淺談威爾第歌劇《游吟詩人》中曼里科的人物形象
——以詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》為例

王麗芬（洛陽師范學(xué)院，河南 洛陽 471934）

淺談威爾第歌劇《游吟詩人》中曼里科的人物形象
——以詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》為例

王麗芬
（洛陽師范學(xué)院，河南 洛陽 471934）

【摘要】威爾第是19世紀(jì)意大利著名的作曲家，其中最知名的歌劇之一就是《游吟詩人》，本文通過對歌劇《游吟詩人》中人物曼里科的分析，進(jìn)而分析《游吟詩人》中曼里科獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】威爾第；歌劇 ；《游吟詩人》；曼里科；人物形象

對于愛好歌劇的歌者來說，威爾第是個(gè)耳熟能詳?shù)拿帧Ｋ?9世紀(jì)歐洲最偉大的歌劇作曲家之一，其許多劇目都是歷演不衰，深受廣大歌劇觀眾的喜愛。 在威爾第的歌劇作品中，許多重要的角色扮演任務(wù)都是由男高音擔(dān)任。 由于威爾第創(chuàng)作的歌劇作品數(shù)量眾多、題材多樣，本文僅對威爾第的《游吟詩人》中男高音曼里科做了一些淺顯的分析，希望能夠做一探討。歌劇《游吟詩人》是由馬卡拉羅根據(jù)古特勒斯的同名戲劇撰寫劇本，威爾第完成這部歌劇的創(chuàng)作僅用28天，首演是在1853年的羅馬阿波羅大戲院，精彩的演繹獲得成功。不久后，這部經(jīng)典歌劇在歐洲和全世界很多地方上演，直至今天，全世界最受歡迎、上演次數(shù)最高的歌劇之一就是歌劇《游吟詩人》。

歌劇《游吟詩人》是作曲家威爾第極具代表性的音樂作品之一，雖然此作品發(fā)生在重大的歷史背景下，關(guān)于金錢、地位的描述在劇情中并沒有太復(fù)雜的體現(xiàn)，歌劇中只是對純潔的愛情及為了愛自我犧牲精神進(jìn)行描述，威爾第將劇情采用極富情感的表現(xiàn)力和戲劇性的音樂，這樣的手法就完全消除了雜亂之感，使歌劇變成了情感沖突和矛盾沖突最為激烈的一部。

在歌劇《游吟詩人》中，最為鮮明和具有自身特點(diǎn)的一個(gè)角色就是曼里科，其形象呈現(xiàn)出多樣的的特點(diǎn)，其溫柔浪漫的游吟詩人的風(fēng)格首先體現(xiàn)了出來，同時(shí)又肩負(fù)著起義軍首領(lǐng)的職責(zé)，在面對親情與愛情之間的處理時(shí)，也是本劇戲劇沖突的集中點(diǎn)，這些所有的特點(diǎn)都是為了將曼里科呈現(xiàn)出一種與眾不同的人物形象給大家，隨之劇情也會(huì)推向高潮。同時(shí)，他也是一個(gè)極其威猛的騎士，通過一次比武大會(huì)，曼里科以英俊瀟灑騎士的形象榮獲冠軍，其瀟灑勇猛的形象完全地體現(xiàn)了出來。在劇中，女官蕾奧諾拉將勝利的桂冠戴在了曼里科的頭上，同時(shí)給予的不僅是勝利的榮譽(yù)，也夾帶了女人的那份芳心，于是兩人就此開始了爛漫的花園約會(huì)。曼里科會(huì)經(jīng)常在午夜時(shí)分，將女官蕾奧諾拉呼喚至窗前，唱著動(dòng)人的小夜曲，用其優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲傳達(dá)他心中的愛意。比如，在歌劇的第一幕中，在一個(gè)月光灑滿花園的夜里，曼里科對女官蕾奧諾拉唱出了優(yōu)美的詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》，這首詠嘆調(diào)作品是以愛情小夜曲形式結(jié)構(gòu)譜寫的，如歌曲中唱到：“世界是荒蕪的沙漠，為了兇惡的命運(yùn)他在斗爭........這就是游吟詩人！”最后，弱聲結(jié)束了這首詠嘆調(diào)，用這種特殊的歌聲來表達(dá)內(nèi)心的愛慕之情是多么的瀟灑和浪漫。騎士音樂家的稱呼就是游吟詩人，作為一個(gè)騎士，曼里科的驍勇善戰(zhàn)在歌劇中完全地體現(xiàn)了出來。這也與曼里科生活的年代有關(guān)，他生活在一個(gè)動(dòng)蕩不安的社會(huì)，從小在吉普賽部落里長大，加之吉普賽人性格熱辣、爽朗的氣質(zhì)，習(xí)武是順理成章的事情，這種因素也是使他成為一個(gè)騎士的先天條件，也是那個(gè)時(shí)代男人責(zé)任心的一種表現(xiàn)。

節(jié)奏是旋律的骨骼，是其發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。在歌劇中，曼里科的唱段有著形象、鮮明的節(jié)奏特點(diǎn)，比如詠嘆調(diào)《世界是荒蕪的沙漠》，作品3/8拍，降E大調(diào)，速度為行板。這一首作品除了開頭四小節(jié)之外，用彈撥樂器的音型來模仿游吟詩人，用的都是同一個(gè)節(jié)奏型。在歌劇演出中凸顯出的是那種飄渺、浪漫、朦朧的意境，其在幕后演唱，詠嘆調(diào)用豎琴來伴奏，它是一首輕柔舒緩性質(zhì)的愛情小夜曲，譜面上標(biāo)注用如歌的、半聲的演唱，如圖：

這種音型充滿著大調(diào)歡快的節(jié)奏，搭上三拍子的節(jié)奏，像是在彈奏里拉琴一般，曼里科此時(shí)表達(dá)對愛人蕾奧諾拉的愛慕，充滿了細(xì)膩、溫馨、與浪漫之情?！妒澜缡腔氖彽纳衬吩谡扛鑴≈?，速度較為輕緩，在整體結(jié)構(gòu)上，均勻和連貫的節(jié)奏在三拍子都較為明顯，如圖：

與伴奏柱式和弦的搭配，一連一斷，總是給人以聽覺上豐富的層次感，烘托出主人公對愛人的仰慕之情。歌劇《游吟詩人》就是一個(gè)的很好的例子，其旋律具有超凡的魅力，無論哪種類型，比如舒展、跳躍、哭泣、嘆息都能給聽者帶來極大的享受。威爾第繼承意大利歌劇的傳統(tǒng)，主要體現(xiàn)在對聲樂旋律的寫作上。在這部歌劇里舉足輕重的關(guān)鍵點(diǎn)就是這首作品的整體風(fēng)格，其情緒是優(yōu)美的、浪漫的，這也是作曲家慣用的一個(gè)寫作手法——欲抑先揚(yáng)，前面對愛情描繪的越是楚楚動(dòng)人，到后面悲劇性的結(jié)尾就凸顯得越慘烈，所以我們演繹這首作品時(shí)吸氣要松暢、適度，音樂表達(dá)要流暢。這樣，歌唱?dú)庀⒉艜?huì)暢通，即便到了高音區(qū)，聲音也會(huì)融化在音樂之中，男主角曼里科熱情、強(qiáng)烈的情緒就可以做到最好的抒發(fā)。故而，演唱過程中要特別注意狀態(tài)的積極、以情帶聲。在力度的控制上做到游刃有余，在吐字上要將字自然地唱出。

筆者以《游吟詩人》中曼里科的一首男高音詠嘆調(diào)為例，分析了其人物形象、唱段以及作品在演唱上的分析處理和難點(diǎn)，希望在今后的學(xué)習(xí)中做更深的探究。

參考文獻(xiàn)

［1］張弦．西洋歌劇名作解說［M］．北京：人民音樂出版社，1998．

［2］音璠．威爾第歌劇的演唱風(fēng)格［J］．山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)，2006．

作者簡介：王麗芬，女，漢族，副教授，任教于洛陽師范學(xué)院。