淺析音樂院校圖書館音像資料的分類

劉婷

摘 要 隨著計算機和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，信息的載體介質(zhì)和傳播方式不斷更新，作為傳統(tǒng)信息載體介質(zhì)的音像資料類出版物，面臨收藏與利用的嚴(yán)峻課題。本文以電子音樂分類為例，對音像資料分類過程中出現(xiàn)的問題進(jìn)行了分析與探討。

關(guān)鍵詞 音樂圖書館 音像資料 電子音樂 分類

中圖分類號：G258.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

隨著信息科學(xué)的迅猛發(fā)展，音像資料逐步顯示出它獨特的史料鑒賞價值和重要的文獻(xiàn)收藏價值。它憑借記錄真實，反映生動，形象具體的優(yōu)點慢慢成為圖書館重要的傳播媒體，尤其在音樂院校圖書館中發(fā)揮著重要的作用。

1音像資料的分類

目前，國內(nèi)還沒有一部統(tǒng)一的音像資料分類法，音像資料的分類工作在各大音樂院校中普遍存在三種處理方式：（1）完全套用《中國圖書館分類法》；（2）根據(jù)音像資料的特點，對《中圖法》（簡稱）類目進(jìn)行一些必要的增添和刪減，以適應(yīng)本館實際情況；這兩種方法由于參考圖書分類的方式來對音像資料分類，會帶給師生們的信息檢索及工作人員的資料上架的諸多不便，所以各大音樂院校圖書館都在試圖尋找和制訂一種更行之有效的方法來對音像資料進(jìn)行分類。所以根據(jù)自身館藏的音像資料特色，制訂一套區(qū)別于《中圖法》的更適用的音像分類方法是第三種方式。而這種方式又包括以下幾種：

（1）按照載體類型分類。如DVD、VCD、CD、磁帶、老唱片、鋼絲錄音帶、錄像帶等。

（2）按照國別分類，如中國歌曲、外國歌曲等。

（3）按照作曲家分類，如威爾第、瓦格納、柏遼茲等。

（4）按照音樂時期分類，如巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期等。

（5）按出版時間分類，如1900-1930年，1931-1940年，1941-1950年等。

（6）按照音樂體裁分類，如協(xié)奏曲、奏鳴曲、圓舞曲等。

（7）按音樂風(fēng)格分類，如古典音樂、電子音樂等等。

其中按音樂風(fēng)格分類是比較難的，因為各個音樂類型風(fēng)格的區(qū)分在沒有清楚概念的情況下很容易混淆，需要對各個種類的音樂有充分的了解和辨析。

以電子音樂為例，相關(guān)術(shù)語的理解會影響到音樂資料的劃分。

2電子音樂的相關(guān)術(shù)語

2.1 Musique concr€鑤e/Concrete Music（具體音樂）

Musique concr€鑤e，通常譯為“具體音樂”，也有人譯為“具象音樂”，英文表示為“Concrete Music”。

它是由當(dāng)時法國電臺的著名電子工程師皮埃爾·舍費爾（Pierre Schaeffer，1911-1992）于1948年提出的。Concr€鑤e一詞本身所表示的是自然的、真實存在的具體實物，因此嚴(yán)格意義上的Musique concr€鑤e指的就是使用“真實”聲音作為素材來源加工而成的音樂作品。

2.2 Tape Music（磁帶音樂）

Tape Music，通常譯為“磁帶音樂”。它僅指“在磁帶上記錄音樂”這種科技手段以及由該手段引發(fā)的一系列創(chuàng)造聲音的技術(shù)。該詞最早由美國作曲家在1950年提出，并且一直以來在國際上廣泛使用，盡管現(xiàn)在“磁帶”這種存儲媒介已經(jīng)不再是音樂的唯一載體。

2.3 Electronic Music/Elektronische Musik（電子音樂）

Electronic Music，中文譯為“電子音樂”，也有人稱之為“狹義的電子音樂”、“純電子音樂”、“科隆電子音樂”。它最初是用來表示，當(dāng)時德國科隆電子音樂實驗室里制作的實驗型電子音樂，特指通過電子手段（如振蕩器）生成聲音素材、形成音樂作品并以磁帶進(jìn)行記錄的音樂類型。換句話說，它指的是“合成出的”音樂，聲音的本身就是電子生成的，而非由真實聲音構(gòu)成的“具體的”音樂。

2.4 Electro-acoustic Music/Electroacoustic Music（電子聲學(xué)音樂）

Electro-acoustic Music，完整的意譯為“電子聲學(xué)音樂”。人們往往辨識不清該詞與“Electronic Music”、或與“由電子聲學(xué)樂器演奏的音樂”之間的區(qū)別。

“Electro-acoustic（電子聲學(xué)）”僅僅指的是用于提供生產(chǎn)工具的技術(shù)；并非指的是真實的聲音世界，或因這種技術(shù)所形成的某種特有風(fēng)格。通常，“電子聲學(xué)”是最通用、最適當(dāng)?shù)姆Q謂，但有時也使用另外的術(shù)語作為替換，或表示對上述媒介的另一種提法。許多國家都把“Electronic Music（電子音樂）”作為“Electro-acoustic music（電子聲學(xué)音樂）”的同義詞?，F(xiàn)在“electro-acoustic（電子聲學(xué)）”這個術(shù)語逐漸占主導(dǎo)地位，盡管“electronic（電子的）”仍在使用。

2.5 MIDI（Musical Instrument Digital Interface，樂器數(shù)字化接口）

它的意思是“電子樂器之間或計算機與電子樂器之間實時傳輸?shù)囊魳沸畔ⅰ⒖刂菩畔⒌臄?shù)字編碼和傳送這些編碼的硬件結(jié)構(gòu)的總和”。

2.6 Computer Music（計算機音樂）

今天我們大部份人所說的計算機音樂，其實是指用計算機制作的電子音樂。龔鎮(zhèn)雄在其所著的《音樂聲學(xué)》一書中對計算機音樂所作的定義為：“計算機音樂是由電子音樂發(fā)展而來的，它的內(nèi)容包括聲音的數(shù)字合成、音樂的數(shù)字錄音、聲音的數(shù)字控制、樂器的數(shù)字接口、計算機作曲和計算機輔助作曲、計算機音樂教學(xué)等內(nèi)容”。

3電子音樂的種類及準(zhǔn)確釋義辨析

電子音樂的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的時期，它的應(yīng)用也從原先的實驗室式的專業(yè)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的社會全面應(yīng)用，許多概念相比早期時候也有了很大的變化。以下的辨析僅針對各術(shù)語的早期概念。

3.1磁帶音樂

因為磁帶這種存儲媒介與一系列的音樂風(fēng)格相關(guān)，所以很多人把“磁帶音樂”當(dāng)作一種音樂風(fēng)格?！按艓б魳贰焙唵蔚闹v，是指把音樂記錄在磁帶上，作為其最終形式，以及由該手段引發(fā)的一系列創(chuàng)造聲音的技術(shù)。

3.2具體音樂、電子音樂與電子聲學(xué)音樂

國內(nèi)一些論文中，把Concrete Music（具體音樂）當(dāng)作Electronic Music（電子音樂）的分支；也有人認(rèn)為，具體音樂與電子音樂（并沒有明確指明是哪個英文術(shù)語）應(yīng)該是并列關(guān)系。而且每當(dāng)提起“電子音樂”這四個字時，讓人不明白是指Electronic Music還是Electro-acoustic Music？國內(nèi)很多地方把這兩者都翻譯成“電子音樂”，或者是干脆把前者簡稱為“電音”，后者翻譯為“電聲音樂”。

具體音樂是錄制真實世界的音響作為素材，而Electronic Music（這里主要指早期科隆電子音樂）則采用電子振蕩發(fā)聲、或電子設(shè)備產(chǎn)生的聲音為素材，加工而成，這是最根本的區(qū)別。在最初階段，它們的創(chuàng)作方式也不相同：具體音樂的制作，是從已錄下的聲音素材入手，利用電子手段，通過反復(fù)試驗，最終完成作品；而最初的電子音樂創(chuàng)作則與傳統(tǒng)音樂類似，先構(gòu)思音樂框架與內(nèi)容，再運用各種電子手段對現(xiàn)有的設(shè)備、材料進(jìn)行處理，最后生成音樂。

具體音樂和電子音樂（Electronic Music）是電子聲學(xué)音樂（Electro-acoustic Music）的早期形式，應(yīng)該被歸屬到電子聲學(xué)音樂這一大范圍中。（在《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中，Musique concr€鑤e與Electronic Music一起被歸在Electro-acoustic Music的詞條中。）而人們通常將具體音樂的出現(xiàn)作為電子聲學(xué)音樂產(chǎn)生的標(biāo)志。

3.3計算機音樂與電子音樂

國際上也并存著兩個組織，一個是ICEM國際電子音樂聯(lián)合會；一個是ICMA國際計算機音樂協(xié)會。

國內(nèi)大部分人說的計算機音樂（Computer music），其實是指用計算機制作的電子音樂，而這種方式創(chuàng)作出來的作品是電子音樂。

而目前，對于計算機音樂這一概念，國際上廣泛認(rèn)同的是，使用編程類計算機軟件在計算機上直接生成聲音并在相應(yīng)平臺上進(jìn)行組織和編輯所產(chǎn)生的音樂。

4關(guān)于電子音樂的類別劃分的一些思考

對于電子音樂的具體類別劃分，學(xué)術(shù)界有不同看法。這里將列舉幾種較普遍的劃分方式：

4.1以硬件發(fā)展階段為參照的劃分方式

分為“錄音帶時期、電子合成器時期、電腦音樂（計算機音樂）時期”。

4.2以時間發(fā)展階段為參照的劃分方式

分為“具體音樂、磁帶音樂、計算機音樂”三個階段。但是，這種劃分方法存在一個問題，就是混淆了“磁帶音樂”的概念，因為它并非一種音樂風(fēng)格（如上文所述），然而在具體音樂與計算機音樂中間，還有“Eelectronic Music”的出現(xiàn)，這種音樂風(fēng)格并沒有提及，“磁帶音樂”并不能取代“Eelectronic Music”。

4.3以技術(shù)的不同層次為參照的劃分方式

分為“MIDI技術(shù)階段，音頻技術(shù)階段，算法作曲階段”三個層次，這是一些開設(shè)有相關(guān)專業(yè)的院校，以教學(xué)目標(biāo)為目的而采取的劃分。

4.4張小夫提出的電子音樂發(fā)展格局中的三個層次設(shè)想

二十一世紀(jì)的現(xiàn)代電子音樂已經(jīng)由初創(chuàng)時期純粹的專業(yè)探索領(lǐng)域擴大到廣闊的社會應(yīng)用領(lǐng)域，由單線條發(fā)展轉(zhuǎn)化為多元化的發(fā)展，張小夫把它歸納為相對獨立、相互關(guān)聯(lián)、相互滲透和影響的三個不同類別：

第一種是具有學(xué)術(shù)性、探索性特征的“專業(yè)化”電子音樂。

第二種是具有應(yīng)用性、商業(yè)性特征的“社會化”電子音樂。

第三種是具有娛樂性、互動性特征的“個人化”電子音樂。

5風(fēng)格的交融

常規(guī)的流行音樂不會因為演奏電子吉他，而成為電子音樂，巴赫的賦格也不會因為用電子管風(fēng)琴來代替?zhèn)鹘y(tǒng)管風(fēng)琴來演奏，而成為電子音樂。

在實際情況中，電子音樂大家族各種類型之間，風(fēng)格的交融現(xiàn)象十分普遍，例如斯托克豪森（Karlheinz Stockhausen）在1955-1956年創(chuàng)作的《青年之歌》（GESANG DER J€麼GLINGE）里，將電子產(chǎn)生的聲音同真實的人聲結(jié)合在令人難忘的匪夷所思的境地中，融合了具體音樂（Musique concr€鑤e）與電子音樂（Electronic Music）的創(chuàng)作手段，沒有明顯的風(fēng)格界限。

6結(jié)語

數(shù)碼音頻技術(shù)的飛速發(fā)展，極大地改變了音樂作品的記錄、傳播、欣賞方式。大眾音樂生活的需求，使無數(shù)的音樂人為我們創(chuàng)造了非常多的新的音樂形式與音樂語言。時下層出不窮的音樂新名詞，使專業(yè)音樂家都頗感應(yīng)接不暇。隨著時代的變遷，人們對概念的理解都在發(fā)生著改變，新的事物和新的探索被廣泛應(yīng)用，這是一個歷史的必然。

對音樂資料相關(guān)術(shù)語的理解，是圖書館音像資料整理收集分類利用的基礎(chǔ)，理解的偏差和不全面都會影響到今后的工作和學(xué)習(xí)。

加強信息資源建設(shè)是圖書館服務(wù)的物質(zhì)基礎(chǔ)和條件。音像資料有其自身的優(yōu)墊，在社會主義和諧文化建設(shè)中發(fā)揮了一定的積極作用。因此，進(jìn)一步研究音像資料的分類、整理、保存和利用工作責(zé)任重大，意義深遠(yuǎn)。

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