戲曲演員應(yīng)具備的表演素質(zhì)分析

程紅亮

（肇源縣龍江劇藝術(shù)中心 黑龍江 大慶 166500）

戲曲演員應(yīng)具備的表演素質(zhì)分析

程紅亮

（肇源縣龍江劇藝術(shù)中心 黑龍江 大慶 166500）

在我國的戲劇表演中，戲曲表演是非常重要的一部分。在戲曲舞臺上，戲曲演員的表演都是通過其思想活動、程式化的唱念做打等演繹出來的。為了更好地進(jìn)行戲曲舞臺表演，需要戲曲演員具備一些必備的表演素質(zhì)，文章對此進(jìn)行了簡要分析。

戲曲；演員；表演素質(zhì)

在戲曲表演的舞臺上，每一位演員都扮演著不同的角色，為了能夠?qū)⑦@些角色更加完美地表演出來，需要戲曲演員具備較為扎實(shí)的基本功與精湛的表演技巧，同時還應(yīng)具備相應(yīng)的表演素質(zhì)。

一、基本功與技巧

戲曲演員在表演與練習(xí)中，必須具備的一項表演修養(yǎng)就是基本功。基本功是每一位戲曲表演者都必須具備的，并且需要演員不斷去加強(qiáng)，這樣其才能夠在戲曲表演中表演的更加完美，使得人物形象塑造的更加真實(shí)。扎實(shí)的基本功是塑造舞臺藝術(shù)形象的保證，戲曲表演者在平時的練習(xí)中，應(yīng)該加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，將基本功的要領(lǐng)理解透徹，從而熟練地進(jìn)行戲曲表演。戲曲演員應(yīng)該認(rèn)真理解戲曲的基本要求與規(guī)范，將戲曲表演中的“唱、念、打、做”等表演得更加協(xié)調(diào)。戲曲演員只有具備基本功這一素質(zhì)，才能夠在舞臺表演中將各個人物形象表演的更加出色。技巧也是戲曲演員必須具有的一項表演素質(zhì)。從大量舞臺表演實(shí)踐來看，演員將現(xiàn)實(shí)生活中的動作通過升華與夸張的形式在舞臺上進(jìn)行表演就是藝術(shù)美，但這種表演需要夸而有度，不能夠與實(shí)際生活脫軌，表演的升華應(yīng)該有所依據(jù)。戲曲演員在表演時的藝術(shù)應(yīng)該高于基本功，不能夠只對表演藝術(shù)進(jìn)行精心研究，還需要提升與加強(qiáng)表演素質(zhì)。人物塑造是戲曲演員在戲曲表演中所必需具備的一點(diǎn)，這就要求戲曲演員要熟練掌握表演技巧，從而能夠?qū)θ宋锏膬?nèi)心世界進(jìn)行深入的挖掘。

二、人品修養(yǎng)與創(chuàng)新修養(yǎng)

在戲曲表演中，戲曲演員所需要具備的表演素質(zhì)就是人品。戲曲演員的人品修養(yǎng)對于戲曲表演有著非常大的影響，戲曲演員只有不斷提升自身的人品修養(yǎng)，才能夠在舞臺中表現(xiàn)的更加出色?！傲蛳攘⒌隆?、“做戲先做人”等都表達(dá)出了戲曲演員人品的重要性。在戲曲表演中，對戲曲演員的要求是“德藝雙馨”，這就需要戲曲演員具備較高的專業(yè)技能，并且其人品修養(yǎng)也不能過低。此外，創(chuàng)新也是戲曲演員所必需具備的一項表演素質(zhì)。戲曲演員在進(jìn)行基本功的練習(xí)時，還需要對自身的藝術(shù)情操進(jìn)行提升，不斷豐富自身的文學(xué)底蘊(yùn)，從而借助自身的文學(xué)底蘊(yùn)進(jìn)行戲曲的創(chuàng)新。文化修養(yǎng)是戲曲演員進(jìn)入藝術(shù)殿堂的基礎(chǔ)與前提，只有重視文化修養(yǎng)，才能夠不斷縮短與藝術(shù)的距離。在進(jìn)行戲曲表演時，戲曲演員的文化素質(zhì)不僅能幫助他們對戲曲人物與全局進(jìn)行透徹的理解，還能夠幫助戲曲演員進(jìn)行自身舞臺氣質(zhì)的提升。戲曲演員在進(jìn)行人物形象的刻畫時，應(yīng)該在對戲曲中人物心理狀態(tài)的把握下進(jìn)行。戲曲演員所具備的文學(xué)修養(yǎng)不僅僅局限于一般的文學(xué)修養(yǎng)，還應(yīng)該對多方面的文化知識修養(yǎng)進(jìn)行了解與提升。創(chuàng)新是戲曲發(fā)展的關(guān)鍵，戲曲的創(chuàng)新是為了滿足年輕人與觀眾的口味，而不是讓觀眾滿足戲曲的發(fā)展。戲曲演員只有具備創(chuàng)新意識，才能夠在戲曲的表演與發(fā)展中不斷進(jìn)行提高，從而使戲曲表演更加精彩。

三、文史修養(yǎng)與情感修養(yǎng)

文史修養(yǎng)與情感修養(yǎng)也是戲曲演員所必需具備的表演素質(zhì)，對戲曲的表演有著非常重要的影響。在戲曲表演中，多樣、獨(dú)特的表演技藝是戲曲表演的主要特點(diǎn)，并且也是戲曲演員很難掌握的技巧。戲曲演員要想將“唱念做打”更加精彩地展現(xiàn)出來，就需要具備深厚的文史修養(yǎng)。戲曲演員的感情能力的強(qiáng)化與文學(xué)素養(yǎng)的提升是進(jìn)行戲曲藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)與前提，戲曲中每一個角色成功扮演的關(guān)鍵就是獨(dú)特的創(chuàng)造，雖然角色的創(chuàng)造是劇作者的事，但如果僅僅依靠作者進(jìn)行憑空的想象描述，演員是很難將這個角色成功扮演出來的。這就需要戲曲演員對這個角色進(jìn)行創(chuàng)新，根據(jù)劇本中角色的描述用自己的思想與行動將其創(chuàng)造出來，展現(xiàn)在戲曲舞臺上。戲曲演員深厚的文學(xué)修養(yǎng)與文化基礎(chǔ)是實(shí)現(xiàn)這一表演目的的保障。戲曲演員不能只重視表演技巧，而忽略文史修養(yǎng)，如果戲曲表演者沒有深厚的文史修養(yǎng)，那么他很難將戲曲中的人物形象表達(dá)出來。藝術(shù)感染力的源泉就是情感，戲曲演員要想扮演好每一個角色，演繹一場好戲，就需要對藝術(shù)有著真摯的情感。戲曲演員要想通過表演打動觀眾，就要先讓自己被藝術(shù)打動，讓自己受到情感的感染。只有全心全意投入到戲曲表演中去，才能夠憑借角色感染觀眾。

四、總結(jié)

綜上所述，戲曲表演是一種戲劇化的歌舞表演，戲曲演員要想將戲曲中的人物形象生動地表現(xiàn)出來，就需要具備一些必要的表演素質(zhì)。戲曲演員應(yīng)該具備較為扎實(shí)的基本功，借助基本功將戲曲中的“唱、念、打、做”完美地演繹出來。此外，戲曲演員還應(yīng)該具備戲曲技巧、人品修養(yǎng)、創(chuàng)新修養(yǎng)、文史修養(yǎng)與情感修養(yǎng)。

[1]徐光華.戲曲演員應(yīng)具備的表演素質(zhì)[J].南國紅豆，2014,(4):14-15.

[2]楊波.論一名優(yōu)秀戲曲演員應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)[J].大眾文藝，2015,(19):181.

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