《龍蝦》：沉默中徘徊的人

戴珈瑜

這是一部在荒誕中反映現(xiàn)實的電影。冷峻的色調(diào)中，影片為我們講述的是在一個世界里，單身被視為犯罪，所有不管什么原因而處在單身狀態(tài)的人會被聚集起來，如同入獄一般被送往城市邊緣的一個酒店。

在這部影片里，如果沒能在規(guī)定的45天時間內(nèi)脫離單身則會被塞進(jìn)“轉(zhuǎn)換室”變成一種動物：有的人選擇馬、有的人選擇狗、有的人選擇兔子，而我們的男主角——在迷你美劇《真探》第二季中大放異彩的科林·法瑞爾——在進(jìn)到這個療養(yǎng)院般的封閉酒店時，出于對貴族和大海的向往，當(dāng)然還有對一夫一妻制的忠誠，為自己未來的懲罰方式選擇了龍蝦。

《龍蝦》的導(dǎo)演是來自希臘的歐格斯·蘭斯莫斯，如果看過他的《狗牙》，就一定會對他獨樹一幟的個人風(fēng)格印象深刻。電影里的人物都是硬邦邦的，沒有表情地說話、有些怪異的遣詞造句、幾乎不表露個人情感——仿佛就是被一個個機(jī)械程式在操控。對話也并不多，而且中間常常夾雜一些莫名讓人發(fā)怵的短暫沉默，讓人無法預(yù)料下一步的發(fā)展。所以，觀看《龍蝦》伊始，你便會有這樣的不適感，畢竟我們不?？吹竭@一類型的電影。當(dāng)然，在電影圈內(nèi)，這類電影有一個很嚴(yán)肅甚至宏大的名字：反烏托邦電影。著名的有近年大熱已經(jīng)完結(jié)的《饑餓游戲》《大逃殺》《移動迷宮》，以表現(xiàn)虛構(gòu)的與理想世界烏托邦相反的社會情景為主旨，這也就是為什么它們總是難逃“荒誕”“黑色”的描述。

另外，許多在觀眾看來荒誕的小細(xì)節(jié)在影片中卻是屬于默認(rèn)設(shè)置屬性，因此當(dāng)你意識到這樣的一種心態(tài)差異時，內(nèi)心的那種異樣感仿佛又被撕裂得更大一些。在電影的前半部分，我們看不到反抗，科林·法瑞爾被帶到酒店時，被問及隱秘的個人信息時，被要求脫下衣服時，被告知鞋子只有整碼沒有合腳的半碼時，被通知這里僵化的規(guī)定與安排時，他都只是帶著那疲憊又空洞的表情略略不解地愣上幾秒，然后接受，從他的動作神情上甚至都看不出些許的無奈感。之后的發(fā)展順理成章，對一個發(fā)福的落寞中年男人形象，我們也不會期待太多：他按時起床，吃酒店早餐，參加組織的各位“客人”聯(lián)誼，嘗試與他人交朋友，尋覓自己的解脫對象，每天早晨醒來時靜靜聆聽酒店的貼心廣播倒計時：早上好，距您變成龍蝦之日還有35天。隨著截止日期的逼近，他和由本·衛(wèi)肖飾演的朋友都運(yùn)用了一點小小的計策，做出了一點小小的犧牲，遵循著兩個成功結(jié)合之人必須有某個真實共同點的原則，找到了各自的女朋友。于是待遇被升級，可以入住雙人套房，以情侶的身份開始在這個臨時社區(qū)進(jìn)行社交活動，等到他們通過考核，便會被放回真正的城市進(jìn)行正常生活了。

電影看到這一部分，很多人應(yīng)該就會想象故事的發(fā)展和結(jié)局無非就是在這個酒店和城市中產(chǎn)生，要么最終脫離酒店回到城市，要么悲慘失敗變成龍蝦。這樣的一種背景設(shè)置，可以在當(dāng)前的社會中找到其映射，青年人到了一定的年紀(jì)便會被整個社交親朋圈等待著結(jié)束單身，仿如歷史洪流無人可擋，這一點毋庸多說，導(dǎo)演的意圖也并不在于批判諷刺這種社會現(xiàn)象而已。接下來，導(dǎo)演即將顛覆你剛剛才接受和理解的主題。

科林·法瑞爾在來到酒店的時候帶著自己的哥哥變成的一條狗，所以狗也跟隨他和女朋友一起入住套房。兩人在一起的合理原因是共同的冷酷無情個性，有一天這個一臉陰狠的女人起了疑心，為了確認(rèn)對方仍然是冷血而殘忍地殺掉了他的哥哥——那只狗，科林·法瑞爾爆發(fā)之際殺死了她，并在一個女服務(wù)員的幫助下逃出酒店進(jìn)入荒林。另一個完全相反的世界接納了他。

在這個新的世界里，蕾雅·賽杜飾演的頭領(lǐng)帶領(lǐng)著一群反抗城市里這種制度的人們，棲息在叢林，時時伺機(jī)進(jìn)行攻擊和破壞行動。他們的理念是另一個極端：所有人必須單身，反對一切情愫的產(chǎn)生，并對相愛的人進(jìn)行殘酷的懲罰，而每個人會事先在山林里為自己挖好墳?zāi)?，一旦遇到不測將會被掩埋在這里。于是男主角仿佛在渾渾噩噩間開始了另一種游擊戰(zhàn)式的生活，以同樣的順從和空洞神情，仿佛與在酒店時沒有兩樣。在這期間，他開始和蕾切爾·薇姿飾演的與之同生共死的另一名“游擊隊員”變得惺惺相惜，暗中開始了意想不到又更顯荒謬的戀情，并不得不發(fā)明出一套秘密手語用來在絕對的單身陣營中秘傳

愛意。

這樣諷刺的情節(jié)，用來令人清醒卻是再適合不過的?？屏帧しㄈ馉栵椦莸倪@個毫無特點的男人，本應(yīng)該和所有的其他人一樣，按著既定的規(guī)矩生活，不管荒謬程度如何。但是在他的沉默與緩慢中，其實有著一點東西在萌芽：一開始只是眼神里的遲疑，后來變成了若隱若現(xiàn)的不安，又在沖突中獲得了一點點勇氣，轉(zhuǎn)換世界與角色之后又竟然不知不覺地奢望起自由，成為反叛游擊隊中的反叛者。實際上通過他這個似乎不屬于兩邊世界的任何一方的人物存在，以及他的角色轉(zhuǎn)變后境遇的對比，我們很快領(lǐng)悟到，非黑即白的系統(tǒng)是不可行的。

影片的最后，蕾雅·賽杜在發(fā)現(xiàn)男女主角相愛之后，以治療女方的近視為名弄瞎了她的眼睛，以示懲罰?？屏帧しㄈ馉枦Q心為愛人報仇，在殺死了頭領(lǐng)之后，帶著蕾切爾·薇姿逃離了叢林，回到了應(yīng)該可以接納他們的城市。此時對科林·法瑞爾已經(jīng)大大改觀的觀眾，必定帶著激動的心情在期待著一個美好的結(jié)局，科林·法瑞爾以真愛為名打敗了阻礙他們幸福之路的人?？上У氖牵@個男人并沒有真的逃出牢籠，因為那個牢籠已經(jīng)植根在他的頭腦里了。

兩人坐在餐廳里，男主角為這時兩人沒有了共同點（此前他們都是近視眼）作為充分理由在一起而煩惱，仍舊是一來一往的平靜如死水般的對話，然后他提出了弄瞎自己的提議，并拿起餐刀和紙巾走進(jìn)衛(wèi)生間。他在鏡子前抽搐地拿起刀又放下，我們在這重復(fù)動作中緊張不已，然后，全片結(jié)束。

所以，令人失望的是，最終科林·法瑞爾還是那個懦弱的人，比起周圍的其他人來他也并沒有多么特別，這個世界里的兩種存在方式，還將繼續(xù)統(tǒng)治和茍延殘喘下去。至于影片的結(jié)尾，導(dǎo)演極為聰明地設(shè)置為開放性，既不迎合觀眾，也不試圖提出某種主張。他只是借助電影這個渠道向我們呈現(xiàn)了婚姻制度和個人主義這兩個對立面分別會發(fā)展出什么樣的生活結(jié)構(gòu)，并一推到底般夸張了效果，最后一幕里男主角在鏡子前進(jìn)退維谷，正是這兩者的互相搏斗。而愛情這個“中心思想”究竟起到了多大的作用呢？似乎有意無意間它變得一點也不重要了，主角的最后逃離因之而起，在面對最終的困境時卻又顯得那么渺小。每個觀眾對于科林·法瑞爾是否會扎瞎自己的眼睛都有自己的看法，但愛情這個小角色無疑是將成為炮灰了。