唯青春與愛(ài)不可辜負(fù)

顧韞玉

1995年，一部名為《情書(shū)》的電影感動(dòng)了無(wú)數(shù)人，也因?yàn)檫@部電影，人們記住了那位溫潤(rùn)如櫻的少年柏原崇，記住了這位日本導(dǎo)演——巖井俊二。

作為日本新電影的代表，巖井俊二以清新獨(dú)特的影像風(fēng)格和細(xì)膩豐富的情感表達(dá)，被譽(yù)為日本最具潛質(zhì)的新晉“映像作家”。無(wú)論是其成名作《情書(shū)》，還是之后的《四月物語(yǔ)》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛(ài)麗絲》，都離不開(kāi)“青春”二字。那些青春故事，無(wú)論是美好的還是殘酷疼痛的情感，都在其電影中表達(dá)得淋漓盡致。除了沉醉于色彩斑斕的影像世界，這位導(dǎo)演還是作家和編劇，此外，他還愛(ài)玩音樂(lè)。這一次，巖井君與他的樂(lè)隊(duì)Hec & Pascal將來(lái)到上海，舉辦這場(chǎng)以“透明人間”為題的電影原聲音樂(lè)會(huì)。

對(duì)于巖井俊二來(lái)說(shuō)，來(lái)中國(guó)開(kāi)音樂(lè)會(huì)并不是第一次了。早在2011年，他就帶著歌手牧野由衣來(lái)到中國(guó)，舉辦了“巖井俊二電影音樂(lè)會(huì)”。借著那次契機(jī)，他有了組建樂(lè)隊(duì)的想法。在Hec & Pascal中，Pascal主要指代的是巖井君本人，而Hec則是椎名琴音和桑原真子兩位女生的組合。其中，演員和創(chuàng)作歌手雙重身份的椎名琴音擔(dān)任主唱，集作曲、編曲、鋼琴演奏于一身的桑原真子擔(dān)任鋼琴演奏以及創(chuàng)作。此外，這個(gè)樂(lè)隊(duì)還有三名成員：荒井桃子擔(dān)任小提琴手，林田順平和宮內(nèi)陽(yáng)輔則包辦了大提琴手和吉他手的角色。

在曲目選擇方面，除了《情書(shū)》《燕尾蝶》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛(ài)麗絲》《四月物語(yǔ)》的電影原聲外，Hec& Pascal樂(lè)隊(duì)還將為我們帶來(lái)四首他們的原創(chuàng)歌曲：《我們》《夢(mèng)》《透明人間》《貓咪與月亮》，以及兩部新近影片《花與愛(ài)麗絲殺人事件》的主題曲《池中魚(yú)》以及日劇《謎之轉(zhuǎn)校生》的主題曲《風(fēng)在吹》。

說(shuō)到巖井俊二的電影配樂(lè)，有一個(gè)非常突出的特點(diǎn)就是音樂(lè)與電影場(chǎng)景的契合，可以說(shuō)音樂(lè)完全是為電影場(chǎng)景而量身打造的。這些電影配樂(lè)大部分以鋼琴為主，同時(shí)對(duì)弦樂(lè)的巧妙運(yùn)用產(chǎn)生了打動(dòng)人心的效果，娓娓道來(lái)，帶著你我進(jìn)入巖井俊二想要告訴我們的意境之中。

此次的音樂(lè)會(huì)以電影《四月物語(yǔ)》的同名配樂(lè)開(kāi)篇。這是一部散文式的電影，伴隨著輕柔的鋼琴聲，人們依稀回憶起電影中的場(chǎng)景：早春四月，櫻花悠悠飄落的街道，腳踏車(chē)壓過(guò)馬路發(fā)出吱吱的聲響。鋼琴不斷反復(fù)，小小的變奏遞進(jìn)，華爾茲的節(jié)奏平靜悅耳。值得一提的是，《四月物語(yǔ)》和《花與愛(ài)麗絲》的配樂(lè)全部出自巖井君本人之手。巖井從小就有音樂(lè)情結(jié)，對(duì)鋼琴特別癡迷，但直到上了大學(xué)，他才真正摸到了鋼琴，常常趁琴房無(wú)人時(shí)偷偷跑進(jìn)去彈兩下。他在學(xué)生時(shí)代唯一接受過(guò)的鋼琴教育就是音階練習(xí)，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的自學(xué)鋼琴，他開(kāi)始嘗試創(chuàng)作。巖井俊二曾這樣描述他為《花與愛(ài)麗絲》創(chuàng)作的音樂(lè)：“現(xiàn)在聽(tīng)《花與愛(ài)麗絲》的原聲音樂(lè)，我也不知道當(dāng)時(shí)是怎么寫(xiě)出來(lái)的，可能拍電影和畫(huà)畫(huà)讓我有種技能，能把腦子里的印象用一種形式表達(dá)出來(lái)，當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)候我可以記錄下來(lái)。”在《花與愛(ài)麗絲》里，扮演愛(ài)麗絲的蒼井優(yōu)把紙杯纏起來(lái)當(dāng)作舞鞋，《我愛(ài)你》的主題音樂(lè)響起，烏黑的頭發(fā)有節(jié)奏地跟著擺動(dòng)。一開(kāi)始鋼琴重復(fù)彈奏和弦，隨后弦樂(lè)加入，鋼琴與弦樂(lè)的合奏纏綿悱惻。那是屬于青春的芭蕾，有著最真實(shí)的自我。

鋼琴是巖井俊二最常用的配樂(lè)手段。從《情書(shū)》到《四月物語(yǔ)》再到《花與愛(ài)麗絲》，鋼琴都起著非常重要的作用。而在電影《關(guān)于莉莉周的一切》中，德彪西的鋼琴曲《月光》更是成為了整部電影一個(gè)重要的符號(hào)。整部影片的配樂(lè)在德彪西的鋼琴和莉莉周的聲線(xiàn)中來(lái)回切換，影片的最后，安靜地彈奏著德彪西的少女是最溫情的一幕。與德彪西那充滿(mǎn)夢(mèng)幻色彩的音樂(lè)相比，《不能飛翔的翅膀》則更多地呈現(xiàn)出青春真實(shí)而又殘酷的一面。在巖井俊二的成名作《情書(shū)》中，以鋼琴為主奏的背景音樂(lè)帶有一種溫馨的色彩，不緊不慢，在含情脈脈的琴聲中夾雜著淡淡的憂(yōu)傷，配合整部電影的敘事，將劇情娓娓道來(lái)。影片中的《冬日故事》和《小幸?！房梢哉f(shuō)是最受歡迎的兩首配樂(lè)了，但凡看過(guò)這部電影的人，一聽(tīng)到《冬日故事》的旋律，就會(huì)情不自禁地想起北海道的雪地、冬日的暖陽(yáng)、借書(shū)卡和白色的窗簾，而《小幸福》中，清脆的鋼琴聲響起，伴隨著兩幅素描的出現(xiàn)，道出了女藤井樹(shù)一直沒(méi)有察覺(jué)到的那段年少時(shí)期的暗戀。

在這些電影配樂(lè)中，《燕尾蝶》的原聲可謂是一個(gè)異數(shù)。這部電影的配樂(lè)由日本音樂(lè)人小林武史負(fù)責(zé)完成，相比其他幾部電影原聲的清新唯美，它的主題音樂(lè)氣勢(shì)宏大，爵士、搖滾、靈魂與交響樂(lè)一并糅合，高亢卻充滿(mǎn)生命力。雜糅的風(fēng)格，正如這部電影想要表達(dá)的：現(xiàn)實(shí)雖然疼痛，但我們依然心懷希望。

除了電影配樂(lè)之外，Hec & Pascal樂(lè)隊(duì)為我們帶來(lái)的幾首原創(chuàng)歌曲也是本場(chǎng)演出的一大看點(diǎn)。主唱椎名琴音少女般的夢(mèng)幻嗓音和桑原真子溫婉的琴音配合得天衣無(wú)縫，在清新唯美的低吟淺唱間，一下子把我們拉回了那個(gè)曾經(jīng)美好的青春年代。本著志在創(chuàng)作不被約束的自由風(fēng)格音樂(lè)的原則，Hec & Pascal的音樂(lè)風(fēng)格如同一陣清風(fēng)，引領(lǐng)著我們回憶生命中那些溫暖而又美好的事。

一直在想，我們?nèi)绱嗣詰偾啻浩?，是不是因?yàn)樽约旱那啻喝笔Я艘粔K，于是想盡可能地透過(guò)電影，看看青春到底有哪些可能。巖井俊二的青春電影儼然成為了影迷心目中的“純愛(ài)經(jīng)典”，而導(dǎo)演本人，也一直活在青春時(shí)光里：人到中年的巖井，仍然像個(gè)老男孩一般，嘗試著各種藝術(shù)創(chuàng)作，導(dǎo)演、編劇、寫(xiě)小說(shuō)、做音樂(lè)……身兼多職的他并沒(méi)只為“導(dǎo)演”兩個(gè)字而活，“無(wú)論什么時(shí)候，只要嘗試做一次，其實(shí)還真的會(huì)得出一些什么吧。大概不只是我是這樣吧，可能這種情況還是很常見(jiàn)的吧。一開(kāi)始考慮到工作的一些條件的時(shí)候，會(huì)不大想做的事，但想到做這件事的時(shí)機(jī)可能一生就只有一次。做起來(lái)會(huì)覺(jué)得還好是做了?！?/p>

對(duì)巖井俊二來(lái)說(shuō)，青春是一種心情，一種狀態(tài)，無(wú)關(guān)年齡。他收集、創(chuàng)作、夢(mèng)想，書(shū)寫(xiě)著一個(gè)又一個(gè)青春故事。因?yàn)閹r井俊二，我們的青春永不落幕。