電影《呼嘯山莊》創(chuàng)作特色與敘事風格研究

高慧

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。作品主要描寫的是吉卜賽棄兒希斯克利夫被收養(yǎng)后，不堪受辱而外出，致富后進行報復的故事。作品表達出強烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報復，取代了同一時代普遍存在的傷感主義，充滿了反抗壓迫、追求幸福的斗爭精神，反映了地區(qū)激烈的階級斗爭和英國的社會現(xiàn)象。根據(jù)這部作品制作的影視作品至今久演不衰，曾獲得奧斯卡多個獎項，贏得高度的肯定和好評。

一、 創(chuàng)作特色研究

（一）現(xiàn)代攝影風格

電影《呼嘯山莊》獨具匠心地通過現(xiàn)代攝影技術和攝影風格展現(xiàn)出人物形象、自然景象，通過獨特的風格展現(xiàn)出小說及電影的主題思想，表達出作品想闡述的思想觀點，將從以下幾方面詳細闡述：

在電影的開始，展現(xiàn)出了一個景色凄涼、風雨交加的場景：老恩蕭帶著茫然、無助、失落、孱弱的希斯克利夫回到呼嘯山莊，其對希斯克利夫這個路邊撿來的孩子有足夠的情感寄托和情感歸屬，給予了很多的疼愛和關懷。老恩蕭對于希斯克利夫的照顧、關愛、呵護是出于心底的馴服心態(tài)；隨著自己的年老體衰，他對希斯克利夫控制效果逐步減弱，看著自己付出的辛苦隨之而去，在心中積壓了無法排泄的壓抑和困擾，最后郁郁而終。電影花費大量的細節(jié)和時間來描述老恩蕭，安德里亞·阿諾德的版本中有長達40分鐘的時間都涉及到這個無足輕重的角色，占到整個片長的約1/4時間。

電影《呼嘯山莊》中通過獨特的攝影細節(jié)和攝影風格，展現(xiàn)了導演對小說的理解和想表達的小說中的主題思想。影片中展現(xiàn)的老恩蕭的形象極為邋遢，令人望而生畏，其頭發(fā)凌亂、眼神倦怠、臉頰尖利、臉色蒼白，還不時能看到他施暴動武的場景。老恩蕭對希斯克利夫進行強制洗禮，但是卻遭到了希斯克利夫的叛逆逃跑，而讓人氣憤的是追之而來的凱瑟琳也遭到了強奸。電影鏡頭還特意給了處女之血以細節(jié)特寫，不同于其他影片純潔神圣的描述、卻是混著污泥流淌的景象，通過這種反常的、令人不適的隱晦表達方式反映了導演的不滿，也揭示了原小說作品想表達的主題思想。電影中還有很多關于動物的特寫：鳥獸死亡之后，身上的羽毛被拔光，鮮血血淋淋地流淌著。在老恩蕭死后，鏡頭還給了老恩蕭的尸體予以一段時間的特寫。通過人和動物的鏡頭的對比，蘊含著小說中的思想：不管人在世的時候是如何地顯耀、地位顯赫、財富眾多，但是在死后，都將跟動物一樣，毫無體面和尊嚴地逝去。

（二）矛盾的夸張表現(xiàn)風格

辛德雷在父親老恩蕭逝去后，接班成為了呼嘯山莊的新一任主人。辛德雷在別的導演作品中，展現(xiàn)出來的就是無惡不作的惡霸形象，和他的老仆人約瑟夫一起，對希斯克利夫進行各種方式的虐待。而在導演安德里亞·阿諾德的電影中，采用了夸張的表現(xiàn)手法，影片初始將辛德雷塑造成一個道貌岸然的文明人，是小說中唯一被送入學校接受教育的人，而在父親死后，又展現(xiàn)出其極其夸張的瘋子形象。約瑟夫則是一直信奉《圣經(jīng)》，整個人的語言和行為完全是以《圣經(jīng)》為標桿，任何違反《圣經(jīng)》的言語和行為都是不可理喻、不可饒恕的。塑造這兩個人的形象，也是間接描繪了當時的社會中是以男權為主的，代表了不可一世、粗暴、守舊、頑固、陳腐、有超級優(yōu)越感的高高在上的主宰者的形象，骨子里都是“非我同類、必滅之”的思想觀念，與真實的文明社會形成了強烈反差。在老恩蕭去世前，希斯克利夫并未展現(xiàn)出獸性；但是在老恩蕭死后，其身上的獸性在辛德雷的虐待下逐步展現(xiàn)出來。

在原著小說中，凱瑟琳和希斯克利夫是作者塑造出的兩個人物形象，品性截然相反。在安德里亞·阿諾德的鏡頭下，這兩者不同以往電影青梅竹馬、兩小無猜的形象塑造，而應該是雌雄同體、具有兩面性的人。從表面上來看，這兩個人情深意切、愛得海枯石爛；而從根本上來看，他們之間卻有無法調節(jié)的矛盾，一個接受著文明的陶冶，另一個卻是充滿了獸性。在導演的鏡頭下，對這兩人有著較多的視角和較長時間的描述：在凱瑟琳和希斯克利夫小時候，兩人在人煙稀少的荒原上，相互依靠和吸引著；在首次見面時，兩人一見如故、相見恨晚；在希斯克利夫受傷時，凱瑟琳親密地為其舔傷口；馳騁原野時，兩人相互對視、相互依靠、緊密貼近，那種情侶間的親密展現(xiàn)得淋漓盡致，凱瑟琳對希斯克利夫的仰慕之情也表現(xiàn)得惟妙惟肖，同時還在鏡頭中出現(xiàn)了成雙成對飛禽走獸，這一鏡頭的處理也是想表現(xiàn)，凱瑟琳和希斯克利夫與大自然融為一體，與自然相融共生，他們之間親密無間，展現(xiàn)出了甜蜜幸福的戀人形象，這也為后續(xù)電影情節(jié)的發(fā)展變化埋下了伏筆。而辛德雷在父親老恩蕭去世后，性情大變，開始采取各種方式來虐待、欺辱希斯克利夫。希斯克利夫在這種被欺凌的狀態(tài)下也性情大變，讓凱瑟琳看在眼里，而對希斯克利夫的看法也發(fā)生了極大的變化；開始認識到其與希斯克利夫的觀念存在極大的差異，他們之間的矛盾也隨之產(chǎn)生。

在電影一開始，呈現(xiàn)給作者的是荒蕪凄涼、獨立孤僻、與世孤絕的呼嘯山莊，而當凱瑟琳和希斯克利夫無意闖到畫眉田莊，影片展現(xiàn)畫眉田莊中給人以溫暖的燈火時，采用的拍攝角度是從戒備森嚴的窗外黑暗的森林中進行拍攝的，這種獨特的視角也仿佛是被困于黑暗中的野獸對窗外的窺探和向往。畫眉田莊中的溫暖和呼嘯山莊中的凄涼形成了強烈的對比，也是導演夸張刻意處理的結果。凱瑟琳向往窗外的世界，向往畫眉田莊中文明的生活方式，樂不思蜀不愿離開；這種好奇和渴望讓她逐步擺脫原來的生活方式，慢慢向文明社會靠近，并愿意接受聞名社會的束縛。而對于文明社會，希斯克利夫是不愿接受的，是持抗拒態(tài)度的。在畫眉田莊的歡迎儀式上，希斯克利夫身著紳士著裝是極其不愿意的，僅僅是為了讓凱瑟琳高興，但是卻招來了林頓兄妹和辛德雷譏諷和嘲笑；這樣一次靠近文明社會的方式卻帶來了深深的挫折感和失敗感，激發(fā)了希斯克利夫的獸性，他在馬廄中赤身裸體地作困獸斗，這一赤裸裸的影片景象卻折射出希斯克利夫內心黑暗、原始、野蠻、殘暴的獸性。凱瑟琳和希斯克利夫的形象形成了鮮明的對比，也出現(xiàn)了難以調節(jié)的矛盾，兩個人的鴻溝得到了彰顯和放大。

二、敘事風格研究

小說《呼嘯山莊》中展現(xiàn)出了強烈的矛盾沖突、戲劇化的故事情節(jié)，敘事結構新穎地采用了平鋪直敘和倒敘兩種敘事方法；矛盾貫穿了整個故事中：由愛生恨的情感沖突、畫眉山莊和呼嘯山莊的矛盾沖突、由于誤解帶來的傷痛、紛爭、誤會和復仇等，作者通過細膩的描述，展現(xiàn)出了非凡的色彩。電影《呼嘯山莊》由同名小說改編而成，通過鏡頭將生動、直觀、具體的形象展現(xiàn)在觀眾眼前，甜蜜的情節(jié)處理讓人深感幸福，痛苦、糾結的情節(jié)處理也讓人更為痛苦，觀眾能更為貼近理解原著主題思想，同時表達出了導演對原作者的尊敬和理解。

（一）豐滿、獨特的人物形象

電影《呼嘯山莊》一開始便展現(xiàn)出了呼嘯山莊的荒涼、凄慘景象，對原來的故事情節(jié)予以濃縮精簡，更為具體地展現(xiàn)出小說中的矛盾，讓影片的節(jié)奏更加緊湊。安德里亞·阿諾德導演的電影《呼嘯山莊》的敘事風格之一就是塑造了豐滿、獨特的人物形象，對老恩蕭就有長達40分鐘時間的形象展現(xiàn)，人物的刻畫和塑造生動立體，非常感人。導演在塑造人物使，并不僅僅是展現(xiàn)其在外部環(huán)境的作用下展現(xiàn)出的人物的外貌特征、性格特征等，更重要的是人物形象的塑造貫穿了影片情節(jié)的整體敘事結構上，人物形象與敘事有著千絲萬縷的關系，在特定的敘事氛圍中更能展現(xiàn)和把握人的言行舉止、性格特征。

電影中《呼嘯山莊》中采用較多的鏡頭來塑造凱瑟琳和希斯克利夫的形象，初始的甜蜜、后來的矛盾糾結、內心難以言語的痛苦，都通過演員精湛的演技展現(xiàn)在觀眾面前，給人留下了極其深刻的印象。[1]男主角希斯克利夫的經(jīng)歷較為復雜，初始在老恩蕭的照顧下，隱藏了內心深處的獸性；但當老恩蕭去世后，受到了辛德雷的虐待和譏諷，痛苦的遭遇讓其性情大變；而得之心中深愛的凱瑟琳要嫁給他人時，導演通過對人物的特寫刻意強化了其內心的痛苦。這種種的遭遇，種種的不行，充滿磨難和傷痛，也使得希斯克利夫整個人物形象變得豐富飽滿起來，對整個人物的塑造至關重要。當然，影片中的配角的演出也相當精彩，很好地表現(xiàn)出了小說原著中的任務形象。

（二）內涵深刻，主題突出

電影《呼嘯山莊》中的主題非常明確，影片中塑造的人物、描述的事件都緊緊圍繞原著小說的主題展開，采用倒敘的方式展現(xiàn)出事件的始末和因果關系，電影的主題也隨著故事情節(jié)的推進不斷展現(xiàn)在觀眾面前。小說中主題眾多，而影片中，將“愛情”這一主題作為重點進行描述，無論是年幼的甜蜜愛情，還是由愛生恨的復仇，影片中貫穿的情感線交錯紛繁，在主題的牽動下跌宕起伏，在不同的空間和時間內，激發(fā)出了不同的火花，給觀眾帶來的視覺沖擊和視覺感覺也是大不相同的。電影《呼嘯山莊》中，雖然采用了單一的愛情主題，但是導演采用不同的手法，展現(xiàn)出了不同的魅力；不管是恨，還是愛，在愛情的主題下，都顯得微乎其微，也更襯托出了愛情的偉大。而故事的整個主線，描繪了凱瑟琳和希斯克利夫糾結的愛恨情仇，因愛而起，也因愛而滅，這樣強烈的反差，也給影片增加了獨特的色彩，讓主題更為明確、深刻。

（三）敘事結構流暢，故事情節(jié)合理

電影《呼嘯山莊》的故事情節(jié)合理、敘事結構流暢，采用較多的特寫鏡頭來表現(xiàn)人物形象和故事情節(jié)，如云流水般的結構再多個熱定鏡頭上都有所體現(xiàn)和反映，構造了極具吸引力的電影劃片。故事情節(jié)錯綜復雜卻又環(huán)環(huán)相扣，采用的故事線索能夠很好地構造出流暢、脫俗的電影情節(jié)，能引起觀眾情感上的強烈變化。集中將鏡頭對準男女主人翁，真實地反映出了主角之間的情感糾葛，反映了復雜的內心世界，主題明確深刻，結構合理流暢，鏡頭傳遞給觀眾的不僅僅是小說的故事情節(jié)，還有鏡頭之外的寬廣空間，使影片具有神秘感的同時也引起了觀眾足夠的興趣。

（四）影片畫面貼近小說，令人震撼

電影《呼嘯山莊》中，導演用鏡頭展現(xiàn)出了多樣的畫面情景：凄涼荒蕪的呼嘯山莊、山雨欲來的肆虐風暴、風雨交加陰森恐怖的夜晚、聲勢浩大的電閃雷鳴等，也有一些為故事增添幾抹暖意的溫馨浪漫的愛戀場景，這都是根據(jù)故事情節(jié)的需要展現(xiàn)出的具有特定情感象征的畫面，通過聲音、圖像、文字展現(xiàn)在觀眾面前，更能引起觀眾的情感體驗，給人留下深刻的印象。

電影《呼嘯山莊》改編于小說原著，選擇了小說的愛情主題進行重點展現(xiàn)，源于原著卻高于原著，主體明確、結構緊湊，很好地詮釋了原著的精華部分和主題思想；為了展現(xiàn)出人性和愛情的彌補珍貴，電影中刻意減弱了男主角的仇恨，將男女主角的愛恨情仇作為主線，在緊湊的故事情節(jié)和戲劇沖突中，讓真摯的感情作為影片的重點表達，巧妙的敘事手法讓觀眾真情流露、感同身受。

參考文獻：

[1]張永懷，竇云鵬.電影《呼嘯山莊》對經(jīng)典的解構與重構[J].貴州大學學報：藝術版，2014：25.