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熊繼忠

隨著電視新聞的不斷改革和發(fā)展，記者出鏡日漸成為電視新聞節(jié)目的重要組成部分。所謂記者出鏡，就是由記者面對(duì)攝像機(jī)向觀眾報(bào)告現(xiàn)場(chǎng)正在發(fā)生的新聞事實(shí)，即在新聞現(xiàn)場(chǎng)出鏡播報(bào)，以滿(mǎn)足電視受眾更高層次的信息需求。

一、記者出鏡的傳播優(yōu)勢(shì)

記者出鏡是電視新聞獨(dú)有的傳播方式。與其它媒介相比，電視對(duì)真實(shí)時(shí)空的展示，使得電視新聞?dòng)浾叩默F(xiàn)場(chǎng)參與成為可能，同時(shí)也正是由于記者的人本化參與，再現(xiàn)了記者與新聞現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)關(guān)系，還原了人際交流的自然狀態(tài)，賦予電視新聞極大的自由度和創(chuàng)造性，具有不可替代的傳播優(yōu)勢(shì)。

（一）記者出鏡可以增強(qiáng)電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)感

出鏡記者把握時(shí)機(jī)、置身現(xiàn)場(chǎng)，以面對(duì)鏡頭報(bào)道、面對(duì)面采訪交談、深入現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查等方式，“帶領(lǐng)式”地引導(dǎo)觀眾，報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)正在發(fā)生的新聞事件。不需要豪言壯語(yǔ)，也不需要累累贅述，往往一幀畫(huà)面背景、一段情景交融的現(xiàn)場(chǎng)描述、一組融為一體的現(xiàn)場(chǎng)敘述與現(xiàn)場(chǎng)音響實(shí)況，就能夠最充分地體現(xiàn)正在發(fā)生的新聞事實(shí)的環(huán)境信息，甚至，一個(gè)動(dòng)作、一句直觀感受，都能夠傳遞豐富的信息。出鏡記者以目擊者、見(jiàn)證人、參與者的身份，邊觀察邊報(bào)道，真真切切地把觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)，觀眾更能強(qiáng)烈地感受到身臨其境的參與感，從而消除對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的疑慮，使報(bào)道內(nèi)容更具有真實(shí)性和可信度。

（二）記者出鏡可以采集攝像機(jī)不能直接記錄的信息

攝像機(jī)只能記錄具體形象信息，而一些新聞當(dāng)事人的思想觀念、內(nèi)心情感、人際關(guān)系，或者新聞中涉及的多方面復(fù)雜關(guān)系，這些新聞事實(shí)的要素不具有直觀形象的信息，是無(wú)法或者很難用攝像機(jī)直接采集。記者出鏡能夠以問(wèn)答或訪談的方式進(jìn)行激發(fā)，使隱含的、微妙的現(xiàn)場(chǎng)信息得以外顯，成為攝像機(jī)可以記錄的聲音或形象信息。而且，優(yōu)秀電視新聞的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)是用細(xì)節(jié)說(shuō)話(huà)，但有些細(xì)節(jié)的記錄和表現(xiàn)僅憑鏡頭難以勝任。出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)準(zhǔn)確地捕捉細(xì)節(jié)、展現(xiàn)細(xì)節(jié)、凸顯細(xì)節(jié)，成為攝像機(jī)可以記錄的部分。

（三）記者出鏡可以使現(xiàn)場(chǎng)信息更加條理有序

記者在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行第一道把關(guān)，形成層次、段落和主題。很多新聞事件發(fā)生的過(guò)程是很難直接用鏡頭展現(xiàn)，有的新聞事件的過(guò)程太長(zhǎng)，不可能全部原樣再現(xiàn)；有的新聞事件的發(fā)展過(guò)程非常復(fù)雜，給觀眾很好地理解新聞造成了困難。記者出鏡則可以較好地處理這些情況，如新聞事件持續(xù)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)、信息較淡的，記者在事件發(fā)生發(fā)展的關(guān)節(jié)點(diǎn)上出鏡報(bào)道，使報(bào)道的新聞事件節(jié)奏比較緊湊，較好地展現(xiàn)事件的全貌。如新聞事件發(fā)展復(fù)雜、信息較濃的，記者出鏡對(duì)事件進(jìn)行分析評(píng)述。從而使報(bào)道更加條理化、秩序化，有效地深化和突出報(bào)道主題。

（四）記者出鏡可以更好地實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)

電視報(bào)道力戒平淡拖沓，場(chǎng)景、采訪對(duì)象的變換若用空洞的語(yǔ)言去敘述就顯得呆板，而記者出鏡就能夠很好地解決這一問(wèn)題，啟承轉(zhuǎn)合自然流暢，使報(bào)道更加生動(dòng)、活潑。

（五）記者出鏡可以培養(yǎng)鍛煉記者自身

電視記者走上屏幕作報(bào)道，為記者展示自己的才華提供了機(jī)遇，同時(shí)也給記者帶來(lái)了壓力，迫使記者不斷提高自己的政治修養(yǎng)，新聞敏感和口頭表達(dá)能力等方面的素質(zhì)，以適應(yīng)做出鏡采訪報(bào)道的要求，提高傳播效果。

二、記者出鏡的現(xiàn)存問(wèn)題

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道具有現(xiàn)場(chǎng)性、時(shí)效性、參與性、過(guò)程性等特色和優(yōu)勢(shì)，我們?cè)跓善辽峡吹降碾娨曅侣勛髌分?，的確有很多新聞?dòng)捎谝恍﹥?yōu)秀的電視新聞?dòng)浾咴谄渲械某錾憩F(xiàn)而增色。但是，我們同樣也可以看到，由于記者在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)欠佳，而影響了新聞的真實(shí)性和感染力的作品仍然大量存在。梳理電視新聞的實(shí)踐，記者出鏡播報(bào)尚存在誤區(qū)，導(dǎo)致傳播效果大打折扣。

（一）“播”代替“說(shuō)”，記者身份衰減

出鏡記者最重要的任務(wù)是交待現(xiàn)場(chǎng)、重在描述，出鏡主要是為營(yíng)造一種“面對(duì)面”式的人際傳播語(yǔ)境。這就注定出鏡記者應(yīng)當(dāng)以一種人際交流的方式表達(dá)，應(yīng)當(dāng)盡量“說(shuō)”而不是“播”。但恰恰有些記者，把播音員和出鏡記者混為一談，對(duì)自己的角色定位及行為標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)知出現(xiàn)偏差，以“播”代替“說(shuō)”，導(dǎo)致角色失調(diào)。這些出鏡記者似乎在以播音員的標(biāo)準(zhǔn)作為指南，側(cè)重于吐字發(fā)聲、語(yǔ)言調(diào)整及播講時(shí)表情神態(tài)的掌握上，完全是在“念稿”而不是“講新聞”。

（二）隨意選擇“現(xiàn)場(chǎng)”，有效信息衰減

電視新聞報(bào)道的“現(xiàn)場(chǎng)”，不僅指記者出鏡的場(chǎng)景、環(huán)境，它更應(yīng)該是一個(gè)信息源，是讓受眾捕捉信息、感受氛圍的具象、特定的空間。這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該與報(bào)道內(nèi)容有著必然聯(lián)系，依附于報(bào)道事件而存在，因而成為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道不可或缺的重要構(gòu)成元素。

然而，一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，我們一些主持人憑著優(yōu)越的外在因素走進(jìn)了出鏡記者的行列，雖然有著清新的形象、伶俐的口齒，具備一定的鏡頭感，但一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場(chǎng)或者事件突發(fā)變故，就基本喪失了對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的判斷力。在做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，對(duì)“現(xiàn)場(chǎng)”這一重要元素未給予足夠重視，不把握時(shí)機(jī)，隨意選擇“現(xiàn)場(chǎng)”：或大而化之，缺乏場(chǎng)景的典型性；或長(zhǎng)時(shí)間固定于一個(gè)場(chǎng)景，使受眾無(wú)法發(fā)現(xiàn)、捕捉新的現(xiàn)場(chǎng)信息；或?qū)㈢R頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)“偽”現(xiàn)場(chǎng)——并非是事件發(fā)生的真實(shí)空間，或與真正的現(xiàn)場(chǎng)相距甚遠(yuǎn)。鏡頭前裝腔作勢(shì)，關(guān)注自己多于關(guān)注現(xiàn)場(chǎng)，畫(huà)面信息貧乏單調(diào)，難以傳遞給受眾更多直觀而富有內(nèi)涵的信息。

（三）過(guò)度追求接近性，新聞價(jià)值衰減

接近性是構(gòu)成新聞價(jià)值的要素之一，它不僅僅局限于空間的概念，還包括心理感情上的接近，年齡性別上的接近，興趣愛(ài)好、職業(yè)上的接近及利害關(guān)系等方面的接近。新聞越具有接近性，越為受眾所關(guān)注。正因如此，從報(bào)道的內(nèi)容到報(bào)道的視角，追求與大眾的接近性成為各媒體新聞節(jié)目的一種內(nèi)在要求。電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道也不例外，它以獨(dú)特的“現(xiàn)場(chǎng)”優(yōu)勢(shì)、進(jìn)行式的特別方式，關(guān)注和反映著我們眼前和經(jīng)歷著的社會(huì)與生活。

（四）缺失現(xiàn)場(chǎng)評(píng)析，理性深度衰減

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者往往邊報(bào)道新聞事件邊作出現(xiàn)場(chǎng)述評(píng)。記者鞭辟入里的分析成為報(bào)道中的閃光點(diǎn)。然而，在電視現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出現(xiàn)這樣一種現(xiàn)象：由于提問(wèn)能力不足，隨意性強(qiáng)，采訪中充斥著大量的“請(qǐng)問(wèn)，你有什么感想？你對(duì)這個(gè)問(wèn)題怎么看？你能給我介紹一下嗎？”等模式化提問(wèn)，再加上缺乏傾聽(tīng)意識(shí)，只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的本分，使采訪流于表面，無(wú)法深入，拒絕甚至摒棄對(duì)新聞事件發(fā)表議論。無(wú)可非議，適度減少記者的評(píng)述，讓更多的空間和時(shí)間還原于現(xiàn)場(chǎng)，以滿(mǎn)足受眾信息需求的心理是應(yīng)該的。受眾當(dāng)然厭煩那些毫無(wú)信息量的淺薄而老套的議論，受眾希望直接從現(xiàn)場(chǎng)獲取更多的信息，但是因?yàn)椴稍L不足而完全杜絕記者的評(píng)述，使現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道完全失去了必要的理性剖析，往往造成報(bào)道將新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)或表象信息不加梳理、不加剪裁地呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾對(duì)報(bào)道內(nèi)容僅僅停留于膚淺的感知層次，而難以作出更為深刻的理性認(rèn)識(shí)。

三、記者出鏡的職業(yè)素養(yǎng)

（一）出鏡記者要內(nèi)外兼修

一是獨(dú)立思考和判斷能力。要隨時(shí)做好面對(duì)突如其來(lái)新聞的準(zhǔn)備，平時(shí)多學(xué)習(xí)多思考，豐富自己的閱歷，做好知識(shí)儲(chǔ)備和準(zhǔn)備，不斷提高自己的政治甄別能力、分析判斷能力和解決問(wèn)題的能力。二是細(xì)致入微的觀察能力。如果說(shuō)記者的眼睛是銳利的武器，那么出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)觀察力就是最敏銳的掃描儀，新聞現(xiàn)場(chǎng)任何一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)動(dòng)作都不能逃離他們的眼睛。只有觀察得深、觀察得細(xì)，才能講得精彩、問(wèn)得到位。三是發(fā)現(xiàn)的能力。就是職業(yè)的敏感度，就是發(fā)現(xiàn)新聞事實(shí)、新聞角度、新聞背景、發(fā)現(xiàn)新聞中值得追蹤的蛛絲馬跡的能力。什么信息值得放大，什么信息應(yīng)該放棄，采訪對(duì)象透露的什么問(wèn)題應(yīng)該窮追不舍，什么話(huà)語(yǔ)應(yīng)該及時(shí)打斷以免偏離主題，同樣的事實(shí)從什么角度更有利于深度挖掘等，職業(yè)化的發(fā)現(xiàn)能力需要日積月累的經(jīng)驗(yàn)提煉。四是語(yǔ)言表達(dá)能力。記者出鏡報(bào)道，是隨著新聞現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的變化，就目之所及、耳之所聞、身之所感的人、事、景以及由此引發(fā)出的聯(lián)想，及時(shí)組織語(yǔ)言，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)口述、即興提問(wèn)或發(fā)表評(píng)述。新聞事實(shí)稍縱即逝，沒(méi)有時(shí)間讓你反復(fù)推敲字句，這就要求出鏡記者語(yǔ)言邏輯性要強(qiáng)，表達(dá)流暢、出口成章，讓觀眾一聽(tīng)就明白。并且要保證在新聞現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)的話(huà)能直接用到節(jié)目中，因?yàn)楹笃谥谱鲿r(shí)不能對(duì)出鏡記者的語(yǔ)言進(jìn)行修改，否則就失去了新聞的真實(shí)性。五是重視出鏡形象。出鏡記者提倡本色出鏡是為了展示記者親切、真實(shí)的一面，提高新聞報(bào)道的親切感、現(xiàn)場(chǎng)感。但并不等于出鏡記者可以不修邊幅、隨心所欲、我行我素，記者出鏡時(shí)應(yīng)對(duì)自己的身體動(dòng)作、著裝儀表等方面嚴(yán)格要求，避免把生活中的一些不良習(xí)慣動(dòng)作帶上屏幕。著裝要莊重大方，與采訪環(huán)境和諧一致，在鏡頭前要穩(wěn)重，無(wú)論是坐、是站、是行，姿態(tài)都要端正得體，避免故作深沉或自我欣賞，否則，這些非語(yǔ)言符號(hào)傳遞的信息將影響新聞的總體傳播效果。

（二）記者出鏡要恰到好處

一是選擇適合的新聞?lì)}材和報(bào)道內(nèi)容。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)態(tài)報(bào)道或事件報(bào)道更適合出鏡。但這并非是絕對(duì)的，要看具體情況而定。從記者出鏡特點(diǎn)出發(fā)，那些內(nèi)容單一、時(shí)空相對(duì)集中、現(xiàn)場(chǎng)事態(tài)發(fā)生發(fā)展的進(jìn)程對(duì)觀眾具有吸引力的事件性新聞?lì)}材，特別適宜記者出鏡做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。非事件性新聞、典型經(jīng)驗(yàn)、綜合成就等題材的新聞報(bào)道也常以記者出鏡作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的形式來(lái)增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感、可視性，但要特別注意的是，在某些報(bào)道中，記者出鏡千萬(wàn)別把自己變成整個(gè)新聞報(bào)道的一部分。二是選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。許多新聞事件，一般都是“正在進(jìn)行時(shí)”，稍不留意就錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)，所以記者到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)要把握好時(shí)機(jī)出鏡，使自己出鏡報(bào)道的解說(shuō)能與事態(tài)的發(fā)生或發(fā)展同步進(jìn)行。同樣，在出鏡采訪提問(wèn)時(shí)，也需要記者善于看準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)行采訪。記者一進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)必須保持頭腦冷靜，不受外界各種情況的影響，不被環(huán)境氣氛所牽制，只有這樣，才能積極主動(dòng)，掌握“火候”，選擇適宜的時(shí)機(jī)出鏡報(bào)道，以真實(shí)、生動(dòng)的報(bào)道吸引觀眾、感染觀眾。三是選擇適宜的場(chǎng)所。人總是離不開(kāi)環(huán)境的。記者出鏡選擇怎樣的場(chǎng)所，往往會(huì)直接影響到出鏡的效果。如果記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡，應(yīng)當(dāng)考慮的是：能否有新聞性和吸引力；背景畫(huà)面是否生動(dòng)典型，能否與報(bào)道的聲音搭配，千萬(wàn)不可出現(xiàn)聲音與背景畫(huà)面兩張皮現(xiàn)象。如果記者是在訪問(wèn)中出鏡，應(yīng)當(dāng)考慮的是：能否讓雙方都靜下心來(lái)，形成融洽的談話(huà)氣氛，保證談話(huà)的順利進(jìn)行；能否錄到清晰自然并能顯示訪問(wèn)對(duì)象的身份或工作特點(diǎn)的音響、畫(huà)面等等。適宜的出鏡訪問(wèn)場(chǎng)所，要根據(jù)具體的訪問(wèn)對(duì)象、訪問(wèn)內(nèi)容和實(shí)際條件來(lái)決定。出鏡與否，我們可以用“三要三不要”的原則來(lái)衡量，“三要”即：畫(huà)面背后的故事，要說(shuō)；現(xiàn)場(chǎng)感受到的東西，要說(shuō)；異地采訪時(shí)，必須多說(shuō)?！叭灰本褪牵寒?huà)面里有的內(nèi)容，不要說(shuō)；導(dǎo)語(yǔ)式的內(nèi)容，不要說(shuō)；無(wú)關(guān)緊要的內(nèi)容，不要說(shuō)。檢驗(yàn)“三要三不要”最簡(jiǎn)單的方法就是：出鏡被刪除后，整條新聞是否會(huì)受到影響。

（三）出鏡采訪要提問(wèn)準(zhǔn)確

要避免套話(huà)，視被采訪對(duì)象的特點(diǎn)，有針對(duì)性地提出問(wèn)題，使問(wèn)題問(wèn)得貼近生活、貼近主題、貼近現(xiàn)實(shí)。一是注意語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔，提出的問(wèn)題不宜過(guò)長(zhǎng)、過(guò)多。因?yàn)椴稍L語(yǔ)言的繁瑣會(huì)影響被采訪者的注意力，問(wèn)得多，不一定答得全。提問(wèn)最好化整為零，變大為小，環(huán)環(huán)相扣地引入主題，這樣既能使被采訪者答得清楚，又會(huì)使觀眾聽(tīng)得明白。“請(qǐng)你談?wù)勼w會(huì)”這樣的問(wèn)話(huà)在新聞中我們時(shí)常聽(tīng)到，被采訪者雖然知道手持話(huà)筒的記者問(wèn)的大概問(wèn)題，但不知道具體從哪個(gè)方面入手。二是提問(wèn)少帶誘導(dǎo)性，不要框住被采訪者。我們一些記者提出的問(wèn)題常常帶有強(qiáng)加于人之嫌，提出的問(wèn)題實(shí)際上已經(jīng)為被采訪者定好了框、做出了結(jié)論。面對(duì)這種問(wèn)題，被采訪者或拒不回答，或只能被動(dòng)地為采訪記者的問(wèn)題作一些補(bǔ)充。因?yàn)椴稍L者對(duì)自己提出的問(wèn)題已經(jīng)下了結(jié)論，被采訪者恐怕就只能順著竿子往上爬了。因此，出鏡記者要言簡(jiǎn)意賅、單刀直入地切入問(wèn)題的核心，從而收到事半功倍的效果。三是提問(wèn)要有的放矢，分清對(duì)象，少講套話(huà)。我們有些記者在采訪時(shí)提出問(wèn)題往往缺乏獨(dú)到的見(jiàn)解，不管對(duì)象是領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家還是職工群眾，動(dòng)輒“能不能請(qǐng)你談?wù)勼w會(huì)？”“可否請(qǐng)你談?wù)劯邢耄俊边@種提問(wèn)，絲毫觸動(dòng)不了采訪對(duì)象的興奮點(diǎn)，更刺激不了被采訪者的熱情，當(dāng)然也就無(wú)法談到獲取生動(dòng)豐富的素材了。

記者出鏡是電視新聞最敏銳的目光，最明快的表達(dá)。出鏡記者從傳播本質(zhì)上講是介于信源（新聞事件）和信宿（受眾）之間的一個(gè)第三者，其本質(zhì)功能是盡可能拉近信宿與信源的距離，最理想的狀態(tài)是零距離。一位優(yōu)秀的出鏡記者既要能夠準(zhǔn)確把握電視傳播規(guī)律，又要具備很高的新聞素養(yǎng)，只有這樣才能在電視鏡頭前揮灑自如，只有這樣才能報(bào)道出新聞精品。