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    論中國書畫傳承與鑒賞要點(diǎn)

    2016-08-08 05:54:32田曉輝
    文物鑒定與鑒賞 2016年7期
    關(guān)鍵詞:書畫藝術(shù)書畫家文人畫

    田曉輝

    中國書畫源遠(yuǎn)流長。

    勤勞智慧的中華民族,既創(chuàng)造了豐富的物質(zhì)文明,同時(shí)也創(chuàng)造了燦爛的精神文明。諸多凝聚了歷代人民豐富想象力和創(chuàng)造力的藝術(shù)珍品,進(jìn)入了更多人的精神領(lǐng)域,藝術(shù)品收藏逐漸成為人們的一種傳統(tǒng)風(fēng)尚。中國古代上至皇親國戚、王公貴族、文人學(xué)士,下至庶民百姓,無不醉心于此,有的甚至嗜好成癖。古玩字畫等藝術(shù)品,它不僅傳播了固有的審美價(jià)值,而且具備了特有的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,成為一種在市面上廣為流通的特殊商品。當(dāng)欣賞歷代名家書畫時(shí),猶如置身“云煙供養(yǎng)”之中,頗有益身心健康,并形成了一種養(yǎng)生方式。

    歷代收藏家,在收藏過程中積累了豐富的鑒賞知識(shí)和經(jīng)驗(yàn),成為當(dāng)時(shí)人們精神生活的重要組成部分。歷代名家如唐代鑒賞家張彥遠(yuǎn)、宋代書畫家米芾、金石收藏家趙明誠等,都有關(guān)于藝術(shù)品真?zhèn)舞b定的論述。但多為收藏過程總結(jié)的經(jīng)驗(yàn),積累了一些零碎的感性知識(shí),但未經(jīng)過系統(tǒng)的整理并上升到一定的理論高度,因此也未形成一套有效的鑒定方法。

    我國歷代都有不少書畫著錄和筆記之類的圖籍,雖然沒有正式命名為鑒定學(xué)之類,但也包括了當(dāng)時(shí)現(xiàn)有的鑒定知識(shí)在內(nèi),只是還不成系統(tǒng)。

    建國以來,一些文物專家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,借鑒了西方藝術(shù)史學(xué)的一些研究方法,把藝術(shù)品鑒定從零散的經(jīng)驗(yàn)性知識(shí)上升到理論的高度,并成為一門專業(yè)學(xué)科。20世紀(jì)60年代初,故宮博物院書畫鑒定專家張珩先生著《怎樣鑒定書畫》、徐邦達(dá)先生著《書畫鑒定概論》等書,開創(chuàng)了古代書畫的鑒定體系和題例,為我國書畫鑒定學(xué)奠定了理論基礎(chǔ),并且成為書畫鑒定方面的重要文獻(xiàn)。

    鑒賞書畫,首先需了解書畫的發(fā)展歷程以及各個(gè)時(shí)期書畫家作品風(fēng)格的特征與變化。

    例如,傳世最早的兩幅楚國帛畫和儀仗圖,其筆墨簡潔,神情生動(dòng),造型技巧完美,構(gòu)圖井然有序,想象力極其豐富。難以想象2000多年前的繪畫技法,已達(dá)到如此生動(dòng)欲活的藝術(shù)境地。

    楚國的帛書和江陵睡虎地秦簡,雖然出自于書吏,但其形體結(jié)構(gòu)自有法度,為以后出現(xiàn)的隸書開辟了先河。

    兩漢書體普遍使用隸書,隨后出現(xiàn)章草,從三國到兩晉的書畫藝術(shù),突出的變化在于進(jìn)入了上層社會(huì),一些顯宦士大夫也從事書畫創(chuàng)作和理論著述,從而促使了書畫藝術(shù)的進(jìn)一步繁榮。

    書法宗法“二王”,其后隋唐之際的虞、歐、褚、薛等諸名家都繼承了王氏書風(fēng),繪畫滲入了佛教藝術(shù)技法,山水畫逐漸脫離人物畫的配景作用,而自成一種。

    書畫理論著作的問世,指導(dǎo)了藝術(shù)創(chuàng)造的方向,開元年問的張旭、顏真卿,再傳懷素、柳公權(quán),面目又為之一變。

    隋唐人物、山水、花鳥都有發(fā)展,隋代展子虔擅長人物、樓閣,對(duì)山水畫的形成奠定了基礎(chǔ)。盛唐宗教畫盛行,所謂“唐尚新題”以現(xiàn)實(shí)為主題的作品以及故事畫也已經(jīng)出現(xiàn)。

    五代是我國山水畫、花鳥畫最燦爛的輝煌時(shí)代,山水畫受到唐代畫家張?jiān)辍巴鈳熢旎械眯脑础钡睦碚撝笇?dǎo),出現(xiàn)了荊、關(guān)、董、巨,反映了各自生活以及地區(qū)風(fēng)光特色的畫派。

    兩宋書畫繼續(xù)發(fā)展,初期西蜀和南唐畫院集中汴京,李成格調(diào)高標(biāo),為一代宗師,影響極為深遠(yuǎn)。中期又出現(xiàn)了以水墨寫意為主流的文人畫,講究詩書畫的統(tǒng)一,注重筆墨趣味,不求形似,卻富有生命力,與宣和院體成為鮮明對(duì)比。以李唐為代表的“李、劉、馬、夏”四家畫風(fēng)又為之一變,南唐院體日漸程式化。

    兩宋書家輩出,蘇、黃、米、蔡,各具風(fēng)貌,光照后世。

    遼金兩代的書畫藝術(shù),各具特色,頗有可資敘述之處。元代棄院體而法唐,五代之后,文人畫大為發(fā)展,后期的元四家即由文人畫而來,書畫名家殊少。

    明初繼承元文人畫的余波,有所發(fā)展,院體畫繼南宋而又興起,盛極一時(shí)。中期出現(xiàn)吳門四家,文人畫又躍居主流。晚期華亭派,是吳門派發(fā)展的繼續(xù),領(lǐng)一代風(fēng)騷。明末清初遺民畫家發(fā)展了文人畫,其中大多數(shù)重臨摹而輕生活,盡管筆墨精湛,而缺乏生活氣息,后之來者相習(xí)成風(fēng),凋零殊甚?!皳P(yáng)州八家”自辟蹊徑,另開新路,創(chuàng)造書畫新局面。

    清道咸以后,名家屈指可數(shù)。明清書法,受元人影響,更為館閣體所束縛。至乾嘉考據(jù)金石學(xué)建立,與書法掛鉤,雖有所突破,究難挽頹局。

    中國書畫藝術(shù),在長期的發(fā)展中形成了世界上獨(dú)一無二的民族特色。

    我們?cè)u(píng)論鑒賞書畫,講的是筆墨。氣韻、意境、格調(diào)、傳統(tǒng)等諸多方面。謝赫的“論畫六法”,在當(dāng)時(shí)的歷史條件下,總結(jié)民族繪畫的特色,千余年來,一直影響著我國繪畫的發(fā)展。

    中西方藝術(shù),在筆法技巧以及其他表現(xiàn)形式上都有著本質(zhì)的不同。外國油畫雖也有類似表現(xiàn),然而筆墨、氣韻兩點(diǎn)是他們所沒有的。

    西方有文字,而無書法藝術(shù),他們文字書寫只是技術(shù),而中國書法則是“情動(dòng)言行,取會(huì)風(fēng)騷之意,本乎天地之心”的藝術(shù)。

    西方繪畫無書畫相同的認(rèn)識(shí),而中國書與畫則互為影響,元代以后的水墨寫意畫中更少有一幅不是書畫相映成輝的。不僅如此,中國書畫藝術(shù),還與文學(xué)相關(guān)聯(lián)。元明人的作品,大都系以詩作為創(chuàng)作命意的補(bǔ)充與發(fā)展,同時(shí)啟發(fā)欣賞者的感想,增進(jìn)聯(lián)想,這是文人畫的特點(diǎn)之一。

    書畫的鑒賞與創(chuàng)作,是一個(gè)錢幣分兩面。

    首先談我們的書寫工具,毛筆有大小,毛分軟硬,羊毫筆柔軟,紫毫筆硬實(shí),由于軟硬不同,書畫的效果隨之而異。

    古人書畫用絹和紙,紙的種類很多,大多分為生熟。生紙上作水墨畫使墨分五色,濃淡層次分明,效果令人賞心悅目。

    色彩的應(yīng)用,以前以礦石研制為主,少數(shù)為植物顏料,故古代作品經(jīng)千百年而色澤猶妍。

    墨的制作歷來都很講究,油煙墨黑如漆,松煙墨淺淡而明快。工具對(duì)書畫家至關(guān)重要,故有“筆精墨妙,人生一樂”之說。但也有“善者不擇筆”的說法,那是高境界,不具普遍意義,另當(dāng)別論。

    一般說的文房四寶,指的就是筆墨紙硯,相當(dāng)考究,各個(gè)時(shí)期變化不同,也成為書畫鑒定方面中的重要依據(jù)。

    書畫的形式分為卷軸、冊(cè)頁、條屏、扇面等,為的是欣賞,也為保藏,同時(shí)為作品增加質(zhì)感,使畫面層次更加分明,質(zhì)感更強(qiáng)。

    “三分畫七分裱”,說明裝裱在書畫鑒賞以及收藏中的重要性。裝裱技術(shù)與形式各個(gè)時(shí)期風(fēng)格迥異,也成為書畫鑒定的重要參考依據(jù)。

    書畫流傳中,經(jīng)收藏者簽題、押署、題跋,也可作為鑒定依據(jù),它可以借以判斷時(shí)代的早晚。如果是出自著名鑒賞家,還可以幫助判斷真?zhèn)?。一般來說,通過書畫的征集、保藏、鑒定的過程,客觀上已經(jīng)對(duì)作品的各個(gè)方面都有所了解。從事這項(xiàng)工作積累多了,就會(huì)對(duì)時(shí)代、畫家、流派等逐漸形成比較完整的概念。

    如元明以后的作品,由于傳世較多而且作品上有創(chuàng)作年月可以考證,比較容易了解作者一生風(fēng)貌的變化特點(diǎn),同時(shí)進(jìn)一步考證其師承關(guān)系,當(dāng)時(shí)人風(fēng)格的相互影響,從而探索這一流派和這一時(shí)代的風(fēng)格,可全面了解書畫史的發(fā)展演變。

    書畫創(chuàng)作師承關(guān)系尤為重要。從一個(gè)書畫家作品展開延伸,可以引申出上下各自的關(guān)系以及書畫技法的變化特點(diǎn)。由點(diǎn)開始,逐漸成面。所以便有書畫界開山鼻祖之說:一個(gè)書畫大師筆墨技巧,習(xí)慣,以及其精神氣質(zhì),將對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。

    書畫所體現(xiàn)的風(fēng)格特征受時(shí)代制約,與作者所處時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、生活習(xí)慣、物質(zhì)條件等有著密切關(guān)系。這種時(shí)代風(fēng)格,對(duì)作品的創(chuàng)作思想和內(nèi)容,乃至筆墨、結(jié)構(gòu)、形式等必然產(chǎn)生不同影響。

    書畫家的個(gè)人境遇、命運(yùn)更迭,也會(huì)對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生影響,并且是后世研究與鑒賞其作品的重要依據(jù)。

    書畫家由于氣質(zhì)性格的不同,審美習(xí)慣不同,所創(chuàng)作的書畫作品往往具有個(gè)人的特殊面貌。這就是書畫家的個(gè)人風(fēng)格,因?yàn)橛霉P的快慢、力度、審美情趣的不同而體現(xiàn)出不同個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)。

    同一個(gè)書畫家,由于受年齡、閱歷、性格、師承關(guān)系轉(zhuǎn)變等影響,會(huì)導(dǎo)致其早、中、晚期作品的風(fēng)格不同,筆法、落款、印章也都會(huì)有不同的面貌。

    另外,風(fēng)俗習(xí)慣、衣冠服飾、生活起居等方面的知識(shí)對(duì)鑒定書畫也有很大幫助,對(duì)書畫家傳記的考證及生卒、籍貫、字號(hào)的研究,對(duì)鑒定其作品也有參考作用。

    總而言之,書畫鑒定、鑒賞,需要鑒賞家具備豐富的歷史知識(shí)、文化素養(yǎng)以及巨大的人文情懷和對(duì)書畫藝術(shù)深厚的酷愛與探索精神是分不開的。

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