礦物質顏料在繪畫中的應用研究

趙 雪 （大理大學藝術學院 671003）

礦物質顏料在繪畫中的應用研究

趙 雪 （大理大學藝術學院 671003）

礦物質顏料是我國繪畫中常用的一種顏料。隨著技術的進步和繪畫的發(fā)展，傳統(tǒng)的礦物質顏料發(fā)展成為現(xiàn)代礦物質顏料?，F(xiàn)代礦物質顏料的廣泛應用主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫語言上：首先，礦物質顏料的應用使繪畫材料更加豐富；其次，礦物質顏料應用技法不斷更新；最后，礦物質顏料的語言功能得到突出。

礦物質顏料；繪畫；應用

課題：大理學院博士科研啟動項目，名稱：大理地區(qū)有色石土的性狀及其在繪畫中的應用研究，項目編號：KYBS201315。

一、傳統(tǒng)礦物質顏料概述

礦物質顏料是由有色礦物的細小顆粒組成的顏料，又稱為無機顏料。礦物質顏料投入使用之后，增強了繪畫的表現(xiàn)力。礦物質顏料起源于新石器時代的晚期。在它產(chǎn)生以后，一直受到畫家的青睞，并且在畫作中廣泛使用。經(jīng)過歷史的發(fā)展，它最終成為重彩畫的主要原料。礦物質顏料的制作程序較為復雜，制作人員需要選礦，然后進行長時間的粉碎和研磨，最后以水漂洗并分級。經(jīng)過這個一系列的工序，礦物質顏料才算制作完成。

礦物質顏料是中國古代壁畫常用的顏料，它對風和雨等自然力的抵抗力比較強，經(jīng)過長時間的風化顏色仍可以保持原樣。勾填法是礦物質顏料在繪畫時常用的方法。敦煌莫高窟是我國的藝術瑰寶，其中敦煌壁畫令世人矚目，赫石、鉛丹、石青、石綠、高嶺土、紅土、紅花、靛青、煙良、朱砂、桅黃、鉛粉等是其主要顏料。中國傳統(tǒng)礦物顏料的使用發(fā)端于先秦，在唐宋時期發(fā)展到巔峰，此后逐漸走向衰落。

二、當代礦物質顏料在繪畫中的應用

當代礦物質顏料在繪畫中依然應用廣泛，主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫語言等方面。

1.礦物質顏料增強了繪畫材料的豐富性

目前，市面能夠見到的中國畫顏料，其性狀主要有：膏狀、塊狀、粉狀和顆粒狀。包裝主要有：管裝、盅裝、瓶裝、盒裝、袋裝。據(jù)統(tǒng)計，國內(nèi)中國畫顏料的品牌主要有：姜思序（堂）、天雅、圖騰、復興、馬利、美邦、金碧齋、丹青、吉祥、科達、藍泊等。

單一的材料、程式化的技法是傳統(tǒng)繪畫的特點。這種狀況使得重彩畫的發(fā)展空間受到很大的限制。礦物質顏料的開發(fā)對繪畫技術的發(fā)展和畫家的藝術創(chuàng)作產(chǎn)生的積極的影響，因此說，材料工具的創(chuàng)新和發(fā)展能夠拓展繪畫的發(fā)展空間?，F(xiàn)代重彩畫及巖彩畫繪畫語言表現(xiàn)力的增強及其繪畫語言的豐富集中體現(xiàn)了這種繪畫材料與技術的突破。毛筆不是現(xiàn)代重彩繪畫的唯一工具，油畫筆、輥子、排刷和刮刀的應用也在重彩畫中比較常見。材料方面的變化更為突出，一方面，礦物質顏料比傳統(tǒng)顏料有了更為豐富的品種，特別是灰性色彩和中間色大大增加，不再局限于傳統(tǒng)的朱砂、石青、赭石、石綠、朱鏢等顏色。另一方面，高溫仿石色也可以進行人工制造。色質穩(wěn)定、色性純正、光澤明顯是這種人工顏料的特點。中央美術學院蔣采萍老師研制的高溫結晶顏料不僅豐富了繪畫材料，同時也為繪畫技法的出新奠定了一定的基礎。它比天然礦物質的色譜種類更多。生產(chǎn)企業(yè)在此基礎上，以顏色的深淺程度細化各種顏料，并使其分目，這樣每種色彩又延展出十幾種，甚至是幾十種。因此，現(xiàn)代畫家在進行重彩畫的創(chuàng)造時，可以使用的顏料多達上千種。另外，巖彩畫的創(chuàng)造材料不再僅僅局限于傳統(tǒng)的宣紙和絹，而且還可以使用麻紗、云龍紙、亞麻布、白棉布、溫州皮紙。由此材料的豐富促進了技法上的創(chuàng)新。我國現(xiàn)代重彩畫及巖彩畫技法的發(fā)展從日本繪畫和西方繪畫技法研究中受益較多。

2.礦物質顏料應用技法不斷更新

隨著繪畫觀念更新以及工具和材料的創(chuàng)新，現(xiàn)在重彩畫的創(chuàng)造技法也實現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。在傳統(tǒng)的技法之外，涌現(xiàn)了很多新的技法。使得繪畫的美感得以增強、畫面的表現(xiàn)力得到提高，這是由礦物質顏料應用技法的多樣化帶來的。在現(xiàn)代重彩畫家在繪畫中，同時吸收借鑒了水墨畫的表現(xiàn)手法，使畫面效果更為豐富，更有感染力。畫家在增強筆觸和加強肌理效果時使用托、刷、撞、積、染、沖洗等方法。借助一系列的方法，畫面色塊的二維表現(xiàn)力得以彰顯，新的繪畫技法也得到開發(fā)。以現(xiàn)代技法的樣式來劃分，用筆技法可分為虛染、立粉、平涂、掏、洗、積、脫粉、濕畫、干畫、托色、撞水撞粉、勾、點、染、刷、沖、潑彩、擦、沒骨、非結構染、分染、皺染等。在現(xiàn)代創(chuàng)作中，多種技法的綜合運用使畫面效果得到豐富，畫面的感染力得到增強。新的技法的產(chǎn)生和中國畫家的繼承和創(chuàng)新息息相關?？?、站、磨、揉、灑、滾、噴、印等技法得以產(chǎn)生和逐步應用。通過學習借鑒其他畫種，現(xiàn)代重彩畫向現(xiàn)代領域不斷前行。

3.礦物質顏料的語言功能得到突出

美術作品必不可少的一個因素就是繪畫語言。以線條對畫面的基本關系進行構建是傳統(tǒng)重彩繪畫的主要方式。以色傳神、隨類賦彩也是重彩畫的一種繪畫語言。通過把線條和色彩有機結合起來，語言的表達功能得以實現(xiàn)。重彩畫表現(xiàn)力的增強要靠其材質美的體現(xiàn)和精細的刻畫，而制作性是語言表現(xiàn)功能的主要實現(xiàn)形式。

中國傳統(tǒng)的工筆畫由于其程序性強的特點導致了它在繪畫效果方面具有一定的可知性。然而，新的技法、材料和觀念改變了這些因素，使偶然效果在繪畫中出現(xiàn)的可能性大大增加。這既使畫家自由發(fā)揮的空間不斷擴大，也使畫家的應變能力變得更為重要。逐漸“呈像”是傳統(tǒng)的“三礬九染”的特色，而現(xiàn)代重彩畫家卻并不能掌握畫面的最終效果。畫家最初創(chuàng)作時的原始印象不等同于畫作的最后效果。很多效果不是畫家的初衷與預期，這些偶然效果在畫家的意料之外。如何把握和利用這些意外效果是畫家需要思考和解決的問題。

在現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)造過程中，石色和金屬箔的互相疊壓、粗細顆粒互相遮蓋、石色和水色互相交融。畫面出現(xiàn)微妙的色彩層次的原因在于色階中包含的礦物質顏料的豐富性。材質美由此呈現(xiàn)出來，同時也增強了畫面的厚重感和神秘感。認識并利用繪畫材料為創(chuàng)作意圖和彰顯個性服務是創(chuàng)作中畫家面臨的問題，這也是檢驗畫家專業(yè)素養(yǎng)的方式之一。

綜上所述，現(xiàn)代礦物質顏料的廣泛應用主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫語言等方面，礦物質顏料的開發(fā)與應用是學科跨界的結果，也是繪畫不斷發(fā)展的外在推動力，更是畫家心性表達的內(nèi)在需求。

[1]趙雪.拓展思維、不擇手段——中國畫材料的運用與心性的表達[D].天津美術學院，2007.

[2]張昕昉.傳統(tǒng)礦物質顏料在當代重彩繪畫中的應用[D].沈陽師范大學，2014.

趙雪（1979-），女，黑龍江大慶人，博士，大理大學講師，研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究。