從《太陽的后裔》看藝術(shù)的沖氣以為和

趙 喆 （北京交通大學(xué) 100044）

從《太陽的后裔》看藝術(shù)的沖氣以為和

趙 喆 （北京交通大學(xué) 100044）

本文具體分析了《太陽的后裔》中的幾個鏡頭，從中引出藝術(shù)的沖突和表現(xiàn)手法的沖突，更進(jìn)一步以陰陽為基本分析了藝術(shù)中的沖突的沖氣以為和。

太陽的后裔；藝術(shù)的沖突；沖氣以為和

2014年，《來自星星的你》紅遍大江南北，都敏俊、千頌伊一時成為最熱門的詞語。2016年，昨日重現(xiàn)一樣，《太陽的后裔》摧枯拉朽一樣，覆蓋了微博的熱門話題，自己的朋友圈也被宋仲基、宋慧喬這兩個名字刷屏了。

仔細(xì)想想，這兩部電視劇，有很多相似的地方，準(zhǔn)確的說是《太陽的后裔》出于《來自星星的你》而勝于《來自星星的你》。

首先，劇中，與女主相比男一號都是奶油小生。全智賢從《我的野蠻與女友》走紅；宋慧喬因《藍(lán)色生死戀》被大眾熟知。在有兩位演技精湛、功成名就的女神的情況下，制作方都選擇了兩個年輕的沒有什么輝煌成就的演員。然而這種年齡稍大的女主，也能用自己的氣場暗暗控制住男一號，一種以柔克剛的力量。

其次，劇中的都敏俊和柳時鎮(zhèn)，一個是長生不老、無所不知、溫文爾雅的外星人，一個是無所不能、重情重義、風(fēng)趣幽默的特種兵。如果說都敏俊是一定不存在人物，那么柳時鎮(zhèn)可是能滿足廣大少女幻想的“真人”了。從這里，我認(rèn)為是《太陽的后裔》的第一個進(jìn)步，也就是說，電視劇假的越來越真。換句話說，我們都知道電視劇都是假的，可是，假的這么真，讓人越來越難以拒絕，難以區(qū)分，難以抵抗男主的魅力。

第三，兩位美麗的女主，一個是演藝圈的翹楚，一個是醫(yī)學(xué)界的門面。這已經(jīng)奠定了兩位大眾情人的形象。劇中千頌伊和姜暮煙兩人都是無知善良天真的“傻白甜”。如果說，千頌伊演員的身份離我們平常人的生活還遠(yuǎn)，那么，成為像姜暮煙一樣的某一個行業(yè)的精英，我們這些凡人還是能達(dá)到的。不得不承認(rèn)，不管是電影、電視劇或者小說，我們在欣賞這些藝術(shù)的時候，代入感是很關(guān)鍵的，一種設(shè)身處地的理解，一種特定情景下的感同身受，讓我們置身于藝術(shù)之中，藝術(shù)的形式讓我們能夠仔細(xì)感受錯失的那些微妙的、未曾被我們差覺得情愫，也能讓我們跳出戲來，把握整個故事，一方面編劇構(gòu)思了故事，塑造了人物，同時編劇找到了這些人，發(fā)現(xiàn)了這些故事。一切雖然都是那么合理，《太陽的后裔》故事中這種故事架構(gòu)更加的接地氣，更加的貼近我們的生活。

第四，兩位女主都是在不如意的時候，與男主相愛。除了驚喜、打情罵俏，生死時刻的英雄救美兩部電視劇也都如出一轍，甚至都有女主把車開下海，最后得到男主的關(guān)鍵時刻的救護。

最后，歷經(jīng)大風(fēng)大浪，眼看過上了幸福的生活，兩位男主都是“死而復(fù)生”，也有一些讓人大跌眼鏡，套路太明顯了。

那這其中的完整套路是什么？情節(jié)的進(jìn)展，或者藝術(shù)的沖突是什么？

接下來我們具體分析《太陽的后裔》中愛情的藝術(shù)。

《道德經(jīng)》中寫道“萬物負(fù)陰而抱陽，沖氣以為和?！蔽覀儚倪@句話開始，詳細(xì)說說藝術(shù)的沖氣以為和?！澳小睘椤瓣枴?，“女”為“陰”，“大”為“陽”，“小”為“陰”，從這里看，主人公設(shè)定上，男小女大，陰陽相沖。接下來，柳時鎮(zhèn)的職業(yè)是剛猛的特種兵，保衛(wèi)國土安全，出入槍林彈雨，為了國家利益殺人不眨眼，大義凌然，豪氣沖天。姜暮煙作為一個護士，則要軟弱很多，天天就在醫(yī)院的一畝三分地，接觸的也都是無病呻吟的VIP病人，為了申請貸款還要屈居于單位，每天關(guān)心的也都是雞毛蒜皮的瑣事關(guān)鍵時刻。形象相差甚大，一陰一陽，“沖氣以為和”。藝術(shù)，離不開的就是沖突，經(jīng)典愛情故事的塑造離不開的也是沖突，簡而言之，也就是說我們需要的就是讓“陰”足夠“陰”，然后在“陰”中加一點格格不入的“陽”；讓“陽”足夠“陽”，然后在其中加入一點格格不入的“陰”，然后讓他們相遇，自然就會有化學(xué)反應(yīng)，像太極圖一樣，陰陽開始轉(zhuǎn)化，生生不息，就會有故事的發(fā)生。具體說，《太陽的后裔》柳時鎮(zhèn)的職業(yè)是剛中有柔的戰(zhàn)士，一方面，作為軍人對命令的絕對服從，另一方面他也會站在道義和愛情上違抗軍令；一方面，面對戰(zhàn)場上敵人毫不留情的冷血，另一方面，他殺了已經(jīng)叛變了的曾經(jīng)出生入死的戰(zhàn)友時，還是淚如雨下；一方面，平時軍隊里說話言簡意賅，和姜暮煙在一起又是妙語連珠。姜暮煙護士的職業(yè)卻是柔中帶剛，一方面，上學(xué)期間連自己曖昧對象也保護不了，另一方面，在柳時鎮(zhèn)接二連三不辭而別之后她提出了分手；一方面，工作中不管是因為沒有背景申請教授屢戰(zhàn)屢敗，還是被理事長欺負(fù)她都無可奈何，可是面對奄奄一息的阿拉伯VIP她卻有挺身而出承擔(dān)手術(shù)的勇氣，在手術(shù)中遇到情況也都很果斷。這樣“陽”中有“陰”的人物形象很豐滿也有能讓人物在劇中有更多的發(fā)展的可能。再比如說《泰坦尼克號》女主外表光鮮靚麗，內(nèi)心卻空虛寂寞，是一個希望有人能理解的富家小姐，物質(zhì)很豐富精神卻很空虛；杰克雖然在社會底層，但知道自己要什么，依靠畫技自力更生自由自在的生活，物質(zhì)雖然匱乏，可是精神卻很充實。兩者陰陽沖氣以為和?！瓣帯薄瓣枴敝翗O，那么不會發(fā)生愛情故事，這樣的故事適合知名人物傳記。因為每個成功的人都有那么一點偏執(zhí)，在自己的人生路上頭也不回的走，《天龍八部》中，喬峰就是陽至極，男女之事從不考慮，甚至錯手殺死了自己的愛人；《喬布斯》中喬幫主也是，不管別人怎么苦口婆心的和他說，他就是不為所動，生活在現(xiàn)實扭曲場中，完全自己的生活節(jié)奏，甚至也不承認(rèn)孩子是自己的；《華爾街之狼》中的貝爾福特，絕對不會讓別人的想法說服自己。

我們把沖氣以為和，用在一個更具體的、更小的橋段上。

《太陽的后裔》中，姜暮煙出于一個醫(yī)生的判斷，要為阿拉伯VIP做手術(shù)，阿拉伯方面堅決不同意，韓國軍方也不同意，病人奄奄一息，生命在一點一點流逝，氣氛凝固，劍拔弩張。此時，柳時鎮(zhèn)性格中的剛中帶柔體現(xiàn)了出來，知道姜暮煙可能背鍋，一方面軍人的素養(yǎng)讓他無條件的服從命令，另一方面出于人道主義和對姜暮煙的愛，讓他決定鋌而走險。此時，一個狹小的空間中，有兩個藝術(shù)的沖突。其一，護士這么一個天使的職業(yè)和部隊這么一個冷血的職業(yè)是藝術(shù)的一個沖突，一個救人一個殺人；另一方面，菩薩心腸的姜暮煙，對自己即將背黑鍋毫不知情，然而為了擺脫責(zé)任，居心叵測的軍方領(lǐng)導(dǎo)另一幅形象。這里，空間雖然狹小，可是電視劇中，為了擴大這種沖突，兩國的軍界和政界都卷入進(jìn)來，一方面擴大了事態(tài)，另一方面也讓環(huán)境更有層次。面對來勢洶洶的敵人，姜暮煙和柳時鎮(zhèn)跳出了國家外交的糾紛站在道義的高度，更能看出殊途同歸的“沖氣以為和”。后面為了營救姜暮煙編劇故技重施。在電影《瘋狂的麥克斯4》中，影片一開始都是在描述一個資源匱乏、民不聊生的環(huán)境，然而，在麥克斯追上羅莎指揮官的時候。沖突是，干旱的沙漠，一個剛剛逃離生死線的喝不上水的男人，看到幾個金發(fā)女郎在用沙漠中洗漱打扮。女士潔白的衣服在沙漠中十分耀眼，相比之下，麥克斯則是灰頭土臉，對待水的不同，也漸漸揭露了統(tǒng)治者的荒淫無度。除此之外，吳宇森《英雄本色》槍戰(zhàn)時加入的和平鴿，昆汀塔倫蒂諾在《殺死比爾》中用雪景的潔白和寧靜來襯托殺戮的兇狠和鮮血的紅色，甚至“槍炮玫瑰”這個名字本身也是陰陽的沖氣以為和。

這些只是電影情節(jié)的沖氣以為和，當(dāng)然在表現(xiàn)手法上也可以創(chuàng)造矛盾。

姜暮煙在烏魯克機場與柳時鎮(zhèn)相遇的時候，相遇的場景，也是很經(jīng)典的海報。為了營造一種久別的重逢，鏡頭像人的視線一樣，兩次從腳開始向上移動鏡頭，柳時鎮(zhèn)從人群后面慢慢慢浮現(xiàn)出來，給人一種千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面的感覺。另一方面，激動的場景，為了留住這一瞬間，鏡頭用升格的方法，畫面的放慢和內(nèi)心的激動形成對比，形成沖突。這也是藝術(shù)的魅力，實際生活中，時間是停不下來的，藝術(shù)作品中，導(dǎo)演讓這幾十秒的情節(jié)持續(xù)了幾分鐘，里面穿插了過去的回憶，用將近十種機位全方位，各個角度，記錄了這個注定的相遇。除此之外，姜暮煙掩藏不住的激動和柳時鎮(zhèn)的故作鎮(zhèn)定的表現(xiàn)，一陰一陽，兩者殊途同歸。藝術(shù)作品中，激動時刻的升格，這種情節(jié)的快和表達(dá)手法的慢，這種沖氣以為和也是慣用伎倆。除此之外，主觀客觀的碰撞也是“陰”“陽”也是沖氣以為和，用客觀反映表現(xiàn)主觀，用主觀的認(rèn)識，反映客觀的存在?！豆Ψ颉樊?dāng)中，開場的長鏡頭，描寫眾警察眼睛匯聚在一處，也是用這種客觀地反映來襯托即將展現(xiàn)的主觀人物，也是用“陰”來表現(xiàn)“陽”，像是圍魏救趙。在《飛鷹艾迪》中，艾迪最后一跳，拍攝手法幾乎可以說是教科書式的，多機位，全方位拍攝，觀眾、教練、隊友、父母夸張的反應(yīng)，用客觀的反應(yīng)來表現(xiàn)艾迪飛身一躍開始的激動人心，飛翔過程中的怒吼。落地時候的緊張，結(jié)尾處的喜悅，雖然都是客觀的反映，可這些都是為了描寫艾迪。艾迪空中的飛翔這稍縱即逝的瞬間都用了升格的方法，時間的延長，通過機位讓艾迪位于遠(yuǎn)景處的樹林之上，也讓觀眾更加切身感到艾迪真的飛了起來。同樣的，這種，用慢表現(xiàn)快，用“陰”表現(xiàn)“陽”，用“無”表現(xiàn)“有”，也可以用在聲音的處理上?！稑O速風(fēng)流》中，在尼基出車禍前，音樂突然降低，這種先抑后揚，于無聲處聽驚雷，用無聲凸顯之后碰撞的嚴(yán)重也是手法和情節(jié)的沖突。電影《奎迪》中，奎地早晨起來跑步，為了心中的夢想奮斗，為了身患癌癥的洛奇的奮斗，為了底特律這座城市奮斗，一聲怒吼之后，奎迪的喊聲，摩托車的轟鳴聲都被隱去，只留下背景音樂，用這種“無”表現(xiàn)“有”，故事的情節(jié)和表現(xiàn)的手法，再一次達(dá)到?jīng)_突。美劇《超膽俠》第二季中，馬特受傷之后，藥片掉落在桌子上的聲音在他聽來都大的刺耳的，他開始高聲呼喊，這里，導(dǎo)演，為了表現(xiàn)馬特的絕望和無助，導(dǎo)演隱去了聲音，此時無聲勝有聲。這也是情節(jié)和表現(xiàn)手法的沖氣以為和。

從《太陽的后裔》開始，從故事情節(jié)本身到情節(jié)和表現(xiàn)手法的“沖氣以為和”，當(dāng)然還有很多，不管怎樣，“陰”“陽”的碰撞，沖突的產(chǎn)生，就是故事發(fā)生所需要的。反過來，找到了“陰”“陽”就會有很多的故事。

趙喆，北京交通大學(xué)土木建筑工程學(xué)院力學(xué)系在讀博士研究生，研究方向：新型熱電材料各項理化性能。