“非遺”視角下的皖西廬劇保護(hù)與傳承現(xiàn)狀調(diào)查研究

王德兵 （皖西學(xué)院文化與傳媒學(xué)院 237012）

“非遺”視角下的皖西廬劇保護(hù)與傳承現(xiàn)狀調(diào)查研究

王德兵 （皖西學(xué)院文化與傳媒學(xué)院 237012）

我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有關(guān)法律法規(guī)是指導(dǎo)廬劇傳承與保護(hù)的行動指南。廬劇自入選首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄以來，尤其是經(jīng)過改制之后，廬劇的傳承與保護(hù)的現(xiàn)狀如何，怎樣更好得保護(hù)豐富的廬劇資源。對此，筆者以皖西廬劇為例進(jìn)行了實地調(diào)查。改制以來，廬劇的傳承與保護(hù)取得了良好的成就，但也存在不少問題和困難。如何解決？筆者對此，提出了解決問題的構(gòu)想及其未來展望等研究對策。

“非遺”；皖西廬??；保護(hù)；傳承；現(xiàn)狀調(diào)查；對策研究

一、現(xiàn)狀調(diào)查：成就與問題

（一）緣起

目前，《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》（2003）和《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》（以下稱《非遺法》）（2011）是指導(dǎo)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的重要法律文件，尤其是《非遺法》，在其“總則”中明確規(guī)定了我非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的定義及范圍、保護(hù)原則與措施、保護(hù)和使用的原則等相關(guān)問題?！斗沁z法》還就非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的調(diào)查、代表性項目名錄、傳承與傳播以及法律責(zé)任等重要問題作出了全面而又明確的規(guī)定。這兩部“非遺”大法及其之后相關(guān)法律法規(guī)頒布實施以來，對照國家及地方相關(guān)部門、單位和個人在“非遺”工作方面遵照執(zhí)行情況，特就被2006年首批正式批準(zhǔn)為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的廬劇在保護(hù)與傳承方面的現(xiàn)狀（以西路廬劇即皖西廬劇為例）進(jìn)行實地調(diào)查，一方面總結(jié)皖西廬劇這些年來所取得的成就和存在的問題；另一方面分析研究保護(hù)與傳承的對策，以進(jìn)一步促進(jìn)廬劇藝術(shù)健康而又可持續(xù)發(fā)展。

本次調(diào)研的主要目標(biāo)是全面了解和掌握皖西廬劇在保護(hù)與傳承的基本情況、取得的成就和存在的問題等現(xiàn)狀，進(jìn)而提出具體的保護(hù)對策以促進(jìn)廬劇可持續(xù)發(fā)展。調(diào)研的具體內(nèi)容是：1.廬劇代表性傳承人的情況，并進(jìn)行重點訪談；2.自進(jìn)行企業(yè)化改制以來廬劇發(fā)展現(xiàn)狀及其相關(guān)舉措，與皖西演藝有限公司相關(guān)管理者、編劇、作曲、演員等訪談或做題；3.廬劇現(xiàn)有的場所（辦公、排練、演出、培訓(xùn)等場地）的實地考察；4.廬劇人才培養(yǎng)與合作交流等情況；5.廬劇保護(hù)與傳承的措施，尤其是建檔和數(shù)據(jù)庫等記錄措施等。調(diào)研的時間是2014年5月22日和2014年7月15日，地點分別在皖西演藝傳媒有限責(zé)任公司會議室和皖西廬劇藝術(shù)研究學(xué)會辦公室。參加此次調(diào)研的成員主要由《戲劇美學(xué)視野下安徽廬劇的傳承與發(fā)展研究》課題組成員及大學(xué)生代表一行5人組成。

（二）皖西演藝傳媒有限公司（2014年5月22日）調(diào)研

2014年5月22日上午9點在皖西演藝傳媒有限責(zé)任公司的何普能、樊詩耀兩位負(fù)責(zé)人在會議室接待了我們課題組一行。何普能同志向我們介紹了自改制以來皖西演藝傳媒有限責(zé)任公司在近五年的發(fā)展情況。他說回顧了皖西廬劇團(tuán)建團(tuán)的歷史：1953年2月籌建，定名為“六安地方戲?qū)嶒瀯觥?，同?月劇團(tuán)正式成立，定名為“皖西倒七戲劇團(tuán)”，1955年改為“安徽省皖西廬劇團(tuán)”。皖西廬劇是安徽廬劇的源頭，形成了獨特的西路廬劇流派。2010年8月，按照六安市文化體制改革總體方案要求，皖西廬劇團(tuán) 與皖西大戲院合并成立“六安市皖西演藝傳媒有限公司”，屬于六安市國有獨資文化企業(yè)。公司主要經(jīng)營項目：文化藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)演出經(jīng)營，群眾文化活動策劃，文化藝術(shù)經(jīng)紀(jì)代理等。體改時，劇團(tuán)現(xiàn)有退休人員48人，辦理提前退休人員14人，其余44人進(jìn)入市演藝傳媒有限公司。目前公司擁有國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廬劇傳承人1人（武克英）、省級非遺傳承人2人、市級非遺傳承人2人、演職人員80人。5年來完成演出任務(wù)千余場。

接著，何普能同志總結(jié)了近幾年改制后公司取得了一些成就。他說：改制后公司下設(shè)的廬劇藝術(shù)團(tuán)先后創(chuàng)作演出的兩部大型現(xiàn)代廬劇《杜鵑啼血》（2013）、《信義人家》（2014）都獲得了安徽省五個一工程獎。受到省、市委領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng)和肯定。在理論研究方面，2012年成立了皖西廬劇藝術(shù)研究學(xué)會，確認(rèn)了研究學(xué)會顧問、負(fù)責(zé)人和理事名單，學(xué)會負(fù)責(zé)人（主席）由國家級代表性傳承人擔(dān)任，第一批入會會員有128人。2013年創(chuàng)辦了皖西廬劇藝術(shù)研究學(xué)會刊物——《皖西廬劇》期刊。在著述成果方面，我公司國家一級作曲，安徽省六安市音協(xié)名譽(yù)主席，前皖西廬劇團(tuán)作曲吳正明先生于2012年出版了專著《廬劇聲腔系統(tǒng)》，不僅填補(bǔ)了首批國際級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廬劇聲腔學(xué)術(shù)理論研究的空白，同時也填補(bǔ)了安徽和中國戲曲音樂學(xué)術(shù)研究的一個空白。在館藏展示方面，在在皖西博物館設(shè)立了“皖西廬劇展廳”。每年的送戲下鄉(xiāng)、送戲進(jìn)社區(qū)公益性演出活動都圓滿的完成了任務(wù)，受到了上級主管部門認(rèn)可和人民群眾的歡迎。

隨后，該公司負(fù)責(zé)人樊詩耀同志，專門分析了目前存在的困難和問題。他說：由于受到人才、市場、機(jī)制、投入等諸多因素的影響，長期的戲曲不景氣是全國性的普遍現(xiàn)象，處于經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)的皖西廬劇窘狀尤為突出。皖西廬劇在傳承和發(fā)展方面的問題主要有以下幾個方面：

一是人才方面：編劇、作曲、導(dǎo)演、演員等人才缺乏，尤其是青年骨干表演人才嚴(yán)重缺乏，演出技能弱化；主創(chuàng)后繼乏人，事業(yè)發(fā)展艱難；演出缺乏中介力量，發(fā)展舉步維艱。人才匱乏（尤其是作曲、導(dǎo)演等重點專業(yè)人才后繼無人），青年演員缺乏藝術(shù)實踐；廬劇藝術(shù)后備人才的培養(yǎng)力度不夠，傳承人年事已高，傳徒授藝受限；年輕人學(xué)藝不精，優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝正面臨瀕臨消亡的危險。

二是市場和場地方面：面臨著觀眾下滑趨勢、市場萎縮等困難。演出市場蕭條；戲曲創(chuàng)作與演出市場嚴(yán)重脫節(jié)，得獎劇目得不到普及推廣。目前廬劇缺少有規(guī)模的“培訓(xùn)基地”。劇目的傳統(tǒng)與創(chuàng)新沖擊；劇種的生態(tài)與劇團(tuán)現(xiàn)狀發(fā)展失衡。劇團(tuán)的工作環(huán)境和演出條件需要進(jìn)一步改善。演出器材落后破舊，藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)質(zhì)量的提高受到嚴(yán)重制約。

三是體制和研究方面：非遺保護(hù)與利用發(fā)展結(jié)構(gòu)亟待優(yōu)化，非遺保護(hù)機(jī)構(gòu)不健全，管理隊伍整體水平偏低，亟待改善與提高，管理體制和運(yùn)行機(jī)制亟待規(guī)范傳統(tǒng)戲劇的傳承體例欠缺完善。傳統(tǒng)戲劇的劇種保護(hù)力分配不均，缺乏對廬劇發(fā)展有戰(zhàn)略性思維的決策人；遺產(chǎn)保護(hù)水平參差不齊，研究整體水平偏低。非遺保護(hù)與利用發(fā)展綜合實力相對落后，缺乏具有影響力的品牌。

四是投入方面：經(jīng)費(fèi)投入不足，尤其是保護(hù)經(jīng)費(fèi)緊張，公司負(fù)擔(dān)重，生存艱難；由于經(jīng)費(fèi)不足和演出市場不景氣，演職員待遇低下；改革的不完善帶來一些負(fù)面問題等等。公共財產(chǎn)經(jīng)費(fèi)投入不足，整體水平亟待提升。

（三）皖西廬劇藝術(shù)研究學(xué)會（2014年7月15日）調(diào)研

2014年7月15日下午3點課題組在皖西廬劇藝術(shù)研究學(xué)會召開座談會，研究學(xué)會主席，廬劇國家級代表性傳承人，廬劇表演藝術(shù)家武克英同志主持了座談會，研究學(xué)會的作曲吳正明和編劇童立奎兩位同志參加了座談。

武克英同志首先介紹了自己的從藝經(jīng)歷。她介紹道：1955年，進(jìn)入劇團(tuán)隨西路廬劇著名老藝人劉正元學(xué)習(xí)傳統(tǒng)唱腔，專攻花旦。1958年，武克英進(jìn)入安徽藝術(shù)學(xué)校進(jìn)修。同年，16歲的她就挑起皖西廬劇團(tuán)的大梁飾演《葬花吟》。1972年，赴京參加折子戲調(diào)研。1980年，成為中國劇協(xié)會員，次年被選為中國劇協(xié)理事。1982年，武克英主演的大型廬劇現(xiàn)代戲《媽媽》成為皖西廬劇的扛鼎之作，晉京為十二大代表專場獻(xiàn)演，為黨的十二大代表演出成為轟動一時的戲苑盛事，收到首都戲劇界和《人民日報》《北京晚報》及《安徽日報》等數(shù)十家新聞媒體的好評。1986年，主演《他從迷霧中走來》，或省藝術(shù)節(jié)演員一等獎，翌年又在全省中年戲曲演員大賽中奪得個人演唱一等獎。國家一級演員。1989年，時任皖西廬劇團(tuán)團(tuán)長已達(dá)五年的武克英卻急流勇退。2008年2月，入選為第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人。武克英當(dāng)選為皖西廬劇藝術(shù)研究學(xué)會第一屆主席。

然后武克英同志暢談了自己在從事廬劇表演和傳承幾十年時間里的真切體會和取得的成就。在表演生涯中，她除了絕好地把握廬劇的“主調(diào)（[二涼]、[寒腔]、[三七]）”，還特別注重廬劇“花腔小調(diào)”的翻新。逐漸摸索出了用“真假聲”結(jié)合唱廬劇的表演方法，尤其尾聲處理得美妙入神，形成了自己獨特的西路廬劇演唱風(fēng)格，假聲（即小嗓子）使唱腔委婉甜潤，小嗓子更顯西路廬劇的魅力特征。主要代表劇目有《秦雪梅》《薛鳳英》《白蛇傳》《梁?！?，以及現(xiàn)代廬劇《媽媽》等。武克英培養(yǎng)了不少傳人，其中王林、陳久梅、馮曉薇等是佼佼者。近六十年的廬劇生涯中，武克英同志主演和參演的廬劇舞臺劇一百多臺，塑造了眾多具有代表性的舞臺形象，給觀眾留下了美好的印象。

隨后，課題組就廬劇編劇、作曲等方面，請教了童立奎和吳正明兩位同志。最后三位廬劇老藝術(shù)家對目前皖西廬劇挖掘、整理、教學(xué)、傳承、發(fā)展等方面談了自己的看法，并表達(dá)對廬劇現(xiàn)狀的喜憂參半，以及對廬劇未來發(fā)展的期望。

二、對策研究：建議與構(gòu)想

課題組成員經(jīng)過對皖西演藝傳媒有限責(zé)任公司的實地調(diào)查，了解了皖西廬劇在傳承與發(fā)展等非遺保護(hù)方面的現(xiàn)狀，總起上講，取得了可喜的成就，但在也出現(xiàn)了不少問題和困難。面對問題，如何解決。筆者以為應(yīng)該從思想認(rèn)識、人才培養(yǎng)、場地建設(shè)、理論研究、機(jī)制創(chuàng)新、資金投入等方面考慮并加以解決。

第一，統(tǒng)一思想認(rèn)識。加強(qiáng)保護(hù)意識，加大戲曲文化宣傳，呼吁領(lǐng)導(dǎo)部門重視和社會各界的關(guān)注，營造皖西廬劇良好的生存環(huán)境；形成領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心、部門重視、單位主抓、個人敬業(yè)這種通力協(xié)作的的良好局面。在傳播路徑上，充分利用新舊媒體，如報紙、廣播、電視和互聯(lián)網(wǎng)手機(jī)等進(jìn)行宣傳。開辟廬劇戲劇頻道，開辦皖西廬劇網(wǎng)站，甚至在有條件的情況下，借助影視制作，如拍攝廬劇微電影和廬劇電視劇等，拓展廬劇文化傳播渠道。

第二，加強(qiáng)人才培養(yǎng)和隊伍建設(shè)。一方面要努力加強(qiáng)廬劇藝術(shù)人才隊伍建設(shè)，重視戲曲藝術(shù)后備人才的培養(yǎng)，著力解決后繼無人問題；可以采用送出去（全國知名藝術(shù)類或綜合類院校）進(jìn)行專門的戲劇戲曲專業(yè)培訓(xùn)，或請進(jìn)來，聘請知名廬劇表演藝術(shù)家及其相關(guān)專業(yè)的專家學(xué)者，進(jìn)行現(xiàn)場指導(dǎo)和實地教學(xué)，提高廬劇新人的理論素養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作表演實踐能力。另一方面要充分利用和發(fā)揮本單位國家級或省級代表性傳承人的傳幫帶作用，通過他們的帶徒傳藝和練功強(qiáng)技，著力培養(yǎng)廬劇中堅力量。此外，可以積極引進(jìn)編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、表演、演奏和管理各方面專業(yè)人才；或者給戲校、藝校招生優(yōu)惠政策，減免學(xué)生學(xué)雜費(fèi)的形式培養(yǎng)戲曲人才。

第三，重視傳承場所和展示場所建設(shè)。加強(qiáng)劇場、排練場等文化設(shè)施的建設(shè)，政府機(jī)構(gòu)和高校合作籌辦戲劇傳習(xí)所和地方戲曲文化推廣基地。建立廬劇博物館或者以廬劇為主題的展示場館建設(shè)。開設(shè)以廬劇藝術(shù)為主題的文化廣場。繼續(xù)開展送戲下鄉(xiāng)、進(jìn)校園、進(jìn)社區(qū)等傳承與傳播活動。舉辦“徽風(fēng)廬韻”大型專場演出活動以加強(qiáng)對廬劇觀眾群的培育。

第四，啟動廬劇研究機(jī)制，積極開展廬劇的理論研究。充分利用《皖西廬劇研究學(xué)會》平臺，辦好《皖西廬劇》刊物。做好皖西廬劇傳統(tǒng)劇目的挖掘整理。普查、挖掘、搜集、整理唱腔、表演方面的寶貴資料，整理《皖西廬劇傳統(tǒng)劇目集》、《皖西廬劇音樂集成》等書籍。開展經(jīng)典小戲、折子戲和經(jīng)典唱腔（唱段）的錄音錄像工作，或制作成微電影，進(jìn)行搶救性記憶。搞好廬劇檔案和數(shù)據(jù)庫建設(shè)，尤其是廬劇資料的搶救（性記憶）、保護(hù)與利用工作，迫在眉睫需要建立數(shù)字化數(shù)據(jù)庫建設(shè)。推進(jìn)皖西廬劇藝術(shù)自身的改革與創(chuàng)新，開展廬劇普及性、公益性演出

第五，建立機(jī)制創(chuàng)新體制。機(jī)制創(chuàng)新體制的形成有利于健全科學(xué)有效傳承體系 。從保護(hù)傳承人的角度，建立非遺進(jìn)學(xué)校和非遺教學(xué)基地與傳承機(jī)制。高?？梢蚤_設(shè)廬劇藝術(shù)相關(guān)的課程；利用中小學(xué)進(jìn)行非遺宣傳和傳承，或編寫鄉(xiāng)土教材，開展非遺知識培訓(xùn)。除建立起傳承機(jī)制外，還要建立專門的資料中心，收集散落在民間的資料，加強(qiáng)對這些遺產(chǎn)的研究和宣傳。舉辦各具特色的文化遺產(chǎn)日和廬劇藝術(shù)節(jié)，開展廬劇傳統(tǒng)小戲、現(xiàn)代小戲和折子戲調(diào)演活動。強(qiáng)化民眾的非遺保護(hù)意識，發(fā)展廬劇文化旅游。

第六，增加資金投入，加大資金扶持的力度，建立廬劇研究基金會。初步建立非遺保護(hù)市級法規(guī)，給予足夠的政策傾斜和資金支持。形成有效的資金和法律的保障體系。

總之，在新農(nóng)村建設(shè)和城鎮(zhèn)化建設(shè)的背景下，經(jīng)濟(jì)全球化和現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，人們的生活環(huán)境發(fā)生了很大變化，民族或者區(qū)域文化特色消失加快，廬劇要積極向市場尋求發(fā)展；通過各大政策的實施，使廬劇合理有序地傳承發(fā)展。相信通過以上措施的實施，對振興皖西廬劇，和打造皖西“非遺”文化品牌一定會有很大的推動作用。

注釋：

1.2.文化部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)司主編.《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)法律法規(guī)資料匯編》.文化藝術(shù)出版社，2013：575：584，3-8.

安徽省教育廳人文社會科學(xué)研究項目《戲劇美學(xué)視野下安徽廬劇的傳承與發(fā)展研究》（批號2011sk354）階段性研究成果之一。

王德兵（1966-），男，漢，安徽六安人。副教授，文學(xué)博士，皖西學(xué)院文化與傳媒學(xué)院，研究方向：文藝?yán)碚?、戲劇美學(xué)。