《夜鶯》的空間審美建構(gòu)

[摘 要]電影空間作為影片敘事的背景和內(nèi)容，其所具有的抒情和渲染作用，對于影片整體審美力的表現(xiàn)和提升是不可或缺的?！兑国L》通過一幕幕平凡的生活場景，向觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中個(gè)體精神生活的匱乏與心靈的迷失。影片講述了祖孫二人親情的建構(gòu)，展現(xiàn)了兩代人情感的彌合以及夫妻之間婚姻裂痕的修復(fù)。電影空間在敘事、情感抒發(fā)與主題闡釋上，都體現(xiàn)出其獨(dú)特的審美職能。本文從這三個(gè)方面出發(fā)，探討了《夜鶯》這部影片的空間審美特征。

[關(guān)鍵詞]《夜鶯》；空間審美；敘事；情感抒發(fā)；主題闡釋

《夜鶯》以平民視角，講述了一個(gè)老人、一個(gè)小女孩和一只鳥的故事。老人為了兌現(xiàn)多年前對妻子的承諾，決定帶著他的鳥從北京返回老家廣西，但是因?yàn)閮鹤雍蛢合泵τ诠ぷ鳑]有時(shí)間照顧自己的女兒，所以老人不得不帶上8歲的孫女一起上路。就這樣，老人、女孩和鳥展開了一段不平常的心靈尋覓之旅。影片通過一幕幕平凡的生活場景，向觀眾展現(xiàn)了現(xiàn)代社會中個(gè)體精神生活的匱乏與心靈的迷失。影片并沒有曲折復(fù)雜的情節(jié)，也沒有紛繁多樣的人物，卻無時(shí)無刻不體現(xiàn)出家庭溫情、人與自然和諧相處、心靈回歸等豐富的內(nèi)涵。

電影空間作為影片敘事的背景和內(nèi)容，其所具有的抒情和渲染作用，對于影片整體審美力的表現(xiàn)和提升是不可或缺的。電影空間的審美元素有很多，人物、景物的選擇，景別與場面調(diào)度，聲音與色彩的處理等，這些元素結(jié)合在一起，搭建起電影的審美空間。《夜鶯》這部影片中，講述了祖孫二人親情的建構(gòu)，展現(xiàn)了兩代人情感的彌合以及夫妻之間婚姻裂痕的修復(fù)。電影空間在敘事、情感抒發(fā)與主題闡釋上，都體現(xiàn)出其獨(dú)特的審美職能。本文從這三個(gè)方面出發(fā)，探討了《夜鶯》這部影片的空間審美特征。

一、空間與影片敘事

電影作為一門敘事藝術(shù)，通過光影語言向觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，探索人性本質(zhì)。不像具有抽象性，能夠留給讀者更多想象空間的文字，電影畫面有著具象性特征。它在線性時(shí)間上，呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面，即一個(gè)個(gè)不同的空間。不同的空間，訴諸不同的審美客體?？臻g中諸多審美元素——無論是處于表現(xiàn)的核心，還是邊緣，都擔(dān)負(fù)著各自的審美職能，共同實(shí)現(xiàn)和完成影片的敘事?！兑国L》這部影片有兩條并行的線索。一是祖孫二人的回家之旅，二是兒子崇義與兒媳倩影之間情感的破裂與修復(fù)。影片在兩個(gè)空間——都市與鄉(xiāng)村間相互切換，體現(xiàn)了兩種截然不同的生命狀態(tài)，并最終揭示了這兩種對立的生命形式之間相互包容的可能性。

影片中的不同空間與人物形象呈現(xiàn)為對應(yīng)關(guān)系。影片開始便展現(xiàn)了朱志根老人與兒子一家生活空間的截然不同。前者獨(dú)居在老城區(qū)，沒事騎著自行車去公園遛遛鳥，生活相對從容和悠閑。兒子崇義一家三口居住在城市中心的高級公寓中，每一天的日程都安排得極為緊湊。都市空間的切入，映入畫面的總是車水馬龍的公路、頗具現(xiàn)代風(fēng)格的高層建筑。影片開始的這一段落，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用鏡頭切換，展現(xiàn)了都市生活中個(gè)體的繁忙和情感上的疏離。如，任幸奔跑著跑進(jìn)練舞室。在明亮寬敞的舞室練習(xí)。隨后，鏡頭切換至崇義的近景，他全神貫注地看著什么。這兩組鏡頭的對接，觀眾會自然地認(rèn)為他的目光正注視著練舞的女兒。但當(dāng)秘書通知其開會時(shí)，鏡頭轉(zhuǎn)至人物視線的方向，那是一個(gè)投影，畫面上展現(xiàn)著各種現(xiàn)代風(fēng)格的建筑。在同一天，朱志根背著手，手里拿著送給小孫女的禮物，走進(jìn)富麗堂皇的酒店大廳。明亮的理石墻面、耀眼的燈光以及各種時(shí)尚感十足的裝飾等，都與衣著樸素，略有駝背的朱志根之間形成對比，表現(xiàn)了人物與環(huán)境的格格不入。在倩影的再三勸說下，朱志根仍堅(jiān)持站在宴會門外，將禮物遞給兒媳后，獨(dú)自離去。因此，對不同人物不同空間的設(shè)計(jì)，以及人物與環(huán)境間的格格不入，實(shí)際上揭示的是夫妻之間、父子兩代人之間情感上的隔閡?？臻g在這里起到了很好的隱喻作用。

影片主體講述的是爺孫二人的歸鄉(xiāng)之旅。這一段旅程遇到了不少困難，也發(fā)生了不少趣事。對于朱志根一家人來說，這段路對他們未來的生活有著重要的意義。它促進(jìn)了人與人之間的諒解，也使得迷失于現(xiàn)代都市的崇義一家三口重獲生命的主體性和精神上的自由。影片主體的敘事，仍是在鄉(xiāng)間與都市之間相互切換。此時(shí)的城市空間退到了背景的位置。影片濃墨重彩地展現(xiàn)了鄉(xiāng)間景色的美妙和鄉(xiāng)間人物的淳樸。青山綠水之下，人物變得渺小，但也獲得了更廣泛的生活空間。祖孫二人猶如入林的小鳥一般，感受自然所特有的清新和自由?？臻g也極具開放性和明朗感。影片中，城市的高樓大廈、窗明幾凈、四通八達(dá)的公路、喧囂的車流和夜晚的燈火通明，與鄉(xiāng)村質(zhì)樸的磚瓦房、安靜的陋巷、曲折的鄉(xiāng)土路、阡陌縱橫的梯田等相互映照。此時(shí)，城市中的崇義與倩影正面臨情感危機(jī)，而鄉(xiāng)間的任幸卻對爺爺從陌生、抗拒，一步步走向理解和親近。電影空間很好地配合了兩條敘事線索的基調(diào)，也在不斷的對比中為觀眾提供了一個(gè)審視生活的新視角。

二、空間與情感抒發(fā)

《夜鶯》這部影片中，電影空間在詮釋和渲染影片情感上也起到了重要的作用。從整體上看，影片敘事是相對從容和平淡的。雖然它展現(xiàn)了人與人之間的隔膜與沖突，但卻用一種極其內(nèi)斂和從容的基調(diào)去給予展現(xiàn)。沒有激烈的矛盾沖突，也沒有強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，而是以一種潤物細(xì)無聲的方式，將人與人之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變娓娓道來。人與人之間情感的轉(zhuǎn)變也采用了溫和的自然過渡的形式。

首先，在影片中，隨著空間的轉(zhuǎn)換，祖孫兩人之間的關(guān)系逐漸回暖。任幸同意跟爺爺一起回老家，是一種萬不得已的選擇，她最初十分抗拒。影片對祖孫兩人的相處著重選擇了四個(gè)場景。一是火車，二是迷路后避雨的山洞，三是由于迷路、崴腳客居老鄉(xiāng)家，四是朱志根的老家。這四個(gè)場景的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)了兩人之間的親情由淡轉(zhuǎn)濃的過程。在第一個(gè)場景中，女孩任性地一會兒左邊、一會兒右邊地挑臥鋪，不吃飯，把爺爺?shù)男油低祦G到衛(wèi)生間……火車的空間是局促的，而兩人的心理距離卻極為遙遠(yuǎn)。山洞這一場景為祖孫兩人提供了溝通的契機(jī)，這是人物情感關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。女孩聽了朱志根講述其與奶奶之間的愛情，講述為了崇義外出打工，沒能見到妻子的最后一面。這些無疑對女孩是一個(gè)情感觸動(dòng)。此時(shí)黑暗的山洞里，篝火的光亮照在兩人臉上，帶來濃濃的暖意，預(yù)示了親情的回暖。當(dāng)任幸為了“掩蓋”爺爺?shù)氖д`，而關(guān)掉與母親聊天的iPad時(shí)，祖孫倆在畫面中處于中心位置，背景的竹林虛化，而畫面前部是一左一右兩根對稱的竹子，這種對稱暗示了一種和諧，即任幸已經(jīng)找到了與爺爺相處的方式，并開始真正享受這段旅程?？途永相l(xiāng)家的片段是影片重點(diǎn)書寫之處。任幸在這里不但交到了小伙伴，不再迷戀電子游戲；還學(xué)會了與他人分享和幫助他人，更重要的是，祖孫倆開始建立起深厚的感情，任幸對爺爺從理解變成了喜愛與依賴。影片中，表現(xiàn)祖孫兩人情感漸進(jìn)的第四個(gè)場景是朱志根老人的老家。因?yàn)轼B兒死去，任幸不忍爺爺傷心，偷換了鳥。而這只鳥是用她最喜愛的iPad交換來的。女孩從自私任性，轉(zhuǎn)向體諒他人，愛他人。實(shí)際上，這才是旅途真正的終點(diǎn)。

其次，這場意外之旅也令崇義與父親得到了溝通的機(jī)會。崇義因?yàn)椴幌嘈鸥赣H而責(zé)備倩影，因此，他的歸家表面上是出于對孩子的擔(dān)憂。但影片并沒有按觀眾的心理預(yù)期，表現(xiàn)父子兩人的矛盾沖突。當(dāng)朱志根敞開心扉向兒子表明歉意后，父子兩人的情感裂痕竟自然而然地修復(fù)了。此時(shí)，父子二人坐在村口的水井的圓形石沿上促膝而談。人物在畫面近景處，背景則是一片生機(jī)盎然的綠。崇義在勸慰父親時(shí)，拿出自己總是帶在身上的“護(hù)身符”——年幼時(shí)父親送他的小竹笛。這段場景，影片以長鏡頭展現(xiàn)，使節(jié)奏相對舒緩，情感的抒發(fā)也是以緩為主，給人以溫馨之感。由此可見，崇義表面是擔(dān)憂孩子，實(shí)際上他的內(nèi)心同樣有與父親感情恢復(fù)如初的愿望。因此，在這里，家鄉(xiāng)這一空間場景便具有更深層的意義?；丶业牟粌H是人的身體，還有人的心靈。

影片通過不同空間場景的轉(zhuǎn)換，梳理出人物情感的變化脈絡(luò)。起承轉(zhuǎn)合過渡自然，給人以真實(shí)和質(zhì)樸之感。雖然通篇沒有鮮明的情感爆發(fā)點(diǎn)，但依舊能夠恰當(dāng)?shù)卣{(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，具有獨(dú)特的感人力量。

三、空間與主題的闡釋

電影以畫面和聲音的形式，向觀眾呈現(xiàn)日常生活，探討人性話題。因此，電影畫面既有紀(jì)實(shí)性，也有隱喻性。電影創(chuàng)作者將各種聲畫元素組合在一起，構(gòu)建一個(gè)獨(dú)特的擬真空間，以完成敘事和主題的揭示?！兑国L》這部影片也是如此，電影空間的審美設(shè)計(jì)不但強(qiáng)調(diào)視覺美感，與影片情緒的吻合，同時(shí)，還要在影片主題闡釋上體現(xiàn)其審美職能?！兑国L》截取日常生活中的瑣事，賦予慣常的事物象征作用，來實(shí)現(xiàn)影片的主題表達(dá)。

首先，路是電影空間中經(jīng)常出現(xiàn)的事物。路在這里具有明顯的象征意義。實(shí)際上，整部影片都以路為線索展開。一方面，路象征著現(xiàn)代社會個(gè)體身心的流浪狀態(tài)。朱志根為了兒子離家多年，雖然與兒子生活在一座城市，卻是獨(dú)居狀態(tài)，與家鄉(xiāng)的夜鶯為伴。崇義和倩影事業(yè)成功，婚姻令人艷羨，但實(shí)際上卻面臨情感危機(jī)。任幸雖然衣食無憂，但在精神上缺少父母的關(guān)愛?？梢?，家庭不但沒有提供給個(gè)體精神棲息之所，反而如同牢籠一般，使人陷入困頓。另一方面，在影片中，鐵路、公路、水路、鄉(xiāng)間小路、巷道等依次出現(xiàn)，這也表明了朱志根與任幸的回家之旅，是遠(yuǎn)離喧囂的現(xiàn)代文明，回歸從容詩意田園的過程。

其次，鳥也是電影空間中所集中表現(xiàn)的元素。鳥在影片中是連接祖孫感情、彌合父子情和愛情的重要中介。影片開始時(shí)，鏡頭以仰拍角度表現(xiàn)鳥籠中的鳥，此時(shí)的它是朱志根的伴兒。當(dāng)朱志根在山洞中向任幸講述了關(guān)于鳥的來歷后，它是朱志根與妻子之間愛情的象征。當(dāng)任幸發(fā)自內(nèi)心地感嘆“這故事真好”，鳥兒又成為祖孫倆情感溝通和相互接納的橋梁。任幸在一大早，將鳥籠提到洞外的竹林中，仰望著竹林，追尋著鳥叫。此時(shí)，鏡頭從女孩和鳥籠身上逐漸上移?？甄R頭中，青翠的竹林和湛藍(lán)的天空背景，充滿了浪漫與溫馨的詩意。只有十分飽滿的自然風(fēng)光，聆聽著溫情和真實(shí)的故事，才會使得在都市中成長、個(gè)性嬌縱的任幸感慨此行不虛。直到最后，女孩用自己的iPad換鳥；回到城市后到鳥市買鳥，不但圓了爺爺一直以來的心愿，也巧妙地修復(fù)了父母感情上的裂痕。因此，也可以說鳥在不同的空間中扮演了不同的角色。但從本質(zhì)上說，它的角色只有一個(gè)，那就是愛。只有愛能夠驅(qū)散人與人之間的誤解，能夠讓人回歸到最初的生命本真，找到心靈的歸宿。

綜上所述，在《夜鶯》中，空間對電影審美效果實(shí)現(xiàn)的意義是多方面的。電影雖然整體上給人以自然與真實(shí)的體驗(yàn)，但電影空間素材的選擇與具體呈現(xiàn)方式，都是電影創(chuàng)作者主觀選擇的結(jié)果。電影空間造型設(shè)計(jì)者們依據(jù)自己獨(dú)特的藝術(shù)想象，對影片的道具、服裝、置景等空間造型設(shè)計(jì)物品進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)、打磨、布局以及雕琢。但是他們做的一切不是隨心所欲的，空間造型設(shè)計(jì)師是在充分理解影片的內(nèi)容與主題的基礎(chǔ)上，再加上自己的藝術(shù)想象，進(jìn)而完成對影片的空間造型設(shè)計(jì)。電影創(chuàng)作者以這種質(zhì)樸和內(nèi)斂的風(fēng)格呈現(xiàn)，使影片獲得了感人的力量。

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[作者簡介]王麗（1982— ），女，河南濮陽人，碩士，鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院講師。主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)。