丹青長(zhǎng)卷 山水情懷

彭建+李笙清+左易正

卷軸又稱(chēng)手卷、橫卷、軸卷、橫軸、手軸、卷子、行看子等，是裝裱后帶軸的長(zhǎng)幅圖畫(huà)，由天頭、隔水、引首、尾子將畫(huà)心連接而成。唐宋“八大家”之一的蘇轍有一首《次韻王定國(guó)見(jiàn)贈(zèng)》，其中“屢出詩(shī)章新管龠，偶開(kāi)畫(huà)卷小山川”所提到的“畫(huà)卷”，就是中國(guó)畫(huà)古老裝潢形式之一的卷軸。歷代畫(huà)家善繪巨幛大幅的不乏其人，如北宋畫(huà)家張擇端繪制的《清明上河圖》，就是一幅經(jīng)典的古畫(huà)長(zhǎng)卷，500多個(gè)各色人物，五六十匹牲畜，還有房屋、橋梁、城樓、船只等等，一一濃縮在寬25.2厘米、長(zhǎng)528.7厘米的畫(huà)幅上，將北宋都城東京（今河南開(kāi)封）的市井風(fēng)情和繁華景象刻畫(huà)得淋漓盡致，成為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。明正德九年（1514年），畫(huà)家郭詡以其清細(xì)柔和、墨氣然的畫(huà)筆，在長(zhǎng)達(dá)近1米的絹本手卷上，記錄下了湖北竟陵地區(qū)山水勁舞風(fēng)貌的《竟陵山水圖》，給后人留下了一件品味無(wú)窮的藝術(shù)珍寶。68年后的明萬(wàn)歷壬午年（1582年），另一位明代著名書(shū)畫(huà)家黃克晦同樣在絹本手卷上描繪了另一番風(fēng)格迥異、意境悠遠(yuǎn)的山水景致——《江天疊嶂圖》卷（著錄于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》十八卷，文物出版社1998年第1版），巨幛大幅，氣勢(shì)雄闊，堪稱(chēng)我國(guó)古代書(shū)畫(huà)史上的一件極具代表性的長(zhǎng)卷佳作。

黃克晦（1524-1590年），字孔昭，號(hào)吾野、吾野山人，福建惠安（一說(shuō)晉江）人，明代嘉靖至萬(wàn)歷年間著名書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人。其詩(shī)歌清新雅致，多愛(ài)國(guó)詩(shī)篇，傳世詩(shī)作1400余首，由其后人刊成《黃吾野先生詩(shī)集》。書(shū)法雄放恣肆，形神兼?zhèn)?。繪畫(huà)宗法沈周，筆力蒼勁，尤擅山水、佛像，多巨幛大幅，縱橫疏闊，時(shí)稱(chēng)“神品”。曾游覽德化戴云山，作《達(dá)摩折葦渡江圖》于壁。這幅《江天疊嶂圖》卷，絹本設(shè)色，畫(huà)芯縱32.5厘米，橫727.5厘米，現(xiàn)收藏于武漢博物館。畫(huà)面結(jié)構(gòu)宏大，蔚為壯觀。選材和立意頗具匠心，且構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，段落分明，江天層疊，氣勢(shì)雄渾，沒(méi)有絲毫斷裂之態(tài)，從中可見(jiàn)黃氏運(yùn)思之深沉博大，馭筆之雄健自如，與北宋張擇端《清明上河圖》謀篇布局相較，未遑多讓。全卷筆法慎密細(xì)致，風(fēng)格雋永清逸，亦顯示出黃氏深厚的繪畫(huà)功力和出色的藝術(shù)成就。

全卷采用全景式構(gòu)圖，左右兩側(cè)繪大江與群山相連的山水自然風(fēng)光，中部為連綿起伏、氣勢(shì)恢宏的崇山峻嶺。云霧繚繞，蹊徑依稀，匡廬飛瀑，古木參天，雜樹(shù)掩映。寺觀樓臺(tái)，田園村舍，路上行人，均歷歷在目。山環(huán)水抱，一座座木橋、拱橋、長(zhǎng)橋、短橋，構(gòu)架其間，將畫(huà)面意境四處相連，并無(wú)限延伸。繁盛的草木，層疊的山巒，眼前美景比比皆是，宛若人間仙境，讓人不由心生無(wú)限向往。畫(huà)作中部與左測(cè)景物的結(jié)構(gòu)，巧妙地以江水分開(kāi)，兩峰對(duì)峙，爭(zhēng)奇競(jìng)勝，各領(lǐng)風(fēng)騷。幾葉行舟鼓帆而來(lái)，依勢(shì)轉(zhuǎn)彎，正待穿行其間，打破了景物因江水分割的呆滯之感。畫(huà)面布局氣勢(shì)疏闊，山水江天，行舟漫漫，雜樹(shù)茂林，展現(xiàn)出一幅動(dòng)靜有致的山水風(fēng)光。

畫(huà)面自右而左，只見(jiàn)一座山峰的一小半緊貼畫(huà)邊，故意隱去了大半座山巒。這種邊角式構(gòu)圖，深得宋代馬遠(yuǎn)的“馬一角”之法，讓人對(duì)隱去的山勢(shì)產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。山峰險(xiǎn)峻陡峭，山勢(shì)逶迤而下，山腳平地，山石之畔，一棵大樹(shù)高聳挺拔，樹(shù)身以雙鉤繪出，枝葉以墨色點(diǎn)染，墨氣明韻，蒼翠欲滴。一座小廟掩映在濃蔭里，黃墻碧瓦，面向大江。小廟前的另一棵大樹(shù)傾斜得十分夸張，雖然垂臨江面，仍然綠葉滿(mǎn)枝，呈現(xiàn)出一股生命的活力。兩棵大樹(shù)一立一偃，悠然成趣。江水中露出一片沙洲，平整狹長(zhǎng)，江邊水草萋萋，洲上林木蔥郁。畫(huà)面上方遠(yuǎn)處，以淡墨繪江渚小山，只見(jiàn)遠(yuǎn)方群峰隱約，散布在大江之中，愈發(fā)顯出大江的浩淼無(wú)際。大江之上，遠(yuǎn)處行舟滿(mǎn)帆航行，有一種“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的豁然之態(tài)。近處一兩只帶蓬漁舟，有漁人在船頭撒網(wǎng)捕魚(yú)，另一人在船尾搖櫓，動(dòng)態(tài)畢現(xiàn)，好一幅江南魚(yú)樂(lè)寫(xiě)生圖，充滿(mǎn)了美好的生活情趣。

隨著畫(huà)面右移，只見(jiàn)近處奇峰兀立，巖嵯峨，突兀嶙峋，梭角分明，秀拔欲動(dòng)。石巖稠密高疊，呈組合之勢(shì)，有王蒙筆意。江畔水邊的一只漁船上，一漁翁坐于船頭，手牽長(zhǎng)繩，神情專(zhuān)注地注視著水中的漁罾。繩的另一頭系在漁罾的竹架上，漁翁正耐心地等待著魚(yú)兒進(jìn)罾，著勢(shì)欲拉，生動(dòng)傳神，可見(jiàn)作者對(duì)人物刻畫(huà)的把握極其細(xì)膩。江風(fēng)拂過(guò)，柳林枝葉搖曳多姿。坡下松林之間，露出數(shù)間村居瓦房，空寂幽靜，仿佛世外桃源。一座草亭臨水而建，一人端坐亭中，目視江面，在這夕陽(yáng)西下的時(shí)刻，似乎在晚眺江景，又似在等待家人從江上歸來(lái)。

畫(huà)面中部高山巍巍，奇峭險(xiǎn)陡。這一段畫(huà)面，有的石階級(jí)級(jí)，蜿蜒而上，有的無(wú)路可尋，有的高聳入云，已撐破畫(huà)面，山勢(shì)漸入高遠(yuǎn)，給人以厚重雄渾之感。巖、峭壁、虬松、茂樹(shù)、飛瀑、山道、亭閣、寺觀、小橋、村舍、田園、竹林、江水、漁舟、帆影，以及房前對(duì)坐閑談的農(nóng)人，屋中守望的村民，途中歇息的推車(chē)行旅，橋上涼亭和路上漫步賞景的人，頭戴斗笠步履匆匆的趕路人，江上勞作的漁夫等一干人物，或近或遠(yuǎn)，或上或下，自然相接，情景交融，意境深邃。作者用筆細(xì)膩雄健，墨韻跌宕起伏，皴染并用，使畫(huà)面野趣與生趣結(jié)合，構(gòu)成一幅生機(jī)勃勃的山水人文景觀，洋溢著濃郁的生活氣息，從中隱隱可見(jiàn)南宋院體的構(gòu)圖程式。

移步換景，穿過(guò)中部雄奇厚重的山野村落之境，畫(huà)面左邊所呈現(xiàn)出來(lái)的則是一片寧?kù)o祥和、開(kāi)闊悠遠(yuǎn)的景象。這里的遠(yuǎn)近諸峰已遠(yuǎn)沒(méi)有中部山勢(shì)的高大險(xiǎn)峻，在大片江水的簇?fù)硐?，就像依人的小鳥(niǎo)一樣，少了一些蒼莽與粗獷，而多了一些江南山水的婉約與柔媚。遠(yuǎn)山如黛，江平似鏡，江渚上疏林青青，帆影點(diǎn)點(diǎn)，柳絲如煙，山環(huán)水抱，蒼翠的松林掩映著鱗次櫛比的房屋，營(yíng)造出一種清寂的氛圍。徜徉其間，令人不由想起元代才女管道的《漁歌子》：“人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。爭(zhēng)得似，一扁舟，弄月吟風(fēng)歸去休?！庇崎e適意中，讓人流連忘返，忘卻世事紛擾。

黃克晦山水宗法“吳派”大家沈周，堅(jiān)持外師造化，內(nèi)得心源。沈周融南宋四家山水之蒼茫渾厚與北宗山水壯麗清潤(rùn)于一體，自創(chuàng)粗筆水墨，善于描繪氣象蒼勁、清逸宏闊的山水情境?？v觀此圖，黃克晦可謂深得沈氏之精奧，畫(huà)中山水宏闊蒼遠(yuǎn)，景物繁復(fù)而又脈絡(luò)清晰，疏密結(jié)合，有條不紊，將雄闊神奇的江山勝境，如同放映電影膠片一樣依次展現(xiàn)在人們面前。在空間的處理上，遠(yuǎn)景虛淡飄渺，近景濃重寫(xiě)實(shí)，以江水貫穿整個(gè)畫(huà)面，使青山與大江融合，雄偉與秀美并存，景色繁茂，草木華滋，江天疊嶂，更接近真實(shí)的自然地理風(fēng)貌。山峰與山岡的皴法多變，以皴染為主，參用折帶與解索、披麻，靈活兼施，筆法粗曠渾厚，加上多變的墨色，形成鮮明的濃淡印象，愈發(fā)烘托出山峰的奇險(xiǎn)，岡嵐的質(zhì)樸。樹(shù)木用筆簡(jiǎn)潔疏放，略加皴擦，意境荒寒，風(fēng)格天真幽淡，從中可見(jiàn)元末畫(huà)風(fēng)的影響。山中廟宇、亭閣，山間村舍諸景寫(xiě)意、工筆交揉，不拘泥筆墨，以粗筆勾勒寺觀亭舍輪廓，兼帶工筆描繪局部飛檐屋角，形態(tài)畢現(xiàn)。畫(huà)中橋梁甚多，因景而設(shè)，木橋、磚砌拱橋，散布于山道溪流之間，筆法簡(jiǎn)率，繁而不雜，對(duì)畫(huà)境的延伸起到了極好的鋪墊作用。崖壁巖坡石用筆粗放，勾皴點(diǎn)苔結(jié)合，干筆、濕筆、破筆相參，枯墨、焦墨、淡墨交替使用，或密密點(diǎn)皴，或淡淡輕掃，變化極為豐富，形成濃淡相宜、疏密相間的藝術(shù)旨趣，層次分明，氣韻渾厚，墨氣明潤(rùn)，賞心悅目。

卷尾為作者行草書(shū)題跋，分13行豎行排列：“萬(wàn)歷庚辰，余避暑泒上人院，爾昭陳社兄每相過(guò)竟日。余讀書(shū)之暇，輒作圖畫(huà)以為戲。爾昭每稱(chēng)賞不置，間嘗語(yǔ)余曰：裁有一疋水東絹，孔昭能為我圖一卷乎？余欣然唯命。既乃各以事去，不往來(lái)寺中矣。每有所思，輒出而圖之，或一二尺，或數(shù)日積四三尺，或日數(shù)筆而止，或數(shù)月不置一筆，蓋三載乃成。爾昭喜謂余曰：孔昭得非不得意時(shí)不作，固遲乃耳耶！余謝不敢，然余故好（游），會(huì)意處輒不忘于懷。每援筆，層峰疊嶂、孤樹(shù)獨(dú)石，恍若在目，冷冷然欲輕舉矣?；蚺d盡而止，或客至而罷，不知所謂得意時(shí)也，乃相顧而（笑），因識(shí)歲月以歸之。壬午夏季黃克晦孔昭書(shū)。”行距寬窄不一，疏密勻稱(chēng)，時(shí)以出格破勢(shì)相關(guān)照，從而形成密而不窒、疏而不空的藝術(shù)效果。行筆穩(wěn)健，清勁秀雅，俊爽矯健，節(jié)奏明快，于端嚴(yán)規(guī)整中，充盈著作者寄情大自然山水風(fēng)光的怡然之情，有一種音符般的律動(dòng)之美。跋文一百余字，大小錯(cuò)落，欹側(cè)反正，洋洋灑灑一氣呵成，字字結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，轉(zhuǎn)折頓按自然流暢。筆意灑脫不羈，生動(dòng)活發(fā)，點(diǎn)畫(huà)的長(zhǎng)短、曲直、肥瘦、粗細(xì)、連斷變化多樣，構(gòu)成書(shū)法外在的字形之美，并參用了隸書(shū)之法，盡顯古雅清韻。跋文墨跡淋漓，蒼潤(rùn)古樸，與一波江水融為一體，儼然已成為畫(huà)中一自然景物，洋溢著一縷濃郁的人文氣息。

全卷共鈐蓋有9枚印章，卷首上中下分別鈐有“燕市狗屠”白文長(zhǎng)方印、“山高月小水落石出”朱文長(zhǎng)方印、“文長(zhǎng)”白文方印等3枚?！拔拈L(zhǎng)”為與黃克晦同時(shí)代的畫(huà)家徐渭的鑒藏印。跋文前鈐有“晚起軒”朱文長(zhǎng)方印，其后鈐有“修學(xué)好古”朱文方印、“虎既□以為寅”朱文長(zhǎng)方印等。其中屬于黃克晦印有“晚起軒”朱文長(zhǎng)方印、“黃克晦印”朱文方印、“武夷君”朱文方印、“惟吉”朱文方印等。根據(jù)題跋文字上所提到的繪制時(shí)間，萬(wàn)歷為明神宗朱翊鈞的年號(hào)，庚辰為萬(wàn)歷八年（1580年），壬午為萬(wàn)歷十年（1582年），可見(jiàn)此卷耗時(shí)三年始成。

黃克晦志趣疏獷，性喜交游，多交接文人雅士以及山村隱者。在他的詩(shī)集中，有一首《夜宿陳爾昭竹溪山館得西字》：“回磴斷橋山日西，高楓葉赤飛滿(mǎn)蹊。一家村巷到始覺(jué)，千樹(shù)花源行轉(zhuǎn)迷。野夫欺虎度林黑，沙鳥(niǎo)避人穿竹低。欲移衾枕抱云宿，月白天雞空里啼。”黃克晦能夜宿“竹溪山館”陳爾昭家中，并以詩(shī)記其事，可見(jiàn)陳爾昭應(yīng)為黃克晦平生之相交摯友。觀作者題跋可知，萬(wàn)歷庚辰年（1580年）黃克晦在一次閑游中邂逅好友陳爾昭，在一起盤(pán)桓數(shù)日。陳爾昭見(jiàn)黃克晦外游之時(shí)仍不忘作畫(huà)，十分欣賞，便送他一匹水東絹，希望能為自己作一幅畫(huà)。黃克晦當(dāng)即應(yīng)允，但時(shí)光蹉跎，此畫(huà)因各種原因時(shí)畫(huà)時(shí)中斷，直到萬(wàn)歷壬午年（1582年）才完成，前后將近3年，黃氏感慨個(gè)中情由，故題跋記錄此事。

黃克晦自幼資質(zhì)聰穎，秉性慈良。童年時(shí)即喜愛(ài)繪畫(huà)，經(jīng)常以樹(shù)枝在沙上作畫(huà)，作山水景物，自?shī)首詷?lè)。十余歲時(shí)，行醫(yī)的父親將他帶到鄰縣永春，有幸得到當(dāng)?shù)匾晃徊貢?shū)家的賞識(shí)，得以在其家博覽群書(shū)，醉心古畫(huà)圖籍達(dá)10年之久，這為他擁有豐富的學(xué)識(shí)打下了牢固的基礎(chǔ)。據(jù)《南海中書(shū)畫(huà)錄》卷六之“黃克晦”記載，早年的黃克晦并不寫(xiě)詩(shī)，惟喜好作畫(huà)，曾將自己的畫(huà)拿給永春名士、著名書(shū)法家、詩(shī)人顏廷榘看，沒(méi)想到顏廷榘卻告之曰：“子工畫(huà)矣，然一藝士也，何如學(xué)詩(shī)，詩(shī)工則畫(huà)非徒藝也?！秉S克晦從此發(fā)憤學(xué)詩(shī)，醉心書(shū)畫(huà)，終得大成，既是一位寄情丹青的畫(huà)家，又是一位才華橫溢的詩(shī)人，還是一位書(shū)家妙手。時(shí)人曾以“詩(shī)比孟襄陽(yáng)（孟浩然）、書(shū)比李北海（李邕）、畫(huà)比王右丞（王維）”來(lái)贊譽(yù)黃克晦的藝術(shù)成就，故有詩(shī)書(shū)畫(huà)“三絕”之譽(yù)。

黃克晦終身布衣，淡泊名利，流連山水，一生寫(xiě)下1000多首詩(shī)歌，使之詩(shī)名更勝于畫(huà)名。他的詩(shī)或深刻揭露了官場(chǎng)的黑暗與官吏的腐敗，或充滿(mǎn)對(duì)民生凋敝的擔(dān)憂(yōu)，更多詩(shī)作則流露出憤世嫉俗、超然物外的避世思想。這與他生活在明代中后期內(nèi)憂(yōu)外患的時(shí)代背景之下不無(wú)關(guān)系。如《惠陽(yáng)傷亂》：“東粵重來(lái)倍黯然，荒村古堡暗蒼煙。山中故老無(wú)歸業(yè)，水上新民未種田?！庇绕涫窃?6歲那年，黃克晦的家庭遭受大變故，兄長(zhǎng)被倭寇所殺，家財(cái)被搶?zhuān)@令他對(duì)明朝的腐朽衰敗痛心疾首，更向往那種山野林泉的隱逸生活。此后他縱情山水，將詩(shī)歌融化于丹青之中，足跡幾乎踏遍大半個(gè)中國(guó)，筆下的山川人物、江波帆影、古寺樓閣、山林叢莽、飛瀑流泉……無(wú)一不是氣勢(shì)雄闊，筆墨精妙，充滿(mǎn)詩(shī)情內(nèi)涵。黃克晦特別注重寫(xiě)實(shí)，所繪山水均親臨實(shí)景，尤其是注意了細(xì)微之處的刻畫(huà)，由此技藝大進(jìn)，聲名日隆。51歲進(jìn)京，以一幅《雪里梅花霧里山》名動(dòng)京城，受到明神宗召見(jiàn)。唐詩(shī)人杜甫曾贊南朝詩(shī)人庾信文章精熟，稱(chēng)其“凌云健筆意縱橫”，用此來(lái)贊譽(yù)黃克晦其人其畫(huà)，可謂恰如其分。

黃克晦的這幅《江天疊嶂圖》卷完成于明萬(wàn)歷壬午年（1582年），其時(shí)年58歲。以近花甲之軀，還能堅(jiān)持不輟潑墨揮毫，歷時(shí)三年繪制此巨幅長(zhǎng)卷，體現(xiàn)了黃氏對(duì)友情的珍視，其對(duì)藝術(shù)追求的精神更是難能可貴。

（責(zé)編：李禹默）