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    新安畫派中遺民畫家的形成及其審美品格研究

    2018-09-10 03:18:43何燕
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    何燕

    摘要:明末清初時(shí)期的民族矛盾非常尖銳,隨著清朝政權(quán)逐漸穩(wěn)固,一大批效忠明朝的愛國人士選擇歸隱山林。這些愛國人士寄情于山水,通過繪畫、詩歌表達(dá)自身情懷,其中新安畫派的遺民畫家具有代表性。新安畫派遺民畫家重視氣節(jié),拒絕與清朝合作。新安畫派遺民畫家接近自然,傳承山水畫的精髓,對山水畫的發(fā)展起到極大的促進(jìn)作用。該文對新安畫派遺民畫家的形成原因進(jìn)行分析,闡述了新安畫派遺民畫家的審美品格,對新安畫派遺民畫家對后世的影響進(jìn)行了探討。

    關(guān)鍵詞:新安畫派;遺民畫家;審美品格

    中圖分類號:F59 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號:1672-7517(2018)08-0142-02

    作為我國明末清初時(shí)期非常經(jīng)典、具有時(shí)代特征的畫派,新安畫派在中國的繪畫史中的地位很高,對中國繪畫界的整體風(fēng)格和中國繪畫界發(fā)展趨向影響深遠(yuǎn)。新安畫派是一批明末遺民畫家形成的繪畫流派,主要?jiǎng)?chuàng)作題材是黃山、徽州山水等。新安畫派畫家都具有遺民孤傲蒼涼的感情,其筆下的懸崖、峻嶺、峭石、奇松等呈現(xiàn)出深邃的意境,脫俗超凡,氣質(zhì)凜若冰霜。新安畫派在中國畫壇中具有舉足輕重的作用。

    1 新安畫派中遺民畫家的形成

    1.1 新安畫派遺民畫家形成的社會(huì)背景

    明朝在萬歷之后,政治日益腐敗,社會(huì)面臨改朝換代。在吳三桂幫助下清軍進(jìn)入山海關(guān),北京城被逐步攻陷,清朝統(tǒng)治政權(quán)最終確定。部分明朝遺民通過隱居不仕的方式表達(dá)對清朝的不滿。部分新安畫派開派人物參與了反清斗爭,失敗后依然拒絕與清朝合作,轉(zhuǎn)而潛心研究書畫,由此形成了明朝的遺民畫家群體。

    1.2 新安畫派遺民畫家形成的地域因素

    徽州地區(qū)環(huán)境多山,交通落后,信息閉塞,老百姓具有較強(qiáng)的固守傳統(tǒng)的心理。因此,相對于地勢平坦地域,徽州地區(qū)百姓具有更加強(qiáng)烈的遺民情緒。受地域文化影響,新安畫派呈現(xiàn)出傲然的風(fēng)格。與此同時(shí),地理環(huán)境多山的特征為畫家創(chuàng)作提供素材。畫家生活在徽州地理環(huán)境中,受到山水的感染,給畫家創(chuàng)作的靈感,使新安畫派山水畫具有自然清新的風(fēng)格。另外,徽州地區(qū)具有較為發(fā)達(dá)的造紙業(yè),盛產(chǎn)硯臺(tái),宣筆、墨等工藝發(fā)達(dá),從而為新安畫派畫家的創(chuàng)造提供了保障。

    1.3 新安畫派遺民畫家的遺民情懷

    徽州地區(qū)風(fēng)景秀麗,民風(fēng)淳樸,育了新安畫派博大的胸懷?;罩莸貐^(qū)的風(fēng)景歷來就為文人墨客的創(chuàng)作提供了題材,文人墨客在徽州秀麗的風(fēng)景中尋找心靈的慰藉,通過筆墨書寫、描繪出超凡脫俗的“逸氣”。通過高雅的情懷,簡潔淡遠(yuǎn)的畫風(fēng),對寒荒肅疏的意境進(jìn)行表達(dá),體現(xiàn)了對于明王朝的忠誠。新安畫派中的遺民畫家通過黃山、徽州山水等自然風(fēng)景的創(chuàng)造,體現(xiàn)了其隱逸的生活,將亡國之痛體現(xiàn)在其繪畫中,通過遺民蒼涼孤傲的感情,表現(xiàn)出對傳統(tǒng)舊形式的改造以及直抒胸臆的情懷。

    2 新安畫派遺民畫家審美品格

    2.1 新安畫派遺民畫家作品藝術(shù)風(fēng)格

    首先,新安畫派遺民畫家作品具有高雅的意境。在作畫形式上,新安畫派山水畫有類似構(gòu)圖模式。早期畫家通常使用沉穩(wěn)筆法,和中國歷代山水畫的情境大相徑庭。中國的山水畫最早起源于五代時(shí)期,在宋元時(shí)期達(dá)到藝術(shù)高峰。中國山水畫主要是描繪了北方山水壯麗、南方山水的秀麗。但是,新安畫派的山水畫通?;谌卤憩F(xiàn)方式刻畫出黃山的氣勢、徽州的山水等,并不描繪山色景觀整體的外觀,實(shí)現(xiàn)了意境的突破。

    其次,新安畫派山水畫的風(fēng)格簡約。肅冷枯淡是新安畫派山水畫的風(fēng)格之一,其用筆常是枯筆、渴筆,線條滯澀、干裂,營造肅冷枯淡的意境,與畫家心境相近。明朝滅亡使新安畫家存在蕭瑟、孤寂的思想,在山水畫創(chuàng)作中體現(xiàn)了郁結(jié)之情。簡約、淡雅、枯冷是新安畫家的內(nèi)心寫照。

    最后,新安畫派山水畫具有冷逸的意境。山水畫是新安畫派的重要主題,而和其他時(shí)代山水畫相比,新安山水畫風(fēng)格前所未有。中國北方畫家的山水畫通常呈現(xiàn)出宏偉壯觀、氣勢磅礴的風(fēng)格特征;南方山水畫通常呈現(xiàn)出秀麗多姿的風(fēng)格特征。但是,新安畫派山水畫無法簡單地與北方、南方繪畫的大基調(diào)進(jìn)行歸類,新安畫派山水畫體現(xiàn)出傲然不屈的風(fēng)格,在繪畫題材方面,景色描繪通常幽僻、意境冷峻。一方面,新安畫家題材選擇方面偏向于沉穩(wěn)冷峻的景色,另一方面,為了使傲然不屈的風(fēng)格能夠突出,通常使用大量繪畫技巧,在結(jié)構(gòu)方面,新安畫派山水畫構(gòu)圖精簡。新安畫派畫家通常通過幾何圖案、精簡線條等對山水模樣進(jìn)行展示,雖然線條運(yùn)用簡單,然而不會(huì)給人簡單低級、粗制濫造的感覺。畫家精心醞釀山水畫中的每一筆,使山水自然的風(fēng)韻得到了很好的體現(xiàn)。

    2.2 新安畫派遺民畫家的審美品格

    明末清初時(shí)期新安畫派的遺民畫家思想對禪學(xué)思想進(jìn)行了吸收與借鑒,新安畫派遺民畫家們或隱居在山林中,或埋林梵宇中,他們焚香誦佛,寄情于詩畫。新安畫派遺民畫家深受禪學(xué)的啟發(fā),形成了隨遇而安、忍辱無爭的情操。

    弘仁是明末清初新安畫派遺民畫家的代表人物,也是禪學(xué)研究的代表人物。弘仁是態(tài)度使心胸和自然向協(xié)調(diào),通過胸境對山水進(jìn)行表現(xiàn),通過山水寄托胸境。禪學(xué)思想體現(xiàn)在弘仁的很多作品中,弘仁以畫入禪,將禪境作為意境,對具有濃厚禪學(xué)意境的山水畫進(jìn)行創(chuàng)作。弘仁是新安畫派的奠基人,很多新安畫派的畫家存在遁世的禪學(xué)思想,都是受到弘仁的影響。弘仁在遁入空門以后,盡管虔誠佛家思想,然而在其內(nèi)心深處起到主導(dǎo)的依然是儒家思想的“仁、義”等。弘仁的山水畫具有非常突出的特征,構(gòu)圖奇險(xiǎn)、空曠、神幽,比如,其作品《黃山天都峰圖》通過蒼厚筆法對磊落山體進(jìn)行表現(xiàn);《黃海松石圖》通過渴筆焦墨對層巖進(jìn)行描繪,利用濃潤細(xì)筆畫樹,具有冷峻勁峭的風(fēng)格。相對于同一時(shí)期流行的圓潤、柔韌、平穩(wěn)的畫風(fēng),別具一格,呈現(xiàn)出反潮流的意味。

    查士標(biāo)也是新安畫派的一位著名代表人物。明末清初時(shí)期,查士標(biāo)往來于揚(yáng)州、鎮(zhèn)江、南京等地區(qū),其山水師法黃公望、吳鎮(zhèn)等,筆墨疏剪,具有秀遠(yuǎn)的格調(diào),同時(shí),查士標(biāo)的書法受到董其昌很大的影響。新安畫派代表人物中,查士標(biāo)作品傳世最多,并且流傳也最廣。查士標(biāo)對倪黃的繪畫形式進(jìn)行學(xué)習(xí),對各家繪畫精髓進(jìn)行吸收,同時(shí)確保自身繪畫作品的特征不受其他作品的影響。

    2.3 新安畫派中遺民畫家審美共性

    新安畫派的遺民畫家將黃山作為創(chuàng)作題材,創(chuàng)作出了傳世精品。新安畫派遺民畫家一方面通過黃山的俏麗、奇傲對自我進(jìn)行表現(xiàn),對苦悶的情緒進(jìn)行宣泄,另一方面,通過黃山的靈境對“忘我、無我”以及超塵脫俗進(jìn)行表現(xiàn)。新安畫派的遺民作家通過黃山動(dòng)靜結(jié)合、流暢變幻的氣韻對音樂般的節(jié)奏以及純粹意義的美進(jìn)行表現(xiàn)。在新安畫派遺民作家的作品中,和諧而又統(tǒng)一的展示了看似矛盾的內(nèi)容,新安畫派遺民畫家的人品以及作品具有強(qiáng)大的感染力、滲透力,極大地影響著后世山水畫的作家。

    3 新安畫派遺民畫家對后世的影響

    3.1 傳承遺民思想

    新安畫派歷史悠久,源遠(yuǎn)流長。歷史發(fā)展從來都是迂回曲折的。新安畫派通過徽州獨(dú)特地域特征與江山代有人才出的技法師承,其生命力非常的旺盛。黃山一方面給了新安畫派遺民畫家創(chuàng)作的靈感,另一方面,給了新安畫派遺民畫家樣式化的風(fēng)格語言。新安畫派遺民畫家所處時(shí)代是明清更替時(shí)期,對儒家崇尚的人格思想堅(jiān)守,保持了“一如既往”的遺民心境。新安畫家的藝術(shù)表現(xiàn)行為中,對宋元傳統(tǒng)進(jìn)行學(xué)習(xí)、借鑒,通過簡單明潔的筆墨對冷峻的藝術(shù)色彩進(jìn)行折射。在新安畫派遺民作家的作品中,新安山水洗盡了喧囂的氣息,呈現(xiàn)出一種幽冷的意境。

    3.2 深化了遺民思想

    新安畫派對天都畫派以及黃山畫派等的影響很大。因此,黃山畫派、天都畫派等畫家主要是將黃山作為創(chuàng)作題材,吸收借鑒新安畫派遺民畫家的思想,形成了獨(dú)特的風(fēng)格。黃賓虹對新安畫派奠基人漸江大師的人品、作品都非常的推崇,在黃賓虹的《漸江大師遺跡軼聞》中對新安畫派遺跡漸江大師藝術(shù)成就進(jìn)行弘揚(yáng),對漸江大師美學(xué)思想、藝術(shù)手法進(jìn)行吸收與學(xué)習(xí)。黃賓虹創(chuàng)作的山水畫,具有深邃的意境,墨華飛動(dòng)。師法漸江大師的黃賓虹通過凝重的用筆、深厚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)對樹石峰巒進(jìn)行勾勒,取眾人之長而避其短。

    3.3 新安畫派的遺民畫家影響著其他畫派的發(fā)展

    首先,新安畫派極大地影響了揚(yáng)州畫派的發(fā)展。在具體繪畫風(fēng)格方面揚(yáng)州畫派不同代表人物存在差異,然而從其繪畫作品中可找尋到共同之處:①很多揚(yáng)州畫家是失意的文人,所以,對社會(huì)與生活強(qiáng)烈的不滿之情流露在其作品中;②揚(yáng)州畫派對創(chuàng)新給以重視,反對一味效仿古人,要求將自身的真實(shí)情感體現(xiàn)在繪畫作品當(dāng)中;③揚(yáng)州畫派畫家通常能夠?qū)崿F(xiàn)繪畫技巧與書法意境的有機(jī)結(jié)合,重視表達(dá)繪畫寫意性。隨著徽商經(jīng)濟(jì)的壯大,徽商經(jīng)營重心從徽州向揚(yáng)州轉(zhuǎn)移,和徽商聯(lián)系緊密的新安畫也傳播到揚(yáng)州,新安畫派山水畫畫家對揚(yáng)州地區(qū)繪畫的發(fā)展起到極大的促進(jìn)作用。

    其次,海派繪畫受新安畫派山水畫的影響非常大。海派繪畫常被稱為海上畫派,由于在上海,又被稱為滬派。海派繪畫起源于鴉片戰(zhàn)爭后,其風(fēng)格獨(dú)具一格。海派畫家強(qiáng)調(diào)繪畫過程中色彩的應(yīng)用,并且把書法寫意性融入繪畫當(dāng)中。海派畫家一方面認(rèn)為要沿襲傳統(tǒng),同時(shí)還要求在繪畫中融入現(xiàn)實(shí)因素。海派畫家的創(chuàng)作,實(shí)現(xiàn)了文人畫與民間藝術(shù)的有機(jī)融合。因此,海派畫家的作品雅俗共賞。上海的開放性使海派畫家緊隨時(shí)代發(fā)展,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。和揚(yáng)州畫派畫家通常是文人不同,海派畫家通常來自平民家庭。所以,海派畫家題材更豐富。新安畫派山水畫對海派繪畫的發(fā)展具有極大的促進(jìn)作用。比如,作為海派畫家代表人物的虛谷,其繪畫風(fēng)格受到新安畫派與揚(yáng)州畫派的影響,特別是深受漸江、查士標(biāo)等人的啟發(fā)。虛谷和上海本地繪畫風(fēng)格相結(jié)合,從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    參考文獻(xiàn):

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    【通聯(lián)編輯:唐一東】

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