論秦觀詞的感傷意蘊

孔映

內(nèi)容摘要：秦觀現(xiàn)存的八十多首詞中絕大部分流露出悲痛、感傷的情調(diào)，歷代的詞評家對這鮮明的特征都有過論述。清人馮煦將他與晏幾道相提并論，而稱之日“淮海、小山，真古之傷心人也”。秦觀的感傷詞一方面原因有自身的經(jīng)歷，另一方面也是對時事的無奈。他在寫詞時喜歡運用獨特的手法、優(yōu)雅、哀婉的語言來抒發(fā)鮮明新穎的形象，從而達(dá)到意想不到的效果。

關(guān)鍵詞：秦觀秦觀詞

感傷意蘊

藝術(shù)手法

一、秦觀詞感傷意蘊的內(nèi)在體現(xiàn)

秦觀寫詞帶有濃厚的個人情感，他把現(xiàn)實社會遭遇的悲苦巧妙的融入到了詞作中，所以他的詞帶有感傷基調(diào)，他在前期的漂泊生涯中，寫了有關(guān)于那些不幸遭遇的歌妓的詞，和她們有過交集，思想上受到她們的感染。又看到了她們的痛苦遭遇，于是就和自己產(chǎn)生了共鳴，詞就越發(fā)的悲傷。

（一）流放之悲

少年時的秦觀有理想抱負(fù)，他希望自己能有一個美好的前程，他在才華上表現(xiàn)的自信使得他對于未來的不如意沒有過多的設(shè)想，他為人也很豪雋慷慨，喜歡讀書，向往的是一種積極浪漫的生活。蘇軾可以說是他命運的轉(zhuǎn)折人，他對于秦觀贊賞有加，但是在新黨執(zhí)政之后，又由于出自蘇軾之門，所以一直被貶，可想而知，在這種巨大打擊之下秦觀越發(fā)感傷了。如《江城子》“西城楊柳弄春柔。動離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。韶華不為少年留。恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！薄皠与x憂，淚難收?！庇忠鞣帕?？想當(dāng)時在金明池畔與友人飲酒賦詩的場景。多么溫馨，多么快樂！看看現(xiàn)在，“人不見，水空流”。詞的下片寫到自己年華已經(jīng)不再，恨自己為什么沒有在少年時好好珍惜，同時也感慨青春易逝。表達(dá)了一種無奈之感。流放之悲無法言表！

（二）仕途之怨

在求仕之路上，秦觀一生坎坷。本以為進(jìn)入了仕途就可以一展自己的才華，做出自己的貢獻(xiàn)，然而在新舊兩黨的激烈競爭中，秦觀遭到了排擠，又因為與蘇軾的特殊關(guān)系，所以一貶再貶。這對于一個有抱負(fù)的文人來說是一種多么大的打擊，心里的落差感使得作者心情很悲傷，內(nèi)心的苦悶越積越深，內(nèi)心的怨恨也越來越深。這里舉例作者在處州所作的《千秋歲》為例來表達(dá)秦觀在仕途上的愁怨。

水邊沙外。城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海！

“飄”和“零”，已然說明作者孤身一人漂泊在外，終日飽受著離別的痛苦。于是作者只能以酒來麻痹自己內(nèi)心的惆悵之情。作品上片下片都在對比中進(jìn)行，通過一喜一憂。一昔一今的對照，更加襯托了作者內(nèi)心的愁苦與悲傷之感。往日之樂已然不再。逝去的年華也已不再，而如今的我卻只孤身一人漂泊在外，孤獨，愁苦，悲涼，怨恨…這些感情只有傾注于詞中才能排遣！

（三）愛恨之愁

秦觀描寫男女之間的愛恨更注重的是描寫她們細(xì)致的心里，注抒情而絕少艷情，對于女性更多的是尊重與同情，描寫男女之間那種真摯的感情，作者對于愛情是向往的，但由于長期被貶，流放偏遠(yuǎn)之地，而絕少與妻子兒女在一起，這使得他對他們的思念很濃厚很深沉。文人出身的他就只能把這些思念寄托在他的詞中，希望鴻雁能夠傳達(dá)他的思念，以此來表達(dá)自己對他們的思念之情。例如，他在《阮郎歸》（湘天風(fēng)雨破寒初）下片寫道：“鄉(xiāng)夢斷，旅孤魂。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書。郴陽和雁無?！痹~人在除夕這一天晚上，獨宿在郴州旅舍里。在這樣一個特殊的日子里，作者對于故鄉(xiāng)的思念可想而知，這樣的情感就越發(fā)的難以忍受，這樣的痛楚無處訴說。

二、秦觀詞感傷意蘊的外化方式

秦觀詞中所體現(xiàn)的感傷意蘊，是通過多種藝術(shù)方式表現(xiàn)出來的，其中包括：一切景語皆情語、比興手法、對比手法等等，在這篇文章中，作者將著重講解一些在秦觀詞中比較常見的藝術(shù)手法，以此來簡略的講解秦觀詞感傷意蘊的外化方式。

（一）一切景語皆情語

秦觀內(nèi)心的愁苦與悲傷之情需要借助外界的事物來抒發(fā)。于是在他的詞中就有了用景物來襯托作者內(nèi)心的心情的寫法，有用哀景寄哀愁的，也有用樂景襯悲情的，秦觀詞中的景物好像賦予了它特殊的作用，他將自己內(nèi)心的愁苦之情寄予景物之中。

1.以哀景寄哀愁

《畫堂春》“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。柳外畫樓獨上，憑欄手拈花枝。放花無語對斜暉，此恨誰知?！边@首詞寫了很多的景物，如“落花”“小雨”“杏園”“柳樹”等等。這些景物襯托的都是當(dāng)時作者失落的心情，此詞寫于作者懷著滿腔的抱負(fù)去參加考試然而卻落第之時，本來以為會功成名就，然而卻名落孫山，失落與怨恨之情在斜暉這一景物的映襯下越發(fā)悲涼！

2.以樂景襯悲情

在秦觀的作品中，以樂景襯悲情的作品比比皆是。通過描寫一大片的樂景以此來襯托作者內(nèi)心的愁苦與悲傷之情，正所謂“以樂景寫哀，或以哀景寫樂，倍增其哀樂”。（王夫之《姜齋詩話》）作者面對的是如此令人賞心悅目的風(fēng)景，而作者的心中卻滿懷憂愁，無法排解，景與情的對比，更加加重了作者的憂傷之情。

（二）比興手法的運用

比興手法在秦觀的詞中有比較突出的運用，因他的詞很少觸及現(xiàn)實社會、國計民生，寫的較多的也是一些愛情方面和個人遭遇方面的詞，所以運用比興手法能很好的把自己內(nèi)心的幽怨與感傷表達(dá)出來。秦觀內(nèi)心的愁苦與哀痛都無法用語言來表達(dá)出來，所以他就需要借助其他具體真實的事物來展現(xiàn)其內(nèi)心的感受，這些事物就成為了他描寫的對象。如《鵲橋仙》；

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，是故鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？

此詞寫的是牽牛與織女之間的神話故事，牽牛與織女因銀河相隔而不能相見，銀河阻擋了她們之間的甜蜜生活，她們只能每年的七夕相見一次。但是對于她們來說已經(jīng)夠了，勝過了人間的種種。其實作者是把織女和牽牛的愛情故事比作了自己的人生遭遇，織女不能和愛人相見的孤寂與痛苦正是自己此時內(nèi)心的痛苦，與自己人生中的失意之情是不謀而合的，表面上贊美的是織女和牽牛之間的美好愛情，其實作者是通過先寫其他的事物以此來表達(dá)自己仕途中的失意，失落，孤獨與悲傷之情，這正是“比而興”的真意。

（三）對比手法的運用

在秦觀的詞作中也有大量的作品是運用了對比的藝術(shù)手法的。通過對比，更能清晰、強烈的把作者所要表達(dá)的主旨表現(xiàn)出來，特別是作者在貶謫之時通過今昔的對比，更能體現(xiàn)作品的感傷意蘊，使作者內(nèi)心的苦悶呈現(xiàn)作品之中。如作品《夢揚州》：

晚云收。正柳塘、煙雨初休。燕子未歸，側(cè)側(cè)清寒如秋。小闌外、東風(fēng)軟，透繡帷、花蜜香稠。江南遠(yuǎn)，人何處，鷓鴣啼破春愁。

長記曾陪燕游。酬妙舞清歌，麗錦纏頭。碲酒為花，十載因誰淹留。醉鞭拂面歸來晚，望翠樓、簾卷金鉤。佳會阻，離情正亂，頻夢揚州。

詞的上片主要是寫初春的景象。晚云飄蕩在空中，柳樹在隨風(fēng)飄揚，點點細(xì)雨灑落樹上…透過窗戶詞人望著蜜蜂在采摘花蜜，陣陣香味撲鼻而來，詞人把目光投向遠(yuǎn)處卻不見人的蹤跡。詞的下片主要抒情，作者追憶往昔的點點滴滴，那時還會和友人結(jié)伴出游，歡歌笑語，然而現(xiàn)在呢，十年已經(jīng)過去了，作者依舊還在漂泊，詩人的敏感細(xì)膩，使其內(nèi)心的愁苦無法排遣，只能通過酒來麻痹自己內(nèi)心的痛苦?！邦l夢揚州”可見作者內(nèi)心的苦悶之情！這首詞運用了今昔對比的手法，淋漓盡致的表達(dá)出了作者的愁思之情。

三、結(jié)語

秦觀一生活了61歲，他從37歲開始做官。在為官的前期比較順利，但是他做官只做了8年，從他46歲開始直到徽宗即位這段時間都是被貶時期?？梢娫谒娜松暮蟀攵螏缀醵际窃谄粗卸冗^的，這對于一個文人來說是莫大的打擊，于是，在這樣的一種背景下，秦觀的個性與性格表現(xiàn)很細(xì)膩，敏感，對事物的看法較之常人會有所不同。內(nèi)心的痛苦與怨恨必須要通過某種方式發(fā)泄出來，于是詞就是最好的表達(dá)方式。帶著自己本身特有的感傷的之情來創(chuàng)作的詞也就只會更加的感傷。感傷詞于是就成為了他最有個性與特色的詞了，特別是他寫男女之間愛情的，悲傷懷秋的，以及直接抒發(fā)自己因被貶而帶來的痛苦與哀愁的羈旅行役的詞。分析作者詞作中的感傷意蘊，能使讀者理解秦觀平易樸實的語言風(fēng)格，豐富多彩的創(chuàng)作風(fēng)格。更能了解其感傷詞下所帶來的感傷主題以及由此產(chǎn)生的美學(xué)藝術(shù)。