來自黑暗的力量

【摘 要】本文針對影像中的陰影運用，通過對實際拍攝中具體案例的解讀，在遵循光學(xué)規(guī)律和審美原理的基礎(chǔ)上，探討陰影在攝影作品中的美學(xué)價值，為影像拍攝營造新的途徑。

【關(guān)鍵詞】影像；陰影；攝影

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0271-02

有光就有影，正如英國攝影家弗蘭克·赫霍爾特所說：“生活中的一切，無非是光和影。當你看到一束光線從窗戶射進，你要立即想到其陰影，兩者不是獨立存在的?！盵1]就是因為有影的存在，才使我們對看到的萬物有了更直觀和立體的感覺?？梢哉f，如果沒有影的存在，光也就失去了其原本的意義和內(nèi)涵。有人說，攝影是布光的藝術(shù)，同時也應(yīng)該將影從幕后推到前臺來。在影像創(chuàng)作中，“影”一直在默默地貢獻卻為人所忽略，因此，發(fā)掘“影”的價值對于我們?nèi)娴卣J識影像中的光影顯得尤為重要。

說到陰影，我們可能首先想到的是黑色或是黑暗。從色彩心理學(xué)進行分析，色彩本身有其心理重量，會使人感到神秘、恐怖、空虛、絕望。人類對黑色有所敬畏，這樣的黑色體驗會帶有精神壓抑感。其次，黑色也是一種不可思議的神秘顏色。[2]它有時會給人各種不好的印象，比如陰險、邪惡和死亡等等，所以黑色一般是陰暗的象征，代表令人討厭和忌諱的東西。另外，黑色中還蘊藏著一股威懾力，使用黑色可以給對手造成壓迫感。[3]當黑色的陰影出現(xiàn)在影像中時，同樣會給予觀者類似的心理感受。因此，我們暫將陰影概括為黑色進行闡述，因為我們通常對于陰影的認識主要是基于黑色的。

早在我國古代，就有了利用晷針的影子來測定時刻的裝置——日晷。當太陽光照在日晷上就會投向晷面，太陽由東向西移動，投向晷面的晷針影子也慢慢地由西向東移動。[4]由此可見，古人已經(jīng)有了利用影子作為測定時間的工具。隨著社會的進步與發(fā)展，在數(shù)碼圖像盛行的今天，影子已很少用于計時方面，然而，陰影卻為我們開啟了一條嶄新的拍攝之路。

欲談陰影必先了解陰影的定義，大多數(shù)學(xué)者將光線被不透明物體阻擋而產(chǎn)生的黑暗范圍與光源的方向相反的部分稱為“影子”。[5]其意義應(yīng)如何理解？是否準確恰當呢？筆者將嘗試對其在藝術(shù)影像中的表現(xiàn)進行理解和部分補充。

一、光源

1.光源的強弱程度。這里最直接的影像就是光比。光線越強，陰影跟受光面的強弱對比就越大，即光比就越大，反之越小。例如在表現(xiàn)畫面中男性的剛毅和女性的柔美時，可以用不同光比進行表現(xiàn)；2.光源的色彩。光源的色彩由其色溫決定，這也直接決定了陰影的色彩。在視覺上，我們會視陰影和光源的色彩成很弱的對比色，于是我們可以通過選擇不同色溫的光源來改變影像色彩；3.光源與阻擋物體的角度。這決定了陰影的面積及分布情況，例如在人像拍攝中，我們可以通過控制燈光位置、角度或者調(diào)整模特的姿態(tài)來構(gòu)筑不同的光影效果。

二、光線傳播的介質(zhì)

光線傳播的介質(zhì)決定了光線的反射、折射和衰減程度，以及光線到達物體的最終色彩。在影像拍攝中，筆者把光線傳播的介質(zhì)分為如下兩大類：1.自然介質(zhì)。以空氣介質(zhì)為例，這是我們用到最多的一種介質(zhì)，一般的戶外拍攝活動都是用到這類介質(zhì)。空氣中含有塵埃和水，于是光線會在其中經(jīng)過多重的反射、折射后到達受光面，這就是通常所說的漫反射；當塵埃和水的含量越多時，陰影的邊緣也就越柔和，強度也越接近受光面，這也就是我們通常說的軟光。反之，我們也就了解了硬光。例如晴天和雨霧天氣等，在具體的戶外拍攝中，我們可以根據(jù)不同的拍攝需要，選擇不同的天氣效果來構(gòu)筑風(fēng)格各異的畫面效果；2.人工介質(zhì)。例如柔光箱、燈罩等，這些拍攝附件同樣可以改變光比效果。另外，介質(zhì)的顏色會改變光源的色彩，也就直接改變了陰影的色彩。例如，在影棚拍攝時經(jīng)常會在光源前加上色片來改變拍攝影像的固有色彩，從而使畫面呈現(xiàn)不同的色彩效果。

三、投影面（也就是有陰影依附的物體表面）

投影面的形態(tài)會對陰影產(chǎn)生巨大的影響，投影面表面的光滑和起伏直接決定了陰影的形狀。很多時候，遮擋物跟投影面可能是同一個物體上的，如人的輪廓。在人像拍攝中，我們經(jīng)常會利用陰影來塑造人物形象，如表現(xiàn)妝容的蝴蝶光，會在面部盡量減少陰影，突出主題；又如標準的倫勃朗光線，用到依附在臉部陰影陪襯下的“三角光”突出人物五官輪廓；用低光拍攝人物時，就充分利用了五官的特征，產(chǎn)生驚悚的畫面效果等等。這些影像都是利用投影面的自身形態(tài)，再結(jié)合不同的光線，營造出不同的光影關(guān)系?？梢姡队懊媸俏覀兲接戧幱爸诋嬅嫘Ч闹匾獦?gòu)成，也是我們在拍攝過程中容易忽略的部分。

四、距離（這里指前面三者間的相互距離）

上述三者之間的距離變化也會改變陰影的形態(tài)。例如，在人工光源環(huán)境下拍攝時，我們可以觀察到：當色片離光源越近，離被攝物越遠時，陰影會影越虛，色彩的影響會相對較弱；當色片離光源越遠，離被攝物越近時，陰影會影越實，色彩的影響會更加明確。這樣的環(huán)境中我們直接移動色片就能非常直觀地看到影像陰影的不同變化。

光是沿直線傳播的，所以被物體阻擋以后出現(xiàn)的黑暗肯定是與光源相反的方向，或者說是在光源傳播的路徑上。筆者認為，這樣的黑暗范圍可以包括三個部分：一是遮擋物本身的背光面，二是投影面，三是前面兩者之間的部分。并且，陰影主要通過投影面來進行呈現(xiàn)，于是形態(tài)各異的投影面也造就了不同的陰影形態(tài)。筆者認為把陰影解釋為：“當光線被物體阻擋時，在光源的反方向以及投影面上所產(chǎn)生的黑暗范圍?！备鼮闇蚀_，也更能幫助我們在拍攝過程中全面地認識和利用陰影。

以上是筆者對陰影定義的理解。當然僅停留在理論上是遠遠不夠的，那么生活中我們拍攝的影像又是怎樣的呢？其實在現(xiàn)今的影像中，陰影在很多時候都被忽略掉了，我們整天想的都是布光、構(gòu)圖、色彩等等，殊不知，如果我們在理解陰影之后對我們的圖像進行創(chuàng)造，絕對是如虎添翼。陰影跟受光面就如同虛和實的關(guān)系，而且就藝術(shù)表現(xiàn)形式來談，二者可以互換，即陰影同樣可以成為畫面的主題（圖1）。

我們在運用陰影進行畫面創(chuàng)造時，不光要考慮到構(gòu)圖、光影效果等，還應(yīng)該考慮到畫面中的陰影帶給觀者的心理感受是否與我們想要表達的主題一致。例如，我們想要表現(xiàn)兒童的純真和陽光，那么畫面中就不能出現(xiàn)大面積的陰影。同樣，為什么《辛德勒的名單》沒有使用彩色膠片拍攝呢？不僅是只以陰影為主題，如利用陰影巧妙地構(gòu)圖也能達到意想不到的效果（圖2）。陰影可以融入到黑暗中，在純粹的黑白影像中，陰影顯得更為重要。在拋開了色彩的紛擾后，畫面更加純粹，只靠光和影營造出濃郁而單純的畫面著實需要深厚的藝術(shù)修為，還有對光影的深刻感悟。從圖3中，我們可以看到陰影在畫面中表現(xiàn)出的非凡張力，在畫面跟陰影完美結(jié)合后能夠呈現(xiàn)出奇妙的意境，這是在沒有陰影的情況下所不能實現(xiàn)的。

至此，我們對陰影應(yīng)該有了更進一步的認識，如何將陰影巧妙地運用到攝影、攝像或是圖像創(chuàng)作中，為我們的創(chuàng)作增添意境，需要我們在日常生活中的仔細觀察和領(lǐng)悟。陰影是影像中的“黑暗力量”！

參考文獻：

[1]胡鄉(xiāng)峰.陰影在攝影構(gòu)圖中的運用[J].電影評介，2008（20）.

[2]王慧，徐青青.淺談色彩效果——以黑色為例[J].新西部（下半月），2007（12）.

[3]麻愛美.基于色彩心理學(xué)的城市色彩規(guī)劃設(shè)計[D].天津：天津科技大學(xué)，2010.

[4]徐地天.不斷“進化”的時鐘[J].大科技·科學(xué)之謎，2012（10）.

[5]王英.實時動態(tài)軟陰影技術(shù)研究與應(yīng)用[D].成都：電子科技大學(xué)，2010.

作者簡介：

謝金時，四川美術(shù)學(xué)院中級實驗師。