打錯(cuò)了

電話鈴響的時(shí)候，陳熙躺在床上看天花板。電話是吳麗嫦打來(lái)的。吳麗嫦約他到“利舞臺(tái)”去看5點(diǎn)半那一場(chǎng)的電影。他的情緒頓時(shí)振奮起來(lái)，以敏捷的動(dòng)作剃須、梳頭、更換衣服。更換衣服時(shí)，噓噓地用口哨吹奏《勇敢的中國(guó)人》。換好衣服，站在衣柜前端詳鏡子里的自己，覺得有必要買一件名廠的運(yùn)動(dòng)衫了。他愛麗嫦，麗嫦也愛他。只要找到工作，就可以到婚姻注冊(cè)處去登記。他剛從美國(guó)回來(lái)，雖已拿到學(xué)位，找工作仍須依靠運(yùn)氣。運(yùn)氣好，很快就可以找到；運(yùn)氣不好，可能還要等一個(gè)時(shí)期。他已寄出七八封應(yīng)征信，這幾天應(yīng)有回音。正因?yàn)檫@樣，這幾天他老是呆在家里等那些機(jī)構(gòu)的職員打電話來(lái)，非必要，不出街。不過(guò)，麗嫦打電話來(lái)約他去看電影，他是一定要去的?，F(xiàn)在已是4點(diǎn)50分，必須盡快趕去“利舞臺(tái)”。遲到，麗嫦會(huì)生氣。于是，大踏步走去拉開大門，拉開鐵閘，走到外邊，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，關(guān)上大門，關(guān)上鐵閘，搭電梯，下樓，走進(jìn)大廈，懷著輕松的心情朝巴士站走去，剛走到巴士站，一輛巴士疾駛而來(lái)。巴士在不受控的情況下沖向巴士站，撞到陳熙和一個(gè)老婦人及一個(gè)女童后，將他們壓成肉醬。

電話鈴響的時(shí)候，陳熙躺在床上看天花板。電話是吳麗嫦打來(lái)的。吳麗嫦約他到“利舞臺(tái)”去看5點(diǎn)半那一場(chǎng)的電影。他的情緒頓時(shí)振奮起來(lái)，以敏捷的動(dòng)作剃須、梳頭、更換衣服。更換衣服時(shí)，噓噓地用口哨吹奏《勇敢的中國(guó)人》。換好衣服，站在衣柜前端詳鏡子里的自己，覺得有必要買一件名廠的運(yùn)動(dòng)衫了。他愛麗嫦，麗嫦也愛他。只要找到工作，就可以到婚姻注冊(cè)處去登記。他剛從美國(guó)回來(lái)，雖已拿到學(xué)位，找工作仍須依靠運(yùn)氣。運(yùn)氣好，很快就可以找到；運(yùn)氣不好，可能還要等一個(gè)時(shí)期。他已寄出七八封應(yīng)征信，這幾天應(yīng)有回音。正因?yàn)檫@樣，這幾天他老是呆在家里等那些機(jī)構(gòu)的職員打電話來(lái)，非必要，不出街。不過(guò)，麗嫦打電話來(lái)約他去看電影，他是一定要去的。現(xiàn)在已是4點(diǎn)50分，必須盡快趕去“利舞臺(tái)”。遲到，麗嫦會(huì)生氣。于是，大踏步走去拉開大門……

電話鈴又響。

以為是什么機(jī)構(gòu)的職員打來(lái)的，調(diào)轉(zhuǎn)身，疾步走去接聽。

聽筒中傳來(lái)一個(gè)女人的聲音：

“請(qǐng)大伯聽電話?！?/p>

“誰(shuí)？”

“大伯?！?/p>

“沒(méi)有這個(gè)人?！?/p>

“大伯母在不在？”

“你要打的電話號(hào)碼是……”

“3——975……”

“你想打九龍？”

“是的。”

“打錯(cuò)了！這里是港島！”

憤然將聽筒擲在電話機(jī)上，大踏步走去拉開鐵閘，走到外邊，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，關(guān)上大門，關(guān)上鐵閘，搭電梯，下樓，走出大廈，懷著輕松的心情朝巴士站走去。走到距離巴士站不足五十碼的地方，意外地見到一輛疾駛而來(lái)的巴士在不受控制的情況下沖向巴士站，撞倒一個(gè)老婦人和一個(gè)女童后，將她們壓成肉醬。

（1983年4月22日作，是日?qǐng)?bào)載太古城巴士站發(fā)生死亡車禍）

【賞析】香港老作家劉以鬯先生在其主編的《星島晚報(bào)》副刊《大會(huì)堂》上，發(fā)表了這篇新穎別致的微型小說(shuō)。它用富有凝重韻味的復(fù)合結(jié)構(gòu)方式，表述了一次偶然車禍的巧合，寓含著“生命在于瞬間”的藝術(shù)意蘊(yùn)，暗示出人生中偶然的因素也可以決定著一個(gè)人禍福和命運(yùn)的哲理。巧合，是巧在偶然的相合上，或者說(shuō)，是一種“相合”的偶然。它是小說(shuō)創(chuàng)作中情節(jié)布局的一種重要的藝術(shù)手段，所謂無(wú)巧不成書。它有利于小說(shuō)新奇、生動(dòng)、獨(dú)特情節(jié)的創(chuàng)造。微型小說(shuō)《打錯(cuò)了》的情節(jié)開展中，也巧妙地運(yùn)用了此法。兩則故事都充分運(yùn)用了巧合的藝術(shù)手法，并前后作了比較，前者的巧合，陳熙命歸黃泉；后者的巧合，陳熙逃過(guò)一劫。這里，這個(gè)偶然性因素就是時(shí)間上的誤差。時(shí)間，是微型小說(shuō)的重要因素，因?yàn)樗恰皶r(shí)間的藝術(shù)”。英國(guó)作家伊麗莎白·鮑溫在《小說(shuō)家的技巧》一書中精辟地指出：“時(shí)間是小說(shuō)的一個(gè)主要組成部分。我認(rèn)為時(shí)間同故事和人物具有同等重要的價(jià)值?！睍r(shí)間的巧合，正是小說(shuō)家經(jīng)常運(yùn)用的技巧，敷演出新穎生動(dòng)的情節(jié)，表現(xiàn)出人物的鮮明個(gè)性和不同的命運(yùn)。本文正是利用“打錯(cuò)了”這個(gè)偶然插入事件，對(duì)時(shí)間作了重新的調(diào)整和分配，才產(chǎn)生死與生兩種不同的結(jié)局，可見，事件的巧合在這里扮演著何等重要的角色。

當(dāng)然，巧合的偶然性，也要符合“會(huì)有的實(shí)情”這樣的可能性與或然性，不能胡編亂造，弄巧成拙，變成不合情理的虛假文字。

（凌煥新）