題識(shí)和畫面的關(guān)系

□賀天健

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題識(shí)和畫面的關(guān)系

□賀天健

從元代起，畫上的題識(shí)便逐漸成為了畫面的一部分，尤其是在寫意畫里，更對(duì)畫的格調(diào)起著重要的影響作用。寫意畫就是所謂文人畫，而作畫者自然皆是能書、能文的人，因此，在每張畫上皆有長題，詩既好，書法又好（譬如一碗湯面，湯水、澆頭皆好，自然吃的人貪吃了。畫也是這樣，當(dāng)然惹人貪看了）。這種畫，是我國特有的形式。在歷史上，最有代表性的人，元代有倪云林、吳鎮(zhèn)，明代有沈石田、唐寅、文壁和董其昌等，清代則有石濤、石、查士標(biāo)、“揚(yáng)州八怪”、吳昌碩等。

一、題識(shí)的精神要旨在于：

（一）把意在畫外的題出來；

（二）畫的傳統(tǒng)來自何代何派，也可以在題識(shí)里說出來；

（三）把畫的藝能題出來；

（四）把畫的品格題出來；

（五）把畫的用意題出來；

（六）把畫的趣味題出來。

二、在題的形式上，要注意：

（一）畫是什么樣的風(fēng)格，題的書法和詩文的風(fēng)格也要統(tǒng)一；

（二）畫是淡色的，題的書法也要用淡墨色；

（三）畫是狂潑的，也不妨題正楷或篆書；而正楷能活潑流走更好，如用大草當(dāng)然尤其好。

三、題和畫的章法關(guān)系：

（—）有的畫，若其意是在不著筆墨的地方，體現(xiàn)的是無畫處有畫之意境，那么，這張畫盡管空著許多白紙，也不宜題款。如齊白石的一些長屏條，你看他底下畫幾只小雞，空著十分之八白紙，卻不畫一筆畫，不題一個(gè)字，只在上邊角上題一個(gè)名字。這就是明顯的例子。這時(shí)，你如果空了許多地方，為留著題長款，就錯(cuò)了。不過這種題法很難，要自己去揣摩了；

（二）有的畫看看左右皆空，怎樣題法？就要看你所畫的重心在哪里。如果重心在左側(cè)，你就題在右；不過有時(shí)又要決定于色的濃淡，就是落款在左也不要緊；

（三）有的題在中心或半中心也可以，如“四王”就以此類居多；

（四）有的畫是立幅，當(dāng)然題直款；但有的也可以題橫款，或者上邊題了橫款，底下又題直款；

（五）有的適宜長題，有的只好短題；

（六）題的款式，上頭不可不齊，下頭參差一些倒不要緊，萬不可以長短太過分。

總之，題款要恰好在畫的體系里，要看上去拉不動(dòng)、搬不開，才算好。千萬不可看上去像不該題的樣子。最忌題到把畫都弄壞了。如在山石上題了一大堆的，像把一張畫烙了一次宋代武松的面刑。

《寒林圖》 元·曹知白 絹本墨筆 27.3cm×26.2cm