從新特技四美軍中術(shù)師走
—出來(lái)—龔的枚

□劉蘇陽(yáng) 鄭魯南

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從新特技四美軍中術(shù)師走
—出來(lái)—龔的枚

□劉蘇陽(yáng) 鄭魯南

《萬(wàn)水千山》工作照——飛奪瀘定橋

每當(dāng)會(huì)在一片部尾電打影出放長(zhǎng)映長(zhǎng)結(jié)的束演，總職人員名單，但很少有人會(huì)注意并記住特技美工的姓名。但一部電影作品，特技美術(shù)是不可或缺的，就像一部機(jī)器上關(guān)鍵部位的一顆螺絲釘，沒(méi)了它，影片就不完整。

龔枚是八一電影制片廠資格最老的特技美術(shù)師之一，從建廠到1986年離休，他一直在這個(gè)崗位上，默默工作了三十多個(gè)年頭。龔枚曾在第一部軍教片《河川進(jìn)攻》中擔(dān)任特技美術(shù)設(shè)計(jì)。1957年后任專職特技美工師，幾十年來(lái)先后完成了30余部故事片和軍教紀(jì)錄片的特技設(shè)計(jì)任務(wù)，其中故事片有《柳堡的故事》《東進(jìn)序曲》《激戰(zhàn)無(wú)名川》《今夜星光燦爛》等。其中《巍巍昆侖》曾獲八一電影制片廠“小百花”優(yōu)秀特技設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。問(wèn)起龔枚如何走上電影特技美術(shù)創(chuàng)作道路的，他自豪地說(shuō)：“我是新四軍走出來(lái)的特技美術(shù)師?！?/p>

拿著畫(huà)筆當(dāng)?shù)稑?/h2>

1940年冬，新四軍為了加強(qiáng)根據(jù)地建設(shè)，開(kāi)辦淮南藝術(shù)?？茖W(xué)校，從小喜歡畫(huà)畫(huà)的龔枚報(bào)名參加了藝專第一期培訓(xùn)。龔枚記得，那時(shí)候條件艱苦，淮南藝術(shù)?？茖W(xué)校因陋就簡(jiǎn)辦教學(xué)。畫(huà)畫(huà)沒(méi)有顏料，就用炭灰調(diào)配；上素描課沒(méi)有石膏像，就去廟里畫(huà)菩薩，后來(lái)，干脆找來(lái)老鄉(xiāng)的壇壇罐罐作練習(xí)，田間、地頭、訓(xùn)練場(chǎng)都是畫(huà)畫(huà)臨摹寫生的天然課堂。

1941年8月下旬，淮南藝專第一期學(xué)員畢業(yè)分配到剛成立的淮南大眾劇團(tuán)，劇團(tuán)有一個(gè)漫畫(huà)流動(dòng)隊(duì)，龔枚便在其中。漫畫(huà)流動(dòng)隊(duì)經(jīng)常根據(jù)斗爭(zhēng)需要，刷標(biāo)語(yǔ)、畫(huà)墻頭畫(huà)，還把抗日標(biāo)語(yǔ)寫在白布上面巡回展出，向不識(shí)字的老百姓進(jìn)行講解，宣傳抗日。在敵后農(nóng)村十分簡(jiǎn)陋的條件下，漫畫(huà)流動(dòng)隊(duì)自己動(dòng)手為劇團(tuán)演出打造舞臺(tái)背景和人物造型，人人都是多面手，不但會(huì)畫(huà)會(huì)做，還會(huì)唱會(huì)演會(huì)伴奏。《淮南抗日根據(jù)地文藝史》中有這樣的記載：“原來(lái)專攻美術(shù)的龔枚，劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì)自然少不了他，同時(shí)還掌握了三弦和二胡的演奏技巧，在話劇、歌劇、戲曲之類的演出中他也能充當(dāng)重要角色?！饼徝墩f(shuō)：戰(zhàn)爭(zhēng)年代，我們的畫(huà)筆就是刀槍，不扛真槍也一樣打鬼子，每一條標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，都是鼓舞人民打擊敵人的有力武器。下連隊(duì)幫助戰(zhàn)士寫快板，組織編快板，教唱歌，那些現(xiàn)編、現(xiàn)演的快板詩(shī)，龔枚至今印象深刻：“每人兩捆手榴彈，送給敵人當(dāng)早飯……”通俗易懂、簡(jiǎn)潔生動(dòng)，部隊(duì)?wèi)?zhàn)士一聽(tīng)就會(huì)。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新四軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)山東，淮南大眾劇團(tuán)編入華東野戰(zhàn)軍文工團(tuán)，龔枚早已是劇團(tuán)的美術(shù)股長(zhǎng)。為了更好地宣傳部隊(duì)在行軍打仗過(guò)程中的戰(zhàn)斗故事，龔枚在了解了幻燈宣傳放映手段后，和文工團(tuán)的同志一起動(dòng)手，釘木盒作燈箱，到照相館借凸鏡，找來(lái)玻璃片和舊的底片畫(huà)幻燈片，所畫(huà)內(nèi)容都是宣傳解放軍的戰(zhàn)績(jī)，表?yè)P(yáng)戰(zhàn)斗英雄等。腳本自己編寫，幻燈片自己創(chuàng)作，為了真實(shí)的畫(huà)面效果，他們還把戰(zhàn)斗英雄本人找來(lái)畫(huà)肖像。經(jīng)過(guò)一番努力，龔枚他們能夠播放長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的幻燈，戰(zhàn)士和群眾都親切地稱之為“小電影”。在硝煙滾滾的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境里，部隊(duì)能夠時(shí)常看到宣傳自己，鼓舞斗志而且形式新穎的幻燈片，非常鼓舞士氣。

走進(jìn)八一電影制片廠

1952年，中央軍委決定成立八一電影制片廠，龔枚作為第一批人員，來(lái)廠擔(dān)任美術(shù)特技動(dòng)畫(huà)車間主任。那時(shí)八一廠剛建，從部隊(duì)調(diào)來(lái)的一大批干部中多數(shù)人都沒(méi)有接觸過(guò)電影工作。為了讓大家盡快懂得業(yè)務(wù)，盡快能為部隊(duì)拍出軍事題材的影片，廠里開(kāi)辦了一個(gè)為期不滿兩個(gè)月的短訓(xùn)班，請(qǐng)來(lái)一些專家講電影制作的方方面面知識(shí)。在大家初步了解了一部電影的制作過(guò)程后，就分配上崗，邊工作邊學(xué)習(xí)。

在龔枚的印象中，當(dāng)年拍電影，節(jié)約成本貫穿于影片的各個(gè)環(huán)節(jié)，所以在拍攝前，做好特技設(shè)計(jì)至關(guān)重要。龔枚利用繪畫(huà)的功底，先將鏡頭需要的各個(gè)場(chǎng)景畫(huà)出一幅幅特技設(shè)計(jì)草圖，再根據(jù)草圖，充分聽(tīng)取其他相關(guān)人員意見(jiàn)后再修改完善，這樣，拍出來(lái)的電影視覺(jué)效果好，導(dǎo)演也滿意。在電影《萬(wàn)水千山》中，龔枚擔(dān)任特技設(shè)計(jì)，有一場(chǎng)戲表現(xiàn)搶渡瀘定橋，紅軍戰(zhàn)士冒著敵人的炮火在僅有的十幾根光禿禿的鐵鏈上鋪木板以保障后續(xù)部隊(duì)沖鋒，在接近橋頭堡的時(shí)候，敵人眼看守不住大橋，便放火燒毀橋頭堡，企圖阻止紅軍前進(jìn)。為了真實(shí)反映這一壯烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，龔枚帶領(lǐng)特技、煙火等部門的同志集思廣益，先做了假景，燃起一堆堆大火，拍攝紅軍沖破大火搶占橋頭堡的鏡頭，然后通過(guò)二次合成的方法，使特技鏡頭與真實(shí)橋頭堡鏡頭疊加在一起，達(dá)到了以假亂真的藝術(shù)效果。

拍攝戰(zhàn)斗題材的電影鏡頭，煙火處理的好與壞，直接影響影視作品的藝術(shù)水平和技術(shù)質(zhì)量。龔枚在電影《萬(wàn)水千山》中巧妙使用煙火，創(chuàng)造出戰(zhàn)場(chǎng)的意境和氣氛。由于煙火氣氛的場(chǎng)景調(diào)動(dòng)、襯托，《萬(wàn)水千山》營(yíng)造出了逼真的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景，使英雄形象更加突出，讓人過(guò)目不忘。

自八一電影制片廠建廠以來(lái)，凡是龔枚參加的影片，都是這樣從一幅幅畫(huà)稿做起，再根據(jù)具體場(chǎng)景的要求，反復(fù)推敲，反復(fù)修正，達(dá)到最佳的拍攝效果。凡是與龔枚合作過(guò)的特技攝影師，都為他精細(xì)、認(rèn)真的工作態(tài)度以及多年積累的現(xiàn)場(chǎng)突發(fā)的奇思妙想拍手稱道。

龔枚說(shuō)，自己是新四軍培養(yǎng)成長(zhǎng)的一名普通文藝戰(zhàn)士，哪里需要就到哪里去工作，從來(lái)不講條件。龔枚離休前是八一電影制片廠的國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，可是部隊(duì)幾次評(píng)軍銜，龔枚都沒(méi)趕上，是文職干部，他對(duì)此看得很淡，不去攀比。他說(shuō)，現(xiàn)在離休后的生活待遇非常好，自己很知足，比起那些犧牲的戰(zhàn)友自己是非常幸運(yùn)的。（編輯陶麗）