美國左翼電影文化陣地

李婧+　李華

《影癡》（Cineaste ISSN： 0009-7004）雜志創(chuàng)刊于1967年，是美國紐約出版的一本電影類季刊，定位為美國領先的關注電影藝術(shù)和政治的雜志，刊載美國和其他國家電影攝制花絮、影評、新片和電影節(jié)評比情況介紹。該雜志不靠任何電影公司或者學院機構(gòu)提供資金運營，依托紐約藝術(shù)委員會（New York State Council on the Arts）和國家藝術(shù)基金會（National Endowment for the Arts）的捐贈獨立運作。稿件大多來自敢于批評的美國作家、批評家和學者，它從社會、政治和審美的角度來看電影，感興趣電影的所有領域——包括好萊塢電影（新舊）、美國獨立電影、優(yōu)質(zhì)的歐洲電影以及發(fā)展中國家電影。[1]

《跳切》（Jump Cut）雜志的編輯[2]認為Cineaste提供了其他地方不可獲取的信息和分析，并且通過這樣做幫助他構(gòu)建了更為強大的美國左翼電影文化體系，該雜志聚焦獨立左翼電影制作、發(fā)展中國家電影以及主流電影中的進步實例，并且對這些電影提供政治分析，從而產(chǎn)生和持續(xù)進行必不可少的政治對話，進而推進政治電影工作。Richard Armstrong在Bright Lights Film Journal雜志[3]中寫道，Cineaste總是能夠給予婦女和有色人種制作的電影以擔保。該雜志刊載文章介于學術(shù)論文和大眾影評之間，并不是溫和折衷派，與Cineaste類似自帶激進企圖。[4]

Cineaste定位為對政治和藝術(shù)均富有經(jīng)驗的聰慧的公眾，因此雜志期望作者在寫作風格上秉承簡單清晰表述觀點和想法的原則。例如：雜志希望作者不是聲稱在解讀或者解碼一個電影，而是能夠傳達他們?nèi)绾慰创?、分析以及批判性的解?gòu)電影，可以同時討論電影的優(yōu)勢及弱點遠比一味地推薦電影更有意義。[5]

一、 Cineaste刊載文章的類型特點

Cineaste被A&HCI（Arts & Humanities Citation Index，藝術(shù)與人文科學引文索引收錄，在web of scienceTM核心合集數(shù)據(jù)庫，檢索其2006年至2015年發(fā)表的所有文章為1597篇。[6]通過在ProQuest數(shù)據(jù)庫中檢索，聚類得出主要刊載的文獻類型為電影評論（Film Review）639篇、光盤評論（Audio Review）378篇、書評（Book Review）231篇、專題文章（Feature）168篇、采訪（Interview）144篇、解說評論（Commentary）51篇，社論（Editorial）38篇等。[7]

（一）專題文章

Cineaste希望更多的深度關注諸如電影、電影類型、當前制作趨勢、從業(yè)者職業(yè)生涯概述、政治或者藝術(shù)運動等主題，可以從社會政治背景和藝術(shù)兩方面展開他們的話題探討，投稿作者需要用郵件給編輯部一個關于文章的詳細提案想法，說明評論方法以及計劃探討的特定主題。在文章構(gòu)成方面傾向于對當前的幾個電影進行綜合評價，最好能夠?qū)Ｗ⒂谀切╇娪爸幸苍S帶有的某些政治角度、重要事件或者通用問題，例如郊區(qū)生活、城市暴力或修正主義西部片等。如同個人電影評論一樣，文章可以包含一個簡短的概要或者引用一些大家沒有看過的電影故事情節(jié)，然而，重點還應放在體現(xiàn)在這些電影中的相關社會問題和如何在電影中反映當前的政治、社會以及審美氣候問題。[8]

（二）訪談文章

Cineaste更傾心于采訪者能夠提出具有挑釁的、尖銳的、有挑戰(zhàn)性的（當然絕不應是敵意的）問題，并且追問些懸而未決的、有爭議的問題。尤為感興趣的三個問題：1.對主要的知名人士進行深度職業(yè)訪談；2.中篇訪談通常集中在當前生產(chǎn)制作或發(fā)行；3.短篇訪談可以僅僅涉及少數(shù)幾個問題，放在版面邊欄，用作呼應電影的獨立訪談。

（三）電影評論

Cineaste所喜好的電影評論對象是那些剛在北美市場上映或者發(fā)布不久的影片，電影評論中考慮到未看過電影的讀者，應該包含一個對電影的簡短介紹或者對情節(jié)的簡單描述（但一定要避免平鋪直敘的劇透），重要的是在關鍵之處配上作者的關鍵評論。評論在關注內(nèi)容的同時也要重點關注美學，以及電影技術(shù)如何影響電影的效果。雜志每期會刊登5-6篇的電影評論，由于版面有限，雜志的編輯會針對哪些是雜志想要覆蓋的電影展開廣泛的討論。會盡量覆蓋到特定的政治或文化要點的好萊塢主流電影、高品質(zhì)的外國電影、美國獨立電影，同時也要考慮包括劇情片和紀錄片。雜志不會接受作者自己選片進行的影評投稿，主要原因有三：一是雜志編委會已經(jīng)討論決定就某一特定問題所覆蓋的那些影片了，二是雜志的編輯們不希望作者提交上來的電影是沒有經(jīng)過審查或者是編輯自己都未曾看過的，三是如果作者自由提交的電影甚至都沒有也不打算在北美地區(qū)上映發(fā)行就更不會考慮在雜志上發(fā)表了。

（四）DVD和藍光光盤評論

雜志每期會刊登5-6篇的DVD和藍光光盤的評論，希望作者選擇評論的對象是最新熱映的或者是經(jīng)典發(fā)行的影片，也可以是針對整套或者多張光盤的評論，同時需要作者提供所評論的DVD和藍光光盤的簡單的演職人員信息和分銷來源的相關信息。

（五）書評

刊載的書評傾向于近期出版發(fā)行的圖書，并希望書評能在盡可能尊重原著者的工作的基礎上，鼓勵就一個觀點或者論點進行廣泛而全面的探討，盡量避免寫成進行鋪墊的一般文章。同樣需要提交書籍完整信息（例如出版商、出版年、頁碼、插圖等）。

（六）特色專欄

該雜志還會不定期地在雜志上開辟類似“另眼相看（A Second Look）”“失而復得（Lost and Found.）”這樣的特色專欄，“另眼相看”這個欄目主要刊載對電影經(jīng)典的新的或者修正的解釋，或者是對最近期的被忽視的放映的重新評估?！笆Ф鴱偷谩边@個欄目主要刊載對那些可能沒有在美國地區(qū)上映的、但是卻能引起讀者的關注的、非常重要的電影評論。此外值得一提的是該雜志將不再接受自由撰稿人寫的關于電影節(jié)報道或評論的文章，此類文章僅由編委會成員來撰寫并且僅發(fā)布在雜志網(wǎng)站上。

二、 Cineaste刊載文章的作者來源

分析期刊文章的基本信息，一般從宏觀國家、中觀機構(gòu)和微觀作者三個層次來探討。該雜志的主要發(fā)文國家為美國（313篇），其余國家占少數(shù)，例如：英國（24篇）、蘇格蘭（16篇）、加拿大（11篇）、北愛爾蘭（10篇）、土耳其（7篇）、澳大利亞（3篇）、奧地利（3篇）、法國（3篇）、德國（3篇）等。

該雜志的主要發(fā)文機構(gòu)同樣來自美國本土，部分發(fā)文機構(gòu)還是好萊塢報道評選的全美TOP25排名著名電影學院。其中主要發(fā)文的機構(gòu)有：紐約大學49篇、紐約市立大學紐約市立學院36篇、波士頓大學30篇、哥倫比亞大學22篇、愛達荷大學22篇、布蘭迪斯大學20篇、羅格斯大學16篇、西東大學（西頓霍爾大學）15篇、紐約市立大學史丹頓島學院13篇、羅格斯大學紐瓦克校區(qū)13篇、愛丁堡藝術(shù)學院12篇、紐約市立大學皇后學院12篇、瑞德大學11篇、阿爾斯特大學10篇。發(fā)文5篇以上的機構(gòu)還有馬里蘭藝術(shù)學院、協(xié)和大學（康科迪亞大學）、紐約大學工學院、哈佛大學、新學院、紐約市立大學研究生院、卡迪爾哈斯大學、美國影評人協(xié)會、不列顛泰特美術(shù)館等。

該雜志主要的編輯撰稿人員，分為主編、編委會、特約編輯、助理編輯、實習編輯、編輯部成員、特約作者等幾類，此外還有生產(chǎn)助理、網(wǎng)站主管、技術(shù)顧問以及廣告代理等工作人員，其中發(fā)文數(shù)量較多的為該雜志主要編輯撰稿人員。主編發(fā)文CROWDUS G36篇，顧問編委發(fā)文GEORGAKAS D32篇，編委會成員發(fā)文PORTON R67篇、CASHILL R54篇、HAMID R32篇、RAPFOGEL J32篇，編輯部成員發(fā)文MENASHE L37篇、DOHERTY T32篇，特約編輯發(fā)文QUART L44篇、WEST D38篇，特約作者STERRITT D52篇、LIEBMAN S34篇、KOEHLER R24篇、SHARRETT C23篇、MURRAY J21篇，其余作者發(fā)表文章較多的還有SKLAR R29篇、NAYMAN A25篇、BRONSKI M20篇、ODONOGHUE D20篇、PIPOLO T20篇。

Crowdus，G（Gary Crowdus）是《影癡》（Cineaste）雜志的創(chuàng)辦人和主編。Crowdus曾就讀于紐約大學期間，創(chuàng)辦了該電影雜志，那時他著迷于法國新浪潮電影、也耽讀《電影手冊》，因而特地為這份雜志取了一個法國名字。1970年代中期，電影研究的學院建制逐漸形成了，法國的結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)主義理論開始風行于北美洲的學院，尤以電影符號學理論家Christian Metz為首，影響了彼時學術(shù)化、建制化的電影研究?；诜磳Υ朔ㄊ诫娪袄碚摰膶W術(shù)風潮，編輯們將刊名特地“去法國化”，把原本刊名Cinéaste中e上頭的法文重音記號給消去了。[9]

Menashe， L（Louis Menashe）是《影癡》（Cineaste）的副主編是紐約大學工學院退休教授，他主要講授俄羅斯和蘇聯(lián)歷史以及與歷史有關的電影，他于2010年出版的《莫斯科相信眼淚——俄羅斯人和他們的電影》獲得2011年美國圖書館協(xié)會學院學院獎。他是獲得美國公共電視臺紀錄片獎的《戈爾巴喬夫時代的蘇聯(lián)》（Inside Gorbachevs USSR）和《陰影中的薩哈羅夫》（In the Shadow of Sakharov）的聯(lián)合制片人。

Sterritt， D（David Sterritt）哥倫比亞學大兼職教授[10]，美國國家影評人協(xié)會主席，Quarterly Review of Film and Video主編，《影癡》（Cineaste）、《電影制作人》（MovieMaker）期刊的特約撰稿人，Tikkun期刊特約編輯，還在電影季刊（Film Quarterly）擔任特邀編輯和首席圖書評論家[11]，并且在《基督教科學箴言報》（The Christian Science Monitor）上近40年來發(fā)表電影評論文章，并且兩次擔任紐約影評人協(xié)會主席[12]，《電影雜志》（Cinema Journal）《節(jié)拍研究》（the Journal of Beat Studies）、《希區(qū)柯克年報》（the Hitchcock Annual）的編委會成員。

Porton， R（Richard，Porton）是Cineaste雜志的編輯，并且為Cinema Scope， In These Times，and Moving Image Source等雜志撰稿。他于2009年由英國桂竹香出版社出版《電影節(jié)選集》，他先后在史丹頓島學院、亨特學院、羅格斯大學以及紐約大學講授電影學研究。[13]

Quart， L（Leonard Quart）是美國紐約城市大學史丹頓島學院和研究生院的表演與創(chuàng)意藝術(shù)榮譽教授。West， D（Dennis West）曾任愛達荷大學現(xiàn)代語言文學系和戲劇藝術(shù)系教授。Liebman， S （Stuart Liebman）任職于美國紐約市立大學皇后學院、紐約市立大學研究生院，他在美國國內(nèi)外，各類學術(shù)和批評雜志上，發(fā)表了大量的關于早期法國電影理論、戰(zhàn)后德國電影、蘇聯(lián)和東歐電影的研究文章。

三、 Cineaste刊載文章的主題分布

根據(jù)對《影癡》在2006年至2015年期間發(fā)表的1597篇文章的廣義主題詞進行聚類分析，可以看到該雜志主要的發(fā)文主題為電影制作相關內(nèi)容，同時關注表演藝術(shù)歷史、表演藝術(shù)及其他學科，其次以美國和歐洲電影研究為主，亞洲、非洲及中東、澳大利亞、新西蘭及大洋洲等國家和地區(qū)電影研究為輔，類型電影的研究也是該雜志的一個重點關注內(nèi)容，電影節(jié)和學術(shù)會議的研究跟報告也較多，電影電視、電影產(chǎn)業(yè)相關問題該雜志也適當關注（見表1）。

該雜志十年間發(fā)表的1597篇文章中，其中156篇文章，共被引用了168次。[14]被引次數(shù)最多的前5篇文章，其中有2篇影評，2篇論文和1篇采訪。兩部電影分別是由凱瑟琳·布雷亞導演的法國片《藍胡子》，由理查德·阿滕伯勒執(zhí)導，本·金斯利主演的一部劇情片《甘地傳》。采訪對象是被作者戲稱為身高最高的導演弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬，他憑借電影2006年上映的《竊聽風暴》獲得多項國際大獎。兩篇論文均是關注馬格里布法國文化相關問題，一篇是在當下馬格里布法語電影制作趨勢中去超越舊有的約定俗成，試圖去定義“暴力街區(qū)”電影，另一篇則是關注在大銀幕內(nèi)外，同性馬格里布法國角色掀起的一股新的橫掃法國文化的浪潮。

該雜志10年期間發(fā)表的文章中，自2013年以來使用最多的前5篇文章，1篇為書評，1篇采訪，3篇論文。自從1994年電影《低俗小說》熱映，引起巨大反響之后，將近20年后 Jason Bailey出版圖書《昆汀·塔倫蒂諾的杰作<低俗小說>的完整故事》，意圖闡述為何它是一部輝煌和意義深遠的電影。富勒姆·馬什在《影癡》雜志2014年第一期為此書撰寫了書評。維爾·魯東在雷電華影業(yè)股份有限公司期間，作為制片人發(fā)行的系列恐怖片一套10部DVD的多維評述。作者的論文闡述了驚悚大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克電影中，由納德·赫爾曼作曲的音樂，對增進恐怖的心理分析。理查德·波頓對維戈·莫特森進行采訪，稱其是作為世界公民的男演員。凱倫·帕爾曼用自己的舞臺舞蹈的編輯特性理論來分析電影《歌廳》和《芝加哥》中切的節(jié)奏，對比二者的故事流、情緒和形象，并且進一步確定編輯的藝術(shù)分別如何揭示主題、營造情緒和說服感觀。

四、 Cineaste投稿與信息獲取

該雜志希望接受作者提供最終版本的文章，不希望有已發(fā)表又重新修改的投稿、一稿多投的投稿。接受電子郵件投稿cineaste@cineaste.com，文章用word撰寫為宜，并遵循編輯部排版要求。同時接受紙質(zhì)版的手稿郵寄，如若需要退回手稿，需作者提供郵票和帶有自己詳細地址的信封。編輯部通常在收到投稿后一到兩周內(nèi)，回復作者是否采用，未經(jīng)約稿的作者再投稿前最好查詢一下電影、書或者主題是否已經(jīng)被分配刊載過了，不要重復提交，同時該類稿件的審核會更加嚴格。

從未在該雜志發(fā)表過文章的作者，在投稿的時候盡可能提供之前在別的期刊發(fā)表文章樣例（pdf版本和在線全文鏈接均可），同時我們也鼓勵這樣的作者盡可能提供他們的在某些領域特殊的學術(shù)經(jīng)歷，（例如當代意大利電影、30年代的法國電影、美國無聲電影、黑色電影等），這些信息將被記錄在自由撰稿作者數(shù)據(jù)庫，為未來接受投稿作為參考。該雜志實行同行評議審查制，投稿文章需要影癡編委會大多數(shù)投票通過方可刊登發(fā)表。

訂購紙質(zhì)期刊，普通讀者北美地區(qū)一年四期共24美元（加拿大、墨西哥地區(qū)30美元，海外44美元）。圖書館和機構(gòu)訂購一年4期共44美元（加拿大、墨西哥地區(qū)55美元，海外82美元）。

獲取電子版期刊，該雜志從1967年的創(chuàng)刊的第一期到2015年至今出版期的所有文章目錄，均可在Cineaste雜志的網(wǎng)站上獲?。淮送鈴?967年第一卷到2011第37卷的所有電子版全文均可在JSTOR上獲取。該系統(tǒng)所提供的論文全文一般會比期刊現(xiàn)發(fā)行本發(fā)行時間推遲3-5年上線[15]；如需要及時獲取該雜志的最新電子版全文可以使用ProQuest平臺[16]，通常只有3-6個月的上線時延；而近幾年的部分刊期內(nèi)容以及當年最新幾期的內(nèi)容，可以直接在雜志網(wǎng)站的“WEB ARCHIVES”和“THE CURRENT ISSUE”欄目上分別獲取。[17]

結(jié)語

關注國外學術(shù)期刊的辦刊特點以及刊載論文的主題分布研究其電影學發(fā)展的重要途徑，也是跟蹤國外研究學者、機構(gòu)研究動態(tài)的有力手段，同時對我國電影類學術(shù)期刊的發(fā)展也提供了必要的借鑒。