聆聽巴赫的《受難曲》

聆聽巴赫的《受難曲》

（Hearing Bachs Passions）

作者：梅蘭姆德（Daniel R. Melamed）

牛津大學(xué)出版社美國分社，2016年出版

J.S.巴赫的兩首受難曲始終是百演不衰的巴洛克核心聲樂曲目。不過今天上演巴赫的受難曲存在一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題：它的情景距離現(xiàn)代社會(huì)挺遠(yuǎn)，起碼與十八世紀(jì)的萊比錫差別甚大。學(xué)者梅蘭姆德可能料想到了這一點(diǎn)，在書中并未采取一個(gè)個(gè)樂段依次分析的枯燥辦法，而是從較宏觀的角度向讀者介紹了一些早期音樂實(shí)踐方面的饒有趣味的問題。例如他說，巴赫時(shí)代的受難曲設(shè)定較為靈活，所用音樂常會(huì)從其他作品里不顯山露水地“回收、轉(zhuǎn)化”而來，但如今，我們更傾向于將音樂與文本視作一種固定搭配。

本書的前四章主要討論了“冥想”與“敘述”的概念是如何區(qū)別于后來的戲劇作品的，而最末一章則涉及另外三首與巴赫相關(guān)的受難曲：僅存歌詞、音樂散佚的《馬可受難曲》（BWV 247）、作者存疑的《路可受難曲》（BWV 246）及另一部名字不詳?shù)氖茈y曲。

過去談?wù)撌茈y曲的書籍總是“板著面孔”，讓人望而卻步，但這次，非專業(yè)的你也能讀懂。

《指揮勃拉姆斯的交響曲》

（Conducting the Brahms Symphonies）

作者：克里斯多夫·迪蒙特（Christopher Dyment）

英國Boydell出版社，2016年出版

上海音樂出版社，2016年出版

你知道勃拉姆斯當(dāng)初是如何指揮他自己的四首交響曲的嗎？當(dāng)其他指揮家們接過指揮棒，他又將怎樣臧否？最重要的是，二十世紀(jì)上半葉的早期錄音到底能否反映出作曲家的初衷？迪蒙特第一次系統(tǒng)而嚴(yán)肅地闡釋了這些疑問。他先從最早期的萊維、里希特和尼基什說起，方才不慌不忙地進(jìn)入了我們最熟悉的托斯卡尼尼。自然，富特文格勒與阿本特羅特這樣與勃拉姆斯傳統(tǒng)緊密聯(lián)系的人物也是不會(huì)被略過的。

不過，本書最關(guān)注的人物是弗里茨·施坦巴赫（Fritz Steinbach），因?yàn)樗莻髡f中“真正攫取到作曲家精神”的那一位，雖然未留下任何錄音。1886年，馮·彪羅曾將自己的樂隊(duì)交到了三十一歲的施坦巴赫手里，勃拉姆斯表示認(rèn)可，而施坦巴赫的門下還走出了弗里茨·布什。一條比較可信的線索是：施坦巴赫的風(fēng)格處于富特文格勒的另一端，英國指揮家鮑爾特（Adrian Boult）則回憶說“只能聽見木管聲”。分析過一眾名家后，迪蒙特基本確定了：當(dāng)世指揮家正在早期勃拉姆斯演繹傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行著一種再創(chuàng)造。

《披頭士的音樂》

（The Music of The Beatles）

作者：克里斯·韋德（Chris Wade）

美國lulu.com出版社，2015年出版

毋庸置疑，披頭士是近代錄音史上最偉大的樂隊(duì)組合之一，關(guān)于他們的論著已經(jīng)數(shù)不勝數(shù)了。

作者韋德的聚焦點(diǎn)在于他們的唱片、演奏與演唱。他一一回顧了列儂、麥卡特尼、哈里森和斯塔爾（Ringo Starr）各自的音樂特色，并對披頭士的周邊人士作了盡可能詳細(xì)的訪談。之前，作者韋德已出版過鮑勃·迪倫的個(gè)人傳記，而這本關(guān)于披頭士的書則視角更為宏觀。

在厚厚一沓的披頭士相關(guān)書籍中，本書還有一個(gè)奇特之處：出版社是lulu.com。該出版社大概算是近年興起的“代客印刷服務(wù)”中最著名的一家——你只需將印刷材料上傳到網(wǎng)站上，就會(huì)被自動(dòng)印刷好返寄回來。

據(jù)說lulu.com可以在美國為你印刷各式各樣的東西，規(guī)格數(shù)量都有可選項(xiàng)，還很注重社區(qū)功能，如在線尋人設(shè)計(jì)插圖等等，甚至可代客出售。難怪有人認(rèn)為lulu. com預(yù)示著出版業(yè)的未來趨勢。