蓬皮杜藝術(shù)中心：為什么會選擇上海做特展

張琰

早在10年前，就曾傳出蓬皮杜要在上海建分館的消息，但此后卻沒了聲息

作為全球博物館數(shù)量最多的國家之一，法國首都巴黎更是以坐擁盧浮宮博物館、奧賽博物館、蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心（以下簡稱“蓬皮杜藝術(shù)中心”）等聞名。

但不久前，巴黎這些“藝術(shù)宮殿”遭遇了洪水危機(jī)。

2016年入夏后，塞納河巴黎河段的水位一度高漲，達(dá)到6米，坐落在塞納河畔的盧浮宮博物館和法國奧賽博物館宣布暫時(shí)閉館，并成立應(yīng)對洪水危機(jī)小組，地下藏品陸續(xù)轉(zhuǎn)移。

“即便博物館地下儲藏室不會進(jìn)水，但一旦塞納河水位超過5.5米，按規(guī)定也該啟動最底層儲藏室藏品的轉(zhuǎn)移工作?！卑屠枋懈笔虚L布魯諾·朱利亞爾說。

日前，來上海籌辦“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”特展的策展人羅朗·樂朋，以及蓬皮杜藝術(shù)中心國際關(guān)系主任米沙爾·西施科接受《瞭望東方周刊》專訪時(shí)，也談到這次洪澇危機(jī)中的博物館。

博物館主要收入來源是門票

2012年12月15日，一位參觀者在欣賞參展作品《波倫布》。當(dāng)日，“電場：超越超現(xiàn)實(shí)——法國蓬皮杜中心藏品展”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕

《瞭望東方周刊》：最近塞納河遭遇洪澇災(zāi)害，對盧浮宮等博物館有什么影響？

羅朗·樂朋：塞納河兩岸水災(zāi)頻繁，因此巴黎一直有針對塞納河周圍博物館美術(shù)館的水災(zāi)保護(hù)計(jì)劃。

比如，盧浮宮就有一個(gè)搬離計(jì)劃。1993年，盧浮宮整修時(shí)，新建了一些地下儲藏室，但地下室對抗洪水威脅的能力尤其薄弱，大約25萬件藏品儲存在容易受洪水侵襲的地方，其中大多數(shù)存放在地下儲藏室里。

如果只是一般的水災(zāi)，我們會把地下室藏品運(yùn)到較高的樓層;更嚴(yán)重的話，就會把重要的藏品轉(zhuǎn)移到巴黎北面一個(gè)叫蘭斯的城市，但這次并沒有那么嚴(yán)重。

雖然有保護(hù)計(jì)劃，但我覺得非常重要的是，要在災(zāi)害來臨之前做好準(zhǔn)備。對于像盧浮宮、奧賽博物館等這樣的國立博物館，法國有專門的水淹專項(xiàng)基金，基金由國家、巴黎市政府和盧浮宮三方面籌集，但專項(xiàng)基金還是比較缺乏。

《瞭望東方周刊》：中國政府鼓勵(lì)博物館免費(fèi)向公眾開放，尤其是公立博物館，那么法國博物館的資金來源是什么？

羅朗·樂朋：法國的博物館主要收入來源仍然是門票，大約能占到自有收入的70%。以盧浮宮為例，2014年門票收入6500萬歐元，占收入的64%;還有一些博物館近幾年一直在提高門票價(jià)格，蓬皮杜文化中心的參觀票價(jià)由十年前的5.5歐元提高到現(xiàn)在的14歐元。

但近年來，公立博物館也開始推行部分免票的政策，如18周歲以下免費(fèi)（歐盟成員國居民26周歲以下免費(fèi)），每月設(shè)立免費(fèi)參觀日等。此外，還有每年舉辦的“歐洲博物館之夜”，參加的博物館當(dāng)晚免費(fèi)開放至凌晨。

15萬朵人造仿真紅花在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心前的廣場上怒放

我覺得，像中國這樣強(qiáng)調(diào)公立博物館的公益性質(zhì)，實(shí)行免費(fèi)或收取很少的門票費(fèi)，這會吸引更多的參觀者，讓更多人從中受益，但這需要政府投入很多的錢。

為什么選擇上海

《瞭望東方周刊》：近年來，上海舉辦了不少世界級展覽，如畢加索展、印象派大師莫奈展、雷諾阿展等。2016年10月，蓬皮杜中心也將在上海舉辦一場名為“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”的特展。不少城市都在熱衷舉辦大師個(gè)展特展，你覺得原因是什么？

羅朗·樂朋：不僅是中國觀眾更傾向于喜歡個(gè)展特展，在美國、法國、日本很多地區(qū)的觀眾都是如此。一個(gè)或幾個(gè)藝術(shù)家的特展往往會比群展或者主題展更容易贏得觀眾的喜愛，從而獲得成功。

《瞭望東方周刊》：蓬皮杜藝術(shù)中心為什么會選擇上海做大師展？

米沙爾·希施柯：“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”的舉辦，讓人想起蓬皮杜藝術(shù)中心和上海的緣分。早在10年前，就曾傳出蓬皮杜要在上海建分館的消息，但此后卻沒了聲息。

可以說，這次“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”是一個(gè)臨時(shí)的蓬皮杜藝術(shù)中心。2017年是蓬皮杜藝術(shù)中心建館40周年，我們還會來上海舉辦慶?；顒?，進(jìn)一步與中國、與上海開展合作。

這次“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”已經(jīng)于6月11日在日本東京的東京都美術(shù)館開展。

對上海來說，從莫奈展到即將開始的“蓬皮杜現(xiàn)代藝術(shù)大師展”，都是很好的例子，這些展覽注重展示的內(nèi)容和品質(zhì)，有質(zhì)量的交流才會贏得觀眾的認(rèn)可。

此次大師展，選取了從1906年到1977年期間藝術(shù)大師們的代表作，一年一件作品，包括杜尚、夏加爾、布列松、畢加索、馬蒂斯、賈科梅蒂、趙無極等。

從爭議建筑到城市地標(biāo)

《瞭望東方周刊》：蓬皮杜藝術(shù)中心在建設(shè)之時(shí)就因前衛(wèi)的建筑風(fēng)格備受爭議，現(xiàn)在如何？

米沙爾·西施科：蓬皮杜藝術(shù)中心本身是一個(gè)非常前衛(wèi)的建筑，外觀很像一座工廠，鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。這跟周圍的建筑風(fēng)格在視覺上產(chǎn)生很大的沖突，因此當(dāng)年很多巴黎市民無法接受。

但我覺得，蓬皮杜這個(gè)建筑本身就是一個(gè)杰作，而這個(gè)杰作里面又容納了這么多杰作。

40年過去了，蓬皮杜藝術(shù)中心已經(jīng)跟盧浮宮、奧賽博物館并列成為巴黎三個(gè)地標(biāo)式的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，它的建筑本身就是一個(gè)城市地標(biāo)。

蓬皮杜藝術(shù)中心變成了法國人、巴黎人最愛的文化地標(biāo)，其他兩個(gè)博物館外國人參觀的比較多，而巴黎人法國人更偏愛于來參觀蓬皮杜藝術(shù)中心。

《瞭望東方周刊》：法國大型博物館參觀人數(shù)連年攀升，2014年盧浮宮吸引游客達(dá)930萬人次，居全球博物館之首，奧賽博物館和蓬皮杜藝術(shù)中心分別吸引游客430萬人次和345萬人次。你覺得還有改善的空間嗎？有什么期待？

羅朗·樂朋：巴黎雖然擁有很多著名的博物館美術(shù)館，每年前來參觀的人數(shù)也非常多，但像盧浮宮、奧賽博物館、巴黎畢加索美術(shù)館這樣的大館，參觀者大多數(shù)為游客，法國或者說巴黎的當(dāng)?shù)厝藚s很少，而且來的年輕人越來越少。

因此，我覺得法國的博物館有必要進(jìn)行改變，主要目標(biāo)是吸引年輕人。

怎么才能吸引年輕人？就是要一直更新，不斷地更新，多做年輕人關(guān)注和喜歡的項(xiàng)目，無論是展覽的內(nèi)容還是呈現(xiàn)方式，都要符合年輕人的趣味。

捐贈藝術(shù)品可減免稅收

《瞭望東方周刊》：法國的博物館通過什么方式來豐富館藏？

米沙爾·西施科：以蓬皮杜藝術(shù)中心為例，我們每年用于增加館藏的預(yù)算約為100萬歐元，這個(gè)預(yù)算相對于現(xiàn)代藝術(shù)品價(jià)格來說不算太高。

但豐富館藏有很多不同的方式，比如捐贈，在法國有一個(gè)比較特殊的政策，捐贈藝術(shù)品可以抵稅。2003年頒布的贊助法規(guī)定了極其優(yōu)惠的稅收減免制度，分別對不同主體、不同類型的贊助給予大幅度的稅收抵扣。

在稅收的激勵(lì)下，社會力量踴躍贊助博物館事業(yè)，2014年，盧浮宮收到的社會贊助達(dá)1200萬歐元，比上年新增55萬歐元，占全部自有收入的12%，是繼門票之后的第二大收入來源。

《瞭望東方周刊》：那博物館會經(jīng)常性地出借館藏嗎？利潤有多大？

出借藏品換取收入已成為了博物館行業(yè)的慣例，法國許多博物館收藏大量名貴藏品，這些藏品通過短期出借的方式，尤其是國外巡展，為博物館帶來了豐厚收益。

奧賽博物館曾組織高更、梵高、莫奈等名家名作國外巡展，盈利1000萬歐元，用于填補(bǔ)該博物館大型維修工程的資金缺口。

盧浮宮2014年度報(bào)告顯示，盧浮宮有3萬多件作品在法國其他省份的博物館展出，2000余件作品在世界各地展出，在借展上的收益達(dá)到500萬歐元，占全部自有收入的5%。