西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言平面化對(duì)色彩表現(xiàn)力的拓展

朱紅霞，劉哲軍

（銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)傳媒系，安徽 銅陵 244000）

西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言平面化對(duì)色彩表現(xiàn)力的拓展

朱紅霞，劉哲軍

（銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)傳媒系，安徽 銅陵 244000）

西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言平面化解放了色彩，使色彩從附屬地位躍升至具有獨(dú)立表達(dá)藝術(shù)觀念的一種形式。西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言平面化使色彩能更充分地表現(xiàn)情感、更有效地表現(xiàn)空間、更直接地表現(xiàn)光，還可以直接是形式本身。

繪畫語(yǔ)言；平面化；色彩；情感；空間；光

隨著現(xiàn)代社會(huì)的變化，傳統(tǒng)繪畫單一的寫實(shí)形態(tài)和表現(xiàn)幻覺空間的方式滿足不了發(fā)展迅速、節(jié)奏加快、物質(zhì)豐富的現(xiàn)代人的精神需求，人們普遍呈現(xiàn)出一種親近自然、偏愛簡(jiǎn)化的傾向。平面性繪畫的新穎、簡(jiǎn)約正好吻合了現(xiàn)代受眾和現(xiàn)代藝術(shù)家共同的藝術(shù)心理。因此，平面性繪畫成為許多西方現(xiàn)代畫家表達(dá)繪畫藝術(shù)的方式，也成為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的重要特征之一。

西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)從傳統(tǒng)藝術(shù)的模仿再現(xiàn)向主體化、內(nèi)在化發(fā)展，藝術(shù)家們?cè)陬}材的選擇、繪畫的內(nèi)容和表現(xiàn)形式等方面都獲得了前所未有的自由。這種自由體現(xiàn)在繪畫色彩語(yǔ)言上就是很多畫家不約而同的選擇了平面化的表現(xiàn)方式。如高更、馬奈、塞尚、馬蒂斯、畢加索等都不斷的在平面繪畫形式中探索追尋，創(chuàng)作出了形式豐富的繪畫作品，使繪畫領(lǐng)域出現(xiàn)了你還未落幕我又粉墨登場(chǎng)的熱鬧場(chǎng)面。

當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)的功能從客觀再現(xiàn)走向主觀表現(xiàn)以后，色彩的功能和作用也發(fā)生了改變。它不再是依附于素描的一種形式，不再是為了使物體看起來更形象、更逼真，它成了可以獨(dú)立表現(xiàn)繪畫藝術(shù)的一種元素。既可以更充分地表現(xiàn)情感、更有效地表現(xiàn)空間、更直接地表現(xiàn)光，還可以直接是形式本身?？梢哉f西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩的一些本質(zhì)特征得以凸顯，使色彩獲得了解放，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩表達(dá)情感更充分

繪畫語(yǔ)言中最能表現(xiàn)情感的是色彩，因?yàn)樯适墙o人的第一印象，給人最直接的感受。當(dāng)然，人之所以能欣賞色彩，是因?yàn)樯示哂斜憩F(xiàn)情感的力量。繪畫平面化后色彩在表達(dá)情感方面獲得了更大的自由，因?yàn)樗恍枰紤]單個(gè)物象的明暗和素描關(guān)系，也無需考慮物象的真實(shí)與否，甚至對(duì)物體的光源色、固有色和環(huán)境色也不必太多顧及，它成為作品中重要的語(yǔ)言元素，是藝術(shù)家表達(dá)情感、表現(xiàn)觀念的重要方式。俄羅斯抽象主義畫家兼藝術(shù)理論家康定斯基曾說：“色彩可以影響人們心靈，色彩宛如琴鍵，眼睛好比音錘，心靈猶如繃著許多根弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，有意識(shí)地按觸一個(gè)個(gè)琴鍵，在心靈中激起顫動(dòng)?！保?］《考古的直路》是康定斯基利用點(diǎn)線面和色彩，參考音樂藝術(shù)來表現(xiàn)情感的作品，作品色彩絢爛，直至心靈，表現(xiàn)了畫家對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛和眷戀。梵高的作品里，靈動(dòng)的筆觸、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，體現(xiàn)了他濃烈的情感。如作品《夜晚的咖啡館》、《向日葵》、《星光照耀的夜晚》等，在《夜晚的咖啡館》里紅黃綠三色分割著畫面，直接、原始、率真，表現(xiàn)一種特殊的情調(diào)氣氛，這些色彩，不是按照客觀真實(shí)的色彩來表現(xiàn)的，而是從畫面氣氛需要，從情感出發(fā)，表現(xiàn)的是人的一些情緒（圖1）。馬蒂斯是野獸主義的領(lǐng)軍人物，他的作品體現(xiàn)了他對(duì)生活的理解和對(duì)藝術(shù)的追求，那就是精神世界與自然的內(nèi)在和諧。如作品《生活的歡樂》里曲線與平涂的艷麗的色彩組成了一幅歡樂輕松的、田園抒情畫面（圖2）。現(xiàn)代畫家充分利用平面化的色彩這一語(yǔ)言元素來表達(dá)自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)藝術(shù)的看法和感受，創(chuàng)造了很多對(duì)我們的視覺與情感極具感染力的作品。

圖1梵高《夜晚的咖啡館》

圖2馬蒂斯《生活的歡樂》

二、西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩能直接表現(xiàn)空間

西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的空間主要是借助透視、造型及明暗來表現(xiàn)的。現(xiàn)代繪畫平面化后藝術(shù)家們用色彩就可以直接表現(xiàn)空間。如印象派畫家忽略物象嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐庑魏涂茖W(xué)的焦點(diǎn)透視，而通過光與色來表現(xiàn)空間，高更是第一個(gè)用平涂的色彩來表現(xiàn)純色力量和空間的現(xiàn)代畫家，以他獨(dú)特的視角和色彩來表現(xiàn)塔希提島上原始居民的生活，他喜歡用平面的深的赭石色和淺的肉色來表現(xiàn)原始部落的神秘空間，給我們呈現(xiàn)一幅幅表現(xiàn)異域風(fēng)情的畫面。塞尚拋開古典主義用形和印象派用光來表現(xiàn)物體，并從明暗對(duì)比、輪廓限定中解脫出來，而改用色彩直接塑造體積和空間，或者通過色彩組成新的空間，探索這個(gè)空間的穩(wěn)定、永恒。從1890年以后，塞尚的作品完全是靠色彩在訴說，最終產(chǎn)生了他生命最后幾年的那些奇妙的繪畫作品。如《圣·維克多山》，將自然景物通過幾何圖形來表現(xiàn)，用色彩來塑造物體的體積和空間，使作品獲得了穩(wěn)定的秩序感（圖3）。馬蒂斯運(yùn)用鮮艷的色彩及植物的曲線花紋構(gòu)成畫面，創(chuàng)作出了極度自由、奔放、華麗、平衡、具有異國(guó)情調(diào)與裝飾性的作品。其中最著名的是繪于1909年的《舞蹈》，描繪了五個(gè)手拉手舞蹈的女性人體，這幅畫色彩極其單純，只有藍(lán)橙綠三種顏色，采取的是色彩平涂的方式，以純度很高的藍(lán)色和粉綠色作背景，搭配橘紅色的人體增強(qiáng)了畫面的空間感，動(dòng)態(tài)的人體又增加了畫面的律動(dòng)感，使作品呈現(xiàn)著極強(qiáng)的的精神力量（圖4）。他的很多作品都采取了色彩平涂的方式來呈現(xiàn)，如《黃衣宮女》、《開著的窗戶》、《黃色的和諧》、《瓶花》等，這些平涂色塊和植物花紋構(gòu)成的畫面極具有空間感，很好的詮釋了其藝術(shù)的特點(diǎn)——平衡、純潔和寧?kù)o感。

圖3　　塞尚《圣·維克多山》

圖4　　馬蒂斯《舞蹈》

空間是繪畫藝術(shù)重要的表現(xiàn)內(nèi)容，西方很多現(xiàn)代藝術(shù)家們通過平面化的色彩來表現(xiàn)空間，取得了很好的效果。

三、西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩表現(xiàn)光更直接

透過古今西方的油畫作品我們可以看到，油畫作品非常重視對(duì)光的表現(xiàn)。光線的運(yùn)用和表現(xiàn)在油畫藝術(shù)中具有重要的作用和價(jià)值，是油畫作品中重要的影響因素和表現(xiàn)因素，也是藝術(shù)家構(gòu)成畫面和表達(dá)主題的有效手段，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中通過對(duì)光線的不同處理，以獲取不同的畫面效果。西方現(xiàn)代繪畫的語(yǔ)言趨向平面化后打破了以往傳統(tǒng)繪畫通過明暗關(guān)系來表現(xiàn)光的方式，而用色彩直接表現(xiàn)光，取得了非常好的效果。如印象派畫家采取外光寫生的方式使光與色彩融合，通過色彩的冷暖、純度、明暗表現(xiàn)使作品清新自然、明亮艷麗，是人類視覺歷史上的一場(chǎng)視覺盛宴！馬奈的很多繪畫作品雖然在一塊形狀里沒有太多的明暗變化，大多是通過平涂的色彩表現(xiàn)出來的，但其作品的光感卻特別強(qiáng)，比如他的經(jīng)典作品《奧林匹亞》是西方現(xiàn)代繪畫的第一幅具有平面性特征的繪畫作品。通過簡(jiǎn)略的處理畫面調(diào)子，大面積平涂，減少過渡色，讓畫面顯得光感強(qiáng)烈、明亮（圖5）。再如莫奈的《黃昏時(shí)的大教堂》和《大教堂西面的陽(yáng)光》通過不同色相的有效配置表現(xiàn)了不同時(shí)間光照下的教堂，如運(yùn)用淺黃橙與淡藍(lán)色表現(xiàn)了晨光照耀下色調(diào)稍偏冷的朦朧教堂（圖6），而黃昏時(shí)的教堂則采用暖暖的橙色和明亮的藍(lán)色搭配，表現(xiàn)了夕陽(yáng)西下的暮光教堂（圖7）。其他如莫奈的《睡蓮》、《陽(yáng)傘》、《阿讓特伊帆船賽》，雷諾阿的《游船上的午餐》、《舞會(huì)》，納比畫派畫家博納爾的《花園里的餐桌》、《俯瞰花園的大型餐廳》等作品，都像是光與色的交響樂，直到現(xiàn)在仍然得到很多人的喜愛。

圖5馬奈《奧林匹亞》

圖6莫奈《大教堂西面的陽(yáng)光》

圖7 莫奈《黃昏時(shí)的大教堂》

西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩表現(xiàn)光變得更直接有效。

四、西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩成為獨(dú)立的畫面形式

克萊夫·貝爾說：“塞尚是有史以來最善于運(yùn)用色彩的藝術(shù)家之一，亨利·馬蒂斯也是一位非常善于運(yùn)用色彩的藝術(shù)家。然而，所有的人，或者說幾乎所有的人，都將色彩當(dāng)做一種形式來運(yùn)用。他們用色彩來構(gòu)圖，也就是用色彩的形式來構(gòu)圖?！保?］所以說，在一幅作品中，色彩的自身屬性、面積、位置的處理與安排都有著獨(dú)立的審美價(jià)值。

圖8 R·坎貝爾·R·埃德溫4號(hào)

西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言平面化后色彩在繪畫藝術(shù)中的作用與意義得到了空前的提高，色彩成了繪畫藝術(shù)所要表現(xiàn)的一個(gè)重要內(nèi)容，有時(shí)它甚至就是構(gòu)成繪畫作品的一個(gè)獨(dú)立形式。西方很多現(xiàn)代畫家如印象派摒棄了清晰的物象輪廓只用色彩來表現(xiàn)作品，塞尚的很多作品就是這樣的代表。抽象藝術(shù)作品更是脫離了具象造型，完全通過色彩與一些點(diǎn)線面的造型元素共同構(gòu)成畫面?？刀ㄋ够牙L畫的每一個(gè)具體元素都進(jìn)行了試驗(yàn)，如對(duì)點(diǎn)、線、面、色彩、形式等作大量的練習(xí)，讓它們各自單獨(dú)構(gòu)成畫面，創(chuàng)造了很多美妙的抽象作品。他在繪畫中，特別強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)力，把俄羅斯的自然風(fēng)光、民間故事，通過鮮麗、明快的色彩表現(xiàn)出來，如《R·坎貝爾·R·埃德溫4號(hào)》、《構(gòu)圖》等就是這類作品，畫面中具體形象已不存在，畫面完全由色塊組成，通過色彩這一獨(dú)立的形式表現(xiàn)了他的一些思想與情感（圖8）。蒙德里安的作品干脆就由幾個(gè)幾何色塊構(gòu)成，如《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》通過平涂的大小不一的幾何形色塊構(gòu)成，其中紅色面積最大、黃色面積最小、中間通過黑色直線分割和藍(lán)色及四塊灰白色一起共同構(gòu)成作品，雖然畫面色彩與造型極其單純，但通過精心的組合與搭配卻獲得了一種穩(wěn)定的平衡（圖9）。野獸派對(duì)色彩的表現(xiàn)更加自由，常常使用原色強(qiáng)化畫面的

表現(xiàn)力，從而使色彩成為野獸派畫家最直接的表現(xiàn)形式。野獸派畫家們一切都以色彩為中心，畫面中所有的元素，也都是在為色彩服務(wù)，正如貢布里希所說：“他們公然蔑視實(shí)際的形狀，欣賞強(qiáng)烈的色彩?！保?］野獸派畫家馬蒂斯的很多作品可以說都是色彩的舞蹈，視覺的盛宴！如《開著的窗戶》、《靜物》、《奢華》等，運(yùn)用色彩進(jìn)行構(gòu)圖，對(duì)色塊的面積大小、比例、位置等進(jìn)行了有效的處理，使色塊與色塊之間的關(guān)系既具明快對(duì)比又和諧，充分地體現(xiàn)出對(duì)色彩的自由掌控和熱愛，體現(xiàn)出色彩的形式美感。

圖9蒙德里安《紅黃藍(lán)的構(gòu)成》

西方繪畫語(yǔ)言平面化使色彩成為獨(dú)立的畫面形式，也使色彩獲得了真正的解放。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)西方現(xiàn)代繪畫語(yǔ)言逐漸平面化后，使得傳統(tǒng)繪畫中被忽略的語(yǔ)言元素如色彩、線條、造型、空間、形式等從附屬地位躍升至主體地位，成為藝術(shù)家表達(dá)觀念的重要載體，使繪畫語(yǔ)言上升到藝術(shù)主體的層面，繪畫語(yǔ)言中的每一具體元素都在自身的領(lǐng)域內(nèi)得到了淋漓盡致的發(fā)揮，從而給我們帶來了更多的藝術(shù)形式和更豐富的視覺體驗(yàn)。繪畫語(yǔ)言平面化的過程也是色彩獲得解放的過程，從馬奈放棄明暗畫法而用明亮的平涂的色彩表現(xiàn)物象開始，經(jīng)由塞尚、梵高、高更至馬蒂斯，繪畫逐漸走向平面，色彩也獲得了完全的解放。平面的色彩可以更加自由充分地表達(dá)情感，可以更加直接地表現(xiàn)空間與光，它還可以是形式本身！

［1］康定斯基.論藝術(shù)的精神［M］.查立，譯.滕守堯，校.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1987：35.

［2］李黎陽(yáng).野獸派［M］.北京：人民美術(shù)出版社，2000.

［3］貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史［M］.范景中，譯.天津：天津人民美術(shù)出版社，1998：318.

Study on the Expansion of Color Performance of Western Modernist Painting Language

ZHU Hong-xia，LIU Zhe-jun
（Department of Art Media，Tongling Vocational and Technical College，Tongling 244000，Anhui，China）

The western modern painting language has liberated the color，so that the color from the subordinate status jumped to a form of independent expression of art.The influence of the western painting language on the color of the color is unprecedented，it makes the color can be more fully expressive，more effective performance of space，more direct expression of light，she can also be directly in the form of its own.

painting language；plane；color；emotion；space；light

J20

A

1007-5348（2016）05-0082-04

2016-02-22

2013年高等學(xué)校省級(jí)青年人才基金重點(diǎn)項(xiàng)目“安徽旅游工藝品產(chǎn)業(yè)開發(fā)研究——以銅陵青銅文化工藝品為例”（2013SQRW148ZD），2014年度安徽省職業(yè)與成人教育學(xué)會(huì)教育科研規(guī)劃項(xiàng)目“高職院校服務(wù)地方產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的對(duì)策研究”（CCB14019）

朱紅霞（1975-），女，安徽宿松人，銅陵職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)傳媒系講師，碩士；研究方向：繪畫、設(shè)計(jì)。

（責(zé)任編輯：寧原）