gè)故事則是虛構(gòu)的?！?p>

2010年因一次探訪親友，我來(lái)到“東北王國(guó)”（The Northeast Kingdom），這是形容這塊狂野美麗土地的個(gè)人化方式?！皷|北王國(guó)”是位于美國(guó)佛蒙特州東北角與加拿大交接的一片區(qū)域，本地人簡(jiǎn)稱(chēng)為“王國(guó)”，包括艾塞克斯、奧林斯和加勒多尼三個(gè)縣，這里有幾條“國(guó)門(mén)通道”，百分之八十的面積被森林覆蓋，野生動(dòng)物種類(lèi)多樣，多次被媒體評(píng)為最佳戶外旅行和戶外穿越地。

我認(rèn)識(shí)“王國(guó)”的一家人，我的三次旅行都住在他家里，他們向我介紹認(rèn)識(shí)這里的鄰居們，80多歲的Bill是我的第一位拍攝對(duì)象，他的農(nóng)舍里都是動(dòng)物標(biāo)本和照片，窗外是驚人的風(fēng)景。他曾經(jīng)在坦桑尼亞部落之間生活多年，為國(guó)家公園拍攝電影，如今他擁有一間“日常之物”博物館，同時(shí)是一個(gè)詩(shī)人和作家，這位非洲探險(xiǎn)家回到他的“王國(guó)”后，每天與詩(shī)歌度日。另一位強(qiáng)壯的Steve像王國(guó)中其他人一樣自力更生，他制作高品質(zhì)的楓糖，同時(shí)是出色的獵人。他帶我進(jìn)入森林，我們騎馬去見(jiàn)他在屠場(chǎng)工作的女兒Josie，我在屠宰場(chǎng)里懸掛的動(dòng)物尸體之間給這位年輕的漂亮姑娘拍照，她仿佛這片領(lǐng)地的“公主”。

從一個(gè)農(nóng)場(chǎng)到另一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，沿著門(mén)弗雷梅戈格湖的湖岸到青山山脈的坡地，我經(jīng)過(guò)被時(shí)光遺棄的孤獨(dú)房屋，那是工業(yè)衰退后的定居點(diǎn)遺跡；我見(jiàn)識(shí)了各色人等：年輕的理想主義農(nóng)民過(guò)著另類(lèi)的生活，反對(duì)現(xiàn)代社會(huì)，對(duì)牛馬低語(yǔ)不止；獵熊人帶著弓箭；穿著狼皮的標(biāo)本剝制師……這些人組成了“王國(guó)”的“衛(wèi)隊(duì)”和“國(guó)民”，我逐漸感覺(jué)自己在穿越一個(gè)奇怪的童話世界。

我出生于法國(guó)Mulhouse，90年代從木工學(xué)校畢業(yè)后，到了一家木材公司上班，當(dāng)時(shí)的工作是到巴西的熱帶雨林中做采購(gòu)工作。樹(shù)林里工作是很無(wú)聊的，我用第一筆工資買(mǎi)了一臺(tái)Leica M6和一臺(tái)放大機(jī)，在林中工作時(shí)就帶著相機(jī)拍照，夜里沖洗膠卷。2001年，我回到法國(guó)，在巴黎進(jìn)行了攝影方面的短訓(xùn)之后，開(kāi)始給媒體拍照片，我很快厭倦了時(shí)政新聞的拍攝。那段時(shí)間，人物肖像在媒體上獲得了越來(lái)越多的版面，我就問(wèn)《解放報(bào)》，能不能發(fā)給我拍人物的活兒。盡管我的肖像的作品集不太好，他們還是給了我一次拍攝任務(wù)，那次我非常緊張，但結(jié)果相當(dāng)好。從那以后，我拍了很多《解放報(bào)》封底的人物肖像。在給法蘭西劇院的65位表演藝術(shù)家拍攝了一組肖像之后，我的名聲就起來(lái)了，拍過(guò)從薩爾曼·拉什迪到普京的各種藝術(shù)家和政要。拍故事，你總要期待很久才能捕捉到影像。拍肖像有一種高度緊張的感覺(jué)，你在短時(shí)間內(nèi)必須獲得一張好照片，當(dāng)你拍到的時(shí)候，那就是遭遇一個(gè)扣人心懸的瞬間。開(kāi)始拍肖像之后，我就幾乎不拍別的了。

拍人的時(shí)候，三個(gè)元素最重要：人、光線、場(chǎng)景。你要盡早根據(jù)人物的角色確定光線。我喜歡雨天的溫柔光線劃過(guò)人臉，帶來(lái)仿佛荷蘭繪畫(huà)的光感，但自然光是一種約束，我會(huì)弄一些圓形、能夠調(diào)節(jié)的燈，用柔軟的光線營(yíng)造這種效果。在室內(nèi)拍攝，我會(huì)結(jié)合窗戶的光線和閃光燈，用藝術(shù)化的光線營(yíng)造出一個(gè)獨(dú)立的空間，人會(huì)有一點(diǎn)非現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。場(chǎng)景則是根據(jù)被攝的人而決定的，要由他本人挑選。我喜歡到人家里去拍，在他們的環(huán)境中選取合適的元素。我關(guān)注人們的形體多過(guò)他們的眼神，我們看不透人們的眼神，卻可以透過(guò)他們的姿態(tài)看到他們的心理，我會(huì)簡(jiǎn)單的讓他們做一些動(dòng)作：前進(jìn)一步，抬起手臂或落下，從動(dòng)作中找出人的狀態(tài)。

我在法國(guó)有十多年為媒體拍攝肖像的經(jīng)驗(yàn)，但我也逐漸開(kāi)始拍攝自己的項(xiàng)目。就我而言，我拍攝經(jīng)典類(lèi)型的報(bào)道時(shí)，經(jīng)常有挫敗感，我認(rèn)為需要更多控制光線、人物和取景。肖像除了記錄被拍攝者，也反應(yīng)你自己的人格，在《東北王國(guó)》中，我希望盡量自由的拍攝，我沒(méi)有使用閃光燈，只用自然光，用一部Leica M相機(jī)加上35mm和50mm鏡頭，根據(jù)直覺(jué)在每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)拍攝他們。下一步，我決定在拍攝中更多的與人物和環(huán)境互動(dòng)，納入更多虛構(gòu)和情節(jié)化的成分，表達(dá)我自己的感受。每張照片是組成句子的單詞，這些肖像，場(chǎng)景和風(fēng)景照片是真實(shí)的，但整個(gè)故事則是虛構(gòu)的。