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    馮驥才:保護(hù)文化的根脈

    2016-08-10 23:45:10劉秀娟
    四川文學(xué) 2016年8期
    關(guān)鍵詞:馮驥才村落傳統(tǒng)

    劉秀娟

    中午12點(diǎn),他準(zhǔn)時(shí)出門,前往北京。下午3點(diǎn)到達(dá)文化部,參加木版年畫申請(qǐng)世界文化遺產(chǎn)的討論會(huì);晚上7點(diǎn),主持中國(guó)民進(jìn)的主席團(tuán)會(huì),10點(diǎn)會(huì)議結(jié)束。開會(huì)和吃飯的零碎時(shí)間里,不斷有人來談傳統(tǒng)村落的情況、唐卡的情況。第二天一早,參加中國(guó)文聯(lián)全委會(huì),會(huì)議開到一半,他開了“小差”,在這座樓里已經(jīng)事前租好的房間,召集專家來研究口頭文學(xué)總目的事。下午繼續(xù)開會(huì),筋疲力盡中回天津。高速路上,他通過短信和新鄉(xiāng)的朋友討論當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)村落的情況。12點(diǎn)多到家,倒頭大睡。第二天一覺醒來,精力充沛,燦爛的陽(yáng)光照進(jìn)來,他忽然就想起了秋天托爾斯泰莊園里的森林,用了一天的時(shí)間,完成了一幅《俄羅斯的森林》。

    “日子就是這么過的,可以幾件事情穿插著做。只要我在天津,下午一定到學(xué)校來?!?3歲的馮驥才解答記者的疑惑。

    從1994年搶救自己的家園天津老城,到目前正在進(jìn)行的中國(guó)傳統(tǒng)村落立檔調(diào)查,整整20年里,在傳統(tǒng)文化搶救、保護(hù)和傳承上,馮驥才一直是非常響亮的聲音。路越走越遠(yuǎn),事情越做越多,思考越深越急迫。

    我們感覺到了時(shí)代在哪里疼痛,把痛點(diǎn)說出來

    2015年的北京圖書訂貨會(huì)上,馮驥才的6部新作《俄羅斯雙城記》《中國(guó)傳統(tǒng)村落立檔田野調(diào)查手冊(cè)》《中國(guó)傳統(tǒng)村落立檔調(diào)查范本》《鬼斧神工——中國(guó)歷代雕塑藏品集》《心居清品》《泰山挑山工紀(jì)事》集中與讀者見面,讓人再次驚訝于這位年逾七旬的作家、藝術(shù)家不竭的創(chuàng)造力和他行走大地、深入歷史、守護(hù)文明的情懷。其中,《中國(guó)傳統(tǒng)村落立檔田野調(diào)查手冊(cè)》《中國(guó)傳統(tǒng)村落立檔調(diào)查范本》是他最近兩年全身心地投入到“中國(guó)傳統(tǒng)村落”立檔調(diào)查的階段性成果。

    “我們民族最悠遠(yuǎn)最綿長(zhǎng)的根,是在村落里;農(nóng)耕文明的根基是在我們的大地里。”然而,在城鎮(zhèn)化這條高速車道上,每一天、每一刻都有傳統(tǒng)村落被碾落成塵。馮驥才急迫的心情可想而知?!安徽f更深遠(yuǎn)的背景,單是‘文革對(duì)文化的沖擊,足以使我們的文化成為空架子,我們是從‘文革直接進(jìn)入改革開放的,把這個(gè)架子忽然放到一個(gè)闊大的天地里,迎頭撞來的是全球化和商業(yè)文化,進(jìn)入一個(gè)了消費(fèi)的時(shí)代。消費(fèi)時(shí)代要刺激人們的欲望,消費(fèi)的欲望,實(shí)際上就是物質(zhì)的欲望,所以我們才說‘物欲橫流。這種背景之下誰(shuí)會(huì)顧及到民間文化?民間文化和廣大農(nóng)村一樣,都被嚴(yán)重邊緣化了。我當(dāng)時(shí)看到了這點(diǎn),就出來喊了,像大戰(zhàn)風(fēng)車的堂吉訶德一樣,是沒人理的,到了地方跟人家講這事兒的重要性,人家也是應(yīng)付我一下,并不認(rèn)真對(duì)待。剛開始做是非常難的。”

    但是馮驥才并不畏難,面對(duì)國(guó)家總理、媒體記者乃至一村之長(zhǎng),他不放過任何可以發(fā)聲的機(jī)會(huì)。終于,2012年4月,住房城鄉(xiāng)建設(shè)部、文化部、國(guó)家文物局、財(cái)政部聯(lián)合啟動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)村落的調(diào)查與認(rèn)定;2013年6月4日,中國(guó)傳統(tǒng)村落保護(hù)與發(fā)展研究中心在天津大學(xué)馮驥才藝術(shù)研究院成立;最終,中共中央、國(guó)務(wù)院正式印發(fā)了《關(guān)于加大改革創(chuàng)新力度加快農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化建設(shè)的若干意見》(“2015年中央1號(hào)文件”),其中指出:“要完善傳統(tǒng)村落名錄和開展傳統(tǒng)民居調(diào)查,落實(shí)傳統(tǒng)村落和民居保護(hù)規(guī)劃。鼓勵(lì)各地從實(shí)際出發(fā)開展美麗鄉(xiāng)村創(chuàng)建示范。有序推進(jìn)村莊整治,切實(shí)防止違背農(nóng)民意愿大規(guī)模撤并村莊、大拆大建?!?據(jù)“中國(guó)傳統(tǒng)村落網(wǎng)”資料顯示,截至2015年1月,先后三批累計(jì)2555個(gè)村落列入“中國(guó)傳統(tǒng)村落名錄”,成為中國(guó)物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之外極為重要的、活態(tài)的歷史財(cái)富。馮驥才對(duì)記者說,“習(xí)近平總書記在云南考察時(shí)強(qiáng)調(diào),農(nóng)村要留得住綠水青山,系得住鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁的概念就是對(duì)鄉(xiāng)村的牽掛,失去了村莊我們牽掛什么呢?它實(shí)際上是從人的情懷、人的感情、記憶、傳統(tǒng)等更深的、根性的層面來講村落的意義。”

    然而,雖然有著豐富的經(jīng)驗(yàn),推動(dòng)這項(xiàng)工作對(duì)馮驥才來說也是最難的?!八且粋€(gè)生產(chǎn)生活的社區(qū),不是固態(tài)的對(duì)象,是活態(tài)的生活社區(qū)、生產(chǎn)單位,作為農(nóng)村最基層的單位,有管轄它的政府,有生活在里面的百姓,要處理好各種生產(chǎn)、生活的關(guān)系,以及人的關(guān)系?!瘪T驥才說,不僅如此,現(xiàn)在政府掌握的“申報(bào)材料”,并非真實(shí)的情況?!拔覀兊膶<覍?shí)地去看的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)有些村子實(shí)際上沒什么東西了,情況很糟糕,而有些真正有價(jià)值的也許沒有報(bào)上來。我自己估計(jì),最終也許有將近5000個(gè)?!瘪T驥才覺得,傳統(tǒng)村落的情況非常復(fù)雜,要摸清家底兒并非易事。如果說,之前的很多工作是在保護(hù)傳統(tǒng)文化的花朵和果實(shí),現(xiàn)在似乎是在守護(hù)傳統(tǒng)文化之根。

    “有時(shí)候站在后世的角度想,他們會(huì)不會(huì)落入文化的茫然?文化會(huì)不會(huì)被我們這代人毀?這么快的時(shí)間我們把600座城市變成一個(gè)模子出來的,這是我們文化的悲劇、文化的無(wú)知。真的是有大的痛徹、有大的憤慨,為了眼前這一點(diǎn)點(diǎn)利益,我們無(wú)度地毀壞江山,毀滅千姿萬(wàn)態(tài)的文化?!瘪T驥才時(shí)時(shí)都有這樣的憂思,“我要在最實(shí)際的問題上發(fā)聲。要影響人,只有思想才能影響人。這20年來,最重要的是,我們把重視傳統(tǒng)文化的這種思想傳遞出去了,而且被大家認(rèn)可。在一個(gè)時(shí)代變遷的時(shí)候,我們緊密地跟時(shí)代聯(lián)系起來,感覺到時(shí)代是在什么地方疼痛,把它的痛點(diǎn)說出來,并且思考怎么醫(yī)治它?!?/p>

    如果不懂得、不熱愛、不敬畏,談何保護(hù)?

    早在2000年的一次民俗學(xué)論壇上,馮驥才面對(duì)高校學(xué)子們的高談闊論就唱過一次反調(diào):“你們就像醫(yī)生一樣,你們的病人都快死了,你們還在談理論。你們的首要任務(wù)是把你們的書桌搬到田野里去!”

    在馮驥才看來,挖掘和保護(hù)傳統(tǒng)文化既是責(zé)任和情懷,又是技術(shù)和學(xué)術(shù)問題,制度不健全、人才匱乏是目前非常突出的問題。這些年來,馮驥才既動(dòng)嘴又動(dòng)腿,在不斷高聲呼吁的同時(shí),和一批熱心的學(xué)者、學(xué)生和志愿者一起,到民間去搶救我們大地上那些處于險(xiǎn)境的文化。

    2014年,馮驥才編著的《中國(guó)木版年畫代表作》連續(xù)斬獲印刷界“奧斯卡”之稱的“美國(guó)印制大獎(jiǎng)”班尼金獎(jiǎng)、“香港印制大獎(jiǎng)”全場(chǎng)冠軍、最佳印制書籍獎(jiǎng)、豪華精裝書刊冠軍獎(jiǎng)和最佳創(chuàng)意印刷大獎(jiǎng)優(yōu)異獎(jiǎng),以及設(shè)計(jì)界獎(jiǎng)項(xiàng)“全國(guó)書籍設(shè)計(jì)藝術(shù)展覽最佳作品獎(jiǎng)”,讓中國(guó)民間藝術(shù)再次為世界矚目。然而,這絢麗的花朵是開在地毯式的搜索和研究之上——在將近20年的時(shí)間里,馮驥才一直致力于木版年畫的保護(hù)和搶救。目前,中國(guó)木版年畫正在向聯(lián)合國(guó)教科文組織申報(bào)“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。

    十幾年的時(shí)間里,馮驥才和他的同行們?yōu)槟景婺戤嬜隽送暾臋n案,多學(xué)科的學(xué)者和在校學(xué)生參與進(jìn)來,“歷史學(xué)的、社會(huì)學(xué)的、民俗學(xué)的、美學(xué)的,聯(lián)合起來,跨學(xué)科研究。一個(gè)年畫產(chǎn)地,它的歷史、風(fēng)俗、生產(chǎn),藝術(shù)源流、主要的歷史代表作、分類,工藝材料、制作流程、工具材料的制作方法,傳承人、銷售的覆蓋地區(qū),相關(guān)的畫訣、口訣、民間故事、傳說……都要了解。第二個(gè)就是傳承人口述史,我一直認(rèn)為口述史對(duì)‘非遺來說至關(guān)重要,因?yàn)樗臀镔|(zhì)遺產(chǎn)是不一樣的,‘非遺的一大部分遺產(chǎn)是動(dòng)態(tài)地保留在傳承人的記憶里面,只有口述的方式才能把那些不確定的、無(wú)形的東西變成確定的、文字的東西,可以流傳下去的東西。所以口述史在我們研究院是一個(gè)重要的方向,做了好幾個(gè)大的系列?!?/p>

    做了如此充足的準(zhǔn)備,馮驥才覺得木版年畫申遺“應(yīng)該沒有問題”,讓他著急的是皮影和唐卡藝術(shù)?!霸诿耖g美術(shù)中,我認(rèn)為必須進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)的成為人類共享是剪紙、木版年畫、皮影和唐卡。皮影是最古老的電影,跟我們的地方戲也有結(jié)合,各地方還不一樣,再不搶救,估計(jì)過十年就沒有了,但是現(xiàn)在沒有專家跟進(jìn)。而唐卡,實(shí)在太偉大了,太精美了,無(wú)論如何要把唐卡保護(hù)下來,我們先做了一次檔案,但是做得不好,繼續(xù)做,大概3年能做完。還有口頭文學(xué)和藍(lán)印花布,口頭文學(xué)我們已經(jīng)整理出了9億字,正在研究編制總目,這是過去沒有的。藍(lán)印花布對(duì)百姓生活非常重要,光圖案就超過一萬(wàn)種,所以我覺得中華民族的文化創(chuàng)造太偉大了,應(yīng)該很好地整理,科學(xué)有序地研究并向社會(huì)介紹?!?/p>

    然而,“現(xiàn)在的問題是這些項(xiàng)目缺少熱愛它們、研究他們的專家。比如列入國(guó)家‘非遺名錄的項(xiàng)目,我個(gè)人估計(jì)85%以上是沒有人去研究的。這跟日本和韓國(guó)不一樣。他們的每一項(xiàng)文化遺產(chǎn),都有專門的人在研究的,每一件東西都要做研究,建檔案,甚至要出版專門的雜志,很仔細(xì)。我們最大的問題是愿意為文化擔(dān)當(dāng)?shù)娜耸菢O其有限的,看著熱鬧,資金投入也很大,但是這些錢去哪兒了?很多時(shí)候是成了門面,跟藝人、跟文化沒有關(guān)系。”

    讓馮驥才感到不滿的是,很多時(shí)候,我們還在為“誰(shuí)的責(zé)任,誰(shuí)的利益”而爭(zhēng)論不休,“如果你不懂得、不熱愛、不敬畏文化,談何保護(hù)文化?你對(duì)它有感情以后,它的事兒就是你的事兒,就跟自己家里的事兒一樣?!?/p>

    從國(guó)家到個(gè)人,都要有保護(hù)文化遺產(chǎn)的自覺意識(shí)

    “世界上也沒有這樣大規(guī)模地保護(hù)傳統(tǒng)村落的,我們是第一個(gè)?!睆氖挛幕z產(chǎn)保護(hù)這么多年,馮驥才深切感覺到,最近這些年,國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的保護(hù)力度越來越大。

    “我看到《福建日?qǐng)?bào)》、新華社連續(xù)刊發(fā)的習(xí)近平總書記保護(hù)文物紀(jì)事,尤其是看到保護(hù)福州三坊七巷的時(shí)間,大吃一驚,那是90年代初,正是我在天津呼吁保護(hù)老城‘叫天天不應(yīng),叫地地不靈的時(shí)候,”馮驥才開玩笑說,“一籌莫展,如果那時(shí)候認(rèn)識(shí)習(xí)近平同志就好了?!痹隈T驥才看來,當(dāng)年習(xí)近平講的那些話,傳達(dá)出的思想,對(duì)于文物保護(hù)是極其重要的,可惜這些聲音當(dāng)時(shí)沒有讓更廣泛的人聽到?!爱?dāng)時(shí)那樣的背景,能站到這樣的高度去看待問題,很難得。即便是文化界的人,也沒有把這些問題講得這么清晰。所以我覺得從國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人這個(gè)層面,對(duì)文化的認(rèn)識(shí)越來越清晰,越來越堅(jiān)決,這個(gè)非常重要?!?/p>

    “在經(jīng)濟(jì)上,我們有了30年持續(xù)的繁榮,崛起了。但是繁榮到現(xiàn)在,我們要思考:中國(guó)人富到哪兒去?什么是社會(huì)的終極?終極的‘美好應(yīng)該是什么樣子?我們講中華民族的偉大復(fù)興,復(fù)興什么呢?”這是馮驥才經(jīng)常思考的問題?!拔艺J(rèn)為是復(fù)興文明。人類的終極享受還是文明。傳統(tǒng)文明是我們的根基,沒有這個(gè)根基很難建立起現(xiàn)代文明;要有根基,就要保護(hù)文化遺產(chǎn)?!敝卦L俄羅斯,馮驥才曾寫下這樣的思考:“我們的靈魂在哪里安頓,這是我們要思考的。在現(xiàn)實(shí)中,能夠安頓的地方是理想化的文明?!?/p>

    得知一處村落得到300萬(wàn)的撥款,馮驥才囑咐說,“看到消息十分高興,但是錢別亂花, 要用到實(shí)處。”這位熱心于村落保護(hù)的基層工作人員說,“您放心,我們一直在盯著呢,現(xiàn)在很多官員不了解傳統(tǒng)文化,更不知道如何保護(hù),去年下達(dá)了,審計(jì)也得跟上,一開始如果路走偏了就難辦了……各地應(yīng)該加強(qiáng)普查,中央應(yīng)該盡快制定標(biāo)準(zhǔn)和立法監(jiān)督,現(xiàn)在還沒有立法,村落的資產(chǎn)不好界定,社會(huì)資本也在悄悄介入,下一步的規(guī)范保護(hù)也有很多問題?!?/p>

    馮驥才一直和這些基層工作人員保持聯(lián)系,隨時(shí)溝通情況。從他們那里,馮驥才可以得到最真實(shí)的情況,而不是空談?!傲?xí)總書記的講話非常重要,但是這些精神怎么被貫徹,怎么能在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中起到作用?國(guó)家給了這么大的財(cái)政支持,但是怎么保護(hù)?”馮驥才覺得,政府的執(zhí)行部門是一個(gè)很大的問題,很多決策到執(zhí)行部門被消化掉了。“比如我曾在‘兩會(huì)上說過,‘非遺法都公布了3年了,我沒有看見一例關(guān)于非遺的案例,又一年過去了,我依舊沒看到類似的案例。我們的非遺現(xiàn)在被大量破壞。比如傳統(tǒng)村落,實(shí)際上是在官員的手里,在專家的手里,最后容易被政績(jī)化、科研項(xiàng)目化,跟老百姓的保護(hù)是兩碼事,應(yīng)該是老百姓自覺起來保護(hù)傳統(tǒng)村落。我特別希望自己的想法能被老百姓接受,這是最重要的。”

    在馮驥才看來,普通百姓真正有這樣的文化自覺了,傳統(tǒng)文化才真正能回到我們的日常生活中來。馮驥才有兩個(gè)一直耿耿于心愿望,一是給孩子們編一套節(jié)日讀本,“咱們的節(jié)日為什么和孩子疏遠(yuǎn)了呢,不能怨孩子,孩子從小沒有節(jié)日記憶。節(jié)日是跟感情、跟生活的希望聯(lián)系在一起的”。另外是編寫一本傳統(tǒng)村落保護(hù)的“村長(zhǎng)讀本”,“我自己買,每人送一本,有這么個(gè)東西和沒有是不一樣的?!?/p>

    在國(guó)家和百姓之間,馮驥才覺得至關(guān)重要的是知識(shí)分子?!皩?duì)知識(shí)分子而言,光有文化自覺還不夠,應(yīng)該有文化先覺。”他希望作家同行們能在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化上盡更大的努力。馮驥才當(dāng)年呼吁保護(hù)天津老城的聲音能得到重視,和他的作家身份分不開?!袄习傩帐切湃巫骷业?,我們應(yīng)該珍惜自己的身份。老百姓看過你的作品,了解你,愿意聽你說話,你的影響能夠發(fā)揮更好的作用?!贝送猓骷覍?duì)文化的認(rèn)識(shí)會(huì)比一般人深刻,因?yàn)槲幕歉寺?lián)系在一起的,作家有對(duì)人的敏感,有對(duì)生活習(xí)俗的細(xì)致觀察,更知道怎么去保護(hù)它,怎么發(fā)揚(yáng)它,而且表達(dá)能力比一般人強(qiáng),能調(diào)動(dòng)大眾的感情,這是作家的優(yōu)勢(shì)。

    很多讀者覺得馮驥才是從文學(xué)上“出走了”,但是他自己說,“我從未離開文學(xué),正是上世界80年代那種純粹的文學(xué)精神影響了我,支撐著我。出于這樣一種精神,當(dāng)看到我們的文化在一個(gè)轉(zhuǎn)型期面臨危機(jī)的時(shí)候,才會(huì)有這樣急迫的感情,才會(huì)有這樣的情懷。也因?yàn)閷戇^《神鞭》《三寸金蓮》等文化小說,了解民間文化和民俗生活,關(guān)注各種身懷絕技的藝人,和傳統(tǒng)文化的關(guān)系才如此親密?!?

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