論偵探片的常見元素

吳靜遠(yuǎn) 蔣林芳 （湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院 411201）

論偵探片的常見元素

吳靜遠(yuǎn) 蔣林芳 （湖南科技大學(xué) 人文學(xué)院 411201）

近些年來，伴隨著生活水平的提高，越來越多的人選擇走進(jìn)電影院消磨閑暇的時(shí)光。而數(shù)字技術(shù)革命進(jìn)入電影領(lǐng)域大大的增強(qiáng)了電影的奇觀性，眾多天馬行空的想象、不可思議的場(chǎng)面借助數(shù)字技術(shù)都成為了銀幕上的現(xiàn)實(shí)，這也吸引不少抱有獵奇心理的觀眾前去觀影。不過10年的時(shí)間，全國(guó)票房總額已經(jīng)從2005的16億元增長(zhǎng)到了如今的440億元。在五花八門的電影種類中，偵探題材影片獨(dú)樹一幟，以其結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性、情節(jié)的緊張性、故事的獨(dú)特性在眾多的類型片中脫穎而出，成為電影票房的重要保障。本文通過選取國(guó)內(nèi)外多部偵探題材影片進(jìn)行分析，試圖歸納這一類型電影的共同特點(diǎn)。

一、不可能犯罪

不可能犯罪原為刑偵詞匯，后被廣泛應(yīng)用于推理小說和偵探題材影片中。不可能犯罪的主要方式有密室殺人、不在場(chǎng)證明、足跡消失、不可能嫌疑犯、不可能消失等，而在電影中運(yùn)用得比較多的元素是密室殺人和不可能嫌疑犯，其余的幾種則主要出現(xiàn)在諸如《特殊案件專案組ten》、《金田一少年事件簿》、《GOSICK》等動(dòng)漫和電視劇中。

《東方快車謀殺案》是英國(guó)女偵探小說家阿加莎?克里斯蒂的代表作之一，在它問世后的四十年美國(guó)推出了同名影片，這部電影被普遍認(rèn)為是電影中密室殺人元素運(yùn)用的鼻祖。在而后的半個(gè)世紀(jì)中，美國(guó)、英國(guó)、日本又多次對(duì)其進(jìn)行改編，直到今年，20世紀(jì)?？怂构救杂蟹牡男掳妗稏|方快車謀殺案》推出，這個(gè)題材的生命力之強(qiáng)可見一斑。在這個(gè)故事中，名偵探丘里?波洛乘坐東方快車準(zhǔn)備前往倫敦，在火車行進(jìn)的途中富商雷切爾向波洛提出愿意高薪聘請(qǐng)他當(dāng)保鏢，因?yàn)樗X得有人想要?dú)⒑λ驮诋?dāng)晚雷切爾就被發(fā)現(xiàn)死在了上鎖的房中。

在今年上映的《唐人街探案》中也有著類似的情節(jié)設(shè)置，偷金賊離奇的死于家中，家中只有正門可以進(jìn)出，但是偏偏正門又有24小時(shí)的監(jiān)控錄像，而唯一在案發(fā)期間出入過房間的只有并不是兇手的唐仁。這些看似“不可能”的密室殺人案件有利于增強(qiáng)故事的戲劇沖突和懸念，同時(shí)也給了觀眾充分的想象空間。因?yàn)槊糠昼姷挠捌及^大的信息量，這讓此類影片更具有代入感，不像其他的類型片那樣有可能尿點(diǎn)頻頻。當(dāng)然，換一個(gè)角度看密室就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)“密室”都有出口。雷切爾之所以可以形成在密室中被殺的假象，是因?yàn)檫@起殺人案是那節(jié)車廂中除波洛外的其他人合謀完成的，他們串通一氣共同做了偽證。而《唐人街探案》中的密室則是因?yàn)榉缸锵右扇饲擅畹睦昧似咛旄乱淮蔚谋O(jiān)控錄像，抹去了自己進(jìn)入房間的證據(jù)。除了密室殺人之外，不可能嫌疑犯在影片中也十分常見。在《綁架游戲》中，當(dāng)我們都為女主角被綁架而牽動(dòng)神經(jīng)的時(shí)候，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，卻發(fā)現(xiàn)這并不是真的綁架，而是綁架犯和“被綁架者”合謀的生動(dòng)表演，反轉(zhuǎn)的劇情讓觀眾們大跌眼鏡。

不過“不可能犯罪”有弊端。首先，在現(xiàn)實(shí)生活中很少有這么撲朔迷離的犯罪事件發(fā)生，我們?cè)陔娪爸幸部梢园l(fā)現(xiàn)在這些案件的背后往往隱藏著一些具有超高智商或是極端人格的犯罪者，這些剝離了現(xiàn)實(shí)的情節(jié)設(shè)置難以讓觀眾產(chǎn)生心理上的共鳴，容易讓觀眾的思想游離于劇情之外。其次，偵探片對(duì)故事的完整性和合理性有著極高的要求，任何差強(qiáng)人意的犯罪手法都會(huì)在屏幕上被放大，一旦運(yùn)用不當(dāng)，不僅不能使影片加分，甚至?xí)挥^眾所詬病。

二、觸手不可及的愛情

福爾摩斯系列電影的出現(xiàn)為偵探推理片帶來了春天，往后的三四十年中偵探電影都保持了良好的敘事性，創(chuàng)作者們不緊不慢的向觀眾展示出了一條條線索并將觀眾帶入其中，電影進(jìn)行的過程也是銀幕前的觀眾和銀幕里的偵探斗智斗勇的過程?？墒怯^眾也會(huì)看膩，春天很快過去，隨之而來的偵探片的整體變革。在后來的偵探片中，風(fēng)格各異的影片紛至沓來，有的善于融合偵探元素和驚悚元素，有的則將社會(huì)的現(xiàn)狀、人性的復(fù)雜帶入其中，還有的將推理的舞臺(tái)放在了法庭上，但是無論風(fēng)格怎么變化偵探片往往還是男性的主場(chǎng)，女性角色的出現(xiàn)也許會(huì)成為影片的一抹亮色，但是決不會(huì)動(dòng)搖男性的主導(dǎo)地位。

柯南道爾的筆下福爾摩斯有句名言：“愛情是一種麻醉劑，它只會(huì)對(duì)你的大腦產(chǎn)生副作用!”也許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，所以在后來的偵探電影或電視劇中，創(chuàng)作者們總是有意無意的弱化感情線，或者即便我們的名偵探們有佳人相伴也總是因?yàn)楦鞣N各樣的原因而無法相守。如果說福爾摩斯系列電影有女主角的話，那這個(gè)人一定是福爾摩斯口中的“The women”——艾琳.艾德勒，盡管在書中他們只有交集并無曖昧，但是在電影里他們卻相愛相殺。他們的感情線吸引了觀眾的眼球，他們之間的火花燃起了影片的高潮，但是最終他們的情愫還是以艾琳的死作為完結(jié)，畢竟我們的名偵探還是要以查案為天職的，怎能被情感絆住了手腳？

還有一位萬年小學(xué)生更讓我們著急，那就是柯南?！睹麄商娇履稀分两駷橹挂呀?jīng)連續(xù)播出19年了，每年也都有一部劇場(chǎng)版登上大銀幕。支撐不少劇迷看下去的原因除了劇情本身之外，還有很重要的一點(diǎn)就是大家都在期待柯南和小蘭的愛情有個(gè)完美的結(jié)局。無奈青山剛昌并不愿意這么快的就成人之美，每次都是男女主角差一點(diǎn)點(diǎn)就要相認(rèn)了，但是又因?yàn)楦鞣N原因未能如愿。觸手不可及的愛情吊足了觀眾了胃口，同時(shí)也讓這部動(dòng)漫保持了長(zhǎng)青之勢(shì)，劇場(chǎng)版的票房更是節(jié)節(jié)攀升。

事實(shí)上，推理和愛情并不對(duì)立，在某些影片中感情因素運(yùn)用得當(dāng)甚至可以為影片加分不少。只是在此類影片中，邏輯嚴(yán)密、故事結(jié)構(gòu)完整且出乎意料才是影片成功的關(guān)鍵。如果插入了過多的愛情元素，很容易弄混了愛情線和推理線之間的主次關(guān)系，使影片陷入不像愛情片又不似偵探片的境地。

三、天才的煩惱

案件的推理工作對(duì)偵探的的頭腦有著特殊的要求，好的偵探一定要具備完善的知識(shí)儲(chǔ)備、聰明的頭腦和善于放大細(xì)節(jié)的眼睛，因此并不是所有人都可以成為偵探。俗話說得好：“金無赤足，人無完人。”在我們的普羅大眾中同時(shí)擁有這幾項(xiàng)優(yōu)點(diǎn)的畢竟是少數(shù)人，是人就不可能完美，為了使影片中塑造的偵探更加有真實(shí)感，在角色的塑造上創(chuàng)作者們也是下足了功夫。仔細(xì)觀察近幾年的偵探片我們就可以發(fā)現(xiàn)我們的名偵探們總是有著這樣或那樣的小缺點(diǎn)，這些缺點(diǎn)的出現(xiàn)并不會(huì)掩蓋住他們的光芒，反而使角色更加“接地氣”。

總的來說，缺陷分為兩種，第一種是性格上的，今年年初引進(jìn)的偵探片《神探夏洛克》延續(xù)了其一貫的風(fēng)格，夏洛克·福爾摩斯極具人物個(gè)性。他說話直接甚至傷人，他臉上仿佛永遠(yuǎn)掛著冰霜，他總是抵擋不住尼古丁的誘惑，可是他也有著火熱的心和天才般的頭腦。在韓國(guó)電影《影子殺人》中，也同樣有著性格獨(dú)特的男主角，在偵探震浩的初次出場(chǎng)中，斜叼著煙、低垂著眼的他緩步地出現(xiàn)在了觀眾的面前。只見他從容不迫的拿出照相機(jī)，嫻熟的將鏡頭伸入屋內(nèi)，此時(shí)，畫面幾度切換，屋內(nèi)正在偷歡的兩人、屋外正在疾步走來的丈夫、斜著嘴微笑并向委托者要錢的偵探構(gòu)成了一幅奇妙的場(chǎng)景。可是這并沒有完結(jié)，眼瞅著出軌的妻子要被捉奸在床了，偵探迅速調(diào)整相機(jī)裝好閃光燈，咔擦一聲，又一筆錢到手了。在電影開場(chǎng)的這三分鐘中，偵探的大體性格展露無遺，“市井”“貪財(cái)”這兩個(gè)烙印被打在了他的身上。但是這些小的瑕疵并不影響他的整體形象，在后來辦案的過程中震浩膽大心細(xì)，智慧過人，也正是因?yàn)檫@些優(yōu)點(diǎn)才能成功了破獲這起連環(huán)殺人案。第二種缺陷則是生理上的，如《盲探》中的莊士敦。他曾是重案組的杰出警探，卻因?yàn)殡p眼失明只能退出警局做起了私人偵探，可是眼盲心不盲，在后來的多起案件中他順藤摸瓜，勘破了正常人都沒能偵破的案件。

其實(shí)，我們大可不必為他們的小缺陷而煩惱，因?yàn)榇蟛糠值拿麄商蕉疾皇仟?dú)行俠，如《神探夏洛克》中的福爾摩斯與華生，《影子殺人》中的震浩與順德，《盲探》中的莊士敦與何家桐等，即便沒有佳人相伴，在偵探的身邊也都有著可以跟他們互補(bǔ)的搭檔出現(xiàn)。

綜上所述，以偵探為題材的影片源于生活又高于生活，它起源于歐洲，近年來在其他的地區(qū)也有了較好的發(fā)展。影視作品出于多方面的考慮，對(duì)偵探題材進(jìn)行了藝術(shù)的處理，但是也始終圍繞著“懸念”與“推理”展開，不可能犯罪元素的融入使得影片更具戲劇沖突，愛情元素的得當(dāng)處理使得故事更有吸引力，人物的小缺點(diǎn)則使得人物更添真實(shí)感。我們也相信在未來的偵探題材影片中會(huì)有更多別出心裁、構(gòu)思精妙的影片出現(xiàn)。

吳靜遠(yuǎn)，碩士生，主要從事影視藝術(shù)的研究。

蔣林芳，碩士生，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與影視文學(xué)研究。

湖南省研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目（CX2016B525）。