電視剪輯藝術(shù)新發(fā)展

黃 倩唐山廣播電視臺(tái)，河北唐山 063000

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電視剪輯藝術(shù)新發(fā)展

黃 倩
唐山廣播電視臺(tái)，河北唐山 063000

摘 要任何電視作品呈現(xiàn)在觀眾的面前，都是需要前期的剪輯工作，只有這樣才能呈現(xiàn)給受眾連貫、得體的電視作品。在電視作品的剪輯過程中程序復(fù)雜，需要遵循的原則較為系統(tǒng)，文章從剪輯的基本理論出發(fā)，探討電視剪輯藝術(shù)的新發(fā)展，為電視剪輯藝術(shù)的發(fā)展奠定一定的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞剪輯藝術(shù)；剪接點(diǎn)；原則；新發(fā)展

我們看到的每一部電視劇、紀(jì)錄片等電視作品，都是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的加工制作才得以面世的，對(duì)于同一種素材，每個(gè)剪輯人員所剪輯的效果都有所不同，這與不同的裁縫對(duì)一件衣服的制作工藝是存在差異的一樣。因此，剪輯藝術(shù)是門很專業(yè)的學(xué)問，尤其是當(dāng)今觀眾對(duì)電視作品的要求越來越高，剪輯人員如何運(yùn)用剪輯藝術(shù)，才能使得剪輯出來的作品得到觀眾的認(rèn)可，是一個(gè)較為關(guān)鍵的問題。

1 剪輯的內(nèi)涵與原則

所謂剪輯，就是對(duì)電視作品之后流程的一個(gè)加工完善，是后期制作的一個(gè)主要流程。將前期拍攝的作品中的視覺、聽覺方面的素材重新分解，再進(jìn)行一定的組合，形成更加符合觀眾預(yù)期的作品類型和內(nèi)容。在剪輯過程中需要處理的最基本的問題就是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間與空間的關(guān)系問題，充分運(yùn)用新的理念，對(duì)其中的時(shí)空因素進(jìn)行整合，形成新的作品模型，并加以填充內(nèi)容，就是一種新的剪輯片段，將眾多的電視片段加以整合，電視作品就應(yīng)運(yùn)而生。社會(huì)的發(fā)展需要媒體的推動(dòng)，媒體的發(fā)展同樣需要社會(huì)熱點(diǎn)和焦點(diǎn)的支撐，可以說，這樣的相互作用體現(xiàn)出來的就是一種剪輯作品與受眾的接納關(guān)系，觀眾要觀看好的電視作品，必然要對(duì)其中的電視要素進(jìn)行遴選，在此基礎(chǔ)上才能實(shí)現(xiàn)精彩內(nèi)容、觀眾需求的內(nèi)容的出現(xiàn)，可以說，正確、合理、高超技能的剪輯對(duì)作品的質(zhì)量提升具有至關(guān)重要的作用。

既然剪輯對(duì)電視作品的呈現(xiàn)有如此大的作用，那么在發(fā)展過程中如何實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀的剪輯作品的呈現(xiàn)，剪輯選擇什么樣的剪接點(diǎn)才是最為適當(dāng)?shù)?，這就需要在剪輯過程中遵守必要的剪輯原則。

首先，邏輯連貫原則。我們知道，一部好的電視作品，要在邏輯上具有一定的連貫性，也就是說在電視的劇情、表達(dá)手法上具有一定的連貫性，不能出現(xiàn)紕漏，同樣也不能出現(xiàn)違反社會(huì)常理的作品，剪輯要符合社會(huì)常識(shí)，符合事物發(fā)展的基本規(guī)律，不能在鏈接的鏡頭中出現(xiàn)違反常理的現(xiàn)象，同時(shí)邏輯性還要求剪輯出來的作品要符合觀眾的觀看常理。

其次，鏡頭長(zhǎng)短取舍適當(dāng)原則。在電視作品的剪輯過程中，要實(shí)現(xiàn)好的作品的呈現(xiàn)，必然要在前期有較大的篇幅的拍攝。

再次，聲音、畫面的剪輯要符合場(chǎng)景需求。在任何電視作品中，幾乎都包含著電視影像以及聲音內(nèi)容，在剪輯的過程中要格外注意聲音與畫面的契合，如果一整套的聲音畫面無法實(shí)現(xiàn)配套，那么就在這個(gè)過程中無法實(shí)現(xiàn)影視效果的展現(xiàn)。

最后，剪輯選取的點(diǎn)、線、面之間的結(jié)合，一定要符合時(shí)代的要求。

2 剪輯藝術(shù)的在新技術(shù)帶動(dòng)下的新發(fā)展

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展為社會(huì)帶來了巨大的利益和發(fā)展空間，剪輯藝術(shù)也是在這種環(huán)境下發(fā)展起來的，如何在發(fā)展過程中實(shí)現(xiàn)剪輯藝術(shù)的新發(fā)展，是電視制作人員關(guān)注的一個(gè)重要問題，同時(shí)也是一個(gè)技術(shù)難題，在實(shí)踐中，實(shí)現(xiàn)剪輯藝術(shù)的新發(fā)展是一種國(guó)家影視制作的趨勢(shì)。

首先，文學(xué)藝術(shù)形態(tài)的變化對(duì)剪輯藝術(shù)發(fā)展的影響。

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)明朗的今天，后現(xiàn)代性或者說后現(xiàn)代主義成為文化表現(xiàn)的共同特征，這對(duì)于電視劇的發(fā)展起到了巨大的影響，導(dǎo)致電視劇的發(fā)展也傾向于后現(xiàn)代性的發(fā)展思維。在剪輯藝術(shù)的發(fā)展過程中也具有這種強(qiáng)烈的色彩和色調(diào)，在剪輯過程中充分考慮到了后現(xiàn)代所具備的各種因素，使剪輯藝術(shù)得以實(shí)現(xiàn)良好的社會(huì)效果。這是剪輯藝術(shù)的發(fā)展新趨勢(shì)，也是對(duì)剪輯藝術(shù)發(fā)展的一種新影響。在一定意義上說，剪輯藝術(shù)產(chǎn)出的電視作品就是一種文化意識(shí)的體現(xiàn)，同時(shí)也是一種較為系統(tǒng)的文化因素的展現(xiàn)，所以，文學(xué)藝術(shù)形態(tài)的變化對(duì)剪輯藝術(shù)的發(fā)展具有重要的影響，或者說二者存在相互促進(jìn)、相互制約的效果。

其次，剪輯技術(shù)的迅猛發(fā)展為剪輯藝術(shù)的成熟帶來了有利的時(shí)機(jī)。

科技革命帶來的是一種翻天覆地的變化，同時(shí)也是一種對(duì)社會(huì)產(chǎn)生巨大影響的變化，可以說在這個(gè)過程中，剪輯藝術(shù)也在不斷更新，3D技術(shù)、機(jī)器人剪輯等高科技開始應(yīng)用與電視的剪輯中，也就是說在這種情況下要實(shí)現(xiàn)剪輯連接點(diǎn)的掌控比較容易，同時(shí)所展現(xiàn)的是一種高科技形態(tài)，符合觀眾對(duì)21世紀(jì)的電視藝術(shù)發(fā)展的需要，可以說，科技在這個(gè)過程中起到了巨大的助推作用。

最后，國(guó)家的支持以及政策的扶持是剪輯藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)有力保障。

電視事業(yè)的發(fā)展代表著一個(gè)國(guó)家的綜合文化能力的提升速度，同時(shí)也是國(guó)家文化意識(shí)形態(tài)的具體展示，可以說，國(guó)家近年來對(duì)電視藝術(shù)的發(fā)展十分關(guān)切，各種藝術(shù)作品的出現(xiàn)都離不開國(guó)家政策、技術(shù)、資金方面的支持，可以說，在發(fā)展過程中剪輯藝術(shù)的發(fā)展是一種職業(yè)技能，但是在這種職業(yè)技能的培訓(xùn)過程中，國(guó)家也下了很大的力度，國(guó)家財(cái)力人力方面的扶持，是這種藝術(shù)得以發(fā)展的巨大保障。反之，剪輯藝術(shù)的發(fā)展對(duì)國(guó)家的文化形態(tài)體系的完善也是一種巨大的促進(jìn)作用，可以說這是一種相互作用的結(jié)果。

文化需要技術(shù)的支持，技術(shù)的發(fā)展對(duì)文化產(chǎn)生巨大的影響，電視剪輯藝術(shù)的發(fā)展對(duì)國(guó)家文化意識(shí)形態(tài)具有重要的影響，同時(shí)也促進(jìn)著這種藝術(shù)向更深的層次發(fā)展，近幾年，高新科技迅速發(fā)展，并在電影技術(shù)中得到普遍應(yīng)用。其中，“非線性剪輯系統(tǒng)”在電影中的運(yùn)用，給電影剪輯工藝帶來了革命性的變化。新中國(guó)成立以后，影片剪輯技術(shù)的發(fā)展從手搖四聯(lián)套片機(jī)到“斯坦貝克”剪輯機(jī)，再到非線性剪輯系統(tǒng)，發(fā)生了翻天覆地的變化。

參考文獻(xiàn)

［1］趙竟舒.數(shù)字技術(shù)在中國(guó)電影藝術(shù)中的應(yīng)用與研究［D］.長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2007.

中圖分類號(hào)G2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)2096-0360（2016）11-0112-02

作者簡(jiǎn)介：黃 倩，唐山廣播電視臺(tái)。