動畫表現(xiàn)形式在新媒體中運用

李少峰

金陵科技學院

動畫表現(xiàn)形式在新媒體中運用

李少峰

金陵科技學院

新媒體藝術(shù)是利用數(shù)字技術(shù)跨越多媒體的新型藝術(shù)樣式。近年來由于電腦圖形圖像技術(shù)的運用，充實了動畫表現(xiàn)形式。本文從新媒體、動畫、定格動畫的關(guān)系出發(fā)，以《機器人9號》作為實例，介紹了動畫表現(xiàn)形式在新媒體的應用，為動畫藝術(shù)形式創(chuàng)新提供參考。

動畫；新媒體；定格動畫；表現(xiàn)形式

江蘇高校哲學社會科學研究項目《新媒體藝術(shù)增強現(xiàn)實圖書研究》2015SJD212。

新媒體又稱數(shù)字化新媒體，其區(qū)別于傳統(tǒng)媒體。新媒體藝術(shù)是在電影等藝術(shù)形式中，運用新媒體融合科學、技術(shù)、美學與文學等新型藝術(shù)形式。新媒體藝術(shù)中運用動畫表現(xiàn)形式，既保留了原有藝術(shù)的欣賞性，又通過強大的表現(xiàn)力實現(xiàn)藝術(shù)高端境界。

一、新媒體藝術(shù)和動畫之間的關(guān)系

動畫是兒童喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，早期動畫又稱為電影式動畫，其實通過將動畫中每一幀的動畫效果進行逐格拍攝，通過電影的運動形式表現(xiàn)出來。最早的動畫如中國的《大鬧天宮》、《金剛葫蘆娃》，國外的《米老鼠與唐老鴨》等都是膾炙人口的動畫片。從動畫的定義上看，動畫的制作方法只需要滿足逐格拍攝的影片就可以，沒有規(guī)定表現(xiàn)的形式；動畫的運動效果是被創(chuàng)造出來的，沒有固定的軌跡運動。動畫的表現(xiàn)形式是多元化的，甚至是虛擬的。隨著新媒體的廣泛應用，計算機將大量的數(shù)據(jù)進行數(shù)字化，動畫的各種藝術(shù)形態(tài)也向著數(shù)字化的方向發(fā)展。從歸屬性上來看，動畫屬于新媒體藝術(shù)的一種，與音樂、網(wǎng)絡媒體、手機媒體、數(shù)字電視、計算機程序等進行融合，成為了一種表現(xiàn)形式。新媒體的出現(xiàn)尤其是VR和AR技術(shù)的出現(xiàn)和運用,為新動畫和電影等藝術(shù)形式的創(chuàng)作增添了濃重的色彩，并逐漸取代傳統(tǒng)意義上的動畫片的概念。

二、電腦圖形影像與定格動畫之間及其關(guān)系

電腦圖形影像（CG）是當今新媒體運用的前沿，是國際上新興的創(chuàng)意工業(yè)表現(xiàn)形式。電腦圖形影像技術(shù)近年來在國內(nèi)外電影的運用增添了電影的藝術(shù)性和欣賞性。如電影《哈利波特》、《2012》、《阿凡達》、《玩具總動員》中，運用了大量的CG技術(shù)，其使電影這種藝術(shù)形式豐富，吸引了我們的眼球，不斷刷新著票房收入。特別是在1995年，國際上第一部完全采用電腦圖形影像技術(shù)制作的電影《玩具總動員》，影片中所有的場景和人物的細微動作和表情，均需要成百上千的電腦圖形影像合成得到，其電影藝術(shù)形式的塑造的艱辛，可見一斑。從第一部CG電影至今，經(jīng)過二十年的發(fā)展。CG技術(shù)讓所有的動畫場景均能夠發(fā)生在我們身邊。

三維CG技術(shù)的初期表現(xiàn)形式是定格動畫，定格動畫是一種傳統(tǒng)擺拍動畫的一種形式，其是通過逐格拍攝和聯(lián)系放映，讓觀眾欣賞到鮮活的人物和虛擬的奇異角色。定格動畫也是具有特色的動畫表現(xiàn)形式，定格動畫不受材料的限制，因此，從產(chǎn)生到現(xiàn)在的幾百年里，定格動畫的材料呈現(xiàn)出材料多元化、表現(xiàn)多元化的趨勢。隨著時代的進步，定格動畫與電腦技術(shù)的結(jié)合，讓定格動畫的時代感和思想深度得到加強，CG技術(shù)也通過強大的表現(xiàn)力和實用性將定格動畫的效果放大，可觀賞性更強。

進入二十一世紀CG技術(shù)與定格動畫實現(xiàn)了完美的結(jié)合，動畫大師們通過兩者的結(jié)合，讓人物形象表現(xiàn)的淋漓盡致。其中，定格動畫與CG技術(shù)的代表作品是美國定格動畫大師蒂姆波頓的《僵尸新娘》，其通過硅膠材料打造人物的外表，用不銹鋼骨架對每一個人物形象的進行塑造，使動畫中的各種形象，甚至是小狗的形象都表現(xiàn)的逼真。電影《僵尸新娘》中，蒂姆波頓用CG技術(shù)讓風中的新娘的婚紗隨風飄動，從而塑造了具有波頓風格的動畫式電影。而且電腦動畫技術(shù)讓攝影機的運動更加靈活，其能夠多角度的圍繞電影的主人公進行360度無死角拍攝，為電影的后期制作添加了靈動的色彩。CG技術(shù)與定格動畫完全結(jié)合的代表作品《機器人9號》，更是完全運用兩者之間的關(guān)系，為觀眾講述了一個頗具末代色彩的科幻大電影。

三、CG技術(shù)與定格動畫實例分析

電影短片《機器人9號》是電腦圖像技術(shù)與定格動畫的完美結(jié)合，其在CG外衣下，打造了定格動畫的內(nèi)涵。影片的主角是有一些拉鏈、紐扣、布頭等制作的縫紉人。在影片中，運用CG技術(shù)，動畫效果實現(xiàn)了順滑流暢，但沒有定格動畫“一定一定”的感覺，很容易讓觀眾當成是完全的CG動畫。影片講述了布娃娃9號和布娃娃5號的美麗城鎮(zhèn)被入侵者破壞了，主人公被帶入了入侵者的陷阱中。機器獸先攻擊了兩個粗布娃娃，為了引起大家的注意，5號點燃自己向同伴發(fā)出警告。機器獸將攻擊轉(zhuǎn)向9號，布娃娃9號鼓起勇氣面對入侵者。9首先將機器獸引入到陷阱中，通過機智的表現(xiàn)和靈活巧妙的打敗了入侵者。由于該電影短片的精良制作，獲得了第78屆“最佳動畫片”的提名?！稒C器人9號》是在CG完全技術(shù)動畫泛濫的今天，將CG技術(shù)與定格動畫完美結(jié)合在一起，對于動畫界的影響非常巨大，也給觀眾帶來了真實、質(zhì)感的縫紉小人形象。在電影中，具有波頓色彩的哥特式末日異境使電影具有視覺沖擊。

在好萊塢，當制作人將“世界末日”、“機器人毀滅人類”等作為電影主題開發(fā)時，大電影《機器人9號》可以說在劇情設計上并不存在創(chuàng)新。但電影動畫大師波頓說：“我們的電影并不是表現(xiàn)劇情故事，而是做屬于動畫的電影，我們只做自己的電影。”所謂“自己的電影”就是要和傳統(tǒng)電影、傳統(tǒng)動畫區(qū)分開來，影片顯然在CG技術(shù)呈現(xiàn)的動畫有了非常重要的突破。影片《機器人9號》從某種意義上講，是動畫大師用定格動畫的思維進行參考，采用CG技術(shù)進行了內(nèi)涵加工。利用手繪與電腦技術(shù)展現(xiàn)出美輪美奐的動畫?？梢哉f，《機器人9號》是CG的外表，定格的內(nèi)涵，其動畫表現(xiàn)形式別具一格，為觀眾展現(xiàn)了動畫在新媒體藝術(shù)形式下的表現(xiàn)形式，給眼球帶來了沖擊。

總之，在多元化藝術(shù)不斷涌現(xiàn)的今天，藝術(shù)形式被不斷擴展，隨著CG技術(shù)的不斷介入，新媒體的表現(xiàn)形式朝著多元化方向發(fā)展。CG技術(shù)與動畫的結(jié)合，運用在新媒體中，不僅能夠賦予創(chuàng)作者靈感，也能夠賦予作品本身靈魂。作為動畫專業(yè)技術(shù)人員，要不斷進行動畫形式效果探索，將新媒體與動畫巧妙的結(jié)合，大膽創(chuàng)新，追求新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不斷為觀眾奉上一次次饕餮盛宴。

[1]馬曉翔.《新媒體藝術(shù)透視》.南京大學出版社.

[2]《CGM數(shù)字娛樂技術(shù)》.2009年.第九期.

李少峰，男，金陵科技學院。