《朝陽溝》探析

姚艷華?。ㄉ綎|省嘉祥縣文化館　272400）

屈衍仁?。ㄉ綎|梆子研究會　　271000）

《朝陽溝》探析

姚艷華（山東省嘉祥縣文化館272400）

屈衍仁（山東梆子研究會271000）

4月5日晚，北京長安大劇院座無虛席，從白發(fā)蒼蒼的老者到衣著時尚的青年，無不對河南省豫劇三團帶來的《朝陽溝》報以熱烈的掌聲。豫劇《朝陽溝》自1958年上演至今已近半個世紀。時過境遷，中國社會已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，一部戲曲作品如何跨越歷史時空，擁有持久的生命力和藝術(shù)感染力？為什么今天的觀眾依然會被它所感動？蜚聲全國的《朝陽溝》在中國豫劇優(yōu)秀劇目展演月中成功上演，使我們在重溫那些經(jīng)典唱段的同時，得以重新思考這部戲的藝術(shù)思想價值和對當下戲曲創(chuàng)作地啟示。

一、個性鮮明的人物形象

豫劇《朝陽溝》中作者塑造了眾多的鮮明人物形象。我們看到劇中的那三個中年婦女，拴保娘、銀環(huán)媽、二大娘，都屬于知識青年上山下鄉(xiāng)時的人物典范。看，那個見了支書又遞煙又撇京腔的銀環(huán)媽，雖蠻橫卻通世故；那個走起路來風風火火、大步流星的二大娘，既熱情開朗又思想進步；那個對銀環(huán)循循善誘，慈眉善目的拴保娘。這三位婦女雖不是同一性格類型，但都是社會主義時代的新人物，這類典型化的現(xiàn)代人在作者手下足有一大群，銀環(huán)、拴保、李支書、老小孩……這些人物群像，人人有思想，個個有脾氣，散發(fā)著一縷縷清新的時代氣息、生活氣息，觀后使人牽腸掛肚，難以忘懷。

如《朝陽溝》中“歡迎銀環(huán)”一段戲，場面安排的熱鬧非凡，動作表現(xiàn)的真實自然。拴保一家人聽說銀環(huán)要來了，失急忙慌的巧真和不知所措的拴保爹竟撞了個滿懷。老頭老婆高興得直磨圈，又是搬桌子、凳子，又是遞茶壺、茶碗，還抱出了一籃子雞蛋。當銀環(huán)被拉扯著走上場時，拴保娘高興地合不攏嘴，拴保爹緊張的“吭哧吭哧”不敢動不敢看，嘻嘻哈哈的二大娘領(lǐng)著一大群姑娘媳婦登場，更像開了鍋一樣熱鬧起來。這活潑的場面，生動的人物，忙得真實，窘得自然，鬧得紅火，熱烈而集中地再現(xiàn)了中原大地的鄉(xiāng)土情、生活美。

二、語言質(zhì)樸通俗、生動形象

作者的語言絕對不是賣弄學問，故作高深，該劇沒有一個難懂的詞句，都是從生活中提煉出來，用老百姓的大白話寫成，如話家常，觀眾聽起來親切自然。如《朝陽溝中》善于做思想工作的老支書給觀眾留下了深刻的印象，久久難忘。他那種一把鑰匙開一把鎖的做思想工作的方法，令人佩服。他在戲里做銀環(huán)、銀環(huán)媽、拴寶、二大娘、小黑旦、拴寶爹、老小孩八個人的思想工作，一人一個做法，對銀環(huán)他充分相信，滿懷希望，鼓勵上進，把她完全當成朝陽溝的一個成員來看待，對她的缺點弱點諄諄教誨，循循誘導，使她在要離開朝陽溝的關(guān)鍵時刻，深受感動，下決心“一輩子在朝陽溝安家扎根”。而當她思想轉(zhuǎn)變之后，李支書又放心的讓她回城看望媽媽：“一定得回去！可有一條，不能跟你媽吵嘴，你雖然是她的親閨女，可是這一次回去，是代表咱山里人哩！”樸實通俗而親切的話語，在其領(lǐng)導教育下，銀環(huán)能不回來嗎？二大娘是一個心直口快的人，自認“不能卷住舌頭說假話”，老支書就教給她正確的態(tài)度和方法：“人家剛下來，離開城市來到山里，一心一意建設社會主義新農(nóng)村，我看這就不容易……以后到了機械化、電器化，哪一樣能少了識字人？說話也得看看茬口，講講方式，你那脾氣也得改改?！睂︺y環(huán)媽，則一口一個“老嫂子”，勸導她正確認識讀書和種地的關(guān)系，正確對待自己和子女；“咱都是幾十幾的人了，人老這（指頭）可不能老！不能當娘的一說就算，也得聽聽孩子們的意見?！痹谒€沒有想通以前，先請她到自己家去坐坐，給個臺階下，讓她轉(zhuǎn)個彎子。老支書對兩位小青年伶歌和小黑旦，則教育他們看到銀環(huán)的長處，也看到自己的短處：“就比人家多挑兩挑水就驕傲哩！時候長著哩，咱能辦到的事人家就辦不到？”真是靈活多樣，對癥下藥！老支書語重心長而又樸素樸實的語言，既體現(xiàn)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，也符合一名基層干部的身份和性格，讓觀眾欣賞時感到格外生動親切。

三、恰當運用方言，生活氣息濃郁

方言最能表現(xiàn)人的神理。通俗的白話固然運勝在文，但終不如方言能表現(xiàn)說話人的神情、口氣。古文里的人物是死人；通俗官話里的人物是做作不自然的活人；方言土話里的人物才是自然活脫的活人。

作者對河南方言、土語、歇后語用得特別地道，如“狗皮襪子沒反正”“那琉璃個蹦還吹三吹咧”“雷聲大來雨點稀”等等。

對河南方言的恰當運用使得戲曲語言鮮活生動，河南的風土人情撲面而來，使觀眾體味到河南人的喜怒哀樂，使作品有了濃郁的河南特色。而觀眾聽見那些土得掉了渣的方言上了舞臺，不僅會心地發(fā)出笑聲，調(diào)劑了劇場效果，真可謂“一石二鳥”。

四、強烈鮮明的節(jié)奏美

何為節(jié)奏？節(jié)奏是事物的律動，是運動的秩序，節(jié)奏是相異成分、對立成分的相互轉(zhuǎn)換。一上一下，一前一后，一左一右，一張一弛，一呼一吸，一明一暗，便形成了不同的節(jié)奏。一出大戲中，情節(jié)的起伏跌宕，矛盾沖突的強弱，情感的激烈和緩，都形成了戲曲的節(jié)奏。

對立成分的頻率轉(zhuǎn)換，戲劇兩極情緒的反差，是構(gòu)成豫劇節(jié)奏美的重要方面。以《朝陽溝》中的“歡迎銀環(huán)”一場戲為例。盼星星、盼月亮地盼銀環(huán)來山村的朝陽溝人，聽說銀環(huán)終于來了，先是慌忙回家報信的妹妹巧真和慌得不知咋好的拴保爹撞了個滿懷，拴保爹高興得又是搬桌子又是遞茶壺，舞臺上忙活的不可開交，像開了鍋似的。當銀環(huán)被拉扯著走上場時，臺上卻一下子靜了下來，慈眉善目的拴保娘張著嘴不知說啥好，老實巴交的拴保爹緊張地不敢動不敢看，銀環(huán)既羞澀又靦腆。一陣寒暄禮讓敘家常后，嘻嘻哈哈的二大娘領(lǐng)著一大群姑娘、媳婦登場，舞臺上又立刻沸騰喧鬧起來。突然，巧真慌忙失措地上來報信，說銀環(huán)媽追來了，緊接著銀環(huán)媽一蹦三尺高，拿著掃帚追打銀環(huán)，拴保娘上去好言勸解，被銀環(huán)媽一陣冷言惡語搶白。眾人相持之中老支書登場，一陣開導，才使這場吵鬧平息下來。這場近半小時的戲較明顯的大轉(zhuǎn)折：歡快——熱烈——平靜——喧鬧——緊張——激烈——舒緩。這種較大的轉(zhuǎn)折有六七處之多，且不說拴保娘和銀環(huán)媽、巧真和銀環(huán)媽、老支書和銀環(huán)媽見面時小細節(jié)的小轉(zhuǎn)折。這些相反，相異成分的轉(zhuǎn)換頻率之高是驚人的。正是這些情感、情緒運動的高頻率轉(zhuǎn)換，才形成了《朝陽溝》鮮明強烈的節(jié)奏美。

五、旋律流暢、曲調(diào)優(yōu)美

豫劇《朝陽溝》中有許多曲調(diào)優(yōu)美，豐富多彩的唱段，這些精彩的唱段，其唱腔中豐富的表現(xiàn)手法，使劇中人物的個性以及他（她）們的思想，展示了新時期農(nóng)民的精神風貌，反映了知識青年在特定年代的思想覺悟。那劇中的精彩唱段也充滿了山區(qū)農(nóng)村的生活氣息和中原地方色彩。

如第二場銀環(huán)的唱段“走一道嶺來翻一架山”，俗稱“上山”一折。該折主要描寫的是上世紀六、七十年代，城市高中畢業(yè)生王銀環(huán)為了響應黨的召喚，做一個有文化、有理想的新一代農(nóng)民，隨未婚夫拴?；氐狡浼亦l(xiāng)朝陽溝參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動，在走向農(nóng)村的路上，“走一道嶺來翻一架山”，被山區(qū)的美景所陶醉，為自己很快就要成為一個公社社員感到歡欣自豪的愉快心情。該唱段以祥符調(diào)【二八板】為主體，同時又吸收了豫西調(diào)的音樂特色，并通過調(diào)式交替、轉(zhuǎn)換等藝術(shù)創(chuàng)作手法，將旋律流暢的豫西調(diào)自然的與豫東調(diào)巧妙結(jié)合，在演唱形式上，同時引入女生伴唱進行烘托，既有群體和單人演唱的對比，又能像綠葉伴紅花那樣，使銀環(huán)的唱腔更加突出，更加鮮明，更具有藝術(shù)感染力。使創(chuàng)新后的旋律不僅沒有失去豫劇特色的風格，還充滿了新創(chuàng)意，使觀眾耳目一新。這種藝術(shù)創(chuàng)新手法，淋漓盡致的表現(xiàn)了銀環(huán)這個從小生長在大城市的女青年在初次走進山區(qū)時，被山區(qū)郁郁蔥蔥的山林，飛流直下的瀑布山泉，隨風搖擺的油菜花，哞嘛亂叫的牛羊，層層的梯田所陶醉的情景。銀環(huán)的扮演者魏云扮相清麗秀美，如出水芙蓉，楚楚動人。她的唱腔清脆悅耳，演唱聲情并茂，把一幅山鄉(xiāng)美景和農(nóng)村生活，猶如一幅清新優(yōu)美的中原山區(qū)畫卷展現(xiàn)在觀眾面前。銀環(huán)用一顆晶瑩剔透的少女心叩擊觀眾的心扉，贏得人民的激賞和按捺不住的心動。

在豫劇《朝陽溝》 “上山”一折中，展示的是“熱”的情感。舞臺上展現(xiàn)的是春光明媚，鳥雀齊鳴，嗩吶曲歡鬧，板胡聲悠揚。銀環(huán)、拴寶歡快地跳躍著，摘野花、撿石頭。銀環(huán)腳步輕盈，眼睛閃爍著熾熱的光芒，這時她看山、看水、看樹、看花、看草，“哪呀嘿嘿，嗯呀嘿嘿”，歡快的曲調(diào)融進了合唱、重唱，頓音、顫音、小花腔重疊等，節(jié)奏歡快、旋律奔放，作者運用了借景抒情的藝術(shù)手法，將銀環(huán)初進朝陽溝時的情懷抒發(fā)的十分熾熱，將她上山下鄉(xiāng)時的激動興奮心情展現(xiàn)得淋漓盡致。

豫劇《朝陽溝》第六場銀環(huán)的唱段“人也留來地也留”，俗稱“下山”一折，該折是《朝陽溝》中的核心唱段之一。該唱段主要寫的是銀環(huán)在參加勞動中遇到了意想不到的困難，終于在輕視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的母親引誘下，離開朝陽溝。當她踏上當年進山路途時，喚起了與拴寶一同進山時的種種回憶，想起了朝陽溝上人對她的熱情關(guān)懷、幫助和期望，引起了她的無限留戀，在她離開朝陽溝的路上，心情久久不能平靜的一段唱。

“下山”一折唱段由【緊二八】和【二八板】結(jié)構(gòu)而成。將徽調(diào)中的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)融合在一起，從銀環(huán)思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情景出發(fā)，不但突破了豫東調(diào)和豫西調(diào)兩個流派在調(diào)式旋律上的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，而且吸收了兩個不同流派唱腔的音調(diào)，創(chuàng)作出了新的旋律。這里唱腔已經(jīng)不是傳統(tǒng)的上五音豫東調(diào)，也不是原有的下五音豫西調(diào)，而是將豫東調(diào)和豫西調(diào)科學的結(jié)合在一起，使曲調(diào)纏綿悱惻、娓娓動聽。為了表現(xiàn)銀環(huán)滿腔愁煩，決意回城的急切心情，魏云開始用了【緊二八板】的“挑簾”唱法，這是一種傳統(tǒng)的內(nèi)唱形式，給人一種“未見其人，先聞其聲”的感覺?！拔倚〔脚軄泶蟛阶?，恨不能一步離開朝陽溝”一句唱得急切，唱得昂奮，唱出了那種不可阻擋的意志和離開農(nóng)村回到城市的決心。而當她走過一道嶺，翻過一道溝，看到山水依舊、氣爽風柔、風景如畫的美景時，便又觸景生情，勾起了對許多往事的回憶和反思。

銀環(huán)上山時看到野兔歡跳、花紅李果、層層梯田等山區(qū)的美麗景色，心中充滿了興奮與喜悅。而當她遇到困難和挫折時，由于心境的變化，景隨情移，物隨人變，可心里感受卻是“挪一步我心里頭添一層愁”。上山時“野花迎面對我笑”，唱腔高亢激越、悠揚灑脫、委婉明麗；而下山時“至如今見了我皺眉搖頭”，那吐字清晰、字字入耳的唱腔，給人以悲觀憤慨、委婉哀愁的感覺。前后形成鮮明的音樂風格對比，這也是劇作者對創(chuàng)作風格上的創(chuàng)新。在唱段的結(jié)尾部分“我往哪里去（呀），我往哪里走”五字排列的唱調(diào)格律，在唱腔“好難舍難忘的朝陽溝！”后，為了深化人物的思想感情，此時還引入了伴唱的音樂形式進行烘托，營造了非常感人且美妙的藝術(shù)氛圍。充分表現(xiàn)了銀環(huán)在離開山區(qū)的路上，慢慢回憶起當初“上山”時“一輩子我也住不煩”的感嘆，又回憶進村后拴寶的深切相戀，拴寶娘的親切勸說，小妹妹的跑前跑后，老支書的真切教誨，她有思戀、有自責、有慚愧、有悔恨。整個唱段旋律優(yōu)美、新穎獨特、委婉深情、動人心扉，揭示了銀環(huán)的人物性格特征及其羞愧難當?shù)膹碗s心情，具有獨特的藝術(shù)魅力和極高的審美價值。

在《朝陽溝》后半場的銀環(huán)“下山”一折中，舞臺上展現(xiàn)的是“冷”的情感。這一段與銀環(huán)“上山”時的唱段前后呼應，相互反襯?？?，舞臺上秋高氣爽，山口路標聳立，銀環(huán)冷落獨自一人走在下山的路上，她步履瞞姍，目光朦朧，“走一道嶺來翻一道溝，山水依舊氣爽風柔”。那風是涼的，心情是沉重的。野花見了她皺眉搖頭，庒稼苗見了她滿面含羞。結(jié)束句那拖延了十幾小節(jié)的甩腔，以凝重低緩的胸聲，盡情地宣泄了銀環(huán)下山時滿腔的愧悔。

“上山”時以“熱”的調(diào)子歡快的節(jié)奏增強了舞臺氣氛的熱烈感，表現(xiàn)了銀環(huán)上山下鄉(xiāng)時對前途充滿憧憬的愉悅心情。而“下山”時以“冷”的調(diào)子緩慢的節(jié)奏渲染了舞臺氣氛的沉悶和凄涼，展現(xiàn)的是銀環(huán)下山走在路上時內(nèi)心的愧疚與自責。這樣通過正反相襯、兩極對比的情緒，把主人公激烈的矛盾心理，淋漓盡致地外化出來。

六、名角薈萃，強手聯(lián)袂展風采

被稱為省豫劇三團“五大主演”的魏云、王善樸、高潔、馬琳，在該劇中分別扮演銀環(huán)、拴保、拴保娘、二大娘，可謂強手聯(lián)袂、高手林立，四位藝術(shù)家的表演各具風采，人物把握十分準確，精彩絕倫，努力塑造了一個個有血有肉、生動鮮活的人物形象。

魏云，河南豫劇院三團一級演員。她的演唱清新悅耳，細膩委婉，韻味醇厚，成功地塑造了上山下鄉(xiāng)女青年王銀環(huán)這個深受廣大觀眾喜愛的人物形象。王善樸，他的表演深沉細膩、樸實無華。為了適應現(xiàn)代戲劇需要，對男生唱腔做了大膽、試探性的改革，在演唱上自成一格，成功地塑造了知青下鄉(xiāng)中的拴保這一戲劇人物。高潔，藝術(shù)才華超群，她的唱腔清新明麗、圓潤柔和，表演質(zhì)樸大方，細膩入微，尤重人物內(nèi)心刻畫和外形上的氣質(zhì)美。因在《朝陽溝》中成功地塑造了慈祥善良、慈眉善目的拴保娘形象而蜚聲全國。馬琳，她的藝術(shù)修養(yǎng)廣泛深邃，表演技巧嫻熟精湛。她的念白有抑有揚、戲謔風趣，耐人尋味，成功地塑造了一個熱愛集體、心直口快、質(zhì)樸豪爽的農(nóng)村潑辣婦女形象。就連表演藝術(shù)家楊華瑞扮演的銀環(huán)媽這個小市民形象，也活靈活現(xiàn)。

七、結(jié)語

綜上所述，豫劇《朝陽溝》之所以能在半個世紀的時間里久演不衰，首先由于它塑造了一大群血肉豐滿、栩栩如生的人物形象。不僅主要人物拴保、銀環(huán)具有鮮明的性格，就連一些次要的，甚至很次要的人物也能給觀眾留下難忘的印象。那一甩毛巾一拍腿的二大娘；那慈善與大度的拴保娘；那平易近人的老支書；那愛說風涼話的老小孩；那木納老實的拴保爹；那快言快語的巧真……那群誠懇善良、質(zhì)樸豪爽的農(nóng)民形象，能夠讓農(nóng)民觀眾從中看到自己，油然產(chǎn)生自豪的喜悅。在一部作品中能夠塑造10來個生動鮮活的人物形象，不僅現(xiàn)代戲中少見，在傳統(tǒng)戲中更難尋見。

其次是豫劇《朝陽溝》中有許多家喻戶曉、久唱不衰的經(jīng)典唱段。除了銀環(huán)的主要唱段“朝陽溝好地方”“人也留來地也留”和“祖國的大建設一日千里”之外，拴保的主要唱段“學鋤地”“朝陽溝這幾天忙了又忙”；拴保娘的唱段“看見了新被子我實在難過”“我的兒你不要多操心”；二大娘讓銀環(huán)寫信一段唱，就連銀環(huán)媽“一天到晚想念你”的一段唱，也給觀眾留下了難忘的印象。

再次，《朝陽溝》中人物的語言、行為的方式，都是河南人活生生的生活用語和所具有的行為方式。比如當銀環(huán)剛到朝陽溝時，對拴保爹娘說：“麥苗韭菜我分不清，犁耬鋤耙我不會用，還要您二老為兒多操心”時，拴保爹說：“莊稼活，也好學，人家咋著咱咋著”，這是對具體農(nóng)活不知咋個干法的銀環(huán)的回答，意在鼓勵銀環(huán)不要畏難。“人家咋著咱咋著”，是河南廣大農(nóng)民中極為流行的一句口語，出自勤勞、樸實的拴保爹之口，是再適當不過了。既具有濃厚的地方特色，又顯示了拴保爹的性格特點。豫劇《朝陽溝》之所以如此惹人喜愛，正是因為它真實地反映了現(xiàn)實生活，成功地刻畫人物形象，恰當生動地運用了樸素的群眾語言。

最后，舞臺呈現(xiàn)宏偉新穎。導演不再使用演員的抒情唱段表達感情，而是借用綜藝晚會的群體式的舞蹈畫面，多聲部的大合唱宣泄人物的情感情緒，給人以更鮮明強烈的視覺上和聽覺上的沖擊力和感染力。如第四場男女社員鋤地的場面是在【慢板】的結(jié)構(gòu)中進行的。在這種節(jié)奏中，演員們整齊地揚鋤、落鋤、倒鋤，邁步、擦汗，同時歡快地演唱：“滿地莊稼青呀綠呀，綠油油……”把社員們熱愛農(nóng)村、熱愛勞動的歡快心情展露無余，既增加了舞臺的熱烈氣氛，又把生活美、舞蹈美、音韻美有機地融合在一起，呈現(xiàn)于舞臺，實屬美哉！

回憶起豫劇《朝陽溝》的創(chuàng)演之路，不禁讓人們深思。1964年元旦，毛澤東主席等國家領(lǐng)導人在中南海懷仁堂觀看了《朝陽溝》，給予了很高評價，并與演員合影留念。今年陽春三月，中國豫劇優(yōu)秀劇目展演月在北京成功舉辦。河南省豫劇院三團在長安大劇院帶來了中國現(xiàn)代戲《朝陽溝》。演出時，不僅場場爆滿，座無虛席，而且引起轟動，反映強烈。該劇的編導楊蘭春，音樂設計王基笑等主創(chuàng)人員在表現(xiàn)形式上的追求和努力，都達到了時代的最高水平，它是一部豫劇史上里程碑似的作品，這大概就是豫劇《朝陽溝》久遠不衰的原因吧！

姚艷華，山東省嘉祥縣文化館副館長。

屈衍仁，山東梆子研究會會刊副主編。