半瓣花上述緣情
——論東坡詞中的花意象

李 雪 （江蘇師范大學(xué) 221000）

半瓣花上述緣情
——論東坡詞中的花意象

李 雪 （江蘇師范大學(xué) 221000）

蘇軾是宋代詞壇大家，其詞無意不可入，無事不可寫。蘇詞中的花意象出現(xiàn)頻率頗高，值得關(guān)注。本文以梅花、菊花、荷花、瑞香花等為研究對象，進(jìn)行探討，希望能為蘇軾研究，宋詞研究添磚加瓦。

蘇軾；詞；花意象

蘇軾是豪放詞派的代表，然而蘇詞中并非皆是豪放詞，豪放詞只是其中的一小部分，大多數(shù)還是韶秀婉約的，再加上蘇軾是一個愛花之人，所以“花”這一意象在詞中出現(xiàn)的頻率就很高。蘇詞無意不可入，無事不可寫，“花”即是詞人表情達(dá)意的一個極好的工具。

蘇軾一生愛花、惜花、事事不可無花。據(jù)統(tǒng)計只單“花”這一個字便在蘇軾300余首詞中出現(xiàn)150多次，還不論梅花、菊花、荷花等等花名。蘇詞中名花有，以往認(rèn)為不登大雅之堂的花也有。在蘇軾筆下這些花紛紛被賦予了深切的感情，傳達(dá)著詞人日常生活中的喜怒哀樂，思考與感悟。

一、此情總關(guān)花：蘇詞中的“花意象”概說

在蘇軾的詞中，花似乎包含著無限的情意，愉悅的時候要有花相伴，傷懷悵惘時滿眼也凈是花淚?！盎ā弊鳛閱巫衷谠~中出現(xiàn)頻率極高，縱只是輕輕一筆帶過，也充滿著無限的情意。詞人筆下的花是春日惹喜的花，是離別和淚的花，是象征著青春年華的花……道不盡許多情。

1.花，美好的化身。未凋落的花兒總是給詞人帶來美好的感受?！敖褚刮咨秸?zhèn)€好，花未落，酒新篘”1（《江城子》），花兒的完整無缺，也帶來了詞人心中的完滿幸福?！盃T下花前，曾醉離歌宴”（《一斛珠》），當(dāng)詞人回憶往昔歡樂的時光時，也總憶起那是在花前。花，給詞人的是美好的、愉悅的心理體驗。

2.花，時令的標(biāo)志。冬去春來，詞人去何處尋覓，花是報信人?！坝浀妹髂昊ㄐ鮼y”（《定風(fēng)波》）花開柳絮飄的時候，正是春天來到的時候。詞人寫春時不說春來到，而言花開了。正如“東風(fēng)有信無人見，露微意，柳際花邊”（《一叢花》）一句，意境極美。《古今詞話》也說此句“尤覺妥帖清圓也”。

3.花，離別的愁苦。詞人游宦半生，與親人、友人的重逢總是短暫的，而別時、別后又是痛苦的、漫長的。此等苦情，只能訴諸于花上?！皵y手佳人、和淚折殘紅”（《江城子》）。詞人與友人匆匆相見，卻不得不離別，只得折殘紅以贈，離情悲意躍然于紙上。又如《蝶戀花》兩句“小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂?！痹醪蛔屓寺労蟪钅c斷，如明人李攀龍所言“當(dāng)鳥啼花落之時，自能動人離思之苦”。（《新刻題評明賢詞話草堂詩余》）

4.花，傷春的景物?；ㄩ_盡時，春天也將逝去，詞人望著花落，心境不免悲涼?！爸ι蠚埣t吹盡也，與君更向東城覓”（《滿江紅》），詞人不信春天就此離他而去，更向江頭去覓，卻只能覓得春的三分之一，真的已是暮春了。詞人的心會隨著花事了而低落，不管是“花褪殘紅青杏小”（《蝶戀花》），還是“簌簌無風(fēng)花自亸”（《蝶戀花》），詞人詞輕情重，這一抹悲傷卻是怎樣也化不開的。

5.花，韶華之易逝。在詞人眼里，時光總是在花開花謝之間匆匆就逝去了?！盎ㄩ_又花謝，離恨幾千重”（《臨江仙》）；“花落花開，漸解相思瘦”（《蝶戀花》）。逝去的不僅只是流年，還有昔日的容顏和往日的歡樂。“花謝飛絮春又盡”（《定風(fēng)波》）；“陌上花開春盡也”（《江城子》），花開花謝，春盡了，美好的青春年華也盡了。韶華易逝，人生匆匆，詞人在花開花謝之間感傷著時光的流逝。

6.花，珍惜好年華。花易凋零，人易逝。美好的時光總是短暫的，若還不珍惜眼前時光，人生還有什么樂趣?！扒蚁　⑸倌昊òl(fā)”（《三部樂》），蘇軾愛妾朝云病重將不久于人世，勸告詞人“堪折直需折”（《三部樂》），花開正艷，要好好珍惜，莫待了無花，空空只留枝。勸君惜時?！皩品昊ú伙?、待何時”（《虞美人》），詞人花下飲酒，忘卻塵俗，真是人生一大樂事。但珍惜時光的背后，是心底的對生命的莫大悲哀：人難免一死。

二、且折江梅上小樓：梅花

在蘇軾專門寫的數(shù)首詠花詞中，梅花被吟詠的最多。這些詞作，也為后世極為推崇。梅花寄予了詞人的很多情感。它的高潔堅貞、清麗婉娩、有暗香撲面，都讓詞人心有感觸。在《減字木蘭花》中“莫惹閑愁。且折江梅上小樓”，詞人遭遇湖山公案，自知少做詩為妙，面對西湖雪景，滿心喜愛卻不得不抑制住，只能將“閑情”寄托在江梅上，且折這枝梅花上小樓。

1.梅花，與美人互喻。早在《詩經(jīng)》中就有“花比美人”的手法，《鄭風(fēng)·有女同車》：“有女同車，顏如舜華”。蘇詞中有“柳絮風(fēng)前轉(zhuǎn)，梅花雪裹春”（《南歌子》），舞女舞姿輕盈，似柳絮在風(fēng)中搖轉(zhuǎn)，似雪在梅花上輕舞，寥寥數(shù)字，好一個輕盈的舞女便躍然于紙上。花可喻美人，自然美人也可喻花?！昂盟奸_莫厭遲”（《定風(fēng)波》），把《太真外傳》中的以海棠喻貴妃醉拿到此處來，梅花開遲，是妃子慵睡。又如《阮郎歸》中“雪肌冷，玉容真。香腮粉未均”盡顯極致之美。

2.梅花，春天的信使?！傲舷氪汗庀鹊教?，吹綻梅英”（《浪淘沙》），春天來了，梅花先知曉，早早開綻，把春來報?！皡s羨寒梅。先覺春風(fēng)一夜來”（《減字木蘭花》），一夜春風(fēng)來，催的梅花開。詞人從梅花的綻開，得知了春天將來的訊息，可謂是性靈之人。

3.梅花，高潔的象征。梅花，在詞人心中象征著高潔，傲雪耐霜，孤高清冷的形象。“詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝”（《定風(fēng)波》），梅花的品格無需綠葉青枝來襯托，“閑雅，尚余孤瘦雪霜姿”（《定風(fēng)波》），因為無意爭春，故姿態(tài)閑雅，傲霜斗雪，盡顯的是品格的高標(biāo)?！坝窆悄浅钫戊F，冰姿自有仙風(fēng)”（《西江月》），瑩潔出采，不染凡塵，有仙子風(fēng)采。“海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳”（《西江月》），真乃神來之筆。明人楊慎在《詞品》中是這樣評價的“古今梅詞，以坡仙‘綠毛幺鳳’為第一”?！段鹘隆肥怯脕淼磕畛频?，全詞無一“淚”字，卻動人心弦，悲自中來。

4.梅花，暗香浮動?！皳u蕩香醪光欲舞”（《減字木蘭花》），梅花的香氣如酒香飄蕩，梅枝在月光下欲舞?！鞍肼涿坊ㄍ衩湎恪保ā稖p字木蘭花》），梅花的香氣如婉娩的女子的容顏一般馨溫。“馬趁香微路遠(yuǎn)，沙籠月淡煙斜”（《西江月》），梅香雖微弱，但浸潤在月淡煙斜中，也自是一種意境。

三、重陽節(jié)上花：菊花

蘇軾平生尤愛陶詩，自然也對陶淵明所喜愛的菊花青眼以待。宋人愛花成癡，喜簪花，重陽節(jié)喜賞菊花，插紫菊茱萸。蘇軾每逢重陽寫詞，菊花都是詞中不可缺的。待到重陽節(jié)后，菊花紛紛凋落，又有多少人憐愛，詞人對此不免唏噓。

1.菊花，重陽簪花物。宋人上至達(dá)官貴族，下至平民百姓，皆喜簪花。重陽節(jié)簪花，希望可以通關(guān)辟邪，更有著期盼健康與長壽的愿望?！懊廊藨z我老，玉手簪黃菊”（《千秋歲》）；“菊花須插滿頭歸”（《定風(fēng)波》），可見，男子在重陽節(jié)頭上簪花是一種習(xí)俗?！按藭?yīng)需爛醉，仍把紫菊茱萸，細(xì)看重嗅”（《醉蓬萊》），細(xì)嗅紫菊茱萸，是希望此物可以辟邪、逢兇化吉。

2.菊花，尤堪憐惜。人人皆喜在重陽節(jié)賞菊花，卻不知重陽節(jié)后，菊花獨自飄零，香消玉殞。詞人憐惜重陽節(jié)后的菊花，故將此事寫入詞中?！鞍拙菩麻_九醞，黃花已過重陽”（《十拍子》）；“明日黃花蝶也愁”（《南鄉(xiāng)子》），明﹒張綖《草堂詩余后集別錄》：“‘休休，明日黃花蝶也愁’，翻案鄭谷詩句，而意殊衰颯?！?詞人寫凋敗的菊花時，聯(lián)想的是時光的匆匆，人生如一場大夢?！吧硗馓葋矶际菈簟保ā妒淖印罚?。

四、風(fēng)姿綽約佳人：荷花

自古荷花便被文人騷客所稱詠，與蘇軾幾乎同時代的周敦頤更是寫下了為歷代人所贊頌的《愛蓮說》。蘇軾也專門為荷花寫過兩首詞。

蘇軾筆下的荷花多是與美人互喻?！耙欢滠饺?，開過尚盈盈”（《江城子》）；“雪灑冰麾，散落佳人白玉肌”（《減字木蘭花》）。彈箏女，年過三十，但風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度，如已盛開的荷花，尚盈盈。飛濺的泉水濺到白芙蓉上，如灑落在美人潔白的肌膚上。荷花與美人互喻，花有了質(zhì)感，人有了姿態(tài)，相得益彰，如：《荷花媚?荷花》

霞苞露荷碧。天然地、別是風(fēng)流標(biāo)格，重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望、明月清風(fēng)夜，甚低迷不語，夭邪無力。終須放、船兒去 ，清香深處，任看伊顏色。

此詞雖是戲謔友人賈耘老小妓雙荷葉，但卻寫出了荷花的十分顏色。

荷花，是夏日賞景消遣的好景色。“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌”（《浣溪沙》），一個人，一壺酒，荷花旁，細(xì)數(shù)殘陽聽笙歌。荷花有香氣，“照水紅蕖細(xì)細(xì)香”（《鷓鴣天》），與杜甫的《嚴(yán)鄭公宅同詠竹》：“雨洗娟娟凈，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香”3有異曲同工之妙。

五、清絕更纖濃：瑞香花

詞中寫瑞香花，在宋代之前不是很多見。蘇軾感其花色濃香，為其專門寫了三首詞。寫瑞香花，但卻不拘泥于瑞香花，三首詞中有專為瑞香而寫的，有寫美人的，也有戲謔友人的，不拘一格。如《西江月》（小院朱闌幾曲）中的“歸去香云入夢”、《西江月》（怪此花枝怨泣）中的“知君卻是為情濃。怕見此花撩動”，其中專寫花的：《西江月》（公子眼花亂發(fā)）

公子眼花亂發(fā)，老夫鼻關(guān)先通。領(lǐng)巾飄下瑞香風(fēng)。驚起謫仙春夢。后土祠中玉蕊，蓬萊殿后鞓紅。此花清絕更纖濃。把酒何人心動。

瑞香花開的密實，香氣撩人心弦，比揚(yáng)州的瓊花更加的清絕，比洛陽的牡丹更為纖濃。詞人于花下飲酒，如何不沉醉于此啊。詞人筆下瑞香花香氣撲鼻，清絕纖濃，確是詞中圣手。

六、只此最堅貞：石榴花

古人認(rèn)為石榴花象征著“堅貞”，蘇詞中亦然。詞人筆下的“榴花開欲燃”（《阮郎歸》）；“唯見石榴新蕊、一枝開”（《南歌子》）的石榴花，寄寓著的是對一個女子深沉的愛戀與感激，“待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨”（《賀新郎》），表面上寫的是百花都謝了，只有榴花還開著。實際是寫詞人南遷，眾姬妾相繼離去。唯獨朝云一人守在詞人身邊?！坝挚直?，秋風(fēng)驚綠”（《賀新郎》），此處為雙關(guān)語，表面上是寫怕秋風(fēng)使盛綠衰落，實則是怕歲月的流逝、人生的坎坷不平消磨了朝云的青春年華，其中小心憐惜不難看出。在詞人委婉細(xì)潤的筆下，藏著詞人自己的心事。清人陳世焜《云韶集》中說過：“此中大有怨情，但怨而不怒，哀而不傷。詞骨詞品，高絕卓妍。”4

蘇軾被稱為詞仙，在他的筆下無意不可入，無事不可寫。其筆下的花意象多姿多彩，各展肌妍。每一種花都有其獨特的風(fēng)姿秀態(tài)。“直到蘇軾的出現(xiàn)，才開始用這種合樂而歌的詞的形式，來正式抒寫自己的懷抱志意，使詞之詩化達(dá)到了一種高峰的成就?！?

以上是蘇詞中出現(xiàn)頻率多的花意象，其他的還有牡丹、凌霄花、芍藥、荼蘼花、桃花、杏花等等。牡丹的天香國色、石榴的堅貞不移、凌霄花的疏影香微、荼蘼的透骨孤潔等等。詞人身上具有著與生俱來的的“野性”，他熱愛自然，向往自然，也在歌詠著自然的一花一木?；ㄒ部傇跔窟B詞人的情思。我們仔細(xì)分析蘇詞中的花意象，也可以窺探東坡居士的性情襟抱與宋人尚淡、尚樸的文化思潮，庶幾可為蘇軾研究，宋詞研究添磚加瓦。

（拙作承劉嘉偉副教授指導(dǎo)，特致謝忱?。?/p>

注釋：

1.鄒同慶，王宗堂著.《蘇軾詞編年校注》.中華書局，2007：266.本文所引蘇軾詞均據(jù)此書，下不一一注明，以避繁冗.

2.鄒同慶，王宗堂著.蘇軾詞編年校注（第二版）[M].中華書局，2007：334.

3.杜甫著，邱兆鰲注.杜詩詳注[M].中華書局，1979：1184.

4.張志烈，馬德高，周?？?蘇軾全集校注[M].河北人民出版社，2010：572.

5.葉嘉瑩.論蘇軾詞[J].中國社會科學(xué)，1985（3）：176.