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    拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》的演奏技巧分析

    2016-08-17 02:36:16楊琳
    現(xiàn)代交際 2016年5期
    關(guān)鍵詞:拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作風(fēng)格演奏技巧

    楊琳

    摘要:拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯浪漫主義時(shí)期的作曲家、鋼琴家。他的作品結(jié)合了浪漫主義的色彩,賦予了極其豐富的思想感情和演奏手法,為20世紀(jì)的鋼琴技術(shù)做出了杰出的貢獻(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫的作品一般創(chuàng)作手法新穎,創(chuàng)作特點(diǎn)極具個(gè)性,本文以其代表作《g小調(diào)前奏曲》為例,分析拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技巧,以供參考。

    關(guān)鍵詞:拉赫瑪尼諾夫;《g小調(diào)前奏曲》;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏技巧

    中圖分類(lèi)號(hào):G62356文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1009-5349(2016)05-0186-01

    拉赫瑪尼諾夫的作品以小調(diào)為主,他的前奏曲在繼承肖邦和巴赫的傳統(tǒng)上進(jìn)行了革新和嘗試,成為了當(dāng)時(shí)浪漫主義時(shí)期最具特性的音樂(lè)家之一。《g小調(diào)前奏曲》其創(chuàng)作的風(fēng)格和演奏的技巧較難拿捏,這給學(xué)生的學(xué)習(xí)帶來(lái)很大的困擾。因此,教師在日常的教學(xué)活動(dòng)中要充分的把握作曲家的創(chuàng)作背景,分析作品的創(chuàng)作風(fēng)格,提高學(xué)生的演奏技巧。

    一、《g小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作背景

    1892年拉赫瑪尼諾夫于莫斯科音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)并開(kāi)始了自己的創(chuàng)作生涯。在其創(chuàng)作階段,其思想與俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有很大的沖突,所以其作品多以情緒激昂、滄桑深沉的小調(diào)為主。主要是通過(guò)大量的創(chuàng)作作品表達(dá)他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種不滿(mǎn)。拉赫瑪尼諾夫的作品創(chuàng)作依然繼承了肖邦的創(chuàng)作特點(diǎn),但是其以獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和極具感染力的演奏手法成為了俄國(guó)乃至世界的著名的鋼琴演奏家。

    《g小調(diào)前奏曲》是一首非常大氣且節(jié)奏特點(diǎn)快速的曲子,在這首曲子前后情緒飽滿(mǎn),節(jié)奏激昂澎湃,首部和中部有著鮮明的對(duì)比,這也反應(yīng)拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作這部前奏曲時(shí)內(nèi)心的情感起伏,整首樂(lè)曲都表達(dá)著一種激昂、霸氣。

    二、《g小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

    (一)旋律與和聲

    《g小調(diào)前奏曲》中融入了俄羅斯的社會(huì)背景和民族元素,整部曲子在旋律上并沒(méi)有歡快和憂(yōu)傷的情感,而是一種堅(jiān)強(qiáng)、激昂的情感表達(dá)。在整個(gè)曲子中,首部和再現(xiàn)部的節(jié)奏十分強(qiáng)烈,中部轉(zhuǎn)為抒情,在整個(gè)演奏過(guò)程中雖然曲式較好掌握,但是其旋律的幅度確十分夸張,這也是其在內(nèi)心的一種情感的表達(dá)和寄予。在和聲上由于受當(dāng)時(shí)的時(shí)代影響,拉赫瑪尼諾夫在《g小調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作過(guò)程中結(jié)合了現(xiàn)代的演奏手法,形成了自己獨(dú)具特色的和聲風(fēng)格,他的作品中大多會(huì)將多個(gè)旋律疊加,最后突出一個(gè)特別的聲部。在《g小調(diào)前奏曲》中中間抒情部分就采用了這種和聲風(fēng)格,讓聽(tīng)眾感受到了音樂(lè)的層次感,不由自主的體會(huì)音樂(lè)的美秒。

    (二)節(jié)奏和演奏技巧

    《g小調(diào)前奏曲》這首曲子在節(jié)奏上給人一種勇往直前、勇敢?jiàn)^戰(zhàn)的節(jié)奏,以一種高亢的氣氛開(kāi)始,節(jié)奏鏗鏘有力,讓人不禁聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在中間的抒情部分,速度漸漸放緩,與首部形成鮮明的對(duì)比,而且逐漸的展示和聲的層次感,最后主旋律重現(xiàn),激昂澎湃,節(jié)奏快速有力。整首曲子有強(qiáng)到弱,由弱到強(qiáng),在這種節(jié)奏的帶動(dòng)下更加的引人入勝,如癡如醉。

    在演奏技巧上,《g小調(diào)前奏曲》中運(yùn)用了很多八度,學(xué)生在彈奏時(shí)要充分掌握八度的演奏技術(shù)。而且在演奏的過(guò)程中要注意左右手的合作,不能偏強(qiáng)或偏弱。在踏板的使用過(guò)程中也要注意,不能隨意使用,避免破壞整部曲子的旋律?!秅小調(diào)前奏曲》在整個(gè)的創(chuàng)作過(guò)程中都給人一種激情飽滿(mǎn)、斗志昂揚(yáng)的感覺(jué),所以在演奏的速度上可以做些調(diào)整,會(huì)有一種耳目一新的感覺(jué)。

    三、《g小調(diào)演奏曲》的演奏技巧分析

    (一)首部分析

    《g小調(diào)前奏曲》首部開(kāi)始階段運(yùn)用的是進(jìn)行曲的風(fēng)格,但是整首曲子的旋律決定了在開(kāi)始的時(shí)候不宜過(guò)快,在這一部分主要是一種循序漸進(jìn)的演奏手法,音量也是有小到大,緩緩升高。樂(lè)曲手段以八部為主,在彈奏的過(guò)程中要注意旋律與和聲的配合,在使用腳踏時(shí)要注意每個(gè)和聲的清晰度。在首部的彈奏過(guò)程中要注意分奏和連奏,把握好分寸,更好的體現(xiàn)樂(lè)曲的鮮明對(duì)比和音樂(lè)的層次感。

    (二)中部分析

    《g小調(diào)前奏曲》的中部是抒情階段,在這一段充分的體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的感情色彩和他的內(nèi)心情感。在這一段主要是注意左手的琵琶音和右手的八度巧妙的結(jié)合。在練習(xí)的過(guò)程中一定要注意每一個(gè)音的力度和清晰度。巧妙的運(yùn)用指尖的巧勁兒和身體的力量傳送,在這個(gè)階段的彈奏中一定要控制好自己的情感表達(dá),在彈奏的過(guò)程中要保持飽滿(mǎn)的情緒,中間不能停頓。

    (三)再現(xiàn)部分析在《g小調(diào)前奏曲》中最后一部分是再現(xiàn)部也是整首樂(lè)曲的高潮部分。在這一部演奏的技巧與首部并無(wú)太大的差異,但是這一部是樂(lè)曲的關(guān)鍵,在演奏的過(guò)程中教師要引導(dǎo)學(xué)生注意彈奏的力度和情感的表達(dá),在這一部彈奏時(shí)應(yīng)該表達(dá)出最激昂的情緒,這樣才能更好的展現(xiàn)出這部作品旋律和作曲家所要表達(dá)的思想感情。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,拉赫瑪尼諾夫的這首《g小調(diào)進(jìn)行曲》在音樂(lè)會(huì)上頻繁的出現(xiàn),對(duì)鋼琴教學(xué)的研究具有十分重要的意義。這首曲目雖不難,但是其獨(dú)特的作曲風(fēng)格和演奏手法都是值得探討。因此,在鋼琴的教學(xué)中一定要掌握作曲家的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作風(fēng)格,在曲式的每一步都要力求完美,與作品的情感產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴,這樣才能提高演奏技巧和演奏效果,演奏出更加美妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。

    責(zé)任編輯:楊國(guó)棟

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